第頁共頁聲樂藝術的美學構建研究論文范文聲樂藝術的美學構建研究論文范文聲樂藝術的美學構建研究論文篇1【摘要】：^p：聲樂藝術是一種綜合性藝術，它的藝術創造包含了多方面的造型手段與環節。在聲樂美的總體構成中，蘊含著美的各種因素，既具有綜合體中的個體美，也具有個體美交融為一體的綜合美，而個體美之間又凝聚著承接性與統一性。我們要從聲樂藝術創造的全過程，以及它的藝術表達效果與審美功能等方面來探尋聲樂藝術美的整體構成。【關鍵詞】：^p：聲樂；藝術；美學；構建多元化的審美評價是聲樂藝術創作和表演過程中的關鍵環節，具有診斷、反應的作用。當代民族聲樂演唱中出現單一化現象的根本原因，就是評價的單一化。這使演唱者不得不向這種審美標準靠攏，以此來獲得業界的認可。因此，要逐漸形成一種多元化的審美觀，詳細來說，可以從以下幾方面入手：首先是加快音樂文化的開展。審美觀之所以單一，是因為人們聽得少、見得少，因此要通過音樂文化建立，拉近群眾和民族音樂之間的間隔。當群眾的音樂素質提升之后，自然就會有更為多元化的審美觀。其次是加強理論建立。民族聲樂在漫長的歷史開展過程中，已經形成了一套完好的理論體系，但是時代是在變化開展的，所以這套理論體系也應與時俱進。對民族聲樂的創作、表演、欣賞等做出長期規劃，使之成為當代民族聲樂演唱的風向標，由此促進多元化演唱風格的形成。一、聲樂的審美概述〔一〕旋律美是音樂作品的靈魂。對歌曲創作而言，也毫不例外。作為音樂與語言結合的綜合形式，音樂是其語言體系建構的核心。聲樂美的魅力，主要取決于曲作的旋律美。曲調的整體構成，又包括旋律、節奏及和聲等。其中，旋律音調是根底，聲樂的普及與推廣也主要依靠旋律音調的瑯瑯上口和情感風格的易感明快。音調美首先應該與歌詞所提供的情感或情緒特征相適應，或是熱情歡快，或是莊嚴宏偉，或是哀婉傷感，或是悲哀欲絕等等，都要在深化挖掘詞意的同時掌握住情感的基調這一總的趨勢。〔二〕歌曲的分類。歌曲有多種形式，從旋律、和聲及節奏在歌曲創作中的地位和重要性這一角度也可嘗試對歌曲進展劃分。譬如傳統歌曲旋律特別強調“人聲性”，其情感內涵是建立在古典之雅致根底上的；多聲部作品就特別講究和聲的編織與協調，具有“原生性”和“學院性”傾向；至于節奏，在非洲等原生住民的音樂中或現代流行音樂創作中占有重要地位。〔三〕聲樂演唱的音質美，是聲腔美的造型根底。音質本身既是聲音質感的外在標準，也是歌唱發聲效果的顯現，它是建立在一定的技術與方法根底上的。而對技術與方法的欣賞，也是聲樂美的重要原因之一。對高音崇拜，在歌劇上曾經一度泛濫就是很好的注腳。如今的流行音樂的包裝或明星效應，在很大的程度上也是建立在歌手獨特的聲腔根底之上的。這類事例可謂不勝枚舉。〔四〕聲樂聲腔的字音美，字音美也是聲腔美的重要構成。就中國聲樂藝術而言，依字行腔的聲音造型方法，就包含了全部字音美的方法與技術總和。即使是西方聲樂藝術，對字音美的追求也是一個優秀的歌唱家必須去努力的。以尼科萊蓋達為例，“蓋達不僅曲目廣泛，他的發音準確也是非常引人注目……總的說來，優美的嗓音、明晰的發音、無可挑剔的技巧是蓋達的特點。”明晰的吐字構成了歌唱家們完美聲線的根底，譬如吉利、斯基帕、比約林等蓋達崇拜的歌唱家都顯示了這方面的優點和長處。字音美是“字正腔圓”整體藝術效果的根底。根據情感表達的需要，掌握與處理字的輕重強弱、上下抑揚、快慢疾徐、頓挫連斷等語氣、語勢，往往也構成歌唱家潤腔的根據。二、多元化的歌唱理念理念是行動的先導，對后續的行為起著重要的引領作用。所以要想形成多元化的演唱風格，就必須以多元化的演唱理念作為前提。民族聲樂作為我國傳統的聲樂藝術，在漫長的歷史開展過程中，已然形成了一定的審美標準和習慣。演唱者一方面要通過刻苦的訓練和豐富的理論到達這個標準和習慣；另一方面那么要認識到這個習慣和標準既不是一成不變的，也不是不能打破的。每位演唱者都可以進展個性化的嘗試和探究，也只有大膽的創新，才能形成鮮明的個人風格。反之，假如僅是一味的模擬，即便是模擬得再像，也會始終處于別人的陰影之下，沒有個人風格，難以給觀眾留下深化印象。比方在演唱技術方面，之前的眾多演唱者都對美聲唱法和民族唱法進展了有機交融，也獲得了良好的效果。演唱者那么完全可以進展更多唱法的交融，只要是科學的、優秀的，就都可以為我所用。只有樹立起一種開放的、探究的演唱觀，才能為走出單一化誤區、形成多元化演唱風格打下堅實的根底。綜上所述，我們從兩個方面概括了聲樂藝術美的總體構成，說明構成美的因素的詳細特征和互相之間的交融關系。我們認為聲樂的審美特征，一方面蘊涵在歌唱之中，“聲樂性”的多寡強弱是其標尺，聲與情是其核心；另一方面是由聲樂的客觀因素表達的，詞與曲的風格韻味起著風向標的作用。聲樂藝術的美學構建研究論文篇2【摘要】：^p：本文主要從聲樂的審美和多元化歌唱理念兩個方面討論了聲樂美學的構建問題。構建聲樂的美學一要理解如何進步聲樂的美感,充分掌握聲樂構建中“聲與情”的核心；二要充分發揮風格韻味對音樂魅力的影響,以便構建聲樂藝術的美感。【關鍵詞】：^p：聲樂；藝術；美學；聲腔；構建在聲樂的創作和表演的過程中申美藝術的評價對其開展有著重要的影響,可以對于聲樂的創作和表演進展有效的指導和評價。我國目前的民族的聲樂的演奏整體的形式比擬單一,非常單調,沒有足夠的吸引力,主要是評價過于單一所制,這與觀眾的申美標準相違犯,不被業界所認可。為了充分發揮聲樂藝術的藝術魅力,需要逐漸形成一種多元化的申美觀,形成一套與時俱進的音樂體系,需要對于聲樂藝術的創作和表演的各個過程中進展有效的指導,以促進多元化的演奏風格。一、聲樂的審美闡述〔一〕聲樂的旋律美旋律美是表達音樂作品的魅力最重要的表達,在音樂作品的創作過程中也要重視音樂的旋律美,將音樂的旋律的表達放在首位。音樂作品可以實現音樂與語言的有限結合,可以同時表達音樂的特有魅力,構建音樂的語言體系那么離不開音樂的旋律。曲調的整體構成不僅包括旋律和節奏等困素,這些部門的互相交融和影響構成了音樂作品的魅力。在這其中音樂的旋律發揮著重要的作用,音樂作品的音調是在音樂的旋律的根底構建的`。聲樂的旋律美是音樂作品得以普及的重要原困,是吸引人們對于音樂作品的主要因素,很多優秀的音樂作品都具有及其有規律和節奏型的音樂旋律。而音調的美不僅需要與音樂的旋律的美感相適應,并且與音樂作品表達的情感相符合,無論是何種形式的音調都是在詞意和旋律的根底之上開展的。〔二〕歌曲的分類歌曲的分類有許多種其分類方式也不僅一樣,使得歌曲有許多種形式。一般歌曲的分類主要是以歌曲的音調、旋律、和聲和音樂的產生方式來劃分歌曲的種類。比方根據“人聲性”和其古樸優雅的旋律形成了古典的音樂,這類音樂所強調的情感困素也與現代的音樂不僅一樣。而多聲部的音樂作品那么重視不同音樂旋律的結合,將多聲部與音調的協調,這樣的作品具有“原聲性”和“學院性”。而非洲的原生態的音樂和現代的搖滾音樂其重點是對于節奏的把握,這音樂的節奏也是劃分這些歌曲類型主要標準。〔三〕聲樂演唱的音質美聲樂演唱的音質的質量是表達聲樂演唱的質量的主要方面,而聲腔美那么是音質美的根底。聲樂的音質感需要依靠聲音的音質來表達,是評判聲音音質好壞的重要標準,這對于進步歌唱的發聲效果的主要困素。聲樂的音質的質量并具有唯一性,需要具有一定的發聲技術和練習方法,這可以促進聲樂的演唱中表達出音質美。而這些聲樂練習中的技術和方法也是一種美感,在另一個側面表達出聲樂的美感。很多歌手可以通過對于聲音的音質進展控制,進步流行音樂的美感,被廣闊的觀眾所承受,很多音樂劇一度重視高音,影響了觀眾對于高音的印象,也是音質的美感的另一方面的表達,這都是對于聲腔的控制的根底之上的,形成了各個聲樂種類的獨特聲腔。〔四〕聲樂聲腔的字音美聲樂作為字音美的重要組成局部,充分表達了聲樂藝術的美感。我國聲樂藝術的美感是依靠字行腔造型方法的美感表達的,而字行腔的美感那么需要通過字音美的技術和方法的美感來表達,所以字音美的技術和方法是聲腔美的重要組成局部。一個著名的歌手之所以受到廣闊的觀眾所喜歡,必然對字音美的練習的技術和方法有著獨到的見解,可以通過演唱表達對于字音美的追求,詳細的表達為優美的嗓音、明晰的發音、成熟的演唱技巧。字音美是一個歌手能否受到廣闊觀眾歡送的主要原因,可以通過字正腔圓的發音來實現音樂獨有的藝術感染力,以表達出豐富的音樂情感。歌手可以通過對于音樂的發音的上下、音速的快慢、語勢來進步音樂的藝術感染力,表達聲樂的美感。二、多元化的歌唱理念歌唱的理念是指歌唱人員對于所要表演的音樂作品的理解和看法,歌唱者可以將自己的歌唱理念貫徹到音樂的作品的表演中去,不同的演唱行為會表達不同的演唱風格。要形成多元的歌唱風格,必須轉變自己的歌唱理念,以歌唱的理念作為對于歌唱行為的指導。我國的民族音樂具有悠久的歷史,在漫長的開展歷史中己經形成了自己的風格,通過多年來的音樂理論,形成了人們的申美觀念和申美習慣。歌唱者為了進步自身的歌唱程度,需要通過長時間的刻苦的練習來彰顯出民族音樂作品的魅力。同時歌唱者還要認識到觀眾的申美習噴不是一成不變的,演唱者可以通過自己的個人魅力、演唱技巧和大膽的創新來改變觀眾的申美習慣。假如一味的模擬必然會使觀眾出現申美的疲勞,不能形成獨特的風格,難以彰顯音樂的魅力。所以要樹立開放的演唱觀,形成多元化的演唱風格。綜上,本文通過聲樂的申美和多元化的歌唱理念兩