17到20世紀歐洲服裝史一、巴羅克時期的社會背景和服裝文化（圖１～５）二、洛可可時期的社會背景和服裝文化（圖６～１７）三、新古典主義時期的社會背景和服裝文化（圖１８～４６）四、浪漫主義時期的社會背景和服裝文化（圖４７－８３）五、新洛可可時期的社會背景和服裝文化（圖８４～１０４）六、巴斯爾時期的社會背景和服裝文化（圖１０５～１３８）七、Ｓ型時期的社會背景和服裝文化（圖１３９～１９７）八、２０世紀...一、巴羅克時期的社會背景和服裝文化

所謂“巴羅克”（baroque），意為不合常規(guī)，特指各種外形有瑕疵的珍珠。最初是一種藝術(shù)批評用語，指那些違反自然規(guī)律和古典藝術(shù)標準的做法。到19世紀末才用來表示17世紀出現(xiàn)的氣勢雄偉、生氣勃勃、富有動感、注重光和色彩效果的藝術(shù)樣式。在服裝史上，也把17世紀初到18世紀初這一個世紀間服裝文化的奇異變遷稱作“巴羅克時期”。

17世紀是歐洲歷史上一個重要的變革期，各王權(quán)和大小貴族。新興資產(chǎn)階級和封建君主勢力、民眾和資產(chǎn)階級、代表舊宗教的天主教和代表革新派的新教之間，在這個世紀展開了激烈的斗爭。舉世聞名的“三十年戰(zhàn)爭”（1618－1648）就發(fā)生在這個世紀的前半葉；荷蘭在擺脫了西班牙的統(tǒng)治之后，率先建立了歐洲第一個資本主義國家；英國經(jīng)過一個世紀的反復斗爭，也終于步人資本主義社會。與其相對，法國則在這個世紀進一步強化了中央集權(quán)的專制政體。在這種動蕩不安的社會變革過程中，王公貴族們過著窮奢極欲的生活。追求豪華，講究排場，成了表現(xiàn)權(quán)勢的社會性和政治性需求。大興土木建造宮殿和花園，舉辦大型的游園會、宴會，聽音樂、觀歌劇、贊助藝術(shù)創(chuàng)作，權(quán)貴們要么玩弄權(quán)術(shù)，搞政治陰謀，要么去追時髦的貴夫人，在這樣一個男性社會中，必然出現(xiàn)新奇怪異的藝術(shù)風格，這就是巴羅克風格產(chǎn)生和形成的時代背景。

就服裝文化來講，17世紀的前半葉，新興強國荷蘭領(lǐng)導著歐洲的潮流，而到了17世紀后半葉，法國的路易十四親政（1661－1715），他在加強中央集權(quán)的同時，推行重商主義政策，竭力鼓勵對外貿(mào)易，設立了享有特權(quán)的東印度公司、西印度公司、利凡特公司、北方公司等許多壟斷企業(yè)，積極采取措施發(fā)展民族工業(yè)，把麗絲、哥白林雙面掛毯及其他一些紡織產(chǎn)業(yè)作為國家企業(yè)加以保護和鼓勵，形成法國服裝產(chǎn)業(yè)的基礎；他調(diào)整國家稅收，改善交通，擴大殖民地，使法國在政治、經(jīng)濟。軍事上取得了長足發(fā)展。與此同時，他自稱“太陽王”，揮霍無度，大興土木修造凡爾賽宮，開辟巨大的園林；他鼓勵藝術(shù)創(chuàng)作，大批建筑家、畫家、雕刻家、園藝家和工藝家云集巴黎。他指導人們?nèi)绾纬浴⒋⒆。詿o盡無休的宴會、豪華的舞會、場面壯觀的狩獵活動、隨心所欲的賞賜來炫耀和顯示其無限的權(quán)威。為了向歐洲其它國家傳播法國服裝文化，這時出現(xiàn)了把巴黎時裝按等級做成原大或縮小的時裝偶人，裝入箱子，每個月運往歐洲其它王宮和城市，史稱“潘朵拉（pandora）盒子”。1672年創(chuàng)刊的雜志《麥爾克尤拉·嘎朗》把法國宮廷的新聞和時裝信息向公眾傳播，用銅版畫繪制的時裝版畫也在這時出現(xiàn)。這些都使法國成為新的流行中心，也就是從這時起，巴黎開始成為歐洲乃至世界時裝的發(fā)源地。

路易十四時代的男裝變化最有特色，過去被用作軍服的寬外衣‘卡扎克”（casaque），到17世紀60－70年代逐漸從背縫和兩側(cè)收腰，在兩側(cè)擺處取褶，使下擺向外張開，后背縫在底擺處開衩，以便于騎馬。到17世紀80年代，這種衣長及膝的長外衣腰身更加合體，名稱也改為“究斯特科爾’（justaucorps），意為緊身合體的衣服。這就形成了19世紀中葉以前男裝的基本造型，也是現(xiàn)代男西服的始祖。現(xiàn)在男西服的許多穿著講究都可追溯到這種究斯特科爾上，如男西服的三件套形式就來自于這時的外衣（究斯特科爾）、中衣（貝斯特，veste，這時是與外衣造型一樣的長上衣，18世紀末變成無袖背心）和褲子（克尤羅特，culotte，褲長及膝下的半截褲）的組合；現(xiàn)在的單排扣西服穿時可以不系扣子的習慣也來自于究斯特科爾；與現(xiàn)代西服搭配的領(lǐng)帶也是與究斯特科爾一起誕生的。

17世紀后半葉的女裝也以奇特的造型，華麗的緞帶、麗絲和刺繡裝飾表現(xiàn)出巴羅克樣式的特征。特別是為塑造理想的女性美，曾于16世紀流行過的緊身胸衣這時又一次回到女性身上。與此同時，從17世紀80年代起開始使用臀墊“巴斯爾”（bustle），把后臀部膨大化，外裙被卷起來集中放在后臀部，然后從這里垂下來形成拖裾。這種巴斯爾樣式在西洋服裝史上共出現(xiàn)過三次，這是第一次，18世紀未和19世紀末又再次流行。

二、洛可可時期的社會背景和服裝文化

歷史進人18世紀，西歐各國資產(chǎn)階級不斷發(fā)展，資本主義勢力逐漸增強，社會結(jié)構(gòu)發(fā)生著深刻變化18世紀中葉，產(chǎn)生于英國的產(chǎn)業(yè)革命，大大加速了西歐資本主義的進程。在文化藝術(shù)方面，法國仍是西歐的中心。新興資產(chǎn)階級不斷積累財富，絕對主義的路易王朝漸漸失去活力，處于沒落的前夜。在上流社會，出現(xiàn)了與國王主宰的宮廷相對的資產(chǎn)階級的沙龍文化（salon，即“會客室”、“客廳”。指從17世紀起，西歐貴族、資產(chǎn)階級談論文學、藝術(shù)或政治問題的社交集會。18世紀這種集會在法國特別流行）。在這樣的沙龍中，人們只追求現(xiàn)世的幸福和官能的享樂，這使人們的感覺異常敏銳，從而形成了與巴羅克那莊重豪華、拘泥虛禮的宮廷文化不同的文化形態(tài)，這就是著名的“洛可可樣式”。洛可可（Rococo）一詞來自法語Rocaille，意為小石頭、小沙礫。作為藝術(shù)風格用語，起先指用貝殼和石頭修筑起來的人工假山和巖洞，后來指具有貝殼紋樣曲線的裝飾主題。最初，這個詞是對18世紀室內(nèi)裝飾和家具樣式的批評用語，后來與巴羅克用語一樣，專指18世紀法國大革命之前的文化樣式。其特點是室內(nèi)裝飾和家具造型上，到處都是凸起的貝殼紋樣曲線和茵苔葉形主題的組合，C形、S形和渦旋狀曲線紋飾婉蜒反復，墻壁與天花板、墻壁與墻壁、家具的邊角和接縫等分割線都巧妙地用紋飾隱蔽起來，盡量避兔直線、直角的交叉和使用。鍍金的富麗堂皇的青銅裝飾比比皆是，整個室內(nèi)的色調(diào)是高明度、低純度，十分淡雅，白地上金色的曲線紋樣最為流行。并目打破了文藝復興以來左右對稱的模式，創(chuàng)造出一種非對稱的、富有動感的自由奔放而又纖細、輕巧、華麗、繁復的裝飾樣式。與巴羅克樣式那種洋溢著生氣、莊重的量感和尊大感的男性風格相對，表現(xiàn)出一種纖弱柔和、艷麗典雅的女性風格。17世紀的巴羅克風格服裝是以男性為中心，以路易卜四的宮廷為舞臺展開的奇特裝束，而18世紀的洛可可風格的服裝則是以女性為中心，以沙龍為舞臺展開的優(yōu)雅樣式。洛可可式的服裝文化從其發(fā)展過程上可分為三個階段：即1715－1730年從巴羅克向洛可可的過渡期，服裝上一面殘留著巴羅克的影子，一面向纖弱柔和的女性趣味發(fā)展；1730－1770年是洛可可服裝文化的鼎盛期；1770－1790年是洛可可文化的衰落期，服裝上出現(xiàn)許多轉(zhuǎn)變跡象，預示著新時代的到來。這時，各種新的服裝雜志陸續(xù)出版發(fā)行，逐漸取代過去的“潘朵拉盒子”，成為傳播流行的重要媒體。到18世紀80年代，受新古典主義風潮和英國自然主義影響，英國那質(zhì)樸的時裝傳入法國，使進人窮途末路的洛可可樣式為之一變。但流行的根本轉(zhuǎn)變，還要借助1789年法國大革命的風暴。洛可可時期的女裝上又一次出現(xiàn)裙撐，這是繼16世紀文藝復興時期的裙撐之后第二次使用裙撐來使女裝下半身膨大化的現(xiàn)象。這次的裙撐叫做“帕尼埃”（panier，意為行李筐、背籠），其造型前后扁平，左右橫寬，很像馬馱東西時的背籠，故得名。歷史卜，裙撐總是與緊身胸衣同時使用的，之所以要使裙子膨大化，就是出于使細腰更顯得纖細這個目的。而由于緊身胸衣的長期使用．女性軀干極度變形，這大大影響了女性的建康，甚至縮短了壽命。弱不禁風、嬌滴滴的姿態(tài)成了這個時代女性美的標志。

三、新古典主義時期的社會背景和服裝文化

18世紀末，法國封建制度極端腐朽，頑固地阻礙各種改革，嚴重地束縛著社會經(jīng)濟的發(fā)展，以國王為首的第一等級（僧侶）、第二等級（貴族）與廣大的第三等級（資產(chǎn)階級、城市平民和農(nóng)民）之間的矛盾日益尖銳化。終于在1789年爆發(fā)了推翻路易王朝的資產(chǎn)階級大革命，路易十六和皇后瑪麗·昂特娃耐特先后被送上斷頭臺。大革命后，經(jīng)過數(shù)年的混亂，1795年，法國進人督政府執(zhí)政的第一共和制。1804年拿破侖稱帝，法國又進人第一帝政時代。拿破侖對內(nèi)重整革命后的混亂局面，強化中央集權(quán)的國家機器，頒布了《拿破侖法典》，確立了資本主義社會的立法規(guī)范，鼓勵發(fā)展工商業(yè)，發(fā)展教育和科技事業(yè)。對外加緊擴張和侵略。雖然他用戰(zhàn)爭的形式把法國革命的思想和精神帶到歐洲各地，嚴重地動搖了歐洲的封建統(tǒng)治基礎，但他的專制統(tǒng)治也破壞了法國人民在革命中爭得的自由，激起法國人民的不滿，同時義侵犯了各國的獨立，招來了全歐洲的敵意。1814年，反法聯(lián)軍攻進巴黎，拿破侖帝政結(jié)束。第一帝政雖然從此結(jié)束，但帝政時代形成的服裝樣式，特別是女裝樣式，一直延續(xù)到19世紀20年代中期。

另外，自18世紀中葉起，由于意大利、希臘和小亞細亞地區(qū)古代遺址的發(fā)現(xiàn)、勘察和考古研究的興起，引起人們對古典文化的興趣，這就出現(xiàn)了新古典主義思潮。這種思潮與英國的自然主義相呼應，對法國大革命后人們的思想、文化以及生活方式影響很大。因此，在服裝史上也把1789年到19世紀20年代中期這一段歷史稱作新古典主義時期。

以自由、平等、博愛為口號的法國大革命的風暴，一夜之間改變了文藝復興以來三百年間形成的貴族生活方式，一掃路易宮廷的豪奢惡習和貴族特權(quán)，摒棄了繁復的人工裝飾，過去那以絢爛的貴族男性時裝為流行的主要角色的歷史，與法國絕對主義王制的覆滅一起打上了休上符。從此以后，一直到現(xiàn)在，一提起“時裝”（mode）就單指女裝的流行。總之，革命后的男女裝最為顯著的變化就是簡樸和古典風尚。人們以健康、自然的古希臘服裝文化為典范，追求古典的、自然的純粹形態(tài)。特別是女裝，造型極為簡練樸素，與裝飾過剩，嬌揉造作的洛可可風格形成強烈的對比。這是一種用白色細棉布制作的襯裙式連衣裙。其造型特點是把腰線提高到乳房底下，胸部內(nèi)側(cè)做成兼有乳罩作用的護胸層，袖子很短，袖型多為泡泡袖，玉臂裸露，作為彌補，長及肘部以上的長手套登場。裙子很長，柔和、優(yōu)美的垂褶自高腰身處一直垂到地上，而且這種長裙越來越長，以至使女士們行走時不得不用手提著裙子，這種優(yōu)雅的姿態(tài)也是一種流行。這時流行的面料是來自英國的薄如蟬翼的白色細棉布，自1760年以來，英國的產(chǎn)業(yè)革命使其紡織技術(shù)有了顯著發(fā)展，利用從印度進口的棉花，生產(chǎn)出高紗支的細棉布和紗、羅等薄形棉織物。在古典主義思潮的影響下，這種薄形棉織物取代了過去那華美的絲織物。在樸素的襯裙式女裝流行的同時，為了增加美感，也是出于御寒之需要，女士們喜用各種顏色的披肩來裝飾自己，其中法國中部的蒂勒市出產(chǎn)的經(jīng)編絹網(wǎng)（六角形網(wǎng)眼紗）最為常用。因此，這種絹網(wǎng)織物也就用其產(chǎn)地名來命名為“蒂勒”（tulle）。從1798年起，人們又時興使用印度產(chǎn)的開士米披肩，這是用印度北部的克什米爾山羊絨制成的精紡織物，其優(yōu)越的保暖性能和輕軟柔和的手感深受當時貴婦們青睞。

1804年，拿破侖稱帝后，他非常崇拜古羅馬文化，為了盡快恢復國力，他采用鼓勵奢華來推動經(jīng)濟的發(fā)展，一方面大興土木營造宮殿，復興絲綢。天鵝絨和麗絲等紡織工業(yè)，獎勵工藝美術(shù)事業(yè)；另一方面，在著裝上追求華美的貴族趣味，他讓畫家為自己設計禮服，不許上層女性在同一場合穿同樣的衣服，這使法國宮廷掀起一股豪奢風潮，同時期的英國以及歐洲其他諸國都望塵莫及，只好盲目迫隨。這種著裝風習的確促進了法國紡織業(yè)和服裝業(yè)的發(fā)展，給當時許多手工業(yè)者提供了就業(yè)機會。但帝政時代的女裝仍是高腰身的造型，從1804年起，裙長變短，一般長及地面，下擺開始變寬，并出現(xiàn)褶飾、飛邊和麗絲做的邊飾，使用的面料也由薄形細棉布改為較厚的緞子等絲織物。這種樣式在歷史上稱作“帝政樣式”（Empirestyle）.帝政末期，曾在大革命后一度摒棄的緊身胸衣又悄然回到女性身上，女裝上的裝飾越來越多。拿破侖失敗后，隨著舊貴族勢力的東山再起，女裝再次向華美的裝飾過剩的重裝方向發(fā)展，向浪漫主義時代過渡。

四、浪漫主義時期的社會背景和服裝文化

拿破侖帝國覆滅后，一直到1830年法國的7月革命這段時間，以法國為首，歐洲所有國家的反動勢力卷土重來，權(quán)力重新回到舊貴族手中。1814年回到王位上的路易十八于1824年逝世，極端反動的查理十世繼位，在法國瘋狂地推行封建專制政策。但歷史的車輪不可逆轉(zhuǎn)，反動的政治并沒能阻擋以工商業(yè)為中心的資本主義的發(fā)展，兩者的矛盾越來越尖銳，終于爆發(fā)了1830年的7月革命。一些自由資產(chǎn)階級和知識分子組成的燒炭黨人和工人、手工業(yè)者一起，用暴力推翻了復辟的波旁王朝，政權(quán)落到資產(chǎn)階級自由派手里，資產(chǎn)階級君主制在法國確立。7月革命在歐洲掀起了一陣風暴，橫過比利時、意大利半島、德國和波蘭，又一次震撼和動搖了歐洲的封建復辟勢力。雖然7月革命使法國擺脫了世襲貴族的壓迫，卻又一次淪于以“錢袋子國王”路易·菲力普為代表的金融貴族的統(tǒng)治之下，最后導致

1848年以推翻金融貴族，實現(xiàn)民主為目的的巴黎2月革命，粉碎了資產(chǎn)階級保留立憲君主制的陰謀，成立了法國歷史上的第二共和制。后來經(jīng)1848年的6月革命，由于路易·波拿巴政變，法國又于1852年進人拿破侖三世的第二帝政時代。在這種政治風云變幻的歷史時期，夢想資本主義無限發(fā)展的資產(chǎn)階級的浪漫主義和企圖向貴族時代復辟的反動的浪漫主義混合在一起，形成這個時期獨特的社會風潮。由于長期戰(zhàn)爭，法國財政極其匿乏，人們心底彌漫著一種不安情緒，因此，許多人缺乏上進心，反對古典主義和合理主義，逃避現(xiàn)實，憧憬富有詩意的空想世界，傾向于主觀的情緒，強調(diào)感情的優(yōu)越，以中世紀文化的復活為理想。這種思潮無論在文學、藝術(shù)，還是在服裝上都有明顯表現(xiàn)。特別是女性，為了強調(diào)女性特征和教養(yǎng)，社交界的女士們經(jīng)常揣著懷中藥，手里拿著手絹斯文地擦拭眼淚或文雅地遮在嘴上，故作纖弱、婀娜的嬌態(tài)，好像是久病未愈，弱不禁風。與之相應地，女裝也創(chuàng)造出一種充滿幻想色彩的典雅氣氛。甚至男裝也受其影響，出現(xiàn)收細腰身的造型。因此，服裝史上把1825－1850年這一段歷史稱作浪漫主義時代。浪漫主義時代的風俗主要表現(xiàn)在非活動性的女裝上，從

1822年前后開始，女裝的腰線逐漸自高腰身位置下降，于20年代中后期降到自然位置，在用緊身胸衣強調(diào)纖腰的同時，裙子又開始膨大化，名符其實地呈X型，其各部分的主要特征如下：A：由于王政復辟，人們的興趣繼續(xù)沿著帝政末期興起的那種跨越過洛可可、巴羅克樣式，去追求16世紀豪華的宮廷趣味這個方向發(fā)展。為了強調(diào)女性特征，束腰用的緊身胸衣成了達到這個整形目的的必備用具，整個上半身縫制得非常合體，以前為強調(diào)細腰在衣服的前中心呈銳角尖下去的裝飾線又一次登場。B：強調(diào)細腰和裙子的膨大化總是相互關(guān)聯(lián)、相輔相承的，1825年，裙子逐漸發(fā)展成吊鐘狀，1830年以后，裙子的體積越發(fā)增大，襯裙的數(shù)量常達五六條之多，終于在40年代初出現(xiàn)了用馬鬃編成的鐘形裙撐。裙子表面的裝飾也越來越多，16、17、18世紀曾反復出現(xiàn)過的外裙在前面A字形打開，露出里面的異色襯裙的現(xiàn)象又重新流行。

C：這一時期的領(lǐng)形有兩種極端形態(tài)：一種是高領(lǐng)口；一種是大膽的低領(lǐng)口。高領(lǐng)口上常有橙飾，有時還采用

16世紀的“拉夫”（ruff，一種單獨制作的圓盤狀譜飾領(lǐng)廠也有像

17世紀前半葉的荷蘭風時代的大披肩領(lǐng)一樣，重疊幾層有麗絲邊飾的披肩領(lǐng)；低領(lǐng)口上常加有很大的翻領(lǐng)或重疊數(shù)層飛邊。麗絲邊飾。這兩種領(lǐng)形有時也組合起來使用。

D：極富浪漫色彩的是這個時代的袖型，為了使腰顯得纖細，女裝的肩部不斷向橫寬方向擴張，袖根部被極度夸張，甚至在袖根部使用了鯨須。金屬絲做撐墊，或用羽毛做填充物的現(xiàn)象。高領(lǐng)的衣服多采用羊腿袖造型，低領(lǐng)的衣服多采用泡泡袖。有的上面還有裂口裝飾，還有在袖山上重疊數(shù)層麗絲飛邊的披肩式袖子。

E：這時流行的面料有輕而柔軟的薄棉布、織紋較密的亞麻布、波絞組織的薄紗、凹凸絲織物。提花絲織物。格紋和條紋的輕質(zhì)毛織物以及有刺繡的蟬翼紗等。盡管服裝造型上裝飾過多，但給人的總體印象卻是輕盈飄逸的。路易·菲力普時代，各種錦緞倍受歡迎，但人們常在這些厚地面料上重疊輕軟的羅或紗等輕薄織物，以表現(xiàn)浪漫情調(diào)。另外，各種大袖子流行時，女士們還喜用幅寬不同的各種披肩來裝飾自己，這些披肩有上個時代就一直流行的開士米，也有從東方進口的雙皺等絲織物。這一時期的流行色彩以淡色為主，粉紅色。白色較常用，其中白色最受歡迎，此外還有黃色。藍色、淡紫色和紫色等。

五、新洛可可時期的社會背景和服裝文化1852年12月2日，路易·波拿巴正式稱帝，從此一直到1870年，法國進人近代史上的第二帝政時代。拿破侖三世的第二帝政幾乎摧毀了1848年2月革命的一切民主成果。這個政權(quán)代表大資產(chǎn)階級的利益，因而得到工商資本家和金融資本家的支持，也得到天主教勢力的擁護。拿破侖三世付出巨大的精力來發(fā)展資本主義經(jīng)濟，政府設立了一些專門銀行，對工業(yè)和農(nóng)業(yè)貸款。50和60年代，法國資本主義迅速發(fā)展，完成了工業(yè)革命，二十年間工業(yè)生產(chǎn)幾乎增長了兩倍。1867年巴黎的博覽會標志著法國在世界上的工業(yè)先進地位。在經(jīng)濟發(fā)展的條件下，大規(guī)模改造巴黎市區(qū)，寬敞筆直的林陰大道、巨大的百貨商場、華麗的歌劇院、優(yōu)美的公園、豪奢的富人宅第相繼修建起來，顯示出帝國的繁榮。與此同時，在“帝國就是和平”的口號掩飾下，大肆向外擴張，頻頻發(fā)動對外戰(zhàn)爭，加緊殖民地掠奪：1853－1856年的克里米亞戰(zhàn)爭；1859年的對奧戰(zhàn)爭；與英國勾結(jié)發(fā)動的對中國的第二次鴉片戰(zhàn)爭；1858年進犯越南21863年又迫使柬埔寨接受其“保護”；大肆擴展以前奪自阿爾及利亞的領(lǐng)土，把撒哈拉大沙漠的很大一部分并入法國領(lǐng)地——法國殖民侵略的胃口越來越大。與法國并稱于世的是被稱為“世界工廠”的英國，這時正值維多利亞女王執(zhí)政時代，是英國工業(yè)革命取得輝煌成果，稱雄世界的時期。由于這個時代又一次復興上個世紀的洛可可趣味，因此在服裝史上把1850－1870年稱作“新洛可可時期”。又因這個時期女裝上大最使用裙撐“克里諾林”（crinoline），所以，服裝史上也稱其為“克里諾林時代”。這個時期科學技術(shù)飛速發(fā)展，化學染料問世，大量生產(chǎn)的廉價衣料大大豐富了人們的生活。縫紉機也是這時出現(xiàn)的，這對成衣制造業(yè)更是具有劃時代的意義。在縫紉機問世的同時，美國的巴塔利克（Butterick）于1863年開始出售紙樣，這種用來裁衣的樣板，是量產(chǎn)概念的基本要素之一，是后來規(guī)格化、標準化的成衣產(chǎn)業(yè)的基礎和萌芽。另外，1858年，英國青年查爾斯·芙萊戴里克·沃斯（CharlesFrederickWorth，1825－1895）在巴黎開設了以上流社會的貴夫人為對象的高級時裝店（hautecouture），以用活人模特向高級顧客發(fā)表設計新作等嶄新的經(jīng)營方式為時裝界樹起了一面指導流行的大旗，進一步帶動和促進了法國的紡織業(yè)和服裝業(yè)的發(fā)展。一個多世紀以來，這面大旗把全世界女人的目光集中于巴黎，進一步鞏固了這個世界時裝發(fā)源地的國際地位。

所謂新洛可可，主要表現(xiàn)在這個時期的女裝上，拿破侖三世的第二帝政一方面復辟第一帝政的風習，一方面推崇路易十六時代的華麗樣式。當時，除了因生活所迫而勞作的下層婦女外，女性參加勞動是不被社會認可的，理想的上流女子是纖弱的、面色白皙、小巧玲攏、文雅可愛的供男性欣賞的“洋娃娃”。這種女件美的標準，使女裝向束縛行動自由的方向發(fā)展，在女裝上追求機能性簡直是一種不道德。裙子沿著浪漫主義時期出現(xiàn)的膨大化傾向繼續(xù)向極端推進，新的裙撐“克里諾林”在這時發(fā)揮著極其重要的作用。最初的裙撐是圓頂屋形的，1850年底，英國人發(fā)明了用鯨須、細鐵絲或藤條做輪骨，用帶子連接成的鳥籠子狀的新型克里諾林，1860年傳人法國，受到以歐仁妮皇后為首的法國宮廷和社交界上流貴婦的青睞，進而在整個歐洲大為流行。新型克里諾林由過去的圓頂屋形變成金字塔形，裙子越來越大。上面的裝飾也越來越多。60年代末，又一次出現(xiàn)類似洛可可末期的波蘭式女裝，外裙被用帶子卷起，形成幾個大布團，接著向后臀部突起的巴斯爾樣式轉(zhuǎn)變。

緊身胸衣仍是這時不可缺少的整形用具。浪漫主義時期流行的袖根極端膨大的羊腿袖完全消失，出現(xiàn)了袖根窄小，袖口喇叭狀張開，用麗絲或有刺繡的織物一段一段接起來的寶塔袖。這時流行的織物主要有制作夜禮服的織金錦、提花錦緞、各色絲綢和云紋綢等，其中以塔夫綢最為流行；日裝（晝間女裝）常用高級羊毛織物。羊駝毛織物、馬海毛織物和英國的棉布、印花綢等。色彩主要有淡褐色、橄攬色、琥珀色和香子蘭色，各種寬條紋也很時髦。

六、巴斯爾時期的社會背景和服裝文化

1870年的普法戰(zhàn)爭敲響了法國第二帝政的喪鐘。這一年的9月同時投上一票巴洛克時期服飾1600年歌劇誕生，1750年巴赫去世，這150年，我們叫它巴洛克。巴洛克這個詞可能來自葡萄牙文BARROCO，形式不規(guī)則的珍珠，是用來稱呼那個時候美術(shù)和建筑風格巴洛克時期的。

巴洛克時期的服裝分成荷蘭風格時期和法國風格時期。前者是早期，后者是晚期。

荷蘭時期特征主要是領(lǐng)子。因為那是荷蘭盛行的（直到現(xiàn)在荷蘭民族服裝也可以看到，那種花邊一般都稱為荷蘭花邊，因為荷蘭的針織花邊是最有名的）大的披在肩上帶花邊的方形領(lǐng)子。這種領(lǐng)子叫做拉巴領(lǐng)（rabat），外衣特征是繁多裝飾性強的排扣，同時褲子延長到（相對于文藝復興時期來說）膝蓋，褲腿緊繃著大腿。下面是長襪。

女人從這個時候開始不用裙撐，只有西班牙還延續(xù)老的傳統(tǒng)（大米下面兩張委拉斯圭茲的小公主像就是西班牙延續(xù)使用的裙撐，別的國家已經(jīng)幾乎不用了。一直到后來再興起裙撐的時候也不是這種扁型的）裙子常常要有三層套著穿，顯得臃腫。上衣要么齊脖子的花邊大領(lǐng)，要么完全坦露到胸口。袖子也很有特點，一節(jié)節(jié)的箍起來，一層層的裝飾花邊。

到了1650年以后，法國風格開始興起。也就是現(xiàn)在最常說的那種巴洛克風格。主要一點就是緞帶的使用，大量的緞帶，大量的花邊。我記得一本書上這樣形容巴洛克服飾：花邊、緞帶、長發(fā)和皮革的時代。歷史上沒有一個時期的男人像這個時候一般嫵媚化。

男裝最大的特點就是大袖子花邊了，帶馬刺的靴子也成了時髦，還有羽毛大帽子和佩劍（關(guān)于這些看《三個火槍手》就能知道什么模樣）。這個時候時興馬甲，很短很小，有點像西裝背心（不過到了羅克克時期才能和現(xiàn)代的男裝相類似），突出的就是內(nèi)衣。被大量絲帶重重捆扎的內(nèi)衣。一個男人一件內(nèi)衣需要100多米長的緞帶裝飾（可怕！）

這個時候出現(xiàn)長外套，開始沒有領(lǐng)子，后來出現(xiàn)大領(lǐng)。從上到下密密麻麻的排扣，裝飾極為華麗。外套的口子只扣上邊幾個，下面全是擺設用。后來下擺還加了襯墊使衣服下擺向外翹起來，比較好看。

這個時候褲子流行燈籠褲，也是到膝蓋扣住，下面是緊身長襪。鞋子一般是方頭，鞋跟很高，一般是紅色（所以以前我寫萊蒙和露米艾在17世紀相遇提到了紅色鞋跟，可是后來因為要和拉莫德遇上又改成18世紀，那段就需要更改了：P）鞋上常常裝飾花朵或是緞帶，巴洛克晚期的時候出現(xiàn)了鞋扣代替裝飾。

巴洛克時期還有一種叫做靴襪的襪子，是穿在靴子和襪子之間的一種襪子，穿靴子的時候把靴子上部翻過來，露出里面的襯子和靴襪的花邊。

文藝復興的時候因為用西班牙硬領(lǐng)（參照莎士比亞畫像），所以男人的頭發(fā)必須是短的，到了巴洛克時期領(lǐng)子披下去，頭發(fā)于是慢慢變長。后來發(fā)展成帶假發(fā)。

男帽一般是寬邊，帽檐微微上翹，有大量羽毛，后來又流行“三角帽”，也就是把帽檐從三面向上翹，成為主流。帽子一般是黑色的，鑲著大量的花邊。因為帶假發(fā)，所以一般都是把帽子折一下夾在肋下，后來成為一種禮儀。還有便帽，是在家脫掉假發(fā)以后戴的，和我們現(xiàn)在的運動帽子差不多。

巴洛克后期開始時興領(lǐng)飾，把一塊細布打摺圍在脖子上，用花邊緞帶扣住。這就是領(lǐng)帶的前身。

巴洛克女裝的特點是大量褶皺和花邊。無數(shù)的花飾。

上衣流行緊身胸衣，外面套無袖的短外衣，在腰部是成“V”字形收緊的。法國時期開始把領(lǐng)口挖深加寬，幾乎露出胸部以上全部空間。領(lǐng)口邊緣用花邊鑲嵌，或是系一小段絲綢打上花結(jié)。

襯衫肥大，袖子有長有短，都鑲著大量花邊，有時候袖子打成很多段，每段都鑲嵌花邊，非常華麗。

外出時穿外套，披著暗色的斗篷，或是男人樣式的長大衣。

裙子仍然時興蓬松的，不過不是用支架撐起來而是用多穿裙子的方法。因為在腰間打摺所以顯得膨大起來。最外層的裙子從腰開叉向外翻，和里面的襯裙用不同顏色和質(zhì)料產(chǎn)生漂亮的對照，有時還用花結(jié)或是扣子系起來，好像窗簾那樣的。有時甚至把外面裙子向后翻，在臀部打結(jié)。外裙一般顏色比襯裙深，，襯裙有大量刺繡圖案。路易十四時期，也就是巴洛克風格最盛行時期是最為華麗的大團花飾和果實圖案，路易十五時期是過度時期，圖案較小。而路易十六時期已經(jīng)轉(zhuǎn)到了羅克克時期，時興的花紋都是小碎花。

這個時期女人的帽子和男人差不多，而且也流行帶假發(fā)。后期最為流行的是芳丹發(fā)型。頭上用紗制成多重褶皺，高高聳起。頭巾也是普遍要戴的。常見的就是電影中女仆那種白色帶花邊的包頭巾。

這個時候開始時興美人痔。一般是用塔夫綢剪成的。長外套，密密麻麻的排扣，外套的口子只扣上邊幾個，下面全是擺設用。后來下擺還加了襯墊使衣服下擺向外翹起來，褲子流行燈籠褲，也是到膝蓋扣住，下面是緊身長襪。鞋子一般是方頭，鞋跟很高。巴洛克晚期的時候出現(xiàn)了鞋扣代替裝飾。

頭發(fā)變長。三角帽成為主流。

領(lǐng)飾，把一塊細布打摺圍在脖子上，用花邊緞帶扣住。這就是領(lǐng)帶的前身。女裝的典型服飾之一，大帽子，帶羽毛裝飾，高領(lǐng)花邊，臃腫的裙子。身邊的小男孩倒是典型的男裝，笑。領(lǐng)子，外套，靴子。不知道身份是什么，大概是侍童。巴洛克時期女人流行帶著侍童。侍童分成兩種，一種是身份低賤的，一般往往是黑人侍童。另一種是貴族子弟，暫做侍童是為了學習上流社會禮儀，所以打扮得也格外華麗。路易十