畢業論文（設計）評閱書姓名性別學號入學年月2016.9所學專業學制4論文題目淺析法國喬治·蓬皮杜國家藝術文化中心為中國現代博物館帶來的發展啟示AnalysedesinspirationsportéesparleCentrePompidouauxmuséesmoderneschinois指標評價要素評價（√）選題意義選題對本學科建設與發展的理論意義與現實意義，是否具有新意和開創性，是否符合本專業研究領域。是（）一般（）否（）規范性論文框架結構、文句表達、摘要、關鍵詞、目錄、圖表、引證資料、參考文獻等是否規范，學風是否嚴謹。是（）一般（）否（）應用性論文是否理論聯系實際，是否具有實際意義及應用價值。是（）一般（）否（）學術性綜合運用基礎理論、科學方法、專業知識和技術手段，工作量飽滿，研究路線、邏輯思維清晰，論據充分，結論正確。是（）一般（）否（）創新性在理論和方法上是否運用新視角、新方法進行探索研究，是否有獨到的見解或較好地解決問題。是（）一般（）否（）評閱意見：成績評定：A優秀（）B通過（）C不通過（）評閱人簽名：職稱：日期：年月日評閱人簽名：職稱：日期：年月日畢業論文（設計）開題報告學院：姓名性別女學號專業指導老師姓名課題名稱淺析法國喬治·蓬皮杜國家藝術文化中心為中國現代博物館帶來的發展啟示AnalysedesinspirationsportéesparleCentrePompidouauxmuséesmoderneschinois課題類型論文類（√）設計類（）其他（）課題來源科研項目（）指導老師擬定（）生產社會實際（）學生自選（√）基本內容、意義和大綱基本內容、意義和大綱基本內容和意義：法國喬治·蓬皮杜國家藝術文化中心舉世聞名，并獲得了很多贊譽。有人評價道：“如果說盧浮宮博物館代表著法蘭西的古代文明，那么蓬皮杜藝術中心便是現代巴黎的象征”。蓬皮杜藝術中心保留了大量的歐洲現代與當代藝術藏品，擁有超過100，000件1905年至今創作的藝術作品，是全球最大的兩家現代藝術博物館之一。自1977年開館以來，其藏品數量快速增長。中心不但迎來了多位當代藝術家，也面向國際藝術界開放，從開館之時起，特別是由于眾多捐贈人的慷慨，其藏品數量從未停止增長，多種全新藝術門類不斷呈現。與法國傳統博物館的建筑風格完全不同的蓬皮杜藝術中心是如何獲得人們如此高的贊譽的呢？在中國也有許多現代化博物館，希望通過本文對蓬皮杜藝術中心的分析可以獲得能夠促進中國現代博物館發展的啟示。論文大綱：1.Introduction2.L'aper?udumuséemoderneenFrance2.1L'originedumuséeenFrance:1789,laGrandeRévolution2.2L'originedumuséemoderne:laRévolutionindustrielle2.3L'étatactuellementdumuséemoderneenFrance3.L'analyseduCentreGeorgesPompidou3.1LecommencementduCentrePompidou3.2L'étatactuelduCentrePompidou4.L'évolutionhistoriquedeladiplomatiemuséaleetcelleenFrance4.1Ladéfinitiondeladiplomatiemuséale4.2L'histoiredeladiplomatiemuséaleenFrance4.3L’exempledeladiplomatiemuséaleduCentrePompidou:lasignatured'unaccorddecoopérationavecShanghaien20175.Unecomparaisonsino-fran?aisedusystèmedegestionetduconceptdesmuséesmodernes5.1LesressemblancesdusystèmedegestionetduconceptentreleCentrePompidouetlesmuséesmoderneschinois5.2LesdifférencesdusystèmedegestionetduconceptentreleCentrePompidouetlesmuséesmoderneschinois6.L'inspirationdedéveloppementpourdesmuséesmoderneschinoisàtraverslaprospéritéduCentrePompidou6.1L'?uvreculturelle:Renforcementdelacompréhensiondelafonctiondesmuséesdelacréationetdeladiffusiondesconnaissances6.2Laconstructiondediplomatiemuséale:L'importancedel'échangedepatrimoinecultureletdelaconstructiondespavillons7.Conclusion1.導論2.法國現代博物館的發展歷史2.1法國博物館的起源：1789年法國大革命2.2現代博物館的起源：工業革命2.3法國現代博物館的發展現狀3.淺析喬治·蓬皮杜國家藝術文化中心3.1喬治·蓬皮杜國家藝術文化中心的發展歷史3.2喬治·蓬皮杜國家藝術文化中心的發展現狀4.博物館外交與法國博物館外交的歷史沿革4.1博物館外交的含義4.2法國博物館外交的歷史4.3喬治·蓬皮杜國家藝術文化中心的外交：2017年與上海西岸簽署合作協議5.比較中法兩國現代博物館的管理體制與理念5.1喬治·蓬皮杜國家藝術文化中心與中國現代博物館管理體制與理念的相同點5.2喬治·蓬皮杜國家藝術文化中心與中國現代博物館管理體制與理念的不同點6.喬治·蓬皮杜國家藝術文化中心的繁榮發展為中國現代博物館帶來的啟示6.1文化事業：強化對博物館知識產出與知識傳播功能的認識6.2博物館外交建設：重視文物交流與展館建設7.結語進度安排2019年10月23日前完成開題報告；2020年1月20日前，完成一稿2020年3月1日前，完成二稿主要參考資料外文書目：CHAUBETFran?ois,R?leetenjeuxdel'influenceculturelledanslesrelationsinternationales,Revuinternationaleetstratégique,2013HOLDEN,J,BOUNDKirsten,BRIGGSRachel,JONESSamuel,CulturalDiplomacy,London,2007MICHELLEJ.M.,InternationalCulturalRelations,London,1986REGNIERPhilippe,LaFranceJoueLaCarteDeLa《Diplomatiedesmusées》,TheArtNewspaperDaily(EditionFran?aise),2018中文書目：文化部,文物局,《中國博物館學概論》,文物出版社,1995年版教瑩,《博物館的社會價值體現——從博物館建設看法國文化繁榮發展》,故宮學刊,2014陸建松,《走向世界——論新時期博物館對外展覽的重要意義》,文化遺產研究集刊,復旦大學文物語博物館學系編,2011彭姝祎,《試論法國的文化外交》,歐洲研究,2009審核意見指導老師意見論文論題明晰，結構合理，同意開題。指導老師簽名：年月日學院意見同意□不同意□系主任簽名：年月日學生簽名：年月日論文誠信聲明本人鄭重聲明：1、此畢業論文是本人在指導教師指導下獨立進行研究取得的成果。除了特別加以標注和致謝的地方外，本文不包含其他人或其它機構已經發表或撰寫過的研究成果。對本文研究做出重要貢獻的個人與集體均已在文中作了明確標明。本人完全意識到本聲明的法律結果由本人承擔。2、本人完全了解學校、學院有關保留、使用畢業論文的規定，同意學校與學院保留并向國家有關部門或機構送交此論文的復印件和電子版，允許此文被查閱和借閱。本人授權賢達經濟人文學院可以將此文的全部或部分內容編入有關數據庫進行檢索，可以采用影印、縮印或掃描等復制手段保存和匯編本文。3、若在賢達經濟人文學院畢業論文審查小組復審中，發現本文有抄襲，一切后果均由本人承擔（包括接受畢業論文成績不及格、繳納畢業論文重新學習費、不能按時獲得畢業證書等），與論文指導老師無關。作者簽名：日期： RéSUMéL'originedumuséepeutremonterauxquelquessièclesavantJC.L'apparitiondumuséebénéficiedelaconsciencehumainedelacollection.Eneffet,ilexistecertainesdifférencesdel'origineetdudéveloppemententrelesmuséeschinoisetoccidentaux.Ellespeuventfavoriserl'influencemutuelleetl'apprentissageentrelesmusées.Aujourd'hui,lesmuséesmodernesapparaissentprogressivement.Cependant,iln'yaquequelquesmuséesmodernesenChinequisontaustadededéveloppementprogressif,etlaplupartdesmuséesmodernesontledéfautentermesdematérielinformatique,deniveaudegestion,dediffusiond'informationetdeservicessociaux.Ilexisteactuellementpeud'articlesetdepublicationssurlarecherchedanslesmuséesmodernesenChine,cequiaégalementlimitédansunecertainemesureledéveloppementdesmuséesmoderneschinois.Donc,cetarticleespèrequ'onpeutobtenirdesinspirationsbénéfiquespourledéveloppementdesmuséesmodernesenChineàtraversl'analyseduCentrePompidou.Danscetarticle,onexplorel'origineetledéveloppementdesmuséesfran?ais,afindecomprendrel'environnementgénéraldesmuséesfran?ais.Pouranalyserspécifiquementlastratégiedegestionetleniveaudeservicesocialdumuséemodernefran?ais,onanalysedemanièrecibléel'origineetledéveloppementdumuséemoderneetprendleCentrePompidoucommel'exemplequiestl'undesmuséesmoderneslesplusremarquablesenFrance.L'analysedeladifférenceetdelaressemblanceentrelesmuséesmodernesenFranceetcesenChinepourraitjouerunr?letrèsimportantepourapprendredel'expériencededéveloppementdesmuséesmodernesoccidentaux,demieuxclarifierlesavantagesdesmuséesmodernesenChine,decomblerlesdéfautsetdeviserundéveloppementpluslargeetplusrapidedesmuséesmodernesenChine.Mots-clés:leCentrePompidou,muséemoderne,ladiplomatieculturelle

摘要博物館的起源可以追溯至公元前幾世紀，而博物館的出現得益于人類的收藏和紀念意識。中西方的博物館起源和發展存在一定的差異，這些差異促使博物館與博物館之間的互相影響、互相學習。近幾年來，近現代化博物館逐漸進入人們的視線中。而我國僅有少數的現代化博物館處于逐步發展的階段，多數的現代化博物館都在硬件設施、管理水平、對外宣傳、社會服務等方面有些不足之處。目前對我國現代化博物館研究的相關文章和文獻較少，這在一定程度上也限制了我國現代化博物館的發展。所以本文希望通過對法國喬治?蓬皮杜藝術中心的分析，能獲得一些有利于我國現代化博物館發展的啟示。首先我們將探討法國博物館的起源及發展，目的是為了了解法國博物館的大環境。隨后我們將針對性的分析現代化博物館的起源及其發展歷程，并以法國最杰出的現代化博物館之一——喬治?蓬皮杜藝術中心為例，具體分析法國現代化博物館的管理策略、社會服務水平及其對其本身“文化外交”職能的利用程度，并與中國現代化博物館進行比較，從而吸取西方現代化博物館的發展經驗，更好的明確我國現代化博物館的優勢，彌補不足，從而爭取獲得我國現代化博物館更廣泛更快的發展。關鍵詞：喬治?蓬皮杜藝術中心，現代化博物館，文化外交TabledesmatièresRésuméenfran?aisiRésuméenchinoisiiTabledesmatièresenfran?aisiiiTabledesmatièresenchinoisiv1.Introduction12.L'aper?udumuséemoderneenFrance42.1L'originedumuséeenFrance:1789,laGrandeRévolution42.2L'originedumuséemoderne:laRévolutionindustrielle52.3L'étatactuellementdumuséemoderneenFrance63.L'analyseduCentreGeorgesPompidou73.1LecommencementduCentrePompidou73.2L'étatactuelduCentrePompidou74.L'évolutionhistoriquedeladiplomatiemuséaleetcelleenFrance94.1Ladéfinitiondeladiplomatiemuséale94.2L'histoiredeladiplomatiemuséaleenFrance104.3LadiplomatiemuséaleduCentrePompidou:lasignatured'unaccorddecoopérationavecShanghaien2017115.Unecomparaisonsino-fran?aisdusystèmedegestionetduconceptdesmuséesmodernes135.1LesressemblancesdusystèmedegestionetduconceptentreleCentrePompidouetlesmuséesmoderneschinois135.2LesdifferencesdusystèmedegestionetduconceptentreleCentrePompidouetlesmuséesmoderneschinois186.L'inspirationdedéveloppementpourdesmuséesmoderneschinoisàtraverslaprospéritéduCentrePompidou206.1L'?uvreculturelle:Renforcementdelacomprehensiondelafonctiondesmuséesdelacréationetdeladiffusiondesconnaissances206.2Laconstructiondediplomatiemuséale:L'importancedel'échangedepatrimoinecultureletdelaconstructiondespavillons227.Conclusion24Bibliographie25

目錄TOC\o"1-3"\h\u法語摘要 i中文摘要 ii法語目錄 iii中文目錄 iv1.導論 12.法國現代博物館的發展歷史 42.1法國博物館的起源：1789年法國大革命 42.2現代博物館的起源：工業革命 52.3法國現代博物館的發展現狀 63.淺析喬治·蓬皮杜國家藝術文化中心 73.1喬治·蓬皮杜國家藝術文化中心的發展歷史 73.2喬治·蓬皮杜國家藝術文化中心的發展現狀 74.博物館外交與法國博物館外交的歷史沿革 94.1博物館外交的含義 94.2法國博物館外交的歷史 104.3喬治·蓬皮杜國家藝術文化中心的外交：2017年與上海西岸簽署合作協議 115.比較中法兩國現代博物館的管理體制與理念 135.1喬治·蓬皮杜國家藝術文化中心與中國現代博物館管理體制與理念的相同點 135.2喬治·蓬皮杜國家藝術文化中心與中國現代博物館管理體制與理念的不同點 186.喬治·蓬皮杜國家藝術文化中心的繁榮發展為中國現代博物館帶來的啟示 206.1文化事業：強化對博物館知識產出與知識傳播功能的認識 206.2博物館外交建設：重視文物交流與展館建設 227.結語 24文獻 251.IntroductionAveclapoursuitedelamondialisationdumonde,lesliensentrelespayssontdevenusdeplusenplusétroitetler?ledesmuséesetdesinstitutionsapparentéesdanslesrelationsinternationalesestdevenuplusapparent.Bienquelesmuséesnationauxaientcommencélapratiquediplomatiquetrèst?t,seulsquelquesuniversitairesontforméladiplomatiemuséaleenthéorieetproposésystématiquementdesr?lesetdesméthodespratiques.Dansl'ensemble,larechercheétrangèresurladiplomatiemuséaleacommencéplust?tquecelleenChine,avecdesrésultatsplusm?rs.Avecl'approfondissementcontinudelamondialisationéconomiqueetlapercéecontinuedestechnologiesdelacommunication,leséchangeshumainssontdeplusenplusfréquentsetleséchangesculturelsentrelespayssemultiplient.Commentrenforcernotrepropreforceculturelleetcréeruneinfluenceculturelleinternationaleuniqueestprogressivementdevenuunaspectimportantauquellespaysprêtentuneattentionparticulièredansleursrelationsétrangères.Entantqu'endroitimportantpourlapréservationetlamiseenvaleurdupatrimoinedelacivilisationhumaineainsiquepourlatransmissionetlapromotiondelavaleurdesconnaissances,lemuséeaunstatutetunr?leirrempla?ablesdansleprocessusdecommunicationinterculturellehumaine.Dansdenombreuxpays,laFrancesedistinguedesautresparsesressourcesmuséalesdehautequalitéetsonexpériencedegestiondemuséemature,estbienre?uedanslaculturemondialeetattiredestouristesdumondeentier.LaFrancepossèdelesystèmecultureletlesystèmedegestiondesmuséeslesplusanciensetlesplusmaturesdumonde.Detouslespaysoccidentauxdéveloppés,lemodèledegestioncentraliséedesmuséesdirigéparlegouvernementdeFranceestleplusprochedelaChine.LaRévolutionfran?aisequiaéclatéen1789estuneétapemarquantedansl'histoiredesmuséesfran?aismodernes.Pendantcettepériode,lescollectionsdemonarques,noblesetéglisesféodalesontétéconfisquéesparlabourgeoisieémergenteetprotégéesentantquepropriétépubliquedupays.Surcettebase,desmuséespublicsàtouslesniveauxontétécréés.Depuislesannées1970et1980,leMuséefran?aisestentrédansunepériodededéveloppementrapidemarquéeparlacréationetl'agrandissementdetroisgrandsmuséesduCentrePompidou,duMuséed'OrsayetduMuséeduLouvre.PeudetempsaprèslafindelaSecondeGuerremondiale,laFranceapromulguélapremièreloinationalesurlagestiondesmusées——?

Organisationdumuséefran?ais

?.Laloistipuleclairementquetouslesmuséesfran?aissontréglementésparl'état.L'applicationdelaloiajouéunr?leclédanslesmuséesfran?aisaprèslaguerre.Plustard,afinderépondreauxbesoinsdudéveloppementrapidedel'activitémuséale,laFranceapromulguélaloifran?aisesurlesmuséesle4janvier2002.Lanouvelleloiestpluspréciseetclairequelavieilleloi.ICOM,Museumdefinition,http:///the-vision/museum-definition/L'activitémuséale,entantqu'élémentimportantdel'activitéculturelle,estégalementtrèsvaloriséeenFrance.L'unedesprincipalesresponsabilitésduministèrefran?aisdelaCultureestdeprotéger,d'étudieretd'utiliserlepatrimoineculturel.Legouvernementaccordeuneattentionparticulièreauxfonctionsdesmuséesouvertsaupublicetconsidèrelesmuséescommeunesalledeclasseimportantepourcultiverl'histoire,l'artetlasciencedescitoyens.Ilamisenplaceunepolitiquedebilletsàbasprixdesmuséespublics.Laloistipulequetouslesmuséespublicssontgratuitspourlesgensquisontmoinsde18ansetgratuitspourtouslespublicslorsdela?Journéedesmusées?etdela?Journéedupatrimoineculturel?chaqueannée.L'attentiondugouvernementfran?aisetsagestionlégaliséeontpermisaudéveloppementdel'industriemuséalefran?aisedes'épanouir,cequiaapportéinspirationetréflexionsaumuséemodernechinois.LesmuséesmodernesenChinedoiventavoirunecompréhensionapprofondiedupublicetdespersonnesqu'ilsert.Enoutre,lesmuséesmodernesenChinedevraientprendredesmesuresplusactivespourattirerdavantagel'attentiondupublic.Ilexistedenombreuxtypesdepublicdanslemusée,ycompristouteslesclassessocialesettouslesages.LebutdecetarticleestdedécouvrirlesproblèmesexistantdanslesmuséesmodernesdeChine,etdetrouverdessolutionspratiquesauxproblèmes,afindepromouvoirlagestiondutravaildumusée.Cetarticleasixparties.Danslapremièrepartie,onparled'unlargecontextedesmuséespourmontrerlesconnaissancesgénéraux.Etpuis,dansladeuxièmepartie,onanalyseendétailunmuséemoderneremarquableenFrance——leCentrePompidou.Danslatroisièmepartie,onparledeladiplomatiemuséaleetcelleenFrance.?

ladiplomatiemuséale

?estl'undesplusmissionssignificativespourlesmuséesmodernes,doncilesttrèsnécessaired'étudierlesensdecettemission.Danslaquatrièmepartie,onfaitunecomparaisonentreleCentrePompidouetlesmuséesmodernesenChinepourclarifierlesdifférencesetlesressemblancesentrelesdeuxmuséesmodernes,donconpeuttrouvermieuxqueladéficiencedesmuséesmodernesenChineetfaireunemeilleureamélioration.Danslacinquièmepartie,selonletexteprécédent,onpeutobteniruneconclusion:commentaméliorern?smuséesmodernes.

2.L'aper?udumuséemoderneenFranceAucoursdesquarantedernièresannées,lemuséeestprobablementl'institutionquiaeubeaucoupdetransformationsaumondeenFranceconférencesdel'UniversitédePékinetdel'UniversitéTsinghua,2017,datantde1867.LeMuséefran?aisaétécrééparNapoléonIIIetprésenteaupubliclesdocumentslesplusprestigieuxetintéressantsconservésparlesArchivesnationales.LesArchivesnationalessontleproduitdelarévolutionetNapoléonIerlesinstalledanslesh?telsconférencesdel'UniversitédePékinetdel'UniversitéTsinghua,2017Macdonald,Sharon.“Musuems,national,postnationalandtransculturalidentities.”MuseumandSociety(January2003),p.3.標點空格2.1L'originedumuséeenFrance:1789,laGrandeRévolutionLemuséesymboliselacultured'unpays.LesmuséesenFrancesonttrèsfameuxdanslemonde,laRévolutionjoueunr?letrèsimportantpendantlaprocéduredeformeretdévelopperlesmusées.EncausedelaRévolution,ungrandnombredesartsetdespatrimoinesculturelsdefamilleimpériale,noblesetdeprêtesontétéexpropriéparl'état.De1792à1793,laFranceadéclenché?Vandalism?,dessymbolesdel'anciensystèmeontétédétruits.Maislapopulationacomprisl'importancedeprotégerlepatrimoineculturel,doncelleacrééleComitédupatrimoine.PendantlaRévolution,leParlementnationaladécidédecollectertouslesexcellentstravauxpourexposerauLouvre,n'importequilecrée,n'importeoùletravailestcréé.Danscertainsaspects,celaarenforcéler?ledeservicesocialdumusée.Le19èmesiècleestlesiècledumusée.Surtoutaprèslemilieudu19èmesiècle,lemuséeaconnuundéveloppementextraordinaire.Lesdifférentssystèmesd'exploitationdumuséeontétéaméliorésenpermanenceetlesfonctionsdesservicessociauxsontprogressivementdevenuesplusclaires,donclemuséeestprogressivementdevenuunespacededivertissement,culturel,etc.Pendantlapériodedelaformationdemusée,ilnefautpasignorerunconceptimportant—Salon.AvantlaRévolutionen1789,laventedestravauxetlaplupartdesartsontétécontr?léesparl'ancienRégime.LaSalonsousl'ancienRégimeaconstituéunlienimportantentrelesartisans,lesmarchandsd'artetlepublic.Iln'apasexistél'indépendancedel'artiste,nil'évaluationartistiqueprofessionnellenil'achatd'artautonomique.Sousl'ancienRégime,Salonaétéorganiséparlafamilleroyaleetnoble.MaislaRévolutionarendulasituationdifférente.Danslapremièremoitiédu19èmesiècle,Salonaencoreexistéetdenombreuxartistesyentraient.Des?uvresd'artsaugmentaientde293en1806à1900en1848.Mêmesicela,ilyaeuseulementunsurtroisdes?uvresd'artsquipouvaiententrerdansleSalon.Enmêmetemps,quelquesexpositionsindépendantesontcommencéàappara?tre.Ilsontétéorganisésgénéralementpardespeintresetdesmarchands,l'expositionimpressionnisteen1874estunreprésentanttypique.Avecl'artquiréformaittoujours,Salondisparaissaitprogressivementdanslasecondemoitiédu19èmesiècle.MaisladisparitionduSalonaoffertdesnouvellesopportunitéspourdévelopperlemusée.Etpuis,lemuséearemplacéSaloncommelieud'accepterdesexpositionsdepeinture.2.2L'originedumuséemoderne:laRévolutionindustrielleLarévolutionindustrielleacommencéenFrancedanslesannées1840.Desréservesnaturelles,desparcsnationaux,desmuséesdupatrimoine,etc.sontapparuspourprotectionécologiqueetenvironnementale.Particulièrement,l'apparitionde?écomusée?metenévidencelelienentrelepatrimoinecultureletlescaractéristiquesculturellesdelacommunauté.Enmêmetemps,lesrésidentsdelacommunautéontparticipéàl'activitédefournituredecollectionspourlesmusées.Lescollectionsprivéesdecitoyenspeuventégalementêtreexposéesdansdesmusées.D'unepart,cephénomèneaaccrulaparticipationdupublicetenrichilecontenudel'exposition;d'autrepart,lescollectionsontpuêtremieuxprotégéesprofessionnellementdanslesmusées.Cequifaitlesmuséesaccordentplusd'attentionauxrelationsentrelesvillesetlescommunautés.Aufildutemps,lescaractéristiquesdesmuséesmodernesontprogressivementformé.Avecledéveloppementdelasociété,lesmuséesmodernesontservilasociétéavecdemultiplesfonctions,etontoccupéunepositionimportantedanslasociétémoderne.Afinderépondreauxbesoinsdupublicetdelasociété,lesfonctionsdebasedesmuséesmodernessesontprogressivementétendues.Lescollectionsdesmuséessontprogressivementdevenuesplussystématiquesetilsontuneplusgrandeattentionàexplorerducontenudesconnaissancesdescollections.Lesgensontstipuléquelesmuséesdevraientnonseulementintroduirelaconnotationintellectuelle,lesrésultatsdelarechercheacadémiqueetledéveloppementdessujetsdelacollectiond'unpointdevueobjectif,maisaussiilsdoiventégalementprésenterlavaleur,laculture,l'esthétiqueetlasignificationpratiquedelacollectiondumusée.Deplus,horsdefairedesétudestraditionnellesdesmuséesdéveloppementprofessionnel,lesgensexigentquelesmuséesmodernesdoiventréaliserlavaleursocialedescollectionsdesmuséespourtransmettredesconnaissancesetdiffuserdesinformations.LadeuxièmeexpositionuniverselleaeulieuàParisen1855,Parisorganisaituneexpositionenvirontousles10ansparlasuite.Lacontributiondel'expositionuniverselleestlamiseenplacedesystèmesdegestionpertinentsetlamodernisationdesmusées.2.3L'étatactuellementdumuséemoderneenFranceDepuislesannées1970ou1980,lemuséefran?aisestentrédansunepériodededéveloppementrapide.L'Etatapromulguélesloispertinentespouraméliorerlesystèmedegestiondesmusées,laprotectiondescollectionsdanslemuséeetlamiseenplacedeComitédemuséepourfairedesmuséesunlieuderencontreidéalpourlaculture,l'éducationetlarecherchescientifique.LaFrance,entantquepaysavecunelonguehistoirededéveloppementdesmuséesculturelsetuneréputationderenomméemondiale,aaccordéuneattentionàlatendancedudéveloppementdesmuséesmodernesetencourageledéveloppementdesmuséesmodernes.Donc,legouvernementfran?aisaproposédenouvellesnormesdegestiondesmusée:(1)établirunsystèmedequalitédeservicedehautestandardetaméliorerlaqualitédeservice.Pouraméliorerlaqualitédesservicespublics,ilestnécessairederépondreauxattentesdesvisiteurs,doncilfautaméliorerleséquipements,fairedenouveauxprésentoirsdecollection,offredesexplicationsclaires,etc.(2)Améliorerlesinstallationsdeservice.Lesinstallationsdeservicedumuséepeuventdirectementinfluencerlaqualitédeservicedumusée.Doncilfauttoutd'abordfairel'innovationdelaconceptionarchitecturaleetdel'idéedeconception,parcequ’ellesdécidentlaqualitédesinstallationsdeservice.(3)Faireunebonneplanificationmarketingetunebonnepublicité.LaFrancefaisaittoujoursattentionàlapublicitémuséale,etlegouvernementorganisaitsouventdesactivitéspourfaireressentirlaculturemuséaleauxjeunes.Afindecréerdemeilleuresconditionspourledéveloppementdesmuséesmodernes,legouvernementfran?aisaaccrulapromotiondesmédiasetlaconstructiondesitesWeb.Lemuséemodernejouitd'unebonneconditiondedéveloppementenFrance,etsondéveloppementestégalementfaitattentionparlaplupartdesgens.3.L'analyseduCentreGeorgesPompidouLeCentreGeorgesPompidouestunmuséemodernereprésentatifdanslemonde.Ilaeuungrandsuccès,donclarechercheduCentrePompidouauneextrêmeimportance.3.1LecommencementduCentrePompidouDepuislaconstructionen1977,Pompidoufaitunegrandecontributionàpromouvoiretprotégerl'artmoderneenFrance.Danslesannées1970,pourpromouvoirlephénomèned'artàParisetpourcommémorerleprésidentCharlesdeGaulle,leprésidentPompidouaproposédeconstruireuncentrecultureletartistique.Pendantsonmandat,Pompidoutoujoursengagéàconstruirececentred'artetdeculture.Leprojetdeconstructionutilisaitinitialementunparkingdu?FlatBeaubourg?commeterraindeconstruction,Pompidouacommencéàconstruireen1971sousl'oppositiondesparisiens.Pourtant,en1974leprésidentGeorgePompidouestdécédé.Pourcommémorerceprésidentquitoujourssoutenaitl'artculturel,le3janvier1975,legouvernementfran?aisadécidédenommerlecentrenationaldesartsetdelaculturequiaétéentraindeconstruire?George·PompidouCentreNationaldesartsetdelaculture?.JeanClaire.DuMuséecommeélevagedepoussière,Revuedel'Arc[C].Aix-en-Provence:EditionsleJas,19753.2L'étatactuelduCentrePompidouAujourd'hui,leCentrePompidouadéjàplusde100millecollectionsdel'artmoderne,etilestundesplusgrandesinstitutionsquicollectionnentl'artmoderne.Lescollectionscouvrentlesdomainesdesartsplastiques,delapeinture,delaphotographie,desnouveauxmédias,dufilm,del'architectureetdudesign.LeCentrePompidoutoujoursorganisel'expositionetleconcert.Ilyadenombreuxvisiteurs,mêmelenombredevisiteurquivisiteleCentrePompidouestplusquelesgensquivisitentlaTourEiffel.LeCentrePompidouaunelonguehistoiredecultureurbaineetd'histoiredel'art,ilaaussibeaucoupdecollectionsreprésentatives,leconceptmoderneetdescaractéristiquesriches.Deplus,leCentrePompidoujoueunr?letrèsimportantpourdesservicessociaux.Généralement,ilprésentelaconstructionmunicipale,l'environnementdelavie,etc.parlemoyend'organiserl'expositionetlivresetmatièrederéférence.LeCentrePompidouadéjàétabliunsymboledel'artmodernedanslemonde.Quandonparledel'artmoderne,leCentrePompidoupourraitdevenirlesujetmajeur.4.L'évolutionhistoriquedeladiplomatiemuséaleetcelleenFranceL'unedesplusimportantesmissionsdumuséeest?

ladiplomatieculturelle

?.Danscechapitre,nousallonsconnaitrecommentlegouvernementfran?aisouledirecteurdumuséepratiquecettemissiondumusée.4.1LadéfinitiondeladiplomatiemuséalePouratteindrel'objectifquerenforcelapuissanceculturelle,l'Etatdoitdéfinirunepolitiqueétrangèreculturellepositiveafindepermettreaugouvernementdegarantiràlongtermeunenvironnementpolitiquefavorableàlacommunicationinterculturelle.Lemusée,entantqueplate-formequioffrel'enseignementculturelpublicetoffrel'opportunitépourlacommunicationinterculturelle,alabonnecrédibilité,reconnaissance,acceptabilitéauseindelacommunautéinternationale,estunaspectimportantquinepeutpasêtreignorédansladiplomatieculturelle.Pourdiscuterlasignificationdeladiplomatiemuséale,ilfauttoutd'abordexplorerlesraisonsquepourquoilemuséepeutentreprendrelamissiondediplomatieculturelle.L'Associationinternationaledesmuséesestuneorganisationquiseconsacréeauxétudesdesmusées,àlagestiondesmuséesetàlafonctiondesmusées.ElleaétécrééàParisennovembre1949.Selonlachartedel'Associationinternationaledesmuséesquiaétéfaitlorsdela22eAssemblégénéraleen2007:?lemuséeestuneinstitutionpermanentequiestnonlucratif,ouvertaupublic,auservicedudéveloppementsocialetdelasociété.Ilrassemble,conserve,recherche,diffuseetexposelepatrimoineculturelainsiqu'atteintàl'objectifdel'enseignement,delarechercheetdel'admiration?.L'objectifdumuséemoderneest?s'éduquerlanation,defournirdedivertissementetd'enrichirlavie?.Graceautravaildesemployés,lemuséesesertdebienl'expositioncommeunmoyend'effectuerunecommunicationdeconnaissances