《你的名字》觀后感合集《你的名字》觀后感1《你的名字》，看完之后最大的感受是，誠哥還是那個誠哥。與現(xiàn)實界限模糊的都市街景，光影重疊變幻和絢麗的云舒云卷等標(biāo)志性元素在本片依然得到最多的展現(xiàn)，無限貼合著人物內(nèi)心的舒緩曠遠(yuǎn)。與之前從現(xiàn)實出發(fā)表現(xiàn)愛情沖突不同的是，此次故事的支架建立在時間上，通過對多重時空的交錯性刻畫，并輔之以**傳統(tǒng)文化的敘述性描寫，講述了一個龐大而又細(xì)膩的跨時空愛情故事。影片的前半部分用及其幽默詼諧的方式展現(xiàn)了互換身體的荒誕感。對東京無限憧憬卻無奈被困于鄉(xiāng)下的少女三葉，在東京生活卻兢兢戰(zhàn)戰(zhàn)的叛逆少年立花瀧，他們在流星降臨前莫名的互換了身體，經(jīng)歷著一日自己一日他人的奇妙生活，與彼此約定的諾言未得到對方遵守，由此引發(fā)著靈魂與肉體的不協(xié)調(diào)而帶來的尷尬與沖突。三葉的靈魂寄生于瀧的身體，少女天生的手腳靈巧讓奧斯前輩對瀧刮目相看，也逐漸拉近著二人的關(guān)系，并促成瀧與奧斯前輩的第一次約會。而瀧在深山里私自濫用著作為寄主的三葉身體為其打抱不*，看似沖動易怒的”少年之心卻在祭祀神明時發(fā)生了感動。前半部分的敘述視角主要圍繞三葉展開，在日復(fù)一日單調(diào)卻刺激的互換人生里，用少女此時天生細(xì)膩**的神經(jīng)暗示著兩人感情的緩慢升溫。前往東京前，三葉對著鏡子不明所以的淚流滿面說穿了一切。當(dāng)她攜帶著三葉的肉身初涉東京，實現(xiàn)二人第一次相見時，面對瀧的陌路，她沮喪萬分，同時，二人由紅絲帶牽引的結(jié)界也正式形成。此時誠哥的****初現(xiàn)端倪。觀眾此時明白，二人原本處于不同的時間維度中，而這樣的時間卻又不是純粹的過去與現(xiàn)在的關(guān)系：瀧的時間是正常向前并線性延伸的，而三葉的時間卻是散亂無章的，是基于“現(xiàn)在”的基礎(chǔ)之上才成立的。所以，我們才能在后面看到瀧以現(xiàn)實者的身份進入時間隧道并篡改歷史。電影始終貫穿了“結(jié)”的主題，瀧的手鏈、三葉的發(fā)帶都是結(jié)繩編織而來。正如片中所說，“結(jié)”是神的作品，形式上一頭牽一頭也象征了結(jié)繩所連接著的倆人的羈絆。而“結(jié)”又是時間流動的體現(xiàn)，“聚集、成型、扭曲、纏繞，有時還原、斷裂，再次連接”，奶奶作為唯一一個看穿**的人，此番話又像是在暗中借機表達倆人欲說還休的心境與想見難見的痛楚。當(dāng)互換身體的體驗結(jié)束，瀧帶著腦海中的深山之景踏上尋找的旅途之時，主觀視角自然地切換到他身上。前半部分的稀松幽默被減少大半，取而代之的是誠哥式尋找與失去的落差感，引用一位網(wǎng)友的用詞——“深海孤獨癥”，太貼切!無法接受小鎮(zhèn)三年前已經(jīng)被流星摧毀的現(xiàn)實，瀧孤身來到另一個世界入口。喝下口嚼酒的他頓時陷入時間的輪回旋渦中，此時動畫的線條之美得到了極致的表現(xiàn)，以結(jié)繩連接起來的預(yù)言與真實，化作流星墜入人間，又變?yōu)槟赣H與孩子間的臍帶，串聯(lián)起三葉的一生……而結(jié)繩另一頭始終牽連著的瀧，以旁觀者的身份目睹了這段歷史的短暫復(fù)述。此時上文所講的碎片化時間在這里得到了印證。瀧再次進入三葉的肉身，試圖以一己之力拯救小鎮(zhèn)，而這與“之前發(fā)生過的歷史”發(fā)生了沖突。在“上一個歷史”中，三葉身穿和服在山坡賞流星時遭遇**，而在“此時此刻的歷史”中，她卻聯(lián)合好友試圖制造騷亂忤逆大眾。兩人在山頂?shù)南嘁姂?yīng)該是片中最浪漫化的片段，而這也在前文老師所講的“他是誰是黃昏的語源，此時能看到非人之物”中早已得到了鋪墊。而對結(jié)局的處理新海誠這次顯然是溫柔了許多。不同于《秒速五cm》中的擦肩而過，二人再一次相見于軌道上錯過的電車，隨后拼盡全力的制造相遇，而在階梯前卻又害羞矜持得不知所措的場景，有滿滿的現(xiàn)實的代入感，觀眾在替他們著急的同時也會不自覺淚盈眶。誠哥在采訪時也說這是一個溫暖的故事，并借此寄語所有孤獨的靈魂都能找到真愛。此次誠哥在《你的名字》中的****其實在此前的作品中早已初現(xiàn)端倪。主人公總是通過電話進行初步聯(lián)系，隨即是長途跋涉的相見。《秒速五cm》有言，“櫻花下落的速度大概是秒速五cm”，一分一秒的流逝下能改變的東西太多，少男少女見面被呼嘯的電車阻隔，而年少時的悸動也隨之慢慢化為咫尺天涯的無奈。而在《你的名字》之中，流星的墜落似乎是在踐行著櫻花秒速五cm的約定，毀滅也有美學(xué)**既視感。三葉和瀧之間的聯(lián)系則比《秒速五cm》中的二人更為緊密，熟悉彼此身體的親切感，以君之名向前努力像是抓住救命稻草的動力，就算跌倒也不想忘記的初心，還是敵不過時間的一眼萬年。所幸紅絲帶的心靈感應(yīng)有著臍帶般某種原生化的力量，讓短暫相遇的二人得以善終。《你的名字》觀后感2拾起了失傳的東方愛情當(dāng)我們習(xí)慣了現(xiàn)代愛情語境里最直接的肉體欲望；當(dāng)我們習(xí)慣了感情被都市生活的繁忙瑣碎功利化處理；當(dāng)我們習(xí)慣了愛情故事被送花，看電影，旅行，吃飯等等模式化的橋段填滿，我們內(nèi)心極其渴望一種超越俗套的愛情，哪怕她只是一場夢，對很多人來說，能做一場這樣的夢也足夠了。而《你的名字。》恰逢其時出現(xiàn)在觀眾的眼前，各種走心和圈淚。其實在我們的文化里，有著太多的東方傳奇愛情，只不過被現(xiàn)代社會里的功利愛情沖淡了。但當(dāng)愛情成為奢侈品時，人們又哭著喊著尋找。驚夢有多少人會記得**四大古典戲劇之一的《牡丹亭》？有多少還記得那場游園驚夢？沒有見過面的人真的能相愛嗎？當(dāng)杜麗娘蜷縮在”原來姹紫嫣紅開遍，似這般都付與斷井頹垣”的春閨苦悶時，高中女孩三葉也厭煩于困在這個安靜偏僻的小村子，渴望下輩子變成東京的帥哥。于是，愛情女神眷顧了他們，賦予他們一段夢幻之旅。杜麗娘于春花掩映中，夢到了翩翩公子柳夢梅，而三葉索性變成了東京的高中帥哥瀧。夢是我們隱藏在內(nèi)心深處的欲望挖掘。杜麗娘日日鎖在深閨，當(dāng)二八少女的情竇初開時，卻不得不表現(xiàn)的`端莊持重，三從四德。就連教書先生都要把”關(guān)關(guān)雎鳩，在河之洲”解釋成后妃之德這般可笑時，她根本不可能懂得何為愛情，但她內(nèi)心卻有一個說不清的本能指引著她。三葉在靜謐小鎮(zhèn)的生活一成不變，2小時一班的電車，晚上9點就關(guān)門的便利店，而唯一的”咖啡店”是一個路邊的自動售貨機。但她也有著一種改變現(xiàn)有機械生活的本能沖動。此時，一場奇怪的夢助力她們突破現(xiàn)實，直達欲望本體。杜麗娘在夢里被柳夢梅抱到牡丹亭做了羞羞的事情。三葉與東京帥哥瀧交換了靈魂，走在了東京的繁華忙碌的生活中。而這不可思議的一切都在夢中完成，當(dāng)內(nèi)心的欲望以另一種方式得到滿足時，現(xiàn)實中是一個更加孤零零的存在。當(dāng)我們被互換身體的一幕幕畫面逗得大笑不已時，一個更加嚴(yán)肅的命題出現(xiàn)，有穿越生死的愛戀嗎？愛情禁得住生死的考驗嗎？生死《牡丹亭》題記里有這樣一段話：”情不知所起，一往而深，生者可以死，死可以生。”然而杜麗娘自游園驚夢以后，思春成疾，竟香消玉殞了。三葉死的更意外，在一場流星雨中結(jié)束了生命。似乎愛情結(jié)束了。但導(dǎo)演新海誠和湯顯祖都在倔強的說不，故事還沒有完，他們賦予柳夢梅和瀧另一重身份，即挽救自己愛人的天使。而杜麗娘和三葉也有自己的使命，她們要突破生死，和愛人重逢。其實他們所追求的是愛情的生命力和保質(zhì)期，為了愛情不惜對抗閻羅，上天入地，翻山越嶺，無視法律規(guī)則，突破生死界限。這可能是這個物質(zhì)孵化愛情的時代，人們難以企及的**。杜麗娘為了與柳夢梅再相逢，于閻羅殿據(jù)理抗?fàn)帲K于魂歸故里。三葉為了拯救自己和村子，帶著發(fā)小炸毀供電站，盜取廣播頻段，極力勸說父親，幫助整個村子避難。聽到杜麗娘夢中召喚，柳夢梅便掘墓開棺，找到復(fù)活的愛人，甚至日后因此而入獄。得知三葉**的瀧從東京翻山越嶺，來到被摧毀的村子，終于再度穿越，救活了三葉。證明愛情的方式有很多，可誰能抵擋穿越生死式的唯美和蕩氣回腸。名字為什么我們愛的如此深沉，卻記不住對方的名字？三葉和瀧時時不忘提醒，卻依然走不出忘掉對方名字的現(xiàn)實。愛到最后卻成了最熟悉的陌生人，是喜是悲？而杜麗娘和柳夢梅則要浪漫一點，夢中只留下一首詩：”他年得傍蟾宮客，不在梅邊在柳邊”但我們依舊會因為不確定的愛情而欣喜，畢竟愛情如果可以用搜索引擎確尋人，那所有的小鹿亂撞，臉紅心跳，都會因為已知而煙消云散。因為即便忘記了名字，卻依舊記得彼此熟悉的感覺。誰能否認(rèn)那種尋找的過程，極美妙。誰又能否認(rèn)喜歡你的那顆真心，比記住你叫什么，更重要。命運東**的愛神有著較大的差別，丘比特對準(zhǔn)男女射出的愛情之箭強調(diào)隨機和偶然，而月下老人的紅線是前生姻緣注定，強調(diào)緣分的堅韌，羈絆和生生不息。杜麗娘臨終前讓侍女春香把她的花香藏在太湖石下，才有了三年后柳夢梅尋得畫像，與杜麗娘重逢。而三葉更向前一步，親自去東京尋找瀧，把扎頭發(fā)的紅繩，交到尚未對她有記憶的瀧手中。或許這是東方人看待生活的一種方式，一種源自農(nóng)耕文明的生生世世的命運認(rèn)同。命運的堅韌，正如春去秋來周而復(fù)始；而命運的劫數(shù)，正如永遠(yuǎn)無法預(yù)知的天災(zāi)。所以我們又對命運，這個強大的力量會如此尊重。在片尾男女主角相遇中，男主角說：我好像在哪里見過你？還記得嗎？《紅樓夢》里賈寶玉第一次見到林黛玉是怎么說的？”這個妹妹我是見過的！”而王家衛(wèi)那句經(jīng)典臺詞”所有的相遇都是久別重逢”更是如此：”我并不是遇見你，而只是對于早該有的相遇的重復(fù)。我并不是愛上你，而只是回憶起了我對你的愛。我們?yōu)槭裁聪鄲郏恳驗槲覀兠凶⒍ㄒ鄲邸Ｎ冶仨氃谟鲆娔阒耙呀?jīng)遇見過你，在愛上你前已經(jīng)愛上過你，只有這樣我們才能愛得理直氣壯、愛得心里踏實。就好像我遠(yuǎn)遠(yuǎn)看見一個靶子豎在那里，我所要做的只是射出那支箭。。。。。。”但我們要知道，現(xiàn)實中的愛情與浪漫**式的愛情往往都相反。忘記前世姻緣注定，奮不顧身抓住眼前真實的存在。《你的名字》觀后感3《你的名字》票房累積達到194.9億日元，超越宮崎駿的《幽靈公主》，排在**本土電影票房第三位，前兩位分別是196億的《哈爾的移動城堡》，以及神一般的《千與千尋》（308億）。如果票房不能證明電影好看，那么《你的名字》同名小說拿下了年度文庫銷量榜冠軍，售出119.7萬冊，也足以證明這個故事有多受歡迎。高中生戀愛的故事，不僅讓二次元少男少女迷之感動，更讓無數(shù)中年大叔為之淚流滿面。新海誠終于從“二次元”火到了麻雞世界。一位迷妹在導(dǎo)演見面會上問：“導(dǎo)演，你高中的時候談過什么樣的戀愛，才能拍出這樣的作品啊？”導(dǎo)演愣了一下，回答說：“正是因為我高中的時候沒談過戀愛，所以才能構(gòu)思出這樣的電影啊。”新海誠大叔，年芳43，動畫界奇才，以唯美的畫風(fēng)享譽世界。畫面有多美？人人都說，隨便截個圖就可以當(dāng)桌面。新海誠的作品大部分都是未知所以的瀧，在奧寺和司的陪同下，踏**尋找三葉的路途，但由于只有一張風(fēng)景畫為線索，所以尋找過程艱難。三人在在吃高山拉面過程中，風(fēng)景畫被面館老板娘認(rèn)出畫上的村莊就是在附近的三年前就消失的糸守鎮(zhèn)。親眼目睹了一片廢墟的糸守鎮(zhèn)的瀧不堅信三葉已經(jīng)三年前就**，但消失的日記和遇難名冊告訴了他事實。他因此沉迷在過往與現(xiàn)實的迷惑中，夢境和現(xiàn)實無法分清。《你的名字》觀后感9我好想逃離這片土地，進入那道光芒之中，為此我拼命的奔跑，就在追逐光芒的盡頭，我遇見了你。如果說《你的名字》是講述一個關(guān)于緣分的故事，那么《天氣之子》則可以看做導(dǎo)演新海誠對自己初戀的一次盛裝緬懷。依然是熟悉的配方和味道。少男少女一見如故、怦然心動，只不過，和《你的名字》相比，新海誠這次給了兩位主角足夠多的時間和空間，讓他們可以在銀幕前轟轟烈烈的痛快愛一回。少年帆高厭倦了一成不變的家庭和成長環(huán)境，獨自一人來到東京這個大城市闖蕩。然而，東京遠(yuǎn)沒有想象中那般美好，經(jīng)歷了沒錢、無家可歸的困境后，帆高終于被須賀收留，在他的事務(wù)所干點零活。一次偶然的機會，帆高遇見了同樣生活艱難的少女陽菜，從此，二人的人生軌跡開始改寫。和帆高的*凡不同，陽菜是上天選擇的晴女。她有一個特殊能力，只要祈禱，局部區(qū)域就可以短時間變成晴天。于是，她逐漸成為許多人心中的女神，而陽菜也在幫助別人的過程中，享受著這種快樂。自從母親離她而去后，獨自帶著弟弟謀生的她，已經(jīng)很久沒有體會被尊重、被重視的感覺。如果說帆高給了他第一次認(rèn)識自己的機會，那么晴女的身份則讓她徹底明白了自己活著的意義。電影把背景放在大雨連綿幾個月的東京，讓這個夏天少了正常的炎，卻多了幾分雨后的焦慮。**是一個島國，長期以來當(dāng)?shù)鼐用穸加幸环N恐慌心理，認(rèn)為自己腳下的土地隨時會沉沒或被大海吞噬，這種安全感的缺失，使得他們時時刻刻都緊繃著神經(jīng)，以至于對任何環(huán)境異常都變得特別**。在東京極端的天氣下，人們生活變得十分壓抑，連想見一下久違的藍(lán)天，竟也變成無法實現(xiàn)的奢望。陽菜的出現(xiàn)，是命運的選擇，卻也是悲劇的開始。因為，在帶給別人幸福的同時，陽菜卻一直默默承受祈禱后的反噬，身體開始漸漸變得透明，雖然她不想承認(rèn)，但夏美的提醒讓她明白，自己的使命和結(jié)局會是什么。分別前的那個夜晚，兩顆年輕的心緊緊依偎在一起，他們想抓住命運，卻發(fā)現(xiàn)伸出去的雙手是如此的蒼白無力。八月份的東京竟然下起鵝毛大雪，像是在憐惜他們的經(jīng)歷，又像讓這場告別披上圣潔的外衣。在《你的名字》之后，新海誠終于慢慢學(xué)會用畫面和沖突來講述故事，《天氣之子》中的情節(jié)轉(zhuǎn)換更加流暢和自然，不再只是簡單的依靠旁白和臺詞推動。雖然劇情依舊是他作品中薄弱的環(huán)節(jié)，但情感的表達和氛圍的烘托很好彌補了這些缺陷。電影的本質(zhì)依然還是少男少女那種純純的悸動，只不過這次增加更多超自然的元素，讓影片增添一種宗教的肅穆和獨特的儀式感。影片最成功的地方無疑是人物的塑造。在外人眼中，帆高不過是一個什么都不懂、缺少閱歷的年輕人。他叛逆、沖動，做事有些偏激。然而，當(dāng)摯愛離自己遠(yuǎn)去的時候，他表現(xiàn)出來的勇氣和執(zhí)著卻讓每個成年人都汗顏。也許，人只有經(jīng)歷過不同的歡樂和痛苦，才會有失去時的`不舍和眷念。帆高說：你們這些大人什么都不懂，其實，我只是想再見她一面。就是一個這么簡單的理由，讓他義無反顧沖破**的**。那個奔跑的帆高，是如此的決絕和勇敢，為了找尋心目中最重要的人，他無懼任何挑戰(zhàn)和磨難。“就算天氣再也不會放晴又有什么關(guān)系，我只希望你一直在我身邊”。陽菜的**，是她個人的選擇，這個淳樸少女，將所有的美好都留給別人，卻把本不應(yīng)該承擔(dān)的責(zé)任扛在自己瘦弱的肩膀，連帆高對自己的愛，她都不敢輕易去接受。只是，那漫天的煙花下，在孩子臉上綻放笑容時，是否還有人記得，曾經(jīng)有一個女孩，為了幫助他們實現(xiàn)這些愿望，最終選擇**了自己。影片的畫面溫暖而純凈，就算是雨天，空氣中都仿佛充滿著淡淡的清新氣息。人群中透明的雨傘、陽光穿過綠葉的點點斑駁、染滿整片天空的煙花……這些新海誠標(biāo)志性的符號，配合唯美動聽的音樂和傷感的故事情節(jié)，讓觀眾仿佛置身在一次豪華的古典音樂演奏會中，不舍得大聲喧嘩去破壞靜謐的氣氛。電影中處處透著對《天空之城》的借鑒和模仿，少男少女手牽著手從天空緩緩飄落，懸浮在空中大片的云朵，以及白云頂層綠油油的草地。這些熟悉的場景和畫面再次出現(xiàn)時，是新海誠對宮崎駿的一種致敬和膜拜。然而，作為觀眾，我們卻寧愿堅信這是一種神的傳承和延續(xù)。影片最后，東京依然還是沒有逃脫被淹沒的命運。然而，這并不是故事的結(jié)尾，反而是一次全新的開始。因為東京被淹只是回到它兩百年前的狀態(tài)，就像孩子又重新回到母親的懷抱。我們總以為當(dāng)時的選擇改變了世界，其實不過是自己的一廂愿意，大自然有自己獨特的生存法則，這個世界也不會因為一兩個人就違反它向前發(fā)展的軌跡。所以，如果可以的話，請靜下心來，為身邊最愛的人祈禱吧！《你的名字》觀后感10事實上，新海誠一直都不是我個人所喜歡的動畫電影導(dǎo)演。他的動畫總是充滿絢爛多彩的畫面，給人一種非常夢幻而不真實的感覺，唯美而憂傷，莫名其妙的哀愁。不過畫面的漂亮也算得上是新海誠的重要勝勢之一，但與之相對應(yīng)的則是其在故事腳本上的弱勢一直為人所詬病。對于一部分影迷，包括我自己而言，一部電影的故事的重要程度要遠(yuǎn)超于其畫面的漂亮或者其他一切藝術(shù)手法。而新海誠導(dǎo)演的幾部動畫電影都有著同樣的問題，過分重視畫面的質(zhì)感，而忽視了電影的故事性。比如《秒速5cm》中漫天隨風(fēng)落下的櫻花，《言葉之庭》中細(xì)膩真實的雨水。美則美矣，但故事總是讓人接受無力。不過這一問題被其作品《你的名字》所改變了。這部電影不僅僅有著新海誠標(biāo)志性的美不勝收的畫面，而且還在故事腳本上有了質(zhì)的突破。畫面與故事的盡善盡美，一起成就了這部電影。最終電影在**上映兩天拿下超過7億日元的`票房，被新海誠自稱為他的最高杰作。據(jù)新海誠自己介紹說，電影的故事來源于一首著名的**和歌，歌詞大意為：“夢里相逢人不見，若知是夢何須醒。縱然夢里常幽會，怎比真如見一回。”新海誠把這個夢中相見的故事更進一步地改編成為了一個兩個人在夢中交換身體生活的故事，并加**一個千年一遇的彗星重返地球的“末日背景”，這讓整個故事變得有趣而吸引人了。女主角三葉是一個生活在深山之中的鄉(xiāng)村女孩，母親早逝，父親忙于競選，自己與外婆和妹妹一起生活。小鎮(zhèn)生活*淡無聊，三葉早已厭倦這里的一切，希望去往大城市東京生活；而男主角瀧則是東京的一名高中生，與父親生活，常常去餐廳打工，同樣*淡而無聊的生活。一切都從他們的夢中開始改變。夢中的三葉進入了瀧的身體，過**她一直想要的東京生活；而夢中的瀧則進入三葉的身體，變成了一個帥氣的女生，勇敢地面對所有流言蜚語。就這樣，他們不定期地在夢中交換身體，并給對方留下當(dāng)天的日記，用文字互相交流。電影中的這一部分非常有趣，同一個身體卻是兩個不同的人格，三葉變得時而內(nèi)向膽怯時而勇敢?guī)洑猓瑸{也變得時而神經(jīng)大條時而溫柔體貼，這對他們各自的生活都產(chǎn)生了非常有趣的影響，更是讓他們的朋友感到困惑。在新海誠以往的電影中，男女主角總是沉浸在自己的世界中，與世隔絕般地孤獨、思考、獨自生活。而在這部《你的名字》中，男女主角終于一反常態(tài)，進入了像所有正常人一樣的生活，他們也被賦予了朋友、家人、同事這樣的社會關(guān)系網(wǎng)，讓這一切都變得更廣闊和大眾，不再是孤芳自賞般的個人情緒的展現(xiàn)。少年與少女在時空之間不斷地穿越，互相交流也互相影響，但他們始終沒能相遇。這一設(shè)定已經(jīng)足夠吸引人了，但新海誠在此基礎(chǔ)上還加入了彗星來臨的“末日情緒”，更是讓**吃一驚。雖然電影的前半段，彗星的來臨一直被作為是一種漂亮的自然天象來展示的，直到最后才突然意識到彗星即將毀滅小鎮(zhèn)的事實，這讓整部電影的故事性更上一層，變得更加彩了。隨著彗星的接近，故事不斷發(fā)展，少年瀧突然意識到好像在某一次之后再也沒有類似的夢境了。他開始懷疑一切，懷疑這夢中的故事究竟是夢還是事實，夢中的那個少女到底存不存在。為此，他踏**尋找那個夢中小鎮(zhèn)的道路。然而他所發(fā)現(xiàn)的事實不僅讓他大吃一驚，更是讓觀眾也同樣驚訝。原來夢中的故事不僅僅是一個空間的穿越，還是一個時間的穿越。少女三葉是三年前的少女，而少年瀧是現(xiàn)在的少年，他們共同做的這個夢的終極意義是試圖拯救整個小鎮(zhèn)的居民。故事的最后，他們共同歷經(jīng)千辛萬苦終于拯救了小鎮(zhèn)。少女三葉終于在災(zāi)難之中活了下來，來到東京生活；少年瀧也同樣一直在東京繼續(xù)生活。但是他們卻互相遺忘了夢中的故事，忘記了那個不能忘，也不想忘的名字，只是隱隱記得一直在追尋的那個人。要是以新海誠以往的調(diào)性，或許故事會就此結(jié)束，留下淡淡憂傷的結(jié)局，甚至?xí)邷I的讓男女主角在人海中插肩而過卻無法相識。但在這部電影中，新海誠竟然給出了一個HappyEnding，反而更加催淚更加動人。冬去春來，地鐵上的偶然一瞥，驚人的似曾相似的感覺，讓他們互相尋找對方。可是見面之后，卻又沒有勇氣說話，強忍著沖動，默默低頭插肩而過，直教所有觀眾為他們著急。直到少年瀧一低頭，一咬牙，大喊一聲：請問，我在哪里見過你嗎?少女淚如雨下，微笑著說：我也是。感動在這一瞬間達到極致，這種純粹美好的愛情讓人無比羨慕，少女心在這一刻都值得原諒，真是抵擋不住的美好。人世間所有的相遇都是久別重復(fù)，即使沒有真正的遇見過彼此，但或許是在夢中。畢竟夢這種東西，醒來之后就會消失的。享受夢境吧，或者珍重愛惜每一個相遇的人，或者告訴我你的名字吧。《你的名字》觀后感11新海誠很擅長畫“城市景觀”的空鏡。從《秒速五cm》到《你的名字》，地鐵站擁擠的人群，交錯行駛的電車，黃昏時分空蕩蕩的街角，便利店里購買香煙的白領(lǐng)，這些看似于發(fā)展主線劇情毫無意義的空鏡，一直是新海誠動畫的標(biāo)簽。這不禁讓我們發(fā)問：這些對城市生活細(xì)節(jié)專注得近乎偏執(zhí)的空鏡，究竟有什么意義？對于新海誠來說，東京的每處角落都仿佛充滿不具名的魅力，值得他以癡迷的筆觸一一還原。那么，在新海誠的動畫世界中，東京的魅力究竟是什么呢？《你的名字》的結(jié)尾，遺忘了一切的三葉與瀧在東京的大街小巷一次又一次的擦身而過。他們的心中充滿震動，雖然仍然只是叫不出彼此名字的“陌生人”，卻對彼此感到莫名的親近。其實這樣城市空間中的“擦身而過”，在《秒速五cm》中就已經(jīng)上演了無數(shù)次。很明顯，這是新海誠一直以來的執(zhí)念。這樣浪漫又憂愁的“擦身而過”，正是都市生活的特有現(xiàn)象：因為只有在人口密集的大都市中，人與人之間才會不斷在同一個空間**處，卻仍然無限疏離。也就是說，在現(xiàn)代都市產(chǎn)生之前，這世上的陌生人本可以永遠(yuǎn)陌生，毫無交集。然而現(xiàn)代都市生活使“陌生人”這個概念變得十分怪異：陌生卻總有交集，有交集卻仍然陌生。新海誠對“陌生人在城市空間中不斷短暫邂逅”的深切迷戀并不孤獨。從波德萊爾的《給一位交臂而過的婦女》，到戴望舒的《雨巷》，施蟄存的《梅雨之夕》，張愛玲的《封鎖》，甚至再到王家衛(wèi)《重慶森林》那個經(jīng)典的開場白：“我們最接近的時候，我跟她的距離只有0。01公分”，講的都是在現(xiàn)代都市生活中，萍水相逢的“陌生人”之間微妙又難以言說的紐帶。這種都市陌生人之間的紐帶是既悲哀又充滿希望的。通常我們只能看到它的悲哀之處，因為擁擠的都市中，兩個陌生人的身體無論怎樣在空間上無限的接近，也不能直接轉(zhuǎn)化為神上的親近。有時候，甚至?xí)炊訉φ粘龆际腥松裆系睦淠裟ず凸铝ⅰ！赌愕拿帧分校~和瀧第一次面對面的相見，就是在東京擁擠的地鐵上。因為時間的錯位，三葉對于瀧來說只不過是每天都會撞見的無數(shù)陌生人中的一員。此時陌生的三葉告訴了瀧她的名字，但瀧很輕易地便遺忘了這個萍水相逢的陌生人。某種意義上，電影設(shè)定中，三葉和瀧對彼此名字的健忘癥，也似乎是在模擬城市生活中，擦肩而過的陌生人對彼此不斷的遺忘。三葉和瀧“在無數(shù)次交集之后，仍然無法記住對方名字”的無力，仿佛正象征地映照了現(xiàn)代人在城市空間中“無數(shù)次身體的靠近，卻仍然很難在神上真正親近”的無力。換句話說，在現(xiàn)代都市生活中，孤獨仿佛一種詛咒。在《你的名字》里，正是這種孤獨的“詛咒”使三葉和瀧用盡了全力也無法記住對方的名字。然而《你的名字》想要表達的顯然不止于這樣悲觀的論調(diào)。通過這部電影，新海誠終于開始珍重愛惜著一種理想化的希望。不同于《秒速五cm》中，曾在年少相知的男女主人公在城市街頭擦身而