本文格式為Word版，下載可任意編輯——全畫幅攝像機EFP制作的節目形態這幾年分外流行，從《非誠勿擾》大型生活類欄目到一些選秀類節目如《中國好聲音》、《我是歌手》等，都在嘗試全新的EFP制作形態，即結合大畫幅設備拍攝的電視畫面。有現場直接將大畫幅的設備接入切換系統的嘗試，也有現場大畫幅拍攝后通過精剪再播出的，還有提前采用大畫幅設備拍攝制作出節目需要的片花、花絮、選手視頻介紹宣傳片等。我們以《非誠勿擾》節目中女嘉賓的宣傳片《我來了，你在哪兒》為例，介紹大小畫幅結合在EFP制作中的總體趨勢和大畫幅在電現畫面中的優勢表達。

在《非誠勿擾》的舞臺上，由于節目環節和時長的限制，女嘉賓只能通過表示形狀、自我介紹、言談舉止等方式來呈現自己，僅有這些是遠遠不夠的，若要讓觀眾更全面、更深入地了解女嘉賓，節目組夢想通過系列宣傳片來呈現，每一位女嘉賓背后都有獨特的故事。

宣傳片所拍攝的內容都是根據每位女嘉賓的特點量身定做的，這個特點來源可以是性格、情感、工作性質等，我們夢想從個人的特點啟程，圍繞這個特點發散呈現每個人的體驗、愛情觀、對幸福的理解等，這個特點就宛如故事的一條主線，貫穿整部短片。我們第批成片完成后提交頻道領導審片，得到頻道領導和同事們的一致贊揚，播出以后社會反響也不錯，其中《謝羽億篇》還獲得金鳳凰獎廣告類一等獎。

從2022年的2月開頭，我率領3-4個人的團隊開頭負責為《我來了，你在哪兒？》這一系列女嘉賓的宣傳片舉行拍攝制作工作。從前期計劃到實地拍攝，期間體驗了眾多繁雜的工序，例如和嘉賓見面溝通、文案的談判確定、商定拍攝的時間地點。由于考慮到本金理由，又經常是異地操作，所以每個人都需要承受好多工種，導演、攝影、制片甚至服裝、美術、道具、打扮等等也都要自己親自擔當，有時白天拍片晚上還要兼職做司機開車，在福建山區里面一天跑好幾百公里路。我們的創作就是這樣開頭的。

在創作初期我們在考慮所用設備的時候曾有過幾個選擇，有佳能5DMarkll、PanasonicHPX3100和索尼HDW-800p。當時臺里主流使用的是PanasonicHPX3100的P2高清攝像機，還有一種是索尼的HDW-800p攝錄一體機。這兩臺機器的還是傳統意義的攝像機，它們的主要優勢就是使用對比便當，跟焦點和肩扛的穩定性對比好。但是就PanasonicP2高清攝像機來說，體積太大攜帶不便當，色調層次總不太好，索尼記錄還停留在磁帶方式，這樣就需要帶更多的行李，這對于我們3-4人的小組外拍來說，無疑加大了負擔。而佳能的5DMarkII在解決這些攝像機缺陷的同時，供給了可與這些傳統高清攝像機相媲美的攝像才能。

5DMarkII在高畫質、易存儲采集、淺景深、便攜、低價這五個方面為拍攝帶來了新的革命，現在5DMarkII越來越多的被用于專題片、廣告片、高端婚禮甚至是電影的拍攝中。在之前，數碼攝像機采用的都是2/3甚至更小的傳感器來成像，效果比采用Super35mm畫幅的膠片攝影機差好多，而采用35mm全畫幅傳感器的5DMarkII，比電影膠片的Super35mm畫幅還要大一倍，更大的畫幅帶來了更大的廣角和更淺的景深，也帶來更好的畫質，加上佳能浩瀚的鏡頭群，這都是以前拍攝視頻短片所不曾想象的，如今作為照相機的5DMarkII竟成為了一臺適合短片拍攝的“攝像機”。綜合考慮到我們的預算、人力以及拍攝地點，我們最終選擇佳能的5DMarkII來舉行宣傳片的拍攝。

5DMarkII的定位和操控上終究還是一臺照相機，用于攝像拍攝過程中，會遇到如何保持畫面穩定、如何跟焦、如何簡便操控等問題。單反套件可以扶助解決攝像過程中的一些問題，但是我們人少沒手段帶這么多的設備只能放棄，甚至我們有時連三腳架都不帶，幾乎完全靠手持。在個別片子中，我們也采用了一些新的輔佐設備，譬如手持的小斯坦尼康，這大大提升了我們好多街頭跟拍的鏡頭穩定性，另外還有小型的移動桌軌、車拍器等等，這些輔佐設備為我們的拍攝供給了很大扶助。

5DMarkII小巧簡捷的特點確實為我們拍攝一些特殊鏡頭帶來很大的便利。譬如，在拍攝劉蘇曼的片子的時候，有些騎單車在校園里面穿行的鏡頭，我們用了一支八爪魚的小腳架加上大力膠，將5DMarkII綁在單車的車把上，將構圖和焦點先調整好然后開機，這樣就不用找另一輛車跟拍來回跟焦調整構圖，可以對比輕易的拍到一組她面部表情的鏡頭。假設用傳統攝像機，是無法固定在自行車上的。再譬如，我們在北京密云的山里面拍攝一組山路開車的鏡頭，我們用事先添置的5D小型的車拍吸盤，將機器通過吸盤固定在車子的前引擎蓋上，這樣就可以在車正前方拍到主角開車的鏡頭以及車在城市、鄉間穿梭的主觀視角鏡頭。假設使用傳統攝像機，我們就需要大型的車拍支架套在車子的外面，必然增加了操作的難度和本金，不是我們兩三人就可以搞定的。

除了成像畫質和便攜方面的優勢外，5DMarkII在弱光環境下也可以很好的完成拍攝。根據我們的閱歷，將5DMarkII感光度操縱在800以內，噪點還是可以采納的，但假設到1250-1600畫質就會有損失。不過針對這個問題，5DMarkII有明顯提升，據說ISO操縱在2000以內的畫質都還不錯。

當然，5DMarkII在拍攝視頻上也有缺點。首先，最大的問題就是錄音。5DMarkII通過機頭的小MIC直接錄出來的聲音幾乎無法作為播送級的音頻去使用，聲音總是覺得空空的。最早我們想過對比土的手段，就是借一臺標清攝像機和采訪話筒用磁帶特意錄聲音，回來以后再去對位，這樣的做法且不談后期采集、對位，僅僅前期拍攝就增加了不少工作量。后來和摯友交流察覺，可以通過專業錄音設備H4N外接一個指向性話筒錄出WAV文件，然后后期再去和5DMarkII音頻對波形，這就給我們減輕了不少負擔。其次，5DMarkII不適合拍運動過快的物體，會產生一種丟幀現象和果凍現象，分外不安逸。不過用傳統攝像機使用場方式記錄就不會展現這樣的問題當時有一段在火車上拍窗外的鏡頭，由于是高鐵速度很快，我拍的窗外的電線桿、樹、房子等都是傾斜的，但對于這點，目前我們還沒有找