《逃離克隆島》觀后感精選看了《逃離克隆島》后昏昏睡去。那些悲傷的片斷立即涌現上來：斯達韋爾德2D血淚模糊地從切割他的手術臺上掙脫出來，帶著渾身的管道和依然扎在腹部的刀鋸，沒有方向地狂奔，痛哭，哀嚎著。警衛們迅速上前制服了他，用繩索把他從地上活活拖回手術室。斯達韋爾德2D絕望地哭喊著：“我要去圣島！你們容許過的！”趕來的醫生在一旁只是冷漠地說了一句：“不要傷了他。”（以獲取活體器官）林肯6E和喬丹2D在逃離克隆島時從同情他們的人類麥考德那里第一次聽到了自己全部“存在”的真相。那是一種徹骨的殘酷。純真的喬丹2D顯然還沒有潛力理解這樣的事實，她近乎無力地辯駁道：“但是我有媽媽呀。我在農場長大，我有一條小狗，還有一輛腳踏車……”麥考德打斷了她：“是的，是個粉色的小公主車，你騎到你奶奶家，你一按鈴，她就用盤子裝著小甜餅出來給你。”“是的……”“不是，那是植入的記憶。我的一個朋友是程序員，他給我看過。就12個故事，他們稍微改動一些細節，但是實際上都差不多。你以為自己在‘污染'前的生活，實際上根本沒有發生過。”在一系列生死逃亡中頑強地活下來的林肯6E和喬丹2D坐在一棟大廈的頂部，躲雨。度過這個夜晚，他們打算去尋找自己的“主人”，尋求幫助。喬丹2D打了個寒戰。“真冷。”林肯6E輕輕將她摟在懷里。只是如此。在他們3—4年的“一生”中，他們不明白任何“男女之事”。他們只有一種相互間素樸的好感。而任何“不適度的接近”都會被及時地制止。而在這個雨夜，感情降臨在這對年輕的人類身上，他們卻不自知。令人愛憐。令人哀憐。影片結尾就象一切好萊塢大片一樣。克隆島被摧毀。所有的克隆人第一次看到了陽光。他們震驚了。像孩子一樣（他們在本質上也確實就是孩子）奔跑，呼喊。他們沖出克隆島，“平生”第一次看到了天空、大地、云彩、樹木和山川。在黃色的土地上幾千個穿著一模一樣的雪白制服的人們第一次感受著真實的風沙和塵土，感受著真實的呼吸和生命。這一幕確實令人沖動。那艘主人公夢里反復出現的美麗船只“Renavatio”（拉丁語，意味“復活，重生”）也已經啟航。但是，“娜拉出走之后”，又該如何呢？他們進入到這樣一個更大的“新天新地”里，真的能夠“重生”嗎？我們這個世界，又何嘗不是一個更加龐大，管制技術更加精細、隱秘，以至于幾乎無人能夠覺察的“克隆島”呢？是的，在我們這個時代，許多人應對生存，已經沒有任何困惑了。我們活得舒適、坦然，獲得了“真實的幸福”。我們被馴化為理解一切主流價值觀和游戲規那么的人，努力地“奮斗”，透過這個世界最重要的那些測試，成為合格的“有用人材”，然后過上“成功而體面”的生活。這從本質上和那些被豢養的克隆人似乎沒有太大的差異。他們存在的唯一價值就是帶給有用的“活體器官”。而我們透過消泯自己的個性和無限的可能性，把自己塑造成為專門的“人材”，為這個世界“所用”。唯一的不同是，克隆人還會感覺到撕裂般的痛苦與哀傷，而我們，已經不再痛苦了。也許，還很快樂（這不正是這個時代最IN的詞語嗎？）。在恍惚之間，想起了莊子清冷而睿利的寓言：“惠子謂莊子曰：“吾有大樹，人謂之樗。其大本臃腫而不中繩墨，其小枝卷曲而不中規矩。立之涂，匠者不顧。今子之言，大而無用，眾所同去也。”莊子曰：“子獨不見貍狌乎？卑身而伏，以候敖者；東西跳梁，不避上下；中于機辟，死于罔罟。今夫嫠牛，其大假設垂天之云。此能為大矣，而不能執鼠。今子有大樹，患其無用，何不樹之于無何有之鄉，廣莫之野，彷徨乎無為其側，逍遙乎寢臥其下。不夭斤斧，物無害者，無所可用，安所困苦哉！”對于以商業廣告和拍攝mv起家的邁克爾?貝來說，準確的把握電影的賣點并且創造絢麗的視聽感受不算是個難事。但是過于強調畫面效果和商業元素的勾兌，反倒使得其并不善于把電影本身的故事資料講述到位。這個問題從1994年的《絕地戰警》到今日的《變形金剛3》，始終困擾著‘貝式電影'。而以今日的眼光來看，令他揚名好萊塢的《勇闖奪命島》貌似已經是其故事表達和電影語言把握的極限潛力。如果從商業回報以及對于電影本錢的控制來說（期望您明白變2的那個制作費退回的故事，以及明白變3的本錢是多少。），貝無疑是一個能夠打120分（總分值100的話）的商業電影制作者。但是，假設是按照高水平電影應有的層次來要求他的話，估計其分數勉強掙扎在及格線邊緣，稍不注意就有可能掛掉。《逃出克隆島》對于邁克爾?貝來說，是一個具有‘特殊好處'的電影。這部電影的'票房大敗（北美3000萬出頭，貝職業生涯以來的最低點。全球勉強1。6億，本錢都沒回來。），間接的導致了其剛剛投靠的夢工廠影業不得不因為資金問題委身于派拉蒙；同時也使得‘壞貝'同學近20xx年的不敗金身被徹底摧毀！但是這次失利也徹底讓貝對自己有了一個重新的認識，開始改編一些自己的電影制作思路和題材選取，但是之后證明這個固執又專制的‘希特勒'（語出某‘狐貍小姐'）沒有改變自己的風格，倒是間接改編了另一個系列大作的風格。（當然，你明白我說的是什么作品。）我至今依然固執的認為《逃出克隆島》是貝式電影中拍攝的最美，且上局部最完美的一部電影！（請看清！是上半局部）故事的資料無須再次重復，該死的中文譯名已經直白和可恨的告訴了你故事的主旨，如果沒有這個譯名和電影先前某些該死的劇透，電影的資料還是相當具有迷惑力的！就好比經典版《人猿星球》的末尾，人們驚奇的發現原先人猿世界是人類的末世未來，這種強烈的震撼感能夠讓觀眾久久不能忘記電影的精彩和用心！但是，該死的宣傳攻勢以及制作方對于貝式電影一貫重場面的宣傳，直接導致了這部完全能夠包裝的更加‘內涵'和‘震撼'的電影過早的亮出了自己的底牌！觀眾們對于科幻電影的好奇心以及電影本身的懸疑感被過早的消耗，因此票房成績自然大打折扣！本片的開篇能夠說是貝式電影中最美麗的一次開場，美麗的海灣，群山，蔚藍的海水加上空靈的音樂（你Y真是mv導演出身！），電影故事本身中那個被塑造的如同烏托邦的島嶼，以及如同世外桃園般的感覺瞬間將觀者征服。而片中象征期望和生命的飛蛾也在電影中把貝式電影中較少有的情感流露，做了很好的繼承和傳達。而電影中種種謎題的設置也使得觀眾們從一開始就建立了想看下去的念頭，然而，可惜！《逃出克隆島》僅僅把上半局部做的美輪美奐，而下局部的‘凄慘'徹底撕毀了電影所有構建起的幻境！之所以說邁克爾?貝是個不思悔改的家伙，正是因為他對于電影的理解始終是固執和暴力式的！原本《逃出克隆島》的下半局部能夠做成一個關于人類自我認知和重新反思自身靈魂存在價值的水平級上，但是這些事情真那么發生了，這就不是‘壞貝'的電影，而是屬于雷德利?斯科特或者詹姆斯?卡梅倫……貝把電影上半局部精心構建出的所有謎題、懸疑，甚至是引申出的關于生命價值的推論，都用一波強似一波的爆炸和追車場面來代替。于是乎，我們看到了另一部‘勇闖奪命島'，而不是就應具有自己特點的‘克隆島'！平心而論，在貝拍攝的所有電影中，追車場面控制最好的絕對是這部《逃出克隆島》，但是‘特效狂人壞貝'恰恰無視了‘主菜'和‘配菜'的區別，這直接導致了電影中用來增加效果的動作戲成為了電影后半部份資料的全部。而更加不幸的是20xx此片上映的時候，又恰逢科幻電影神話級作品星戰系列中《星戰前傳3》上演，觀眾們的熱情和對于科幻電影類型片奉獻鈔票的準備，早就被這部大作提前預約。本能夠個性十足，但是最終迷失了要點的《逃出克隆島》遭遇票房上的滑鐵盧也從一開始就注定了其卑微龍套的命運！時至今日，重新看這部電影的時候發現，貝本想把這部作品拍的更有深度和影響力。只是其一貫重視外表文章的制造特點，造就了這部電影無法走遠走深的原因。而更加令人沮喪的是，這次沉重的失敗似乎并沒有使得‘壞貝'有所收斂，而他的好運氣就在本片‘歇菜'的前提下立刻到來！《變形金剛》系列的成功（三部曲全球累計票房26。5億美金）使得他再一次站在了好萊塢掙錢機器的頂端！但是令人疑心的是，離開了原本就強大異常的變形金剛系列品牌根底后，貝的原創題材電影是否還能回到《逃出克隆島》失利前的狀態，我們實在無法預期……只期望他能在變形金剛系列成功的大好形勢下認清自己！畢竟這個系列的成功只能說50%的功績（可能更少）在其自身。而未來的路似乎絕對不會平坦……而對于這部貝拍攝的最美的動作科幻電影《逃出克隆島》來說，可能用生不逢時來形容并不恰當……也許它根本就不該出現！！起碼不就應出此刻邁克爾?貝手里。我們先從故事的情節開始。男青年林肯?6E以及喬丹?2D和數百名居民居住在二十一世紀中葉的一棟與世隔絕的社區。在這棟受到嚴密控管的高科技大樓中，他們和其它的居民一樣，每一天生活的一舉一動都受到“組織”的監控，這種監控行為美其名約是為了他們的身心安康著想，而幕后卻隱藏著不為人知的秘密。而想要離開這種沒有自由的生活，唯一的期望就是被選中前往“小島”。因為他們被告知，在歷經一場生態浩劫之后，除了居住在那里的人將有幸得以生還外，全世界的人類都將罹難，而“小島”就是地球僅存的未受污染的人間凈土。但是林肯近來卻一向做同一個無法解釋的噩夢，他變得焦躁不安，而且對這個受到嚴格監控的生活環境產生極大的疑心，這種好奇心竟然讓他發現一個駭人的事實，那就是他生活的一切都是個謊話，“小島”這座人間凈土更是一個殘酷的幌子，其實包括他和喬丹在內的所有居民，最后都難逃一死，他們都是“小島”居民們的克隆人，他們的存在只是為了給他們的“原型”帶給各種更換用的身體零件，他們死后的價值遠比生前更高。就在危機降臨之前，林肯和喬丹決定大膽地逃出這個虛偽的烏托邦，進入他們從來不明白的真實世界。他們逃到外面的世界，并遠離“組織”的監控之后，這一對男女長久以來建立出來的情誼，逐漸轉變成更深的感情，但是組織的勢力強大，他們為了獵捕他們不擇手對、不計代價，而林肯與喬丹那么只有一個目標，那就是活下去……最后在兩位主人公的努力下，成功的把在所謂未污染的“社區”生活的幾千個克隆人解救了出來，兩人的感情也終成正果。不得不成認科學技術的開展確實給人類帶來了空前的繁榮與興盛，給人類實現長壽這一夢想帶來了期望，能夠說沒有科學技術的開展我們這天的生活肯定沒有這天這么豐富多采，但是上帝就是這么的公平在給我們人類利益的同時也給予了相映的懲罰。馬克思以前說過，任何人類的進步同時也意味著人類的退步，人類禮貌的光輝只能在其黑暗的背景上閃爍。科學技術的開展也就應這樣去看待。科學技術是一把雙刃劍，它鏟除了愚昧，同時也割斷了人類之間的感情聯系；它創造了高度興旺的生產力，但是卻奪走了大批產業工人的飯碗。科技在真正成為全人類的仆人以前，它始終是資產階級的統治工具科學技術在任何時候都只是工具和手段，它的功能發揮取決于掌握它的人。而人在社會中那么是有善惡等差的，如果人類對某種科學技術管理不嚴，不留意讓它落到大惡之人的手中，那么它對人類社會所產生的危害將是災難性的。因此，在開展任何一項先進的科學技術以前，務必思考它的倫理學后果和其對人類社會的沖擊。有時候最先進的技術不必須是最好的技術，最好的技術是那種與必須社會、經濟、政治、文化和倫理相適應的適當技術。現代自然科學技術的潛在危害很大。自然科學是掌握在科學家手里的。自然科學家的天職，除了“求真”、“求美”是不夠的，還要真正“求善”。最后看完邁克爾貝的所有電影了，在那里先向美國的商業電影致敬！商業元素伴隨著每一部電影，更大的爆炸、槍戰、破壞、更緊張的情節，更精彩的動作場面，更讓人窒息的追逐，更漂亮的演員，這些商業片的元素，抓住每一個更能吸引人眼球的元素，讓人血脈噴張。電影特效3D建模一次比一次更讓人眼前一亮，從視覺藝術角度上來說，把人們的審美不斷地提高高度。不需要復雜的故事，劇本也不需要很復雜，劇本復雜了，觀眾覆蓋面就小了，商業的目的就達不到了，太過于專業的故事是拍給專家們看的，能在各種評獎中獲勝，但是卻很難滿足群眾們的胃口，一般這類影片票房都不會太高，受眾面也很小，不能抓住群眾的觀影需求，其實這也和世界上的很多事情類似，越專業的產品只有越專業的人才會購置，銷量自然也就沒那么好。其實電影一樣，就拿中國來說，幾乎導演們和各大電影學院都是對文藝片頂禮膜拜，認為拍電影就應拍成向法國片那樣，對于商業電影嗤之以鼻，但是別忘記了，電影最重要的本質就是娛樂群眾，滿足群眾的觀影需求，進入電影院的目的就是娛樂，被電影震撼了，感動了，刺激了，過癮了，爽了，出來之后