方寸之間的教案第1頁/共34頁第三課方寸之間走進中華篆刻藝術的殿堂

第2頁/共34頁走進中華篆刻藝術的殿堂

第三課方寸之間第3頁/共34頁篆刻的概念所謂篆刻藝術，乃于金屬、象牙、犀角、玉、石等質材之上雕刻以篆體文字之藝術。第4頁/共34頁篆刻的起源當前所發現的實物，最早者可確定為東周遺物，學界亦普遍接受“我國篆印源于春秋而盛于戰國”的論斷。商周時期普遍應用的甲骨文，就是以刀為筆，刻在龜甲獸骨之上而成，廣義而言亦可歸入篆刻藝術之內。第5頁/共34頁河南安陽殷墟曾出土過頗似當今印章之銅璽，字跡清晰，斑斑可考，或可視為印章藝術之先河。第6頁/共34頁篆刻的歷史先秦時期，古風猶存，等級觀念尚不嚴格，無論官印、私章，皆可稱“璽”，且樣式五花八門，美不勝收。第7頁/共34頁到秦漢時，專制制度正式確立，社會等級日益森嚴，“璽”成為皇帝王侯印章之專用名稱，其他人的印信只能以“印”、“章”、“記”等名之，且尺寸、樣式亦有嚴格規定。秦印漢印第8頁/共34頁隋唐時期的官印和私印，一般都稱“印”，只有皇帝才稱“璽”。武則天稱帝后，認為“璽”字與“息”字讀音相同，而息又和息滅、死亡有關，因此在改制后的延載元年(694)將“璽”改為“寶”，而官租印章中特有的"記"字也出現了。第9頁/共34頁宋代的印章使用廣泛，常將印章蓋在圖書或圖畫上，故又把印稱為“圖章”。第10頁/共34頁元朝是由蒙古人入主建立的王朝，在這個時期印章又出現另一面目：常在漢字旁邊加上蒙古文；民間則流行畫押--簽字，即把“押”鑄成印，上面是姓氏，下面是自已的一個花押，我們稱為“元押”。第11頁/共34頁明代官方頒發的官印稱之為“關防”或“條記”。第12頁/共34頁到了清朝，篆刻風氣大盛，治印成為文人的一種嗜好，有人把印叫做“戮子”、“戳記”、“手戳”。

第13頁/共34頁至于民國以后，依民國四十六年所公布的“印信條例”，印信分為：“國璽”、“印”、“關防”、“職章”、“圖記”等五種。第14頁/共34頁印章的文字早期的印章大都采用篆書，先寫后刻，故稱為篆刻。篆書是大篆、小篆的統稱。第15頁/共34頁印章文字，有凹凸兩種，凹者稱陰文，凸者稱陽文，亦有陰陽合璧者。因印泥多取朱色，故鈐蓋印蛻(印樣)后，陰即白，陽即朱，遂又有“白文”、“朱文”之目。第16頁/共34頁印章的類型一曰官印，乃表權力身份之信物二曰私章，可作為個人交易憑證三曰成語印，多鐫儆語吉言四曰肖形印，以刻人物、動物形象為主，圖形畫影以托物抒懷第17頁/共34頁篆刻的用途其融萬千氣象于方寸之間，向來為歷代文人墨客所鐘愛，或自篆自用，或饋贈文友，鈐記落款，觀賞把玩，可從中獲得無盡的審美愉悅和藝術享受。第18頁/共34頁印章的工具印床印泥刻刀印石第19頁/共34頁印章的材料就印材而論，自王冕后，花乳石(又稱花藥石)已成主流。主要有四種：一曰青田石二曰壽山石三曰昌化石四曰巴林石第20頁/共34頁青田石青田石，產自浙江青田，質細潤，為印石中最易受刀者，頗受初學者鐘愛。以“封門青”凍石最為名貴，另有燈光凍、白果凍等上品。第21頁/共34頁壽山石壽山石，產自福建壽山，質堅而膩。中以“田黃”最為名貴，呈黃色而玲瓏半透明狀。皇帝玉璽多以田黃為料，故而備受青睞，價比黃金甚至有過之。另有田白、百芙蓉、魚腦凍等上品，亦身價不菲。第22頁/共34頁昌化石昌化石，產自浙江昌化，質膩而粘。最為名貴者稱“雞血石”，因石質紅斑鮮艷如雞血而得名，上等者多為文人墨客所喜愛。

第23頁/共34頁巴林石巴林石，產自內蒙古巴林右旗，或膩或脆，材質種類頗多，且價格較低，依地利之優勢，多流行于北方。第24頁/共34頁字法字法乃用字寫字之法。包括選取字體、反書于印面等環節，不同時代之字體，切不可出現于同一印章之內;而字之書寫，乃印家書法功力的集中體現。第25頁/共34頁章法所謂章法，指將所有印文排列于印面之藝術，要力求疏密有致，彼此呼應，是篆刻藝術最重要的一環。即使印家刀法熟練，而若章法幼稚，亦絕無佳作可言。第26頁/共34頁第27頁/共34頁執刀法執刀方式大抵有三種:拳式法，適用于尺寸大、質地硬的印章制作;三指橫執法，適用于制作精細印章;三指直執法，適用于刻長線之時。第28頁/共34頁運刀法運刀可分為沖刀、切刀兩途，而又有單刀、雙刀兩種刻法。治印者可各由所好。第29頁/共34頁印章與書畫印章不僅是獨立的藝術，而且與繪畫、書法等其他藝術關系密切。第30頁/共34頁印章在書畫作品中的作用(1)書畫的所有權。(2)能補充章法構圖，完善構圖的作用。(3)點綴畫面的作用。(4)在書畫作品補充作品內容。第31頁/共34頁

印章與北京奧運