建筑材料１．PC板PC板學名聚碳酸酯板,學名陽光板．半透明外墻材料．夜晚效果甚佳．聚碳酸酯板顏色常有無色透明，藍色透明，綠色透明，茶色和乳白色等，可制成單層平板，雙層中空平板，三層中空平板，斷面板（梯形，波形板等）．赫爾佐戈＆德梅隆倫敦拉班（現代舞）中心外墻細部室內墻面微微彎曲，淡雅的橙色，紫色，寶綠色PC板在陽光下閃耀。表皮是半透明的，雙層的。外部的聚碳酸酯表皮與建筑的混凝土結構，磚墻，半透明的玻璃窗分開，形成一個隔聲，隔熱系統．在這里，赫爾佐戈和德梅隆重新詮釋了雙層表皮覆蓋系統的意義，建筑呈現一種朦朧抽象效果．參考：日本建筑師妹島和世在岡山住宅中運用乳白色波形PC板作為外墻面．保羅．安德魯設計的廣東省體育館大面積運用其于屋面．2.ETFE薄膜目前最強韌的氟塑料，耐輻射，與金屬附著能力突出．建筑師尼古拉斯．格林肖創新性將其用于伊甸園工程后，這種材料得到了廣泛認可．德國慕尼黑足球場JacquesHerzog＆PierredeMeuron設計足球場整個外圍用光滑可膨脹的ETFE材料（ETFE的中文名為乙烯-四氟乙烯共聚物。ETFE膜材的厚度通常小于0.20mm，是一種透明膜材）做成，并可以發出不同的光，紅白或是藍白的菱形讓整個建筑看上去是一個LED大屏幕，透亮的頂看上去和體育場的墻壁分開。水立方Arup＆澳洲悉尼的建筑事務所PTW以及來自北京和深圳的CSCEC共同合作．細部參考：除水立方等外，鳥巢實際上也運用了ETFE薄膜作為屋頂及墻體圍護材料，只不過大家的視線集中在鳥巢的造型罷了3.PMMA（有機玻璃）PMMA學名聚甲基丙烯酸甲酯，俗稱有機玻璃，這是我們低年級做模型時最愛用的模型材料了，質輕高強，透光性隔熱性好，易于回收利用．受熱或被加熱了開始熔化，避免用于溫度高處．它在建筑中常用于屋頂，圍護墻以及玻璃替代品等．德國慕尼黑第２０屆奧林匹克運動會體育場由斯圖加特建筑師拜尼施設計外觀簡介：半透明帳篷形的棚頂，覆蓋面積達85,000平方米，可以使數萬名觀眾避免日曬雨淋。整個棚頂呈圓錐形，由拉索膜結構形成其屋面，每一網格為75×75厘米，網索屋頂鑲嵌PMMA，用氟丁橡膠卡將玻璃卡在鋁框中，使覆蓋部分內光線充足且柔和。獨具匠心的拜尼施以蜿蜒的奧林匹克湖為背景，將該奧運會的主要比賽場館包容在連綿的帳篷式懸空頂篷之下．內部細部為適應PMMA的伸縮變形在兩塊板材間設置了排水溝．排水溝的錯縫設計同時也成了屋頂的裝飾語言．3.上邊說了透明塑料以及薄膜，現在說說９０年代中后期在我國迅速流行開的膜材，膜結構．所以結合膜結構介紹膜材．簡介：膜結構在２０世紀６０年代中期興起于歐美國家，柔軟質輕，形體自由，空間跨度大，施工周期短，視覺沖擊效果強烈，特別適合于大型體育場館，展覽會場以及城市廣場和建筑小品中．但是膜結構與剛性建筑圍護結構緊密結合困難，大部分膜結構還局限應用于非封閉的開敞空間．法國拉德方斯大門丹麥建筑師斯普雷卡爾森設計內部張拉式膜結構英國千年穹頂（MillenniumDome）英國設計師里查德·羅杰斯設計屋蓋采用圓球形的張力膜結構，膜材原先采用以聚酯為基材的織物，以后考慮使用年限長改用涂聚四氟乙烯的玻璃纖維織物，為了防止結露，又增加了能隔音、隔熱的內層，但內部裝修尚未完工，這層膜材已出現了被沾污的痕跡，影響美觀。參考：上面說的德國安聯足球場的薄膜氣囊屋面構造也是多種膜結構的組合運用，單個薄膜氣囊采用了充氣式膜結構原理，多個氣囊單元組合又采用了骨架式膜結構原理.另附：上海八萬人體育場，韓國漢城奧運會體操館和擊劍館，上海嘉定Ｆ１賽車場館，金屬篇金屬從大類上常分黑色金屬和有色金屬，質輕易加工，是典型的環保材料，金屬材料和其他材料構件接觸時，為防止腐蝕，常以瀝青油氈，塑料層等中間隔層隔開．建筑中面板常用金屬有鋼，鋁，銅鋅，不銹鋼，鈦等．一．鋁及鋁合金鋁為典型的輕金屬，具有良好的延展性以及加工性能，是我國建筑裝飾領域使用最廣泛的金屬材料．風之塔日本建筑師伊東豐雄設計橢圓形鋁材圓柱體，上面鉆了很多小洞，塔內設置照明設備，晚上帶孔鋁板變成透明的，建筑呈現五光十色的效果．香港匯豐銀行設計者：英國建筑師諾曼．福斯特其外露的鋼柱和珩架，經防腐和防火處理后用鋁板包裹．參考：伊東的很多作品為了表達其不固定性都采用了鋁合金板鋁材，如鋁制小屋，游牧餐廳等．二.銅及銅合金金屬銅導電導熱率都相當高，可塑性及延展性好，純銅呈淺玫瑰色或淡紫紅色，表面形成氧化膜后呈紫色，它具有極好的抗腐蝕性能．加入適當其他金屬元素后形成合金銅．荷蘭阿姆斯特丹科技博物館倫佐·皮亞諾設計科技博物館如同一艘巨大的輪船停泊在阿姆斯特丹港口的東碼頭，外墻整體采用了綠色銅板，船頭更換了些銅板，新舊差異清晰顯示出來．北歐五國駐柏林大使館銅綠色銅板作為遮陽百葉板可以調節進入室內的陽光．參考：歐洲上層建筑常見的銅板屋頂，漢斯．霍萊因設計的德國柏林奧地利大使館．而我國將銅板大面積應用于外墻以及屋面仍為罕見，一方面與我國經濟水平有關，另一方面習慣思維誤導我們以為銅板只能在一些講求身份的建筑物上使用．，當然這是很不科學的．三.鋅板建筑中常用的鋅板常是以鋅為主要成分，添加了極少量其他元素，它具有極好的自我保護能力，回收利用率也相當高，但是價格也相對較高．德國柏林猶太人博物館建筑師：丹尼爾．里伯斯金大家應該都已經看過了，發幾張局部．．．鋅板整體墻面的運用，板面斜向劃分．0.8mm厚鋅板立邊咬接墻面．鋅板直接與地相交，圓形的通風孔讓人產生彈孔的聯想，不知道是建筑師的有心之作還是構造產生的自然效果．轉角細部德國科隆路德維希博物館建筑師：鮑斯曼＆哈勃萊爾鋅板整體墻面及屋面的運用，山墻采用立邊咬接方式，其他采用傳統懔條式．屋面與墻面連在一起形成整體．參考：斯蒂文．霍爾設計的芬蘭赫爾辛基現代藝術博物館．鋅板很貴，它是會自我修復腐蝕，它容易彎曲適合建不規則的外墻面。四.鈦板介紹鈦板即常說的太空金屬．它廣泛用于航空事業里，質輕高強，抗腐蝕性極強，特別適合于苛刻環境，同樣也很能適應在溫度變化較大部位，當然價格也高．西班牙畢爾巴鄂市古根海姆博物館設計者：弗蘭克．蓋里１．PC板PC板學名聚碳酸酯板,學名陽光板．半透明外墻材料．夜晚效果甚佳．聚碳酸酯板顏色常有無色透明，藍色透明，綠色透明，茶色和乳白色等，可制成單層平板，雙層中空平板，三層中空平板，斷面板（梯形，波形板等）．赫爾佐戈＆德梅隆倫敦拉班（現代舞）中心外墻細部室內墻面微微彎曲，淡雅的橙色，紫色，寶綠色PC板在陽光下閃耀。表皮是半透明的，雙層的。外部的聚碳酸酯表皮與建筑的混凝土結構，磚墻，半透明的玻璃窗分開，形成一個隔聲，隔熱系統．在這里，赫爾佐戈和德梅隆重新詮釋了雙層表皮覆蓋系統的意義，建筑呈現一種朦朧抽象效果．參考：日本建筑師妹島和世在岡山住宅中運用乳白色波形PC板作為外墻面．保羅．安德魯設計的廣東省體育館大面積運用其于屋面．2.ETFE薄膜目前最強韌的氟塑料，耐輻射，與金屬附著能力突出．建筑師尼古拉斯．格林肖創新性將其用于伊甸園工程后，這種材料得到了廣泛認可．德國慕尼黑足球場JacquesHerzog＆PierredeMeuron設計足球場整個外圍用光滑可膨脹的ETFE材料（ETFE的中文名為乙烯-四氟乙烯共聚物。ETFE膜材的厚度通常小于0.20mm，是一種透明膜材）做成，并可以發出不同的光，紅白或是藍白的菱形讓整個建筑看上去是一個LED大屏幕，透亮的頂看上去和體育場的墻壁分開。水立方Arup＆澳洲悉尼的建筑事務所PTW以及來自北京和深圳的CSCEC共同合作．細部參考：除水立方等外，鳥巢實際上也運用了ETFE薄膜作為屋頂及墻體圍護材料，只不過大家的視線集中在鳥巢的造型罷了3.PMMA（有機玻璃）PMMA學名聚甲基丙烯酸甲酯，俗稱有機玻璃，這是我們低年級做模型時最愛用的模型材料了，質輕高強，透光性隔熱性好，易于回收利用．受熱或被加熱了開始熔化，避免用于溫度高處．它在建筑中常用于屋頂，圍護墻以及玻璃替代品等．德國慕尼黑第２０屆奧林匹克運動會體育場由斯圖加特建筑師拜尼施設計外觀簡介：半透明帳篷形的棚頂，覆蓋面積達85,000平方米，可以使數萬名觀眾避免日曬雨淋。整個棚頂呈圓錐形，由拉索膜結構形成其屋面，每一網格為75×75厘米，網索屋頂鑲嵌PMMA，用氟丁橡膠卡將玻璃卡在鋁框中，使覆蓋部分內光線充足且柔和。獨具匠心的拜尼施以蜿蜒的奧林匹克湖為背景，將該奧運會的主要比賽場館包容在連綿的帳篷式懸空頂篷之下．內部細部為適應PMMA的伸縮變形在兩塊板材間設置了排水溝．排水溝的錯縫設計同時也成了屋頂的裝飾語言．3.上邊說了透明塑料以及薄膜，現在說說９０年代中后期在我國迅速流行開的膜材，膜結構．所以結合膜結構介紹膜材．簡介：膜結構在２０世紀６０年代中期興起于歐美國家，柔軟質輕，形體自由，空間跨度大，施工周期短，視覺沖擊效果強烈，特別適合于大型體育場館，展覽會場以及城市廣場和建筑小品中．但是膜結構與剛性建筑圍護結構緊密結合困難，大部分膜結構還局限應用于非封閉的開敞空間．法國拉德方斯大門丹麥建筑師斯普雷卡爾森設計內部張拉式膜結構英國千年穹頂（MillenniumDome）英國設計師里查德·羅杰斯設計屋蓋采用圓球形的張力膜結構，膜材原先采用以聚酯為基材的織物，以后考慮使用年限長改用涂聚四氟乙烯的玻璃纖維織物，為了防止結露，又增加了能隔音、隔熱的內層，但內部裝修尚未完工，這層膜材已出現了被沾污的痕跡，影響美觀。參考：上面說的德國安聯足球場的薄膜氣囊屋面構造也是多種膜結構的組合運用，單個薄膜氣囊采用了充氣式膜結構原理，多個氣囊單元組合又采用了骨架式膜結構原理.另附：上海八萬人體育場，韓國漢城奧運會體操館和擊劍館，上海嘉定Ｆ１賽車場館，金屬篇金屬從大類上常分黑色金屬和有色金屬，質輕易加工，是典型的環保材料，金屬材料和其他材料構件接觸時，為防止腐蝕，常以瀝青油氈，塑料層等中間隔層隔開．建筑中面板常用金屬有鋼，鋁，銅鋅，不銹鋼，鈦等．一．鋁及鋁合金鋁為典型的輕金屬，具有良好的延展性以及加工性能，是我國建筑裝飾領域使用最廣泛的金屬材料．風之塔日本建筑師伊東豐雄設計橢圓形鋁材圓柱體，上面鉆了很多小洞，塔內設置照明設備，晚上帶孔鋁板變成透明的，建筑呈現五光十色的效果．香港匯豐銀行設計者：英國建筑師諾曼．福斯特其外露的鋼柱和珩架，經防腐和防火處理后用鋁板包裹．參考：伊東的很多作品為了表達其不固定性都采用了鋁合金板鋁材，如鋁制小屋，游牧餐廳等．二.銅及銅合金金屬銅導電導熱率都相當高，可塑性及延展性好，純銅呈淺玫瑰色或淡紫紅色，表面形成氧化膜后呈紫色，它具有極好的抗腐蝕性能．加入適當其他金屬元素后形成合金銅．荷蘭阿姆斯特丹科技博物館倫佐·皮亞諾設計科技博物館如同一艘巨大的輪船停泊在阿姆斯特丹港口的東碼頭，外墻整體采用了綠色銅板，船頭更換了些銅板，新舊差異清晰顯示出來．北歐五國駐柏林大使館銅綠色銅板作為遮陽百葉板可以調節進入室內的陽光．參考：歐洲上層建筑常見的銅板屋頂，漢斯．霍萊因設計的德國柏林奧地利大使館．而我國將銅板大面積應用于外墻以及屋面仍為罕見，一方面與我國經濟水平有關，另一方面習慣思維誤導我們以為銅板只能在一些講求身份的建筑物上使用．，當然這是很不科學的．三.鋅板建筑中常用的鋅板常是以鋅為主要成分，添加了極少量其他元素，它具有極好的自我保護能力，回收利用率也相當高，但是價格也相對較高．德國柏林猶太人博物館建筑師：丹尼爾．里伯斯金大家應該都已經看過了，發幾張局部．．．鋅板整體墻面的運用，板面斜向劃分．0.8mm厚鋅板立邊咬接墻面．鋅板直接與地相交，圓形的通風孔讓人產生彈孔的聯想，不知道是建筑師的有心之作還是構造產生的自然效果．轉角細部德國科隆路德維希博物館建筑師：鮑斯曼＆哈勃萊爾鋅板整體墻面及屋面的運用，山墻采用立邊咬接方式，其他采用傳統懔條式．屋面與墻面連在一起形成整體．參考：斯蒂文．霍爾設計的芬蘭赫爾辛基現代藝術博物館．鋅板很貴，它是會自我修復腐蝕，它容易彎曲適合建不規則的外墻面。四.鈦板介紹鈦板即常說的太空金屬．它廣泛用于航空事業里，質輕高強，抗腐蝕性極強，特別適合于苛刻環境，同樣也很能適應在溫度變化較大部位，當然價格也高．西班牙畢爾巴鄂市古根海姆博物館設計者：弗蘭克．蓋里除部分石材基座外，整個墻面和屋面均為0.3--0.4mm厚的鈦板覆蓋國家大劇院設計者：法國建筑師保羅·安德魯大劇院屋頂外層采用了面積達三萬平方米的鈦－不銹鋼復合板．上圖為工作人員在揭開附在復合板上的保護膜，揭開可預想大劇院的光污染不可小視的．五不銹鋼板字面上理解，不銹鋼就是不易生銹的鋼，不銹鋼是在普通鋼的基礎上，加入了一組合金元素的鋼材，使之在空氣，水，酸堿等中具有很好的穩定性，不銹鋼經表面處理后可形成拉絲，鏡面，蝕刻等產品．應用比例最大的是表面拉絲處理的．不銹鋼具有良好的自潔性和耐磨性，適用于衛生條件要求高的領域以及人流量大易于摩擦的場所．由于不銹鋼單價較高，所以在我國仍局限于局部裝飾．同濟大學建筑新館青年建筑師張斌設計同濟大學建筑新館的北向以及東向部分外墻以及中庭內局部墻面選擇了類似與APLIX化纖廠外墻的不銹鋼的不銹鋼折板形式，開創另了我國大面積運用不銹鋼墻板的先河．日本關西國際機場建筑師倫佐．皮阿諾日本關西國際機場屋面基本采用1mm厚經鈍化處理的不銹鋼板在陽光下閃閃發光．參考：法國建筑師多米尼克佩勞設計的APLIX化纖廠．福斯特事務所設計的英國蓋茨黑德音樂中心．六.金屬絲網在建筑工程中常用于防護網，圍欄，圍墻等．法國建筑師多米尼克．佩羅率先將這種材料創造性引入建筑飾面領域，在1989-1995年設計建成的法國國家圖書館，1992-1999年設計建成的德國奧林匹克自行車館和游泳館都開創了大面積金屬絲網應用的先河．之后，海墨特．揚設計的德國索尼中心也嘗試將這種材料用于建筑外墻飾面．我國上海嘉定Ｆ１賽車場館也采用了大量金屬絲網．這種特殊材料質感形成一種不同于玻璃的朦朧透視，金屬反射光澤效果．同濟建筑新館樓梯使用金屬絲欄板運用金屬絲網，同時也是對石材的創造性使用．德國索尼中心海墨特．揚設計傳統材料－－磚路易斯.康問磚喜歡什么路易斯.康問磚喜歡什么?磚答:“喜歡拱。”康是早期現代主義大師中較多用磚在外墻材料的，他的設計哲學之一是設計應該發揮材料自身的特點．屈靈頓游泳池更衣室的確被普遍認為是康在建筑實踐中的轉折點．屈靈頓游泳池更衣室博塔對磚紋理的體現與發揮在給路易斯·康做助手時，康的浪漫主義和詩一樣的建筑都對博塔也產生了重大影響。博塔的建筑作品具有很強的封閉感，強調建筑與外界的界定，在重復基本幾何和自然光運用等設計手法上也隱含著來自路易斯·康的文化繼承。博塔片段阿爾瓦·阿爾托用磚體現地域性1945～1953年是阿爾托的紅色時期，這時期他喜用自然材料與精致的人工構件相對比。建筑外部常用紅磚砌筑，造型富于變化。把現代功能和傳統審美結合得非常好．赫爾辛基科技大學劍橋市貝克住宅珊納特賽羅市政中心現在為了追求傳統的磚墻效果，同時可以擺脫結構的束縛，酷似面磚效果但厚度較薄的面磚出現了，它可以外掛于原有墻面上．石材－－建筑是石頭的史詩在歐洲許多優秀的建筑經歷了千百的風吹雨淋，仍然屹立于世，我們應該感謝石材．發展到今天石材由于種種原因已極少再作為結構材料，但為了營造一種厚重感與歷史感，仍利用其作為飾面材料．Vals溫泉浴場瑞士建筑大師彼得·祖索爾主要構造:清水混凝土外部空間飾以片麻巖德國歷史博物館新館貝聿銘外部使用米黃系的凝灰石，在內部他使用法國的石灰巖為墻面、美國的花崗巖為地面，顏色柔和。樓梯的扶手不是鑲在墻面上，而是用在墻上挖出槽溝來解決．德國斯圖加特美術館英國后現代主義建筑大師詹姆斯?斯特林提煉一些古典元素，營造一種歷史感美國加州多納米斯葡萄酒場赫爾佐格和德穆隆美國加州的多納米斯葡萄酒廠（DOMINUSWINERY），是他們創造性地使用石材的經典之作．他們使用當地特有的玄武巖作為蓄熱材料，白天吸收熱量，晚上將熱量釋放出來，但在當地可以采集到的石塊非常小，無法直接使用，于是，他們利用一種金屬絲編織的“籠子”，把形狀大小不規則的石塊，裝到“籠子”里，形成“砌塊”，再把它們掛到混凝土外墻和鋼構架上，這就形成了新的表皮。取自當地的火山巖，又和當地的景色融為一體。石塊的大小密度都不同，這樣使得墻面密實與通透結合起來，也消除了石材的厚重感。木材－－卒姆托2000年漢挪威博覽會瑞士館的對木材的極度表現只是將加工好的37000塊來自瑞士本土的松木條，以最原始的方式累積成架空的9米高的木墻，通過平面的縱橫、穿插、組合，構成3000平方米迷宮式的展館。建筑師放棄所有會損壞木材本身的連接方式，沒有釘子，沒有螺栓和黏合劑，板條之間的搭接、固定僅借助于鋼桿和彈簧。用榫卯直接固定，在博覽會結束后可以再運回瑞士投入使用，充分體現了“生態”的主題，在平面設計上采用迷宮進行構思，向四方開放，在中心用三個橢圓點綴，顯得生動共融。為防止雨水，用幾組凹漕組織排水，在一片木紋色中閃現著幾點亮色，使立面變得活潑。PETERZUMTHOR的水滴教堂地處群山之中,相當于一個小祈禱室,它的建造手法一方面來自于ZUMTHOR自身的建構體系,平面及形式相當簡單,外墻采用當地的木材,切片后明火烤干外掛,此手法與VALS溫泉浴場相似,.內墻則將本是起支撐結構作用的木龍骨立樘外露.屋架與墻體的交接點清晰明了.混凝土混凝土具有良好的耐久性，很高的承載力，和連接性能，與鋼材很容易粘結，并且具有良好的塑性，20世紀后被廣泛應用于從結構、到維護體系到裝飾材料等的全方位建筑領域中．勒?柯布西耶經過第二次世界大戰后，勒?柯布西耶通過混凝土的全新使用方法給建筑界帶來了更具沖擊性的自由。勒·柯布西耶在拆除現澆混凝土的樓板以后，對墻面不加任何處理，讓模板留下粗糙不平的、帶有小孔的混凝土直接表露在外，好像沒有完工的模樣。這種墻面給建筑物造成一種粗野氣氛，同時也給人一種粗獷卻又樸實敦厚的雕塑效果。朗香教堂。整個教堂的設好像完全否定了勒?柯布西耶以往的設計風格，這個建筑標志著勒?柯布西耶的設計發風格向雕塑造型化的轉移。微微隆起的地面、高高豎起的混凝土墻壁、蜿蜒向前突出并且富有肉感的混凝土屋頂，這樣的設計使混凝土的粗糙素材感在太陽光底下演繹出光和影的動人畫面。屋頂由鋼筋混凝土制成，表面涂有多層防水材料。路易斯?康路易斯?康的混凝土格和勒?柯布西耶形成鮮明的對比。后期勒?柯布西耶的設計風格斯強調混凝土糙素材感，但路易斯?康卻趨向于在混凝土嚴格以及端坐的美感．重新解釋古典為目標的路易斯?康，在設計完耶魯大學藝術畫廊之后，仍繼續著混凝土的使用。路易斯?康用幾何學性秩序去理解來自古典的震撼，并且把幾何學性秩序徹底化為他身體的一部分，他不斷嘗試著將他對古典的理解融入到建筑當中。路易斯?康對混凝土的要求是：貫穿整體的秩序感和通過完整墻面表現出來的美感。金貝爾美術館位于美國德克薩斯州沃思堡的郊區，于1972年建成。康在此展現了其個人對于建筑材料的偏好：將混凝土柱和薄殼形拱頂結構裸露在外，而非承重墻則采用羅馬灰華石及玻璃板，以滿足不同空間和位置的采光要求。灰華石及玻璃板同混凝土之間沒有過強