若即若離—廣州歌劇院

——扎哈·哈迪德（英國）它有著顛覆常規的夢幻空間，它將成為一座承載夢想的先鋒建筑，這座造型奇異的歌劇院，出自一位伊拉克裔女建筑師之手。她被稱為建筑界的時尚女魔頭，她的設計常常因驚世駭俗而難以實現。她是世界上唯一獲得建筑界諾貝爾獎——普利茲克獎的女建筑師！現在是1頁\一共有33頁\編輯于星期一

解構主義是一個由法國后結構主義哲學家德希達所創立的批評學派。解構主義的建筑卻運用相貫、偏心、反轉、回轉等手法，具有不安定且富有運動感的形態的傾向。最大的特點是反中心，反權威，反二元對抗，反非黑即白的理論后現代性是一種思想風格，它置疑客觀真理、理性、同一性和客觀性這樣的經典概念，置疑普遍進步或人類解放，不信任任何單一的理論框架、大敘事、或終極性解釋。

后現代性大致體現為三種比較鮮明的態度：否定性（解構性）的后現代性，建設性（建構性）的后現代性，虛假（迪斯尼式）的后現代性。

解構主義是對現代主義正統原則和標準批判地加以繼承，運用現代主義的語匯，卻顛倒、重構各種既有語匯之間的關系，從邏輯上否定傳統的基本設計原則(美學、力學、功能)，由此產生新的意義。用分解的觀念，強調打碎，疊加，重組，重視個體，部件本身，反對總體統一而創造出支離破碎和不確定感。風格簡述現在是2頁\一共有33頁\編輯于星期一自然條件：位于廣州珠江新城南部華夏路，緊鄰珠江新城臨江大道，場地位于珠江岸邊社會背景：廣州大劇院的建造就是要使之成為廣州市的新地標，無論是從形式含義還是功能上來說，他都承載著其特殊意義。在規劃設計中，廣州歌劇院、博物館分別位于新城軸線起點的兩側，與中央廣場、濱江綠帶共同形成文化藝術廣場，成為一個開放、自信的國際都市展示自身魅力的舞臺。藝術廣場的設計秉承了廣州珠江新城城市設計的精神與理念，在整合都市界面、豐富都市景觀、引入公共活動三個方面豐富并深化了城市設計的成果。

基地分析現在是3頁\一共有33頁\編輯于星期一人行，車行與出入口在總平面上的分析建筑四面環路，交通便利，地下車庫入口設在北面和東面主入口層在地下，從四面都有入口進入建筑，地下用一個大的公共的開放空間連接“大石頭”、“小石頭”和“草坡”，參觀人流只要從東西面和南面進入，而后勤人員則要從北面進入，貴賓有單獨出入口，各類人流分流，互相獨立，互不影響。地上則通過入口廣場分別進入大劇場和多功能劇場。現在是4頁\一共有33頁\編輯于星期一

廣州歌劇院的設計概念源自這樣的一種激情：在廣州市建立一個新的城市文化焦點——融城市歷史、建筑藝術、城市景觀為一體的文化焦點。“是誰驅石到江心，天為羊城鎮古會”，詩中說的是屹立珠江中的海珠石。傳說中的海珠石是廣州的鎮城之石。

英國扎哈·哈迪德建筑師事務所的方案構思為“圓潤雙礫”，立意來自于海珠石的傳說，寓意一對被珠江水沖刷形成的“礫石”,生根于動感十足的城市空間。起伏流暢的線條、引人入勝的輪廓與珠江水交相輝映，充滿了生命活力和浪漫激情。建筑師通過類比的手法把主體建筑與環境景觀關聯起來，以產生一種嵌入性。將景觀元素滲透到建筑形體和空間中，以動態的建筑空間和形式、模糊邊界的手法形成功能交織，并使之有機相連，從而實現空間的持續變化和形態交集。將建筑的內部、外部直至城市空間看做是城市意象的不同但連續的片段，通過刻意的切割與聯接，使建筑和城市景觀融合共生。設計說明現在是5頁\一共有33頁\編輯于星期一廣州歌劇院是廣州市將新建的七大標志性建筑之一，其地處珠江新城，總用鋼量約為12000噸，總占地面積約42000平方米，總建筑面積約70000平方米，包括大劇場36400平方米，多功能劇場7400平方米、其他配套建筑26100平方米。其外部形態獨特，猶如一個平緩的山丘上置放的大小不同的兩塊石頭，被形象地稱為“雙礫”。其中，“大石頭”是1800座的大劇場及其配套的設備用房、劇務用房、演出用房、行政用房、錄音棚和藝術展覽廳；“小石頭”則是400座的多功能劇場及配套餐廳。兩者皆為屋蓋、幕墻一體化的結構，整體性外殼最大長度約120米,高度43米。“‘鳥巢’起碼有四分之一是對稱的，而廣州歌劇院沒有一個節點相同。”要將“圓潤雙礫”的非幾何形體設計從圖紙變成現實，就要克服前所未有的施工難題。僅歌劇院的鋼結構——三向斜交折板式網殼，就有64個面，47個轉角，每一個鋼件都是分段鑄造再運到現場拼接，每一個節點從制造、安裝均要在空中準確三維定位，目前國內對如此復雜的鋼結構還沒有規范可循。廣州大劇院從建筑到建聲到室內藝術都是比較完美的，這座建筑界的瑰寶不僅傾盡了扎哈·哈迪德的心血，同時作為建設者中孚泰文化集團就于廣州大劇院的建成也是功不可沒的。為了達到扎哈雙曲面造型以及馬歇爾對聲音質量的要求進行，中孚泰進行了很多技術改革，不僅解決了四大難題（一個是聲學效果，藝術效果，投資成本控制，工程施工技術與工藝），更是在生產運用上，創造性的解決了實體面才首次大面積在工程當中使用的系統工程問題，這才有了這座世界一流大劇院的建成。總體布局現在是6頁\一共有33頁\編輯于星期一時至今日中孚泰文化集團儼然成為了“大劇院建設專家與領導者”廣州歌劇院總建筑面積約70000平方米，最大長度約120米，最大高度43米。整個歌劇院包括大劇場36400平方米、多功能劇場7400平方米、其它配套建筑26100平方米，總占地面積約42000平方米。其中，“大礫石”是1800座的大劇場和錄音棚、藝術展覽廳等，“小礫石”則是400座的多功能劇場等。

廣州大劇院的建成也讓中孚泰在大劇院建設上又邁上了一個臺階，其在2012年受邀參與了國家劇院建設標準的制定。現在是7頁\一共有33頁\編輯于星期一一層平面圖現在是8頁\一共有33頁\編輯于星期一二層平面圖現在是9頁\一共有33頁\編輯于星期一三層平面圖現在是10頁\一共有33頁\編輯于星期一四層平面圖現在是11頁\一共有33頁\編輯于星期一五層平面圖現在是12頁\一共有33頁\編輯于星期一

由“大石頭”、“小石頭”和“草坡”結合組成建筑空間，功能分區明確，而又交織成為一體。1800座的歌劇院及其配套的設備用房、劇務用房、演出用房、行政用房、錄音棚和藝術展覽廳位于“大石頭”內，各種音階的主角都將在這里粉墨登場。前廳、休息廳借助大面積的玻璃與室外景觀內外交融，以連續、流暢的墻面及廊道獲得拉伸而充滿張力的視覺效果，構成功能交織、景觀滲透的動態空間，成為觀眾欣賞演出之前營造藝術氛圍的場所。

劇院0.00層的休息廳，通過架空層與位于草坡部分的咖啡廳、售票中心和表演藝術研究交流部，及位于多功能廳首層的餐廳形成完整又相對獨立的公共配套設施，有利于非演出期間的經營管理。演職人員專用的主入口門廳位于后臺區。后臺區一層及地下一層局部用于安排演員化妝、演員上下場、布景和道具裝卸等功能。化妝間設計采用大小相結合的方式，既有大型的團體化妝間，又有設施齊全的貴賓化妝間，可滿足200多人同時化妝的需求。劇院后臺部分的上部用作排練廳。此外，還設置了供演員休息的空中大廳（SkyLounge），以豐富多變的空間激發藝術表現力。功能組織現在是13頁\一共有33頁\編輯于星期一小劇場舞臺可移動。400座的多功能廳位于“小石頭”內，具有獨立的輔助及后臺設施，兼顧室內樂、小型話劇、曲藝、新聞發布和演員排練等多功能使用要求，還可兼作小型電影放映場，舉行時裝表演等。該廳的觀眾座位采用機械移動式，使空間具有較大的可調性，舞臺和觀眾席可根據功能變換成不同類型，滿足不同的演出要求，并可作為“黑匣子”實驗劇場。現在是14頁\一共有33頁\編輯于星期一從景觀的角度看，草坡是形成山丘的重要組成部分。設計利用草坡下的空間用作部分公共配套設施用房，并使之成為大、小石頭與城市公共空間之間有機聯系的過渡元素。西側草坡及大臺階下的架空層空間設置咖啡廳。架空層中部設置售票中心。東側草坡下為表演藝術研究交流部。三部分功能交織、形態流暢。現在是15頁\一共有33頁\編輯于星期一在地下室的設計中，按規劃設計條件要求設置了260個停車位，功能配套用房及主要設備用房。為使跑場線路比較便捷，部分化妝間也設在地下室。另外，部分停車庫也是戰時人員掩蔽所及物資庫。東側則設置了珠江新城中央廣場地下一層的港灣式落客區，在這里營造了一個流動的空間，使用公共交通工具到達的游客可以通過樓梯、扶梯或電梯到達架空層，然后進入劇場。現在是16頁\一共有33頁\編輯于星期一配合池座后排標高，歌劇場和多功能廳的主入口設在5m標高層的平臺上。平臺是室內外空間的交織部分，是歌劇場和多功能廳的觀眾共用的室外“門廳”。入口平臺及架空層除了具有解決人流的集散功能外，還是聯系大、小石頭和草坡的媒介。幾個公眾入口通過刻意整合，加上平臺邊緣似張拉而成的狹縫，形成一個關聯、交錯的空間形態。現在是17頁\一共有33頁\編輯于星期一流線分析現在是18頁\一共有33頁\編輯于星期一內部功能布局與交通空間大劇院主入口面向中心廣場，歌劇院的主要附屬用房和公共服務設施均布置于環形體量之中。地下車庫與其他設備用房布置在基地的地下一層并與東側廣場地下空間貫通。弧形體量在三層高度與觀演區脫開，與觀眾廳主體建筑共同圍合成一個連續室外空間，并從廣場引入臺階和綠化，加強了這個空間與廣場的視覺聯系。現在是19頁\一共有33頁\編輯于星期一進入大劇場的入口大廳后，可直接通過樓梯上到樓上，然后再進入觀眾廳，與從入口平臺進入的人流合流。然后通過沿建筑邊的通道和樓梯，可以進入到舞臺背后的餐廳部分。建筑的外圍大部分是參觀人流可以進入的。充分利用了景觀視線良好的區域給主要使用人員，功能安排巧妙。現在是20頁\一共有33頁\編輯于星期一建構分析其外形猶如大小兩塊歷經江水沖刷的石頭，被放置在珠江北岸一個平緩的山丘上。“雙礫”都采用了屋蓋、幕墻一體化的結構，整體性外殼最大長度約120米，高43米羊城古都有鎮寶三石：東為海印石、中為海珠石、西為浮丘石。現在是21頁\一共有33頁\編輯于星期一廣州大劇院的設計突破了以往建筑的結構特點，外形似礫石，一大一小，一黑一白，形成鮮明對比。外圍護結構強烈的凹進凸出的不規則幾何形體和內部大跨度、大懸挑、傾斜的剪力墻柱形成復雜的不規則建筑空間。也正因為此，室內的光影效果也極好。而地面與斜柱間最大的傾斜角度達到78度。使習慣了方方正正的人們感到一種前所未有的視覺體驗。建筑由上百個立面構成，每個立面都不一樣，且都以不同角度連接，柱子也沒有一個是垂直的。因此建筑結構特立獨行采用“鑄鋼結構”,每一個鋼件都是分段鑄造再運到現場拼接，每一個節點從制造、安裝均要在空中準確三維定位。廣州歌劇院的構思獨特巧妙的外帷幕表皮：三角形石材、玻璃幕墻系統；國內首創的結構體系：三向斜交網格組合折板式單層網殼；渾然一體的室內表面連續曲面裝飾；顛覆傳統形式的非對稱觀眾廳聲學設計等都是其結構的創新。現在是22頁\一共有33頁\編輯于星期一現在是23頁\一共有33頁\編輯于星期一在結構上面是三項斜殼網格，組合折被成中間有14個支撐點，形成了不是以軸力為主的。歌劇院的造型是大小兩個石頭，因為兩個結構是基本相似，由64個折面形成的網殼解構，棱線是兩條面的角平分線，所以就是因為這樣的變化，導致所有交線的節點，不同的方向交匯在節點處。用了很多的角支柱，所有的都是箱形斷面。這個節點解構非常復雜，就采用了鑄鋼節點，就是每一個鑄鋼節點形象各異，最長達到82米，最重達到39.6噸，最長達到18米，寬12米，所以要現場組裝，造型非常復雜。其次還因為工程采用的是薄壁箱型的截面，主梁和次梁有牛腿，有很多的牛腿，這也是我們制作上的難點，共設155個球鉸支座。因為構建比較復雜，而且69個鑄鋼節點都不完全相同，制模和木模的工具，選用的型是二氧化碳和水玻璃，采用的電弧爐氧化法，假如一些微量元素，提高熱人性和延伸性。鑄造完以后進行熱處理。現在是24頁\一共有33頁\編輯于星期一聲學設計由marshalldayacoustics（澳大利亞，墨爾本）設計廣州歌劇院總建筑面積約7萬平方米，其核心部分俗稱“大石頭和小石頭”:“大礫石”是1800座的大劇場和錄音棚、藝術展覽廳，面積約為36400平方米；“小礫石”則是400座的多功能劇場，面積約7400平方米。其他配套建筑約占26100平方米。負責舞臺機械及燈光音響設計的團隊為國家大劇院原班人馬。內部聲學設計則根據馬歇爾大師的獨特研究采用“雙手環抱”式看臺，此項設計為全球首創。從記者獲得的示意圖來看，廣州歌劇院的觀眾廳采用多邊形設計，樂池為“倒八字形”，有利于增加臺上演員和樂池演奏者的溝通。而所謂“雙手環抱”，是指觀眾席看臺兩側的延伸部分和樓座挑臺交錯重疊，從舞臺角度看來，猶如迎面伸來的兩只手臂。據介紹，此種設計的優勢在于內墻的形狀和角度有利于提供側向反射聲，同時避免回聲的干擾，從而使得混響音色既優美又清晰。聲學設計現在是25頁\一共有33頁\編輯于星期一創造自然聲最佳視聽環境廣州大劇院的聲學設計由澳大利亞馬歇爾·戴聲學顧問公司承擔，由華南理工大學亞熱帶建筑科學實驗室建筑聲學實驗室承擔縮尺模型聲學試驗研究、材料與構造的聲學檢測以及施工中期和工程竣工后的建筑聲學測試工作。雙方密切配合，保證了廣州大劇院一流的音質水準。國際聲學界最高獎“塞賓獎”得主——國際頂級聲學大師馬歇爾先生只在中國的國家大劇院和廣州歌劇院進行聲學設計，這次在廣州大劇院，他不再使用聲音反射板，而是首次采用“雙手環抱形”看臺，用舞臺兩旁的墻壁與二三層的觀眾看臺代替聲音反射板，墻壁上用特殊材料做成的眾多凹洞，在聲學上稱為聲擴散元素，其作用是把反射聲擴散開來，使劇院內每個角落聽到的聲音差不多響。衡量歌劇院的聲學件主要有三個指標：第一是進場感，即哪怕在離舞臺最遠的地方也能享受到聲學上的親近感；第二是清晰度，即不管坐在哪個座位上，都能將歌詞聽得清楚；第三是聲音優美，即能感覺出聲音很豐滿，混響感很強。從測試效果來看，廣州大劇院就達到了國際一流劇院的聲學條件。現在是26頁\一共有33頁\編輯于星期一舞臺功能轉換靈活廣州大劇院大劇場的舞臺機械設備的配置能滿足各種大型歌劇、民族舞劇、芭蕾舞劇、大型交響樂、大型綜合文藝節目的演出要求，同時兼顧話劇、戲曲等其它類型文藝節目的演出。廣州大劇院大量應用國內外最先進、適應性最好的機電技術，使得舞臺機械設備不僅具有運行平穩、定位準確、同步運行精度高、噪音低等特點，而且在運行速度、空間位置變化上豐富多彩、操作上方便、靈活，使推、拉、升、降、轉的各種功能組合變化更加靈活、快捷，形成機械與藝術的完美統一。舞臺采用國際傳統的“品”字形結構，有主舞臺、左右側臺和后舞臺，在后舞臺的下方設有兩個與其相同面積的臺倉舞臺。舞臺木板下方隱藏了多個齒輪轉軸，可以實現舞臺的及時轉換。主舞臺的后方，有一個芭蕾舞的專用舞臺，需要時可降下主舞臺，將該塊舞臺移至前方。多功能劇場建筑平面為矩形，內部寬18米，長26米。使用方式很靈活，可謂“百變劇場”，可以通過12塊5×5米的舞臺機械升降臺實現舞臺和觀眾廳的形式變換，而固定在氣墊臺車上的座椅，可以隨著舞臺形式的變換改變觀眾座椅的排布方式。現在是27頁\一共有33頁\編輯于星期一調節混響時間的措施為了滿足不同演出功能的需要，根據以往大劇院裝飾的經驗，建議采取以下措施來調節室內混響時間：與聲學單位及專家充分溝通后將劇場舞臺對面的墻面與天花交界處GRG預留凹槽用于懸掛升降吸音幕布的位置如果演出要求的混響時間要求降低，可以放下吸音幕布來降低室內混響時間，做到在使用過程中也對混響時間進行調節。另外可以在聲音強度較大區域范圍內的天花上（一般會出現在舞臺臺口上方），在施工過程中預留出懸吊反聲體的吊點位置，通過對整個劇場的聲學測試的結果或在演出時某個區域聲音強度過大，可以在此處懸吊一定數量的反聲體對該處的聲強進行反射，對該處的聲音強度進行調節。澳大利亞人、國際聲學界最高獎“塞賓獎”的獲得者———馬歇爾貢獻了他最新的聲學技術：一種被稱為GRG(玻璃纖維加強石膏)的材料被大量使用。現在是28頁\一共有33頁\編輯于星期一廣州歌劇院的主廳依舊延續著扎哈的風格，這種取消了反射板的劇院設計在已往的建筑中很難見到。雙手環抱設計加上二三層旁的觀眾席與舞臺旁邊的墻壁以及擴散體的使用使廣州歌劇院主廳的音效可以達到世界一流的水平。觀眾廳池座兩側的升起部分和樓座挑臺交錯重疊，看臺猶如“雙手環抱”，避免了回聲的干擾，內墻的形狀和角度有利于提供側向反射聲。室內設計現在是29頁\一共有33頁\編輯于星期一

坑坑洼洼的墻面具有吸音功能外部的流線與折線設