園林設計原理第一章(園林)景觀構(gòu)圖與空間序列本章節(jié)主要內(nèi)容與重點1.景的觀賞

1)幾個重要的名詞與概念

2)視閾與視距2.視景空間

1)風景視線與導游線

2)視景空間3.空間序列

1)空間序列的類型

2)動態(tài)空間

3)空間序列的組成§1景的觀賞

景可供游覽觀賞，但不同的游覽方式會產(chǎn)生不同的觀賞效果。因此，如何組織好游覽觀賞是一個值得思考的問題。掌握好游覽觀賞的規(guī)律，反過來又可指導園林綠地的規(guī)劃設計。動態(tài)觀賞與靜態(tài)觀賞動就是游，靜就是息。游而無息使人精疲力盡，息而不游又失去游覽的意義。因此一般景觀園林綠地的規(guī)劃，都應從動與靜兩方面的要求來考慮。

動態(tài)觀賞與靜態(tài)觀賞

動態(tài)觀賞:一種動態(tài)的連續(xù)構(gòu)圖。在動的游覽路線上，應有系統(tǒng)的布置多種景觀，在重點地區(qū)，游人必須停留下來，對四周景物進行細致的觀賞品評。在動的游覽路線上，應有系統(tǒng)的布置多種景觀，在重點地區(qū)，游人必須停留下來，對四周景物進行細致的觀賞品評。

觀賞的過程是動中有靜、靜中有動，或因時令變化、交通安排、飲食供應的不同而異。動態(tài)觀賞，因人與景物之間相對位移的速度不同，景觀效果也不相同。如乘車游覽，景物撲面而來在瞬間即向后消逝，往往是一瞥印象。乘車觀賞，選擇性較少，多注意前方景物和景物的體量輪廓及天際線，沿途重點景物應有適當視距，并注意景物不零亂、不單調(diào)、連續(xù)而有節(jié)奏，豐富而有整體感。乘船游覽，雖屬動態(tài)，如水面較大，視野寬闊，景物深遠，視線的選擇也較自由，與置身車中不同。緩步慢行，景物向后移動的速度較慢，景物與人的距離較近，可隨人意既可注視前方，又能左顧右盼，視線的選擇就更自由了。步行游覽是游覽的主要方式。

靜是息亦即停留、駐足靜態(tài)構(gòu)圖中，主景、配景、前景、背景、空間組織和構(gòu)圖的平衡輕重固定不變。所以靜態(tài)構(gòu)圖的景觀的觀賞點也正是攝影家和畫家樂于拍照和寫生的位置。靜態(tài)觀賞則多在亭廊臺榭中進行動、靜的觀賞也不能完全分開，可自由選擇，動中有靜、靜中有動，或因時令變化、交通安排、飲食供應的不同而異。

觀賞點與觀賞視距

游人所在位置稱為觀賞點或視點。觀賞點與被觀賞景物間的距離，稱為觀賞視距。觀賞視距適當與否與觀賞的藝術(shù)效果關(guān)系很大。

1、在視距方面，當視距大于500米時，對景物可有模糊的形象；250—270米左右，可以看清景物的輪廓。如：雕象的造型及識別花木的類別

2、在視域方面，垂直方向約為130°，水平方向約為

160°。視域超過60°時，所見景物便模糊不清。以30°內(nèi)所見景物能較清楚。而凝視點（聚精會神的細看）視角則要在1°左右。水平視閾與垂直視閾分析圖示54°水平視域的運用﹤54°﹥54°作為視覺“主體”，要求控制在54°視野范圍之內(nèi)需要“背景”時（即烘托主體）就應該不小于54°北京農(nóng)展館建筑筑群的前廣場雕雕塑的水平視角角分析城市道路入口緩沖區(qū)農(nóng)展館大門因此，在正常情情況下，不轉(zhuǎn)動動頭部，而能看看清景物的經(jīng)驗驗視域值為：1、大型景物的合合適視距約為景景物高度的3.3倍2、小型景物約為為3倍3、合適視距約為為景物寬度的1.2倍4、如景物高度大大于寬度時則按按寬度、高度的的數(shù)值進行綜合考慮。一一般平視靜觀的的情況下，水平平視角不超45°，垂直視角不超過過30°，則有較好的觀賞效果。對建筑的觀賞，，可分別在建筑筑物高度的1、2、3、4倍距離處，設空空間場地布置視視點，使在不同同視距內(nèi)對同一一建筑收到移步步換形的效果。。一般封閉廣場中中，如中心布置置有紀念建筑時時，該紀念建筑筑物的高度及廣廣場四周建筑物物的高度與廣場場直徑之比宜為為1：3—1：6，是較合適的視視距。（景物視距，常常因具體情況而而有不同的處理理，不能作硬性性規(guī)定）當用地較小，不不能有適當?shù)囊曇暰鄷r，則應多多注意景物細部部處理，使在較較短視距內(nèi)，觀觀賞細部的藝術(shù)術(shù)。有時在較短短視距內(nèi)，觀察察景物能獲得高高大的形象。如：山巒峰石的的布置堆疊，就就要造成一個局局促環(huán)境來觀賞賞，方有高插云云端的感覺。實例一：群雕視視線分析實例二：建筑高高度、視距、視視景效果平視、俯視，仰仰視的觀賞游人在觀賞過程程中，因所在位位置之不同，或或高或低而有平平視、俯視、仰仰視之分。在平平坦地區(qū)，江河河之濱，向前觀觀賞，景物深遠遠，多為平視。。在低處仰望高高山高樓，則為為仰視。登上高高山高樓，居高高臨下，景色全全收，則為俯視視。平視、仰視、俯俯視的觀賞，對對游人的感受是是各不相同的。。平視觀賞：中視線與地平線線平行而伸向前前方，游人頭部部不必上仰下俯俯，可以舒展的的平望出去，使使人有平靜、深深遠、安寧的氣氣氛，不易疲勞勞。平視風景由于與與地面垂直的線線組在透視上無無消失感，故故景物的高度效效果較少。但但不與地面垂垂直的線組，均均有消失感，因因而景物的遠近近深度，表現(xiàn)出出較大的差異，，有較強的感染染力。平視景觀的布置置宜選在視線可可以延伸到較遠遠的地方，有安安靜的環(huán)境，如如園林綠地地中的安靜地區(qū)區(qū)以及休、療養(yǎng)養(yǎng)地區(qū)，并布置置供休息遠眺的的亭廊水榭。實例三西湖風景多恬靜靜感覺，與有較較多的平視觀賞賞分不開。仰視觀賞：觀者者中視線上仰，，不與地平線平平行。因此，與與地面垂直的線線有向上消失感感，故景物的高高度方面的感染染力較強，易易形成雄偉嚴肅肅的氣氛。但仰仰視景觀，對人人的壓抑感較強強，使游人情緒緒比較緊張。俯視景觀：游人所長位置置視點較高景物物多開展在視點點的下方。如觀觀者的視線水平平向前，下面景景物便不能映入入60°的視閾內(nèi)，因此此必須低頭俯視視，中視線與地地平線相交，因因而垂直地面的的線組產(chǎn)生向下下的消失感，景景物愈低就顯得得愈小。風景視線與導游游線觀賞點與景點間間的視線稱為風風景視線。好的的景點必須選擇擇好觀賞點的位位置和視距。風風景視線的布置置原則主要在“隱、顯”二字上下工夫。。一般是小園宜宜隱，大園宜顯顯，小景宜隱，，大景宜顯，在在實際工作中，，往往隱顯并用用。導游線亦可稱游游覽欣賞線。它它與交通路線不不完全相同，導導游線也需要解解決交通問題，，但是，更重要要的是在組織好好風景視線，使使游人能充分觀觀賞各個景點和和景區(qū)。開門見山的風景景視線：這是采用“顯”的手法，可用對對稱或均衡的中中軸線引導視線線前進。中心內(nèi)內(nèi)容、主要景點點，始終呈現(xiàn)在在前進的方向上上。在富有紀念性的的園林和平坦用用地上有特定要要求的園林中，，利用人們對軸軸線的認識和感感覺，使游人始始終知道主軸的的盡端是主要的的景觀所在。在在軸線兩側(cè)，適適當布置一些次次要景色，然后后一步一步去接接近。半隱半現(xiàn)、忽隱隱忽現(xiàn)的風景視視線：在山區(qū)、丘陵地地帶，在舊有古古剎叢林中，采采用這種導引手手法較多。深藏不露，探索索前進的風景視視線：將景點、景區(qū)深深藏在山巒叢林林之中，由甲風風景視線引導至至乙風景視線，，再引導至丙風風景視線、丁風風景視線等。其其間景點或串或或并，根據(jù)具體體情況決定。風風景視線可從景景點的正面迎上上去，或側(cè)面迎迎上去，甚至從從景的后部較小小的空間內(nèi)導入入，然后再回頭頭觀賞，造成路路轉(zhuǎn)峰回、花明明柳暗、深谷藏藏幽、豁然開朗朗的境界。風景視線的組織織——1風景視線的組織織——2導游線就是我們們通常所說的游游覽線，沿著設設計好的游覽路路線逐漸展開風風景序列，使游游人能充分觀賞賞各個景點和景景區(qū)。景點、景區(qū)在展展開風景的過程程中，通常分為為起景、高潮、、結(jié)景三段式處處理，以高潮為為主景，起景和和結(jié)景作為陪襯襯和烘托主景而而設。1、三段式：序景→→→起景→→發(fā)發(fā)展→→轉(zhuǎn)折→→→高潮→→轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)折→→收縮→→結(jié)結(jié)景→→尾景。。2、二段式：序景→→→起景→→轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)折→→高潮(結(jié)景→→尾景））導游路線一般宜宜曲不宜直，曲曲的路線比直的的路線富于感染染力。在較小的園林綠綠地中，一條導導游線路即可解解決問題。一般般可為環(huán)形，避避免重復，但要要注意小中見大大，路線宜迂回回占邊，即向外外圍靠、拉長線線路。為了引起起游興，道路宜宜有變化。較大的園林，有有時可布置幾條條導游線路，讓讓游人有選擇的的自由。導游線線路與景點景區(qū)區(qū)的關(guān)系可用串串聯(lián)方式，或并并聯(lián)方式，或串串聯(lián)、并聯(lián)相結(jié)結(jié)合的方式。在在較陡的山地景景區(qū)中，導游路路線可設陡緩兩兩路，健步者可可選走陡路、捷捷路，老弱者可可選走較長的平平緩坡路。§1.2園林空間組織空間組織與園林林綠地構(gòu)圖關(guān)系系密切。沒有空空間，一片閉塞塞，便不能組織織風景視線，沒沒有廣場空地便便沒有供多數(shù)游游人活動的環(huán)境境。空間有室內(nèi)、室室外之分，建筑筑的個體設計多多注意建筑物內(nèi)內(nèi)部空間的處理理。建筑群及園園林綠地的規(guī)劃劃，則多注意相相互間外部空間間的組織，及室室內(nèi)外空間的滲滲透過渡。組織風景視線的的園林空間，有有可控制空間與與不可控制空間間之分：可控制空間是按按規(guī)劃設計意圖圖，利用屏障如如建筑、墻垣，，山石、樹木，，水面等組成一一定的范圍，在在此范圍內(nèi)進行行規(guī)劃布置而成成的空間，空間間是內(nèi)向的，游游人可在空間游游覽。不可控制制空間是是游人視視線所能能達到的的空間，，其距離離遠遠超超過所規(guī)規(guī)劃的園園林綠地地的范圍圍外，空空間是外外向的，，游人是是不一定定能到達達的，但但可作為為對外組組織借景景的空間間安排。。視景空間間的基本本類型1、靜態(tài)空間間與靜態(tài)態(tài)風景、、動態(tài)空空間與動動態(tài)風景景：園林中的的最小的的藝術(shù)感感受單元元為固定定視點的的靜觀構(gòu)構(gòu)圖這種種視點固固定，觀觀賞靜態(tài)態(tài)畫面所所需的空空間為靜靜態(tài)空間間。在在園林中中，把全全園劃分分為既有有聯(lián)系又又能獨立立，自成成體系的的局部空空間。在在游人最最多、逗逗留最久久之處，，如亭、、廊、茶茶廳中、、入口處處、制高高點、構(gòu)構(gòu)圖的中中心地帶帶，安排排優(yōu)美的的靜觀風風景畫面面。在靜靜態(tài)空間間中，多多考慮風風景透視視的不同同視角的的要求，，不同視視距的不不同感染染力游人是動動的，各各個靜態(tài)態(tài)空間的的觀賞也也不是孤孤立的。。在兩空空間過渡渡轉(zhuǎn)折時時，便出出現(xiàn)了步步移景異異的動態(tài)態(tài)觀賞和和組織動動態(tài)空間間的要求求。游游人走動動，畫面面就會變變化，視視點起伏伏曲折移移動，景景色的變變化相應應增多。。在動態(tài)態(tài)觀賞的的空間組組織中，，要考慮慮節(jié)奏規(guī)規(guī)律，有有起點、、有高潮潮、有結(jié)結(jié)束，動動態(tài)空間間中，多多考慮構(gòu)構(gòu)圖的連連續(xù)和景景色的交交替。開敞空間間與開朗朗風景、、閉合空空間與閉閉鎖風景景人的視平平線高于于四周景景物的空空間是開開敞空間間，開敞敞空間中中所見到到的風景景是開朗朗風景。。開敞空空間中，，視線可可延伸到到很遠的的地方，，視平線線向前，，視覺不不易疲勞勞。開朗朗風景，，目光宏宏遠，心心胸豪放放。開敞敞空間多多利用湖湖面、江江濱、海海濱、草草原以及及能登高高遠望之之地進行行組織人的視線線被四周周屏障遮遮擋的空空間是閉閉合空間間，閉合合空間中中所見到到的風景景是閉鎖鎖風景。。屏障物物之頂部部與游人人視線所所成角度度愈大，，則閉合合性愈強強。反之之，所成成角度愈愈小，則則閉合性性愈小。。閉鎖風風景，近近景感染染力強，，四面景景物，有有琳瑯滿滿目的效效果。但但久留易易感閉塞塞，易覺覺疲勞。。閉合空空間多利利用四合合院、林林中空地地，四周周為山巒巒環(huán)抱的的盆地、、谷地、、水面等等來進行行組織。。縱深空間間與集聚聚風景，，拱穹空空間與拱拱穹風景景在狹長的的空間中中，如道道路、街街巷，河河流、溪溪谷等的的兩側(cè)有有建筑、、墻垣、、山丘、、密林等等遮擋兩兩側(cè)視野野，形成成了一道道狹長的的空間叫叫縱深空空間。在在縱深空空間中，，視線被被導向空空間的遠遠端處，，在遠端端處布置置的景物物叫集聚聚風景，，其特點點是主景景突出，，有強烈烈的深度度感，兩兩側(cè)其他他景物僅僅起引導導陪襯和和對比的的作用。。在巖洞中中，或在在人工的的地下洞洞穴中，，利用洞洞穴組成成的空間間為拱穹穹空間，，拱穹空空間內(nèi)組組織的景景觀為拱拱穹風景景。拱穹穹風景的的組織應應分別不不同的客客觀條件件進行組組織。天天然的巖巖洞，要要不損天天然，匠匠心巧用用，能布布置出奇奇異特殊殊的景觀觀，人工工洞穴，，要使人人忘卻身身在地下下而無閉閉塞之感感。閉合空間間的大小小與周圍圍景物高高度的比比例關(guān)系系，決定定它的閉閉合度。。閉合度度的大小小與風景景的藝術(shù)術(shù)價值有有關(guān)。空間展示示程序和和空間的的轉(zhuǎn)折與與分隔空間展示示程序與與導游線線、風景景視線的的安排有有密切的的關(guān)系。。既有起起景，高高潮，結(jié)結(jié)景的空空間，又又有空間間的過渡渡，使空空間主從從分明，，開閉適適當，大大小相宜宜，并富富有韻律律節(jié)奏。。空間的轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)折有急急轉(zhuǎn)、緩緩轉(zhuǎn)之分分。在規(guī)規(guī)則式的的園林空空間中，，可采用用急轉(zhuǎn)，，如在主主軸、副副軸相交交處的空空間，可可由此方方向急轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)為另一一方向，，由大空空間急轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)為小空空間在自然式式的園林林空間中中，則宜宜用緩轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)。緩轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)常有過過渡空間間的設置置，如在在室內(nèi)外外空間之之間，布布置空廊廊、花架架、架空空層之類類的過渡渡空間處處理，使使轉(zhuǎn)折的的調(diào)子比比較緩和和。兩空間之之分隔，，有虛隔隔、實隔隔之分。。兩空間間的干擾擾不大，，有互通通氣息要要求者可可虛隔，，如用空空廊、漏漏窗、疏疏林、水水面，等等進行分分隔。兩兩空間因因功能不不同、風風格不同同、動靜靜要求不不同者宜宜實隔，，如用實實墻、建建筑、山山阜、密密林等進進行分隔隔。虛隔隔是緩轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)的處理理，實隔隔是急轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)的處理理。§1.3序列空間間中國的傳統(tǒng)群群體空間，素素以“相地”、“體宜”和“序列”為特征的整整體和諧而而著稱于世世。其中，，序列性包包蘊很深的的涵義，故故在外環(huán)境境設計中是是值得著重重論述的。。序列，簡單單地可以理理解為按一一定的次序序排列。廣廣義上講，，序列空間間包涵兩層層意義，一一是指人的的形體運動動按連續(xù)性性、順序性性的秩序展展開，具有有依次遞變變、前后相相隨的時空空運動特點點；二是指指人的心理理，隨物理理時空的變變化作出瞬瞬時性和歷歷時性的反反應。而這這種心理時時空感受既既來源于物物理時空的的刺激，又又超越物理理物理時空空而泛化。。故序列空間間所講之序序列有功能能序列、結(jié)結(jié)構(gòu)序列、、空間序列列，以及情情感序列(或稱藝術(shù)序序列)。研究序列列空間的目目的旨在于于將物理時時空刺激與與心理時空空反應結(jié)合合起來，研研究建筑規(guī)規(guī)律性。1.3.1序列空間的的類型空間被認為為是一種空空間與時間間的造型藝藝術(shù)，因為為人在空間間中從生到到死，一直直在進行連連續(xù)的時空空運動，其其空間感并并不局限于于視覺的瞬瞬間反應；；而一直處處于過去、、現(xiàn)在和未未來三個時時態(tài)上，空空間上的步步移景異心心理上的波波瀾起伏，，猶如潛讀讀一首長詩詩和聆聽一一部樂章，，人在與環(huán)環(huán)境的情感感交流中受受到激蕩。。序列空間有有：功能序序列、結(jié)構(gòu)構(gòu)序列、空空間序列，，以及情感感序列(或稱藝術(shù)序序列)按空間組合合形式，可可分為短序序和長序；；平直序列列、垂直序序列；簡單單序列和復復雜序列。序列空間的的類型如下下列圖示4.3.2序列空間的的組合序列空間可可以劃分為為前導、發(fā)發(fā)展、高潮潮和結(jié)尾幾幾個部分。。序列空間圖圖解空間序列構(gòu)構(gòu)景空間序列的的起景拾級而上的的垂直序列列多級多進序序列空間示例：空間序列的的延伸1.4動態(tài)空間建筑和藝術(shù)術(shù)中所謂的的動態(tài)空間間和動感，，并不是局局限于人和和物產(chǎn)生相相對位移——真動，還包包括視對象象所表現(xiàn)的的一種力的的傾向性運運動，一種種勢態(tài)，一一種引起視視覺上的張張力運動，，屬于靜物物所顯示的的一種引起起運動認知知的“似動”。格式塔心心理學認為為：“藝術(shù)形式與與我們的感感覺、理智智和情感生生活所具有有的動態(tài)形形式是同構(gòu)構(gòu)的形式”，物理世界界所表現(xiàn)的的力和心理理以及生理理表現(xiàn)出的的力是相互互感應的。。因此，一一切圖形都都可以用力力的圖式作作分析。力力是有方向向、有大小小和有著落落點的，而而形式所表表現(xiàn)的力，，也具有這這三個特征征。運動來自于于力的作用用，代表一一種發(fā)生、、發(fā)展的過過程，有方方向性、生生長性、連連續(xù)性、節(jié)節(jié)律性、順順序性等特特點，如果果視覺空間間中形象表