第五講燈光技術第1頁，共86頁，2023年，2月20日，星期三燈光技術光是作品中最重要的組成部分之一，也是作品的靈魂所在。物體的造型與質感都需要光來刻畫和體現，沒有光的場景將是一片漆黑。布光的目的就是在二維空間中表現出三維空間的真實感和立體感。空間感由物體表面的明暗對比產生。通過明暗變化而產生物體的空間尺度與遠近關系。亮：近，暗：遠。第2頁，共86頁，2023年，2月20日，星期三燈、光類型場景燈、光通常分為三種類型：自然光、人工光、以及二者的結合。第3頁，共86頁，2023年，2月20日，星期三一.太陽光（自然光）具有代表性的自然光是太陽光。使用自然光時，有幾個問題需要考慮：

1.現在是一天中的什么時間？

2.天是晴空萬里還是陰云密布？

3.在環境中有多少光反射到四周？第4頁，共86頁，2023年，2月20日，星期三1.現在是一天中的什么時間？第5頁，共86頁，2023年，2月20日，星期三第6頁，共86頁，2023年，2月20日，星期三晴朗的早晨第7頁，共86頁，2023年，2月20日，星期三室內晴朗的早晨第8頁，共86頁，2023年，2月20日，星期三戶外不同時間段的光線變化第9頁，共86頁，2023年，2月20日，星期三陽光下的別墅第10頁，共86頁，2023年，2月20日，星期三陽光下的客廳第11頁，共86頁，2023年，2月20日，星期三夕陽下的廚房第12頁，共86頁，2023年，2月20日，星期三威尼斯的圣馬可廣場。此時暮色已濃，建筑物中已經燈火通明，但是夕陽仍能夠照亮遠處的天際。第13頁，共86頁，2023年，2月20日，星期三2.天是晴空萬里還是陰云密布？第14頁，共86頁，2023年，2月20日，星期三多云的早晨第15頁，共86頁，2023年，2月20日，星期三室內陽光下的光影第16頁，共86頁，2023年，2月20日，星期三室內陽光下的光影第17頁，共86頁，2023年，2月20日，星期三陰天的早晨第18頁，共86頁，2023年，2月20日，星期三雨天的小鎮第19頁，共86頁，2023年，2月20日，星期三暴風雨即將來臨第20頁，共86頁，2023年，2月20日，星期三雨中的球場第21頁，共86頁，2023年，2月20日，星期三冬天雪景第22頁，共86頁，2023年，2月20日，星期三風雪中的村莊第23頁，共86頁，2023年，2月20日，星期三雪景下的店面（效果圖）第24頁，共86頁，2023年，2月20日，星期三雪景下的建筑（效果圖）第25頁，共86頁，2023年，2月20日，星期三3.在環境中有多少光反射到四周？第26頁，共86頁，2023年，2月20日，星期三陽光下的客廳第27頁，共86頁，2023年，2月20日，星期三陰天下的遮陽傘第28頁，共86頁，2023年，2月20日，星期三晴天下的遮陽傘第29頁，共86頁，2023年，2月20日，星期三陰天下的自行車晴天下的自行車第30頁，共86頁，2023年，2月20日，星期三夕陽下的書房第31頁，共86頁，2023年，2月20日，星期三夕陽中的國家大劇院第32頁，共86頁，2023年，2月20日，星期三第33頁，共86頁，2023年，2月20日，星期三沒有粉刷的毛坯房第34頁，共86頁，2023年，2月20日，星期三粉刷過的毛坯房第35頁，共86頁，2023年，2月20日，星期三二、人工光人工光幾乎可以是任何形式。電燈、爐火或者二者一起照亮的任何類型的環境都可以認為是人工的。人工光可能是三種類型的光源中最普通的。

1.你還需要考慮光線來自哪里，光線的質量如何。

2.如果有幾個光源，要弄清除哪一個是主光源？

3.確定是否使用彩色光線也是重要的。幾乎所有的光源都有一個彩色的色彩，而不是純白色。第36頁，共86頁，2023年，2月20日，星期三1.你還需要考慮光線來自哪里，光線的質量如何。第37頁，共86頁，2023年，2月20日，星期三餐廳的照明方式以局部照明為主,講求的是舒適、優雅、溫馨

第38頁，共86頁，2023年，2月20日，星期三燈光不僅照明，還可以利用燈光照射的光影,產生豐富的光影變化第39頁，共86頁，2023年，2月20日，星期三燈光照明以溫馨和暖的黃色為基調,更具浪漫舒適的溫情第40頁，共86頁，2023年，2月20日，星期三酒店進門的燈光照在立柱上，產生神秘的感覺第41頁，共86頁，2023年，2月20日，星期三走廊上的燈光配合材質，顯得金碧輝煌第42頁，共86頁，2023年，2月20日，星期三2.如果有幾個光源，要弄清除哪一個是主光源？第43頁，共86頁，2023年，2月20日，星期三色彩應以統一、和諧、淡雅為宜

第44頁，共86頁，2023年，2月20日，星期三燈光的照射變化第45頁，共86頁，2023年，2月20日，星期三酒店包廂富麗堂皇

第46頁，共86頁，2023年，2月20日，星期三西餐廳充滿了浪漫、溫馨的情調第47頁，共86頁，2023年，2月20日，星期三吊的花燈形成燈光陣列第48頁，共86頁，2023年，2月20日，星期三3.確定是否使用彩色光線也是重要的。幾乎所有的

光源都有一個彩色的色彩，而不是純白色。

第49頁，共86頁，2023年，2月20日，星期三旅行酒吧的燈光藝術第50頁，共86頁，2023年，2月20日，星期三旅行酒吧的燈光藝術第51頁，共86頁，2023年，2月20日，星期三旅行酒吧的燈光藝術第52頁，共86頁，2023年，2月20日，星期三第53頁，共86頁，2023年，2月20日，星期三第54頁，共86頁，2023年，2月20日，星期三三、自然光和人工光的組合最后一種燈光類型是自然光和人工光的組合。在明亮的室外拍攝電影時，攝影師和燈光師有時也使用反射鏡或者輔助燈來緩和刺目的陰影。第55頁，共86頁，2023年，2月20日，星期三第56頁，共86頁，2023年，2月20日，星期三室內攝影棚第57頁，共86頁，2023年，2月20日，星期三晚上拍攝電影第58頁，共86頁，2023年，2月20日，星期三白天拍攝電影第59頁，共86頁，2023年，2月20日，星期三是否有創作來源的參考資料？在創作逼真的場景時，應當養成從實際照片和電影中取材的習慣。好的參考資料可以提供一些線索，讓你知道特定物體和環境在一天內不同時間或者在特定條件下看起來是怎樣的。

通過認真分析一張照片中高光和陰影的位置，通常可以重新構造對圖像起作用的光線的基本位置和強度。通過使用現有的原始資料來重建燈光布置，也可以學到很多知識。

第60頁，共86頁，2023年，2月20日，星期三第61頁，共86頁，2023年，2月20日，星期三第62頁，共86頁，2023年，2月20日，星期三第63頁，共86頁，2023年，2月20日，星期三第64頁，共86頁，2023年，2月20日，星期三第65頁，共86頁，2023年，2月20日，星期三第66頁，共86頁，2023年，2月20日，星期三第67頁，共86頁，2023年，2月20日，星期三第68頁，共86頁，2023年，2月20日，星期三燈光的目的場景的基調和氣氛是什么？在燈光中表達出一種基調，對于整個圖像的外觀是至關重要的。在一些情況下，唯一的目標是清晰地看到一個或幾個物體，但通常并非如此，實際目標是相當復雜的。

燈光有助于表達一種情感，或引導觀眾的眼睛到特定的位置。可以為場景提供更大的深度，展現豐富的層次。因此，在為場景創建燈光時，你可以自問，要表達什么基調？你所設置的燈光是否增進了故事的情節？第69頁，共86頁，2023年，2月20日，星期三在場景中是否有特殊燈光效果，如果有，它們是應該用燈還是通過其他途徑創建？

除了通常類型的燈光外，很多三維動畫軟件以白熾燈、立體光源和特殊材料屬性的形式提供許多特殊效果。雖然嚴格說來，一些并不屬于燈的類型，在場景中，它們通常在可見光效果的外觀上再添加進來。一個簡單的例子是可見光源的閃耀或發光。由于這些效果在3D中不能自動產生，你需要在渲染中專門把它們包括進來，并且考慮他們的外觀和長處。

第70頁，共86頁，2023年，2月20日，星期三燈光的效果

四個因素決定燈光的效果：強度、顏色、位置、陰影。

第71頁，共86頁，2023年，2月20日，星期三燈光的設置過程簡稱為“布光”。雖然說一個復雜的場景由100名燈光師分別來布光會有100種不同的方案與效果，但是布光的幾個原則是大家都會遵守的。對于室內效果圖與室內攝影，有個著名而經典的布光理論就是“三點照明”。

三點照明，又稱為區域照明，一般用于較小范圍的場景照明。如果場景很大，可以把它拆分成若干個較小的區域進行布光。一般有三盞燈即可，分別為主體光、輔助光與背景光。第72頁，共86頁，2023年，2月20日，星期三主體光通常用它來照亮場景中的主要對象與其周圍區域，并且擔任給主體對象投影的功能。主要的明暗關系由主體光決定，包括投影的方向。主體光的任務根據需要也可以用幾盞燈光來共同完成。如主光燈在15度到30度的位置上，稱順光；在45度到90度的位置上，稱為側光；在90度到120度的位置上成為側逆光。主體光常用聚光燈來完成。第73頁，共86頁，2023年，2月20日，星期三輔助光又稱為補光。用一個聚光燈照射扇形反射面，以形成一種均勻的、非直射性的柔和光源，用它來填充陰影區以及被主體光遺漏的場景區域、調和明暗區域之間的反差，同時能形成景深與層次，而且這種廣泛均勻布光的特性使它為場景打一層底色，定義了場景的基調。由于要達到柔和照明的效果，通常輔助光的亮度只有主體光的50%-80%。第74頁，共86頁，2023年，2月20日，星期三背景光它的作用是增加背景的亮度，從而襯托主體，并使主體對象與背景相分離。一般使用泛光燈，亮度宜暗不可太亮。第75頁，共86頁，2023年，2月20日，星期三布光的順序（1）先定主體光的位置與強度；（2）決定輔助光的強度與角度；（3）分配背景光與裝飾光。這樣產生的布光效果應該能達到主次分明，互相補充。

第76頁，共86頁，2023年，2月20日，星期三布光注意事項布光還有幾個地方需要特別注意：

（1）燈光宜精不宜多。過多的燈光使工作過程變得雜亂無章，難以處理，顯示與渲染速度也會受到嚴重影響。只有必要的燈光才能保留。另外要注意燈光投影與陰影貼圖及材質貼圖的用處，能用貼圖替代燈光的地方最好用貼圖去做。例如要表現晚上從室外觀看到的窗戶內燈火通明的效果，用自發光貼圖去做會方便得多，效果也很好，而不不要用燈光去模擬。切忌隨手布光，否則成功率將非常低。對于可有可無的燈光，要堅決不予保留。第77頁，共86頁，2023年，2月20日，星期三布光注意事項（2）燈光要體現場景的明暗分布，要有層次性，切不可把所有燈光一概處理。根據需要選用不同種類的燈光，如選用聚光燈還是泛光燈；根據需要決定燈光是否投影，以及陰影的濃度；根據需要決定燈光的亮度與對比度。如果要達到更真實的效果，一定要在燈光衰減方面下一番功夫。可以利用暫時關閉某些燈光的方法排除干擾對其他的燈光進行更好地設置。第78頁，共86頁，2023年，2月20日，星期三布光注意事項（3）布光時應該遵循由主題到局部、由簡到繁的過程。對于燈光效果的形成，應該先調角度定下主格調，再調節燈光的衰減等特性來增強現實感。最后再調整燈光的顏色做細致修改。如果要真地模擬自然光的效果，還必須對自然光源有足夠深刻的理解。多看些攝影用光的書，多做試驗會很有幫助的。不同場合下的布光用燈也是不一樣的。在室內效果圖的制作中，為了表現出一種金碧輝煌的效果，往往會把一些主燈光的顏色設置為淡淡的橘黃色，可以達到材質不容易做到的效果。第79頁，共86頁，2023年，2月20日，星期三布光注意事項（4）在能達到相同效果的情況下，應盡量減少燈光的數量和降低燈光的參數值，這樣可以節省渲染時間。第80頁，共86頁，2023年，2月20日，星期三Maya的六種燈光1、點光源由一點向外發散，衰減型光源離光越近，強度越大在Maya中使用最頻繁2、環境光能均勻照射場中的所有物體模擬生活中物體受環境光照射的效果3、平行光照明效果只與方向有關，而與位置無關。沒有衰減第81頁，共86頁，2023年，2月20日，星期三Maya