京劇觀后感（13篇）

京劇觀后感篇1

5.31我們來到了中華大劇院，在那里我們欣賞到了三部京劇。分別是《天女散花》《賣水》《鬧龍宮》。這三部京劇可謂各有各的特點。

《天女散花》這部戲開頭放了許多的云霧，讓我們猶如在天上一般。接著一位仙女出場，看她的穿著行當應為青衣，穿著非常美麗。然后，她開頭唱起來，唱戲人的聲音非常尖，有著一副好嗓子，讓我們臺下的人不由得驚異，連聲喝彩起來。接著，仙女做出了美麗的動作，神態也是活敏捷現，再加上表演者的好嗓子，一起呈現在觀眾面前，讓我們猶如深入其境，被這出戲劇深深地吸引著。最終，這出戲快完了，表演者以一個舞蹈動作謝幕。場下連連鼓掌，都被這部戲深深地吸引著。

正值我還沉醉在上一部戲中，下一部戲《賣水》又開頭了。一位小丫鬟先消失在我們的面前。她的行當是花旦，雖然她的穿著不算特殊華美，樣子卻顯得很機智。她向我們介紹了故事的起因：原來一位小姐的丈夫被人誣陷，小姐因見不到丈夫非常憂愁，小丫鬟小姐的丈夫在賣水，盼望小姐能和賣水人見面。這是，小姐出場了，她的行當是青衣。丫鬟盼望為小姐解愁，又想讓小姐見到賣水人，于是就讓小姐去出門漫步。卻看到賣水人還沒有來，只好為小姐報花名。她開頭唱了起來，表演的活敏捷現，唱的也是非常悅耳。讓觀眾與戲好像融為了一體。最終有以一個情節謝幕。又引來觀眾一聲聲喝彩。

下一部戲可謂精彩，是《鬧龍宮》，孫悟空上場，正和牛魔王結拜兄弟。需要一件兵器，便去東海龍宮去借，前幾件兵器都不趁手，拿走了東海的定海神針。龍王舍不得，兩邊開頭了爭斗。其中武打場面非常精彩，演員表演了各個武打動作，雜技手法，翻跟頭等動作呈現在我們面前，一個個精彩的京劇動作，讓我們目不暇接，還有那武打動作真讓人驚心動魄。讓我們大飽眼福。

看完這三部劇，我想對大家說，京劇可是我國的國粹，京劇的戲劇情節是安和的，在平和清晰的敘事過程中呈現美麗，它不用緊急、劇烈、刺激的劇情吸引觀眾；京劇的音樂伴奏是平穩的，在悠悠京胡伴奏下，給人一種天衣無縫的平穩感覺；京劇的表演風格是安詳的，既不過分高亢激揚，也不刻意一唱三嘆，從不強調暴力和血腥。京劇在進展，在創新，在與時俱進，并沒有安于現狀，安常處順；京劇在不斷進步，將中國幾千年的文化都融入在一起，才能安坐戲劇舞臺“國粹”的王座安穩不動！所以我們應當支持京劇，支持我國的國粹，專心去觀賞京劇，專心去感受京劇別有的韻味

京劇觀后感篇2

上個星期五，學校進行了一次“京劇進校園”的活動。這對于我這個藝術“文盲”來說是個不錯的活動。

初次見到京劇的我無不興奮起來，剛開頭由一位老爺爺上臺演講，京劇做為“中國國粹”我還是知道一點的，但聽了他的演講我幾乎是大開眼界，于是在聽的同時，我也專心的登記了筆記。

過了幾分鐘后，隨著主持人的介紹，第一個節目-------《變臉》消失了。舞臺上消失了一個身披黑色斗篷的大漢后，表演開頭了，音樂響起了，只見那大漢兩手空空，在寬敞的舞臺上隨便游走，就當我們感到無聊的時，他緩緩的走到了舞臺中心，“唰”一下，瞬間就變成了另一張臉，把我們從呆滯的目光中托出來，好像覺的還不夠，他又緩緩向我們走來，好像要與我們握手，可是突然一下，那鬼魅的臉又變成了另外一張，使我們不禁鼓掌起來，贊美起來......

繼《變臉》之后，令我們為之贊美的應當是《金猴賀喜》這個節目了，五個猴子中有一個年僅八歲的表演者不由讓我們贊美有加，年紀雖小，但表演天賦并不比其他猴子差。讓我記憶最深的是最終翻跟斗的時候，我數了一下，足足做了二十多個！！想想一個不滿十歲的小孩翻了那么多筋斗，做了那么多絕技，他在臺下是付出了多大的努力，流下了多少汗水??！真可謂“臺下一分鐘，臺下十年功”！

京劇是我國四大名劇之一，它也是我國的國粹，看了這場京劇表演我仍不遺忘，這是我一生中最快樂的一天。

京劇觀后感篇3

《沙家浜》這部現代京劇講的是在抗日戰斗時期，新四軍某部和敵人迂回作戰，一度撤離常熟一帶，留下18個傷病員，和當地群眾生活在一起、戰斗在一起，結下了魚水之情的故事。當時日寇瘋狂掃蕩依據地，反動武裝忠義救國軍的頭子胡傳魁、刁德一秉承日寇大佐黑田旨意，千方百計企圖搜捕新四軍傷病員。但沙家浜的抗日軍民團結一心，群眾奇妙地掩護了救助了傷病員。之后，郭建光率領痊愈歸隊的戰士們，協作大部隊的行動，組成突擊排直插沙家浜，活捉了日寇黑田和漢奸胡傳魁、刁德一。沙家浜重新回到了人民的手中。

我認為全劇有兩個主線，也是沖突突出和吸引觀眾留意力的地方，一個是被困在葦蕩中的18個傷病員如何和外界通消息及脫險。具有代表性的唱段是阿慶嫂唱的“要鎮靜，莫驚慌，風聲鶴唳,引誘敵人來打槍”和“怎么辦，怎么辦，怎么辦”，還有郭建光唱的“阿慶嫂她怎么不來探望”。等到其次個主線消失時，也就是如何和漢奸作斗爭，如何解放沙家浜，剛開頭只用了刁德一的一句臺詞“傷病員安全轉移！”一荒而帶過前面的情節，立刻轉入后面的主要沖突：審問沙奶奶。代表性唱段是“八一三日寇在上海打了仗”和后面的郭鍵光的“飛兵奇襲沙家浜”。

《沙家浜》的唱詞，千錘百煉，字斟句酌，曲盡人情，提高了京劇唱詞的文學品位，也表達了本色美的藝術魅力。在第四場《智斗》中阿慶嫂與刁德一之間經典的對話。

刁德一：這個女人不尋常！

阿慶嫂：刁德一有什么鬼心腸？

胡傳魁：這小刁一點面子也不講！

阿慶嫂：這草包倒是一堵擋風的墻。

妙語聯珠，亦莊亦諧；不卑不亢，不陰不陽。一個是旁敲側擊，一個是鎮靜應對；一個是稀里糊涂，一個是察言觀色。阿慶嫂與刁德一那一句句合轍押韻的臺詞顯露著刁德一的陰險與阿慶嫂的機靈，句句滴水不漏，讓人心弦緊扣，再配上激越的西皮唱腔，真正顯示出京劇的醉人魅力！你看那阿慶嫂在春來茶社提壺續水，面不改色，冷靜自如，鄙視之情從我心底油然而起?？磥碓谖ｋy降臨的關鍵時刻鎮靜鎮靜，臨危不懼是順當脫險的關鍵。

阿慶嫂這個形象精明干練、態度穩重，演員身姿美麗、音色響亮、字正腔圓，表演得惟妙惟肖，是一個很勝利的人物形象。汪曾祺先生靠著豐富的閱歷、練達的觀看，將劇中人物的思想狀態刻劃得入木三分，絲絲入微。經常通過簡明易懂的語句，畫龍點睛，精彩地勾畫出劇中人物之間微妙的內在心情與簡單的思想感情。這種帶有泥土味的“群眾文化”的本色唱詞，生動自然，形象鮮亮，觀眾聽了，完全能心領神會，感到無限的親切。這是京劇《沙家浜》的勝利之處，也充分展現了樸實無華的本色美唱詞的藝術魅力！

京劇觀后感篇4

京劇是在2023多年前開頭進展成為一種藝術的。生、旦、凈、丑各種人物的角色使男女老少看起來趣味盎然。

這一次京劇表演使我印象頗為深刻的是《天女散花》與《沙家浜》。

《天女散花》還沒開頭，我就開頭興奮起來，幾乎每一根神經都活潑起來。天女散花，顧名思義，肯定是一個美若天仙的青衣在花中飄舞著。

表演開頭了，一個身穿粉紅衣裳的大姐姐從幕后款款走來。粉衣裳上綴著幾個小花球，粉色與藍色的小花球相襯相映。這位大姐姐舞動著一根長絲帶。絲帶飄動著，乍一看，哎呀，絲帶不止一種顏色，有白、藍、粉三種顏色有規律的排列著。絲帶默契的協作著正在舞動的大姐姐，三種顏色的絲帶圍著她的身體一圈一圈飛動著，似乎置身于萬花飄落之中。突然一圈圈舞動的絲帶換了一種花式，變成了花型，每當絲帶甩到她的正面，都會穿插一下再落地，似乎是在告知大家下面有個新的花式要進展，請大家拭目以待。大姐姐輕快的步伐，伴著美麗的音樂，獲得了大家熱鬧的掌聲。

《沙家浜》選段中，我最喜愛沙奶奶，她的優點數不勝數。被她照看過的士兵們贊揚她：“沙奶奶縫洗漿補每天操勞，每天三餐有蝦有魚，每天吃的很盡興……”可沙奶奶認為每天有蝦有魚吃得好養傷，縫洗漿補是為人民、國家效勞的，這是理所固然的。沙奶奶讓士兵們把沙家浜當做自己的家。由此可見，沙奶奶很無私、專心的在為人民效勞。

這次京劇表演呈現了美輪美奐的飄帶舞，我們還從沙奶奶那里學到了為人民效勞的精神，體會到了我們國粹的精彩。我們以后要好好學習，弘揚民族文化。

京劇觀后感篇5

今日，我和爸爸在電腦上一起觀看了京劇大師梅蘭芳表演的代表作——貴妃醉酒。

梅蘭芳大師他男扮女裝扮演的的貴妃楊玉環，從演唱、眼神到走路都像極了女人。

爸爸這時給我介紹說：在以前，唱京劇是沒有女人參加的，由于戲中角色的需要，全部女角的戲都要由男生來演，為了演好戲，通常都要下很大的苦功才能演好。聽了這話，我對梅蘭芳大師又有了更進一步的了解。

近段時間，李玉剛上春晚爭議很大。李玉剛的男扮女裝不同于梅蘭芳的反串，梅蘭芳男扮女裝的旦角是時代的局限性造成的，據說京劇界的“男旦”也正漸漸被淘汰。而李玉剛的反串不是戲曲，只是歌曲，或稱之為戲歌，他的成名只是觀眾出于奇怪。試想，不看他這個人，只聽他演唱的《新貴妃醉酒》，李玉剛還會引人圍觀嗎?所以許多人認為，李玉剛上春晚，會給人在性別和性格意識上產生誤導。

縱觀整場這39個節目，可以說，春晚在整體構造和節目形式上幾乎照舊，依舊是在大演播廳里，臺上的演員，臺下是觀眾;照舊是歌舞、小品相聲、魔術雜技、戲曲等的大雜陳。假如說有變化，那就是舞臺更炫了，節目形式比擬活了，老面孔少了，相聲小品少了，廣告據說沒有了。而最大的變化就是本山大叔缺陣了。

京劇《貴妃醉酒》是一出典型的中國古典歌舞劇，也是梅派經典劇目。

故事發生在唐玄宗時代。唐明皇(玄宗)與貴妃揚玉環相約在百花亭設宴，飲酒賞花。到了這天，貴妃在百花亭候駕多時，未見駕臨，太監來稟，皇帝已轉至西宮。貴妃聞知此訊，心中極為不悅，萬端愁緒無以排遣，只得一人單獨飲酒，賞花解悶。宮娥太監輪番進酒，不覺喝得大醉，醉后更覺郁悶，命高力士到西宮請唐明皇來此共飲。經高、裴二人婉言相勸，才滿懷怨恨，單獨回宮。

該劇唱、念、做、舞俱佳，情味婉約，表演含蓄，尤其梅蘭芳的表演歷經磨礪，臻于化境。劇中對醉態之下悠綿的宮怨的表現深具古典美韻味，制造出“有意味的形式”，尤其臥魚聞花、銜杯醉飲等舞蹈范式具有迷人的魅力。京劇《貴妃醉酒》淵源長期，經受代戲曲表演藝術家改進修訂，到梅蘭芳時期定型，該劇以旦角應工的歌舞表演體式、高雅雍容的審美韻味、所秉承的藝術精神，以及所表達的傳統文化的價值觀念，使其成為傳統戲曲的代表。梅蘭芳表演的《貴妃醉酒》獲得了世界性聲譽。

京劇觀后感篇6

陪奶奶看京劇節目的時候，有一出京劇叫《朱砂痣》。

乍一聽戲名，我想起了張愛玲的《紅玫瑰與白玫瑰》中的那段關于朱砂痣的描寫：或許每一個男子全都有過這樣的兩個女人，至少兩個。娶了紅玫瑰，久而久之，紅的變成了墻上的一抹蚊子血，白的還是“床前明月光”；娶了白玫瑰，白的便只是衣服上沾的一粒飯黏子，紅的卻是心口上的一顆朱砂痣。

我當時還有些納悶，京劇是國粹，許多戲劇都是很長遠的古代流傳下來的，而張愛玲的小說才是近代的，這戲劇應當不是和她寫的朱砂痣有關的吧。

果真，戲劇一開展，我就發覺我想的太遠了。

戲劇中的朱砂痣，講的是一個姓韓的太守，告老返鄉后，因著是孤家寡人，所以讓媒婆幫說一門親事，再討個妻子，生個孩子連續香火。

可媒婆竟是幫他找了一家有夫之婦的.人家，那位年輕婦人的丈夫外出做生意，回家后便生病了，由于看病花光了積蓄，丈夫的病也不見，媒婆竟找年經婦人的丈夫給他的妻子說媒，說賣了錢也可以給他看病，而且假如他的病治不好，他的妻子的后半生也有了著落。

這一段的劇情，怎么看著，都有點兒覺得媒婆不道德。

后來婦人嫁給太守，洞房花燭夜時，太守問了年輕婦人的家境，聽聞她是賣身為夫治病。心存仁厚的太守竟是燒了婚書，不僅讓婦人回家去與丈夫團聚，不收回聘禮錢，還額外地送了年輕婦人一百兩銀子給夫君治病。

好人總歸是有好報的，年輕的婦人的夫妻有了銀子治好了病，上太守家登門致謝。知道太守沒有子嗣，年輕婦人的丈夫打算幫太守買一個孩子。

做為一個走南闖北的生意人，年輕女人的丈夫很快就為太守買回一個十三歲的小男孩。

在小男孩與太守相見后，幾經詢問，太守竟意外地發覺，這個買回的兒子竟是自己失散多年的新生兒子，兩人不僅相貌形似，而且小男孩的腳心有一顆朱砂痣，正是太守當年記憶中的自己兒子的腳心的胎記。

太守為人正直，不奪人所愛，仗義施財，他的好心，終是得到了好報。

京劇觀后感篇7

去民族文化宮之前，還對《新白蛇傳》之前排列的一大堆形容詞感到困惑：什么叫視覺交響京劇??？這都什么亂七八糟的新名詞啊？京劇就京劇，干嗎叫視覺交響京劇呢？有炒作的嫌疑。

不過看了以后真喜愛上了，運用了高科技手段呈現背景之后，使得多幕之間有了過渡。這個用相機無法拍出來，只能現場感覺了。除了傳統的唱念做打之外，《新白蛇傳》還大膽創新，引入了現代舞蹈、雜技多種表現形式，給人耳目一新的感覺。

許仙和白素貞初會的這一幕，令我想起戀愛的感覺。背景音樂眾人唱，“雨兒飄，雨兒飄”情景很是浪漫。兩人撐著傘在下著細雨的西湖邊一見鐘情、心心相印……很美妙的感覺~~白娘子的服裝很美，連換了好幾套，我最喜愛的是她那套白色的。飄逸，如仙子。

其實，我的音樂啟蒙就是戲劇。幼時很喜愛京劇或越劇里的扮相，頭飾、服裝都極美。那時夢想自己將來也能學習戲劇。

雜技。

由于戲劇形式的緣由，兩人從偶遇到結婚進展快速，貌似閃婚~~這一幕把我看樂了~~沒想到許仙和白素貞還挺前衛得嘛~~看著這大紅喜字，真是為他們快樂?。河星槿私K成眷屬。

現代歌舞。消失在兩人初會之前。

當法海請來天兵天將，捉拿白素貞并將其鎮壓到雷峰塔下，眼看愛侶分別，我差點掉下眼淚。

惦念妻子的許仙單獨在西湖邊徘徊。音樂響起，那是他們互許終身時許仙的誓言：“你若是游魚，我愿是江海……”

此時此刻，我多想穿越到他們的那個時代，轉變他們的命運，將白素貞從雷峰塔下拯救出來，讓她跟許仙團聚……

京劇觀后感篇8

《白蛇傳》作為家喻戶曉的故事，曾被改編成多個版本，除了大家熟識的電影、電視劇外，幾乎全部劇種都對《白蛇傳》進展過改編，包括木偶戲、皮影戲等，京劇版則是最具特色的，融合了文武開打，唱做并重，特別受觀眾的寵愛。

特別有幸能在北京長安大戲院看了由北京京劇院青年演員展演的京劇《白蛇傳》，演員們精湛的演技絲毫不輸前輩，大有江山代有人才出，各領風騷數百年的趨勢，演員不僅有高顏值的外在條件，更有超強的內在功底，扎扎實實穩扎穩打，在舞臺上游刃有余，剛柔并濟，把角色塑造的非常鮮活有靈氣。

其中，我特別觀賞小青的扮演者張淼，從頭到尾表演細致而有變化，將小青的靈動和心情波動大表現得淋漓精巧，扎實的功底在水斗中表現得出場精彩，觀眾反響熱鬧。

演出兩個半小時，演員絲毫沒有呈現出疲態，時刻保持狀態，全身心的投入，讓角色成了有血有肉的生命，特別受教。

演出完畢后到了后臺無意中聽到了演員們的談話，表演中的缺乏之處，需要改良之處進展爭論，自我反思，尋常心又虛心傾聽他人意見，令我心生敬畏。

唱詞中“最愛西湖三月天，斜風細雨送游船，十世修來同船渡，百世修來共枕眠”，“雨過天晴湖山如洗，春風暖暖拂羅衣”，“釋門中積善根功德無量，對眾生應同懷慈心柔腸?？蓱z我七月胎就要生養，請求你發慈善還我許郎”等。句句經典，句句動人，就連外國友人都忍不住叫好。

京劇版的《白蛇傳》唱詞流暢美麗，戲中還有對雙劍、走旋子、大開打等戲曲絕技，讓人看得眼花繚亂，不僅讓觀眾在觀看的過程中體會傳統神話故事所帶來的感動，也讓大家對京劇的技藝有了更加了解。

京劇觀后感篇9

中心戲曲學院導演的這一部《霸王別姬》劇很短，也許只有五十幾分鐘。介紹說這個劇獲得了亞洲大學生戲劇節的優秀作品獎。

這是我看的其次部京劇。和第一部看的京劇《傾國》一樣，都是在繁星戲劇村坐在第一排超近距離看的?？戳诉@兩部劇，發覺中國的戲曲文化真的有一種別樣的美麗，演員精巧的妝容、揮舞衣袖時翩翩起舞、配樂中琵琶等樂器悅耳的聲音、演員沒說完一句臺詞后鼓給它增加更多動感?！栋浴废啾取秲A國》，更加有動感，因此看著更歡快?！秲A國》節奏有點過于緩慢。演出完畢后，演員請導演上臺，最驚異的發覺竟然坐在我右邊的是導演。我知道導演應當也是一個本科生，只是沒有想到我離導演是那么近。演出時我看到她拍照，我覺得看劇不是不能拍照的么，有人拍我也拍?；叵肫饋碓瓉硎菍а菖淖约旱难輪T的照片！她說這是她們第一屆京劇班，都是一些大四的學生。這些大四的學生演的雖然只是京劇，但仍布滿動感。那四名演士兵的演員，在舞臺上蹦來蹦去，騰空翻躍，即使要傳達的是一個悲劇故事，但是總體感受是一個喜劇故事。劇中用兩面巨大的白布來當幕布，也當做河流的舞動，也賜予舞臺不一樣的動感?？傊?，這個京劇給予了傳統京劇不一樣的顏色。

結局有點倉促，我以為虞姬死后，虞姬的故事就完畢了。但是她死后又重新消失在項羽面前，我不明白項羽仰視站在高臺的虞姬，傳達的是虞姬是一個夢了，他們人鬼世分隔了么。最終項羽的死亡也是用旁白表達的，我覺得這樣的結局有點倉促。

項羽、虞姬的表演者動作有點僵硬，雖然厚厚的妝容讓人看不出表情的變化，但是延長是犀利還是游離不定還是可以看出，究竟只是學生，到達這樣的創意也不錯了。

京劇觀后感篇10

11月1日下午，我們學校組織了六年級全部師生感受了一場別出心裁的視覺盛宴，聽覺洗禮——京劇表演。

正式演出之前，一位“老生”扮演者向我們介紹了京劇的起源，進展，行當，腔調等，使我們對京劇有了初步的了解。在敘述期間，一位旦角演員穿插了一些京劇演出中的經典步伐和簡潔的腔調，同學們親身體會到了京劇的樂趣。

表演怎么還不開頭？同學們都有些急不行耐了。這時，一陣急促的敲鑼打鼓聲使在場三百多名觀眾感動起來。一聲氣壯山河的“嗬！”隨著一個強健的側空翻牢牢地吸引了人們的視線。京劇《三岔口》開頭了?！度砜凇冯m短，但它的精華便表達在其之“虛擬”。兩位演員在只有一張紅桌，兩把大刀，燈火通明的舞臺上，卻能生動地表現出摸黑打斗的感覺，其難度可想而知。但是，整場演出我們卻感覺不到任何的異樣之處，這是由于京劇源于生活，加上了藝術化的夸大之后，化實為虛，借用一名言：“既在意料之外，又在情理之中。”同時，《三岔口》配有鑼鼓聲樂，演出中氣氛緊急，增加了開打時的緊急和劇烈，緊緊地吸引著我們的目光，隨著鑼鼓節奏融合于劇情中。

《三岔口》完畢了，同學們意猶未盡。緊接著，其次場《賣水》又開頭了。整體來說，京劇《賣水》節奏慢了很多，歡愉快潑的表演到達了極致，以丫鬟梅英為主角，著重表現了她的心地和善、聰慧伶俐。特殊是在“表花”時載歌載舞，眼神靈動，協作扇子、手絹的表演，活敏捷現地呈現出天真得意的小丫鬟形象。

演出完畢了，梅英那如黃鸝般的嗓音仍縈繞在我耳邊。京劇，我愛你！

京劇觀后感篇11

以前我看京劇總是覺得枯燥乏味，而這一次看京劇表演后，我才知道京劇是怎樣的好玩。京劇還是中國的國粹，東方的歌劇。

京劇開頭了，我看到的是一些猴子們他們活蹦亂跳的，一會兒側翻，一會兒倒翻，很神氣！“豬八戒”是主持人，在他給我們講學問的時候，猴子們來玩“豬八戒”，“豬八戒”只好把他們趕走了。隨后“豬八戒”又向我們介紹了生。旦。凈。末丑。生有小生。老生。武生，旦有花旦。青衣。刀馬旦。老旦。丑有文丑。武丑。四大名旦其中有“梅蘭芳。荀慧生。程硯秋。尚小云”，四大須生有“馬連良。潭富英。楊寶森。奚嘯伯”。下面我們看到的是兩個京劇，第一個是紅燈記主要寫了老旦和花旦。其次個是三岔口，講的是武丑和文丑在一個黑屋子里打斗。俗話說的好：“臺上一分鐘，臺下十年功?！边@說明白劇院的人們非常辛苦，由此我知道了做任何事都要付出代價。

看完這次京劇后，我的感想是：“我們的京劇是多么的好看呀！讓我們的國粹發揚光大吧！”

京劇觀后感篇12

前幾天我看了一部特別出名的京劇折子戲，叫做《拾玉鐲》，它是京劇《法門寺》的一折。整個內容布滿動感，豐富好玩。以花旦做工為主，雖然唱詞不多，但是卻非常的引人入勝。演員僅僅通過眼神，肢體的協作，表現出了小姑娘孫玉嬌的豐富內心情感。我非常的寵愛這出戲。

這折戲沒有如《西廂記》一樣轟轟烈烈的劇情，沒有像《龍鳳呈祥》一樣極高的知名度，但是它因是京劇旬派的代表作而在戲迷票友中廣為流傳。劇中敘述了一個芳齡小姑娘在家里邊做刺繡邊在門口等山上進香還愿母親，恰巧年輕男子付鵬打門口經過，便產生了傾慕之情。付鵬因禮數無法表達自己的心愿，只好在門口假意失落一只玉鐲。小姑娘孫玉嬌扭扭捏捏，三起三落才把玉鐲撿起來。恰巧這些被劉媒婆觀察了。劉媒婆便要去了孫玉嬌的刺繡撮合成了二人的喜事。

其實，我覺得這個劇情非常的簡潔得意。最引人入勝的就是三拾玉鐲。孫玉嬌當心翼翼的翻開門，看到付鵬已經離開，然后欠身從前觀望，非常欣喜的發覺地上有一個美麗的玉鐲。這時候，演員走小碎步倒退并雙手做成圓形，告知大家自己發覺了這只鐲子。興沖沖地向前去撿，卻又覺得非常不好意思。轉轉瞬珠想了一個計謀，神不自知鬼不覺的把這只玉鐲撿起。孫玉嬌一會兒興奮從前跑，一會兒佯裝淡定，手絹一甩，指著玉鐲雖然心情急迫但又一板一眼。最終自己羞答答的笑起來。我看到這里忍俊不禁還為那個小姑娘焦急，她怎么還是不撿起來啊。演員翻起手腕，蘭花指遮擋臉頰然后再一次像前欲拾玉鐲，還是由于怕丟臉而向后退縮。只見她手指自己的臉頰，向我們表達她自己真是不害臊。本想關門再也不見玉鐲，但是最終還是由于舍不得而回頭。她兩只手搓著自己的身體，焦急，