歙縣桂林中心學校吳海1、源于生活高于生活第一單元美術是創造性勞動《靜物》：馬斯連尼科夫·韋塔利；布面油畫；尺寸110X70cm《風景》：費奧德羅夫·弗拉基米爾；布面油畫；尺寸80X60cm《巴爾達薩雷．卡斯蒂利奧奈》作者：拉斐爾；材料：布面油畫；尺寸：82*66cm《蒙娜麗莎》作者：達·芬奇材料：布面油畫尺寸：77*53cm《印象·日出》：莫奈；布面油畫；尺寸48*64cm《紅色中的和諧》，馬蒂斯，布面油畫，尺寸180*246cm《圣特羅佩港的出航》》：保羅·西涅克；布面油畫《播種者》：梵·高；布面油畫；尺寸64X80.5cm1、這是一幅什么形式的美術作品？它描繪了些什么？2、作品表現的內容是不是作者憑空想象出來的？它來源于什么？思考：董希文的油畫《開國大典》一、美術創作與現實生活的關系？宋朝張擇端的《清明上河圖》畫面形象地勾畫出了北宋都城開封汴河兩岸及東城內外的繁華景象，反映了宋代城市手工業、商業的發展，畫面上人物、街市、村野、車船正是當時社會實際生活的真實再現。1、美術作品來源于生活。

美術作品與現實生活聯系緊密，它來源于生活，是社會生活在美術家頭腦中反映的產物。“未曾見過，不能大膽敢為也”——齊白石“生活是藝術所由生長的最肥沃的土壤，思想與情感必須在他的底層蔓延自己的根須。藝術的魅力，來源于豐富的生活，為基礎的豐富的想象。”“搜盡奇峰打草稿”——石濤——艾青《血衣》王式廓布面油畫思考與討論：1、作品的題材內容是怎么來的？如果現實生活中沒有發生這類事件，藝術家能創作出這樣的作品嗎？

2、從這幅作品的創作過程看，你認為再現性美術作品的產生需要哪些條件？

3、作品中重點突出了那幾個人物？在作品中尋找一個你感興趣的人物，談談作者是如何去塑造人物形象的，表現了人物什么樣的心理和性格？

4、談談你對整幅作品的感受。

王式廓(1911—1973)，山東掖縣人。1935年畢業于上海美專，后留學日本，1937年回國，參加抗日救亡運動。1938年到延安，歷任魯藝美術系教員、中央美術學院教授。他善于用素描刻畫中國農民形象，畫風質樸渾厚，創作上長于情節性繪畫。代表作除(血衣)外，還有木刻<改造二流子)，油畫<參軍)等。王式廓把自己的事業與國家民族的命運結合在一起，在創造中不斷地進行自我完善，追求更高的藝術境界，他手握畫筆倒在畫架之旁的極其敬業的精神成為了美術界的“王式廊精神”。

《血衣》素材之素描習作《血衣》素材之油畫寫生

畢加索《格爾尼卡》

立體主義：西方現代藝術史上的一個運動和流派，又譯為立方主義，1908年始于法國。立體主義的藝術家追求碎裂、解析、重新組合的形式，形成分離的畫面－－以許多組合的碎片型態為藝術家們所要展現的目標。藝術家以許多的角度來描寫對象物，將其置于同一個畫面之中，以此來表達對象物最為完整的形象。物體的各個角度交錯迭放造成了許多的垂直與平行的線條角度，散亂的陰影使立體主義的畫面沒有傳統西方繪畫的透視法造成的三維空間錯覺。背景與畫面的主題交互穿插，讓立體主義的畫面創造出一個二維空間的繪畫特色。畢加索簡介：畢加索（1881～1973）出生在西班牙，是當代西方最有創造性和影響最深遠的藝術家，是20世紀最偉大的藝術天才，他和他的畫在世界藝術史上占據了不朽的地位。

畢加索的一生輝煌之至，他是有史以來第一個活著親眼看到自己的作品被收藏進盧浮宮的畫家。在1999年12月法國一家報紙進行的一次民意調查中，他以40％的高票當選為20世紀最偉大的十個畫家之首。畢加索的藝術生涯幾乎貫穿其一生，作品風格豐富多樣，后人用“畢加索永遠是年輕的”的說法形容畢加索多變的藝術形式。史學上不得不把他浩繁的作品分為不同的時期——早年的“藍色時期”、“粉紅色時期”、盛年的“黑人時期”、“分析和綜合立體主義時期”（又稱“立體主義時期”）、后來的“超現實主義時期”等等。1881-1899年童年時期1881年10月25日畢加索出生于西班牙南部的馬拉加；1889年完成第一件油畫作品《斗牛士》；1895年進入巴塞羅那的隆哈美術學校；1897年進入馬德里的皇家圣費南多美術學院就讀，油畫作品《科學與慈善》獲馬德里全國美展榮譽獎，后來又在馬拉加得到金牌獎。《斗牛賽和鴿子》《赤足的少女》（14歲）童年時期：“我少年時候已經畫得跟拉斐爾大師一樣好，但我花了一輩子的時間去尋找怎樣像個孩子一樣畫得真實。”——畢加索1900-1903年藍色時期（人生低潮）

1900年畢加索來到巴黎，并在1904年定居在那里。這期間他的創作被稱為“藍色時期”，是他第一次形成自己的風格。這個時期作品以藍色為主調，加強了憂郁和悲哀的氣氛。作品中線條具有情感的重量。這一時期是畢加索對現實生活關注的時期。藍色作品多表現一些貧困窘迫的下層人物，畫中的人物形象消瘦而孤獨。也就在那片單色的淺藍、粉藍、深藍、湛藍中，畢加索開始走上他的成功之路。藍色時期風格：孤寂悲哀凄涼

1904—1906年玫瑰時期（粉紅色時期，遇到愛情）1904年春，畢加索在巴黎蒙馬爾特區永久地定居下來，隨著他遷居巴黎、與菲爾南德·奧里威爾的同居，他的藍色風格時期也宣告結束。柔和的粉紅色調開始滲透到他的畫布上的單一藍色中去（《扇子女人》），很快成為他畫布上主要的顏色（《花籃女人》）。那種暖洋洋的、嬌滴滴的玫瑰紅色代替了空洞抽象、沉重抑郁的一片藍色。青春和愛情活生生地出現在畫面上，人物形象往往是一些富有青春美或是魁梧的人。"玫瑰紅時期"就這樣開始了，畢加索的油畫進入了完全新的世界，一個與流浪藝人和雜技演員接軌的世界，于是也有人稱之為"馬戲團風格"（《馬上的姑娘》）。在這時，畢加索的聲望使他得到了與眾多女人接觸的機會，在這個充滿欲望和希圖的時代。馬戲團演員，1905年粉紅時期風格：柔美溫暖單純立體主義時期(1910－1914)奧格爾工廠海灘上奔跑的婦人熟睡的農民立體主義時期風格：

在平面上表現一個事物的全方位空間

超現實主義時期(1925—1932年)

哭泣的女人夢思考討論：畢加索的《格爾尼卡》這幅表現性繪畫中的形象也來源于生活嗎？它和再現性繪畫中的形象有什么不同？畫家為什么要這樣畫？對真實場面進行夸張、變形，法西斯的代表，象征殘暴與邪惡駿馬發出死亡之前的嘶鳴，伴著最后痛苦之中的抽搐，象征著痛苦中的人民慈愛的母親舉著油燈，為驚慌逃難的人們照路，象征著光明與希望將不安、

用寓意、象征的手法，

控訴法西斯令人發指的暴行。黑白灰色塊——陰郁、恐怖破碎的形象進行超時空組合，蝦（中國畫）齊白石五馬圖(中國畫)徐悲鴻向日葵(油畫)梵高（荷蘭）泥猴張致和

2、美術作品來源于生活、高于生活

現實生活為美術創作提供了不竭的源泉，但美術作品不是機械地反映社會生活，而是經過畫家的提煉、加工，能動地反映生活，因而美術作品又高于生活，并充實豐富了生活的內涵。“妙在似與不似之間，太似為媚俗，不似為欺世”——齊白石“外師造化，中得心源”——張璪（唐代）“畫家像鏡子一般真實地映攝自然形象，廣泛收集素材，然后離群獨處深思熟慮，從素材中去粗存精，最后在頭腦中形成一個最精粹的形象寶庫。”——達·芬奇（意大利）3、美術作品產生必備的條件（1）善于觀察和發現（生活中的人、物、事等）（2）善于創造（創造獨特的形式、技巧等）向往（木雕）張德華伏虎（霍去病墓石雕）翠玉白菜（玉雕）中國山水畫皴法從生活中提煉而得因材施藝《不相稱的婚姻》普基寥夫作于1862，油畫，173cm×136.5cm現藏于特列恰柯夫美術館在這幅作品中，畫家體現的是婦女命運的主題。特寫式的構圖，展示一個結婚場面：一個十六、七歲的少女正與一白發老者舉行婚禮，神父為他們祝福，新娘低頭無奈地默認了悲慘的命運，而成為新郎的老者則一幅傲慢的神情。畫家抓住了這一病態的社會現象，用自己的藝術揭露了卑劣的社會交易和對女性的摧殘。

作品欣賞

這幅畫展現了一個高度夸張變形與布滿強烈震撼力的星空景象。那巨大的、卷曲旋轉的星云，那一團團強調了的星光，以及那一輪令人難以置信的橙黃色的明月，大約是畫家在幻覺和暈眩中所見。

在這幅畫中，天地間的景象化作了濃厚、有力的顏料漿，順著畫筆跳動的軌跡，而涌起陣陣旋渦。整個畫面，好像被一股洶涌、動蕩的激流所吞噬。風景在發狂，山在騷動，月亮、星云在旋轉，而那翻卷繚繞、直上云真個柏樹，看起來象是一團巨大的玄色火舌，反映出畫家躁動不安的情感和狂迷的幻覺世界。《星夜》，梵高作于1889年，油畫，74×92厘米，現代藝術博物館藏。《記憶的永恒》,達利作于1931年，布面油畫；縱24厘米，橫33厘米；現藏于美國紐約現代藝術博物館。這件作品是超現實主義繪畫大師達利的經典之作。在這件作品中，沒有人影，沒有鳥獸，只有死一般的沉靜。荒野之中，三個停止行走的時鐘被畫成像柔軟的面餅一樣，一個疊掛在樹枝上，一個呈90度直角耷拉在怪氣的生物上，還有一個軟表搭在怪物旁邊的平臺上。在這里，整個世界已經停止，只有那一瞬間的永恒。《伏爾加河上的纖夫》，伊里亞.葉菲莫維奇.列賓作于1870－1873年間，油畫，尺寸131.5cm×281cm在19世紀80年代初創作的批判現實主義油畫中的杰作。這是畫家親眼目睹的情景，成為揮之不去的記憶，列賓決定把這一苦役般的勞動景象畫出來，狹長的畫幅展現了這群纖夫的隊伍，陽光酷烈，沙灘荒蕪，穿著破爛衣衫的纖夫拉著貨船，步履沉重地向前行進。纖夫共11人，分為三組，每個形象都來自于寫生，他們的年齡、性格、經歷、體力、精神氣質各不相同，畫家對此都予以充分體現，統一在主題之中。全畫以淡綠、淡紫、暗棕色描繪頭上的天空，使氣氛顯得慘淡，加強了全畫的悲劇性。

艾軒的最大特點是借景抒懷，他畫西藏高原的景色和孤獨的人物，主要是為了抒發自己內心世界的感情。因此，他的作品與其說是西藏風情畫，毋寧說是他內心的獨白。在每一幅幅畫中，都有艾軒的影子。沉默無語和靜靜思考，無名的孤獨感滲透在畫中人物和整個畫面氣氛之中。獨自一人在望無際的草地、雪野、荒原，她們生活在與大自然融為一體的世界里。《安曲的冬日》便是其典型