一周一議：記者與立場表達記者立場：顯在的與潛在的Allthenewsthat’fit

toprint.(《紐約時報》)Allthenewsthatfits.（《滾石雜志》）一周一議：記者與立場表達不確定的記者角色：介入主義vs.中立主義圍繞客觀性的二元結構：介入主義與中立主義重疊范式：三種記者角色預期及其重疊解釋/調查者傳播者對立者一周一議：記者與立場表達媒體立場：客觀性vs.責任感在中國語境下，還要考慮“宣傳者”角色預期一周一議：記者與立場表達1，社論：宣告媒體自身的明確立場、主張并引導輿論2，其它評論方式：漫畫、評論、短評（往往作為組合報道的一部分）3，在新聞版面表達立場的方式使用版面語言：大標題、顯要位置、反復報道忽視或者低調處理與立場相反的事實故意突出報道中的某些要素甚至斷章取義（爭議很大）選擇一部分的采訪者及其言論并刻意忽略反對立場的支持者及其言論一周一議：記者與立場表達媒體經常使用的表達立場的方法：1，社論：宣告媒體自身的明確立場、主張并引導輿論2，其它評論方式：漫畫、評論、短評（往往作為組合報道的一部分）3，在新聞版面表達立場的方式使用版面語言：大標題、顯要位置、反復報道忽視或者低調處理與立場相反的事實故意突出報道中的某些要素甚至斷章取義（爭議很大）選擇一部分的采訪者及其言論并刻意忽略反對立場的支持者及其言論（有爭議）第八講人物新聞報道

“在報道加拿大灌木叢中的那條陌生、遙遠、孤寂的山村小路時，別跟我談北極熊和馴鹿。告訴我，老兄，那里的人怎樣把衣服洗干凈。”（美聯社特寫作家佩爾·皮特）一，人物新聞報道的類型與特點人物新聞報道的類型：人物新聞：動態與簡訊人物通訊/特寫人物專訪例如：動態與簡訊：“日本著名作家渡邊淳一去世”，“渡邊淳一去世女星黑木瞳啜泣”人物特寫：“日本作家渡邊淳一病逝永別‘失樂園’:，（《新京報》，2014）人物專訪：渡邊淳一專訪：《失樂園》有我的影子，（《東方早報》，2004）一，人物新聞報道的類型與特點人物新聞報道的新聞價值：“小一號”的新聞價值人物新聞，或許是最沒有時效性的新聞，然而也正因為沒有時效性而使得這樣的新聞常常會讓人愿意再讀一次人物新聞常常不僅是“奇人異事”的新聞，而是“身邊的日常生活人”的紀錄，也是對時代和生活史的記錄，從這點上來說，人物新聞和其余新聞是不同的一，人物新聞報道的類型與特點人物新聞（動態與簡訊）的特點：1，篇幅較短，時效性較強2，語言生動活潑，說服力、感染力較強3，常常關注“普通人”“新聞記者忘記了人們為什么要讀新聞，我想人們讀新聞是想感受某些東西。”——《俄勒岡人》記者小托馬斯·豪曼在獲得美國報紙編輯協會的“非時效性杰作獎”時的感言一，人物新聞報道的類型與特點從人物通訊到人物特寫1，被日漸“邊緣化”的人物通訊/典型人物報道受眾的多元化價值觀傳統“人物通訊”的轉型要求：從只報道正面典型人物到報道爭議人物和反面人物，當代人物報道正在進入人物特寫的范疇一，人物新聞報道的類型與特點從人物通訊到人物特寫2，人物特寫“特寫(feature)”這個詞語，似乎生來就是與人物、故事還有人情味聯系在一起的“非時效性”和“創造性”：（1）相對來說，特寫的時效性弱于人物短新聞以及其他新聞體裁（2）特寫的核心是事實，但是卻需要記者的“創造性”發揮一，人物新聞報道的類型與特點重慶——有力打擊犯罪的英雄形象，曾讓王立軍醉心不已。王立軍是一名蒙古族警察，鐘愛昂貴的大衣，領導過打擊有組織犯罪的行動，進行過尸檢，還對多款警察制服的設計申請了專利。他甚至還在一位知名美國法醫學家創辦的研究所被提名為名譽學者。他早期的英雄事跡被改編成了一部電視連續劇。可以說，除了面具和披風，他是什么都不缺了。他的殺手锏是在今年2月使出的。《“打黑英雄”王立軍的雙面人生》二，人物新聞報道的基本采寫要求人物新聞采訪的注意事項：事先做好功課，準備好問題在采訪之前先與對象閑聊兩句，拉拉家常在準備提問時，記者要牢記：一個問題應當能引出下一個問題。將激烈的、可能令對象不快的問題留在最后錄音設備的使用：（1）征得采訪對象的許可（2）緩解采訪對象的警惕感二，人物新聞報道的基本采寫要求西方媒體的《采訪權利公約》by約翰·杰米森（1977）被采訪者的權利采訪者的權利客觀聆聽所介紹的事實及時接近權威信息來源準確介紹自己職位在規范的限度內保持公正公正、全面地敘述所有自己的所有觀點如同寫正面報道一樣，在寫相反意見的報道時獲得信息和其它幫助的權利事先知曉問題的大致范圍，并有合理的準備時間保護記者獨家采寫稿件合理靈活地決定何時進行采訪不被商家利用做“免費廣告“希望采訪者事先做些準備不被別人提醒是由廣告收入支付記者薪水以正當的理由拒絕發表評論不對其它記者或其他媒體在其他時候受到不友好待遇負責在罪名成立前堅持自己是清白無辜的不事先讓采訪對象過目就刊發報道向記者提供反饋建議不僅僅因為可能使某人難堪或給某人造成傷害，就被要求扣壓合法新聞對未給采訪對象所在組織的信用和聲譽造成更多傷害的實際錯誤，進行適當的修正不被一個簡單電話就招去參加新聞發布會，并為此寫評論、新聞稿或專訪二，人物新聞報道的基本采寫要求人物的選取：什么樣的人物可以進入記者的視野？（1）不尋常的人：名人、奇人（2）平常的人，那些讓你“我一直想要了解他”隧道里拉小提琴的流浪漢，（3）在特定時期具有某些代表性的人“最美系列”、報人從政（《南方周末》）（4）展現出戲劇性場景的人一夜暴富、救險、遭遇意外二，人物新聞報道的基本采寫要求人物選取的標準準：選人要準，要具有獨特的新聞價值精：要突出重點（精彩點），不要面面俱到，不要貪大求全新：要避免千人一面的“雷同感”，要做到三個“一”，即“：一人有一人的精神，一人有一人的典型事件，一人有一人的性格化語言二，人物新聞報道的基本采寫要求人物新聞寫作總體要求：“五關”與“五忌”五關：主題，矛盾，細節，激情，文采

2003年上半年，孫升還是山東萊陽一家國企的行政管理人員，算個“白領”，是果樹的“門外漢”。到2007年，他便獲得了第六屆中國梨王獎（新京報《國企白領辭職進京種梨》）。五忌：忌“有人無魂”，忌“有魂無人”，忌“千人一面”，忌“褒一貶百”，忌“一好百好”二，人物新聞報道的基本采寫要求人物新聞的具體寫作要求：1，在導語中交代人物的身份。如果人物太多，或者身份太長，可以寫一個概述型導語，而把具體姓名和身份放在第二段里面。2，突出興趣點，或者抓住“驚人之語”3，避免使用一些“陳詞濫調”如“廣為人知”、“深受愛戴”之類4，活用“引語-概述-引語”手法二，人物新聞報道的基本采寫要求《彭杰：民間志愿者的公益信仰》

《東方早報》2013“對，我想掙錢。這是必須的。我想掙了錢來做公益。”民間志愿者彭杰現在很清楚，特殊時期一腔熱血并不能讓所有困難迎刃而解。

“5·12”以前，彭杰是個老板，他的知心愛人婚紗影樓在當地還算辦得不錯，有一種小富即安的滿足感。地震后，他滿腦子就想著活著就是幸福，健康就是幸福，快樂就是幸福，生命大過一切。于是，他開始做善事，為災區新人在地震遺址、板房和新區拍攝婚紗照，貧困助學、環保、敬老以及對對重病、困難家庭的關懷，所涉及的范圍越來越廣，這成為了他活著的一種莫大享受。他人生的目標從事業、家庭，又認認真真地添上了公益。二，人物新聞報道的基本采寫要求人物新聞寫作要抓細節描寫和時代背景

“磨剪子嘞，搶菜刀……”把刀面上的污垢擦除，用刷子刷一層水，先在粗糙的磨刀石上磨，之后換成表面光滑的磨刀石，不時用拇指感覺刀刃鋒利的程度，直到刀刃鋒芒閃亮。這樣的場景，在北京的街頭越來越難以見到。磨刀也成為正在消失的老行當。在新街口，生活著這樣一位磨刀老人，他個子不高，微微駝背，架一副老花鏡，出門時戴一頂寫著“LUCK”字樣的太陽帽。他叫方振清，今年82歲。“往西到月壇、往南到新文化街、往北到小西天、往東到地安門都是常去的地方”（新京報，2011）。二，人物新聞報道的基本采寫要求人物新聞寫作要抓細節描寫和時代背景

“2005年4月，楊本倫以淄博信譽樓商業有限公司和信譽樓桓臺商廈董事長、總經理的身份，到桓臺縣投資建成的信譽樓商廈開業了。沒有傳統的開業剪彩儀式，沒有鞭炮鑼鼓，沒有祝賀條幅，甚至于沒有宴請……”（2007年全國地市報通訊一等獎《全國第一個碩士村官楊本倫》）

早晨7點半，穆玉伶走進翟阿姨的房間，80多歲的翟阿姨只能全天臥床。看到有人進來，老人的臉色很冷峻，發現是穆玉伶才緩和下來。二，人物新聞報道的基本采寫要求將人物置于矛盾與反差之中“人物通訊的力量在于真實，要在矛盾沖突中表現人物”。（穆青）。……這也像是歷史的奇特重復，他祖父支持的維新者在1898年的短暫實驗后，他們寄望的光緒皇帝被囚禁，維新黨則被砍頭、開始流亡。

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但與康梁時代相比，他們卻面臨著更大的窘迫。前者不過流亡了14年，其間目睹著清王朝的逐漸衰落，而后者則不無驚奇地發現這個政權創造了新的經濟奇跡，成為新強權，他們的流亡生涯似乎仍離結束遙遙無期，他們也目睹著更年長的同行者逐個離去。逐步衰亡的不僅是軀體，還有他們理想、雄心、影響力。（《金融時報》許知遠專欄，2014）三，人情味報道的寫作從普通新聞到特寫：“一個記者首先要學會寫簡潔、連貫、直接的新聞報道，學會把姓名、事實和細節合理地安排到報道中，才有可能寫作特寫報道。”（萊特爾，2010）人物特寫中的“人情味梯子”：任何一個事件，都可以進行不同程度的人情味處理三，人情味報道的寫作案例：穿越美墨邊境的偷渡客簡單導語：一部ABC的新聞紀錄片顯示，每年夏天都有上百名墨西哥偷渡者試圖穿越美墨邊境的沙漠地帶，他們要面對的不僅僅是邊境的巡邏直升機，還有漫漫長路上的酷熱和饑渴。三，人情味報道的寫作融入了人情味的報道：

11世紀初，太陽神對墨西哥的先人阿茲特克人發出神諭：從北往南走，你們會看到一只老鷹在仙人掌上捕蛇，那里就是你們的家園。

10個世紀過去了，從他們富庶的鄰居那兒傳來一道無聲的“神諭”：從南往北走，去尋找新的家園。在尋找家園的“魔鬼之路”上，同樣有仙人掌，同樣有老鷹捕蛇…為阻擋大量的墨西哥偷渡者，美國每年要投入20億美元在漫長的美墨邊界線上修筑裝備高科技感應設備的高墻，并增加警力。自從進入夏天以來，美國的邊界巡邏直升機不斷在美墨西部邊界的沙漠地帶發現尸體，那是那些試圖穿越沙漠偷渡到美國境內的非法移民的尸體。（《南方周末》，2002）三，人情味報道的寫作富含人情味的報道：

塔克納——他們在玩一種游戲，但是沒有觀眾。參與者被搜捕他們的人稱為“濕的”。他們要穿越北美洲最干燥、令人無法生存的沙漠，只帶一加侖水。他們正在尋找工作，里程分別是30、40、50、60英里。規則是：如果被抓住，就要被遣返回墨西哥。如果到達，就能找到一份工作，在田間或在秘密的房屋內。如果兩者都不是，那你就死了。在夏季的每個月，都有大約250人在亞利桑那州西部、猶馬縣和馬里科帕縣交界的3600平方公里的區域內嘗試這種游戲。有一半人被抓——主要是因為無法忍受酷熱、饑渴和漫漫長路……有些人死了。沒有人關注這項夏季運動。（《圖森公民報》）三，人情味報道的寫作人情味報道的適用對象：1，具有較少、或者沒有新聞價值，但是背景很豐富、很有人情味的事件報道2，對硬新聞進行人情味的處理，從而吸引讀者和增加報道的“原創性”重大新聞：馬航失聯者的最后行程“豆腐干新聞”：彩票頭等獎的中獎打工仔捐出10萬元娛樂新聞：“中國好聲音”的選手故事經濟新聞：創業者故事三，人情味報道的寫作人情味新聞寫作的一些要點：事實！事實！——不要篡改真實客觀的信息避免使用煽情的、華而不實的語言，要用樸實的語言來喚起讀者的共鳴常見的敘事結構：吸引人的導語/懸念式導語+符合邏輯順序的事實三，人情味報道的寫作一些常見的敘事結構：（1）善用轉折李芳芳小的時候的夢想，是當一位音樂指揮家，“在音樂的殿堂上，奏響生命的樂章。”長大后，她來到北京公交，成為快速公交一號線上的一名站務員。她覺得，公交線路好似一條條五線譜，公交車就是一個個跳動的音符，在站臺上手持指示牌，指揮車輛進出站，照顧好乘客上下車，“就像一位站臺指揮家”。（《新京報》，2011）三，人情味報道的寫作一些常見的敘事結構：（2）概述+敘事

2014年3月的最后幾天，兩則與中國媒體人自身相關的新聞不斷被媒體熱議。3月24日，出身《成都商報》總編輯的四川省遂寧市委副書記、市長何華章涉嫌違法違紀被調查。4天后，曾任《廣州日報》社長的廣州市政協常委、教科文衛體委員會主任戴玉慶涉嫌受賄案開庭審理。自上世紀50年代以來，媒體被納入體制管理范圍內，媒體人成為“國家干部”，從政并不算“新聞”。報而優則仕，優秀的媒體人進入官場，成為宣傳官員或其他領域行政主官后，從熟悉的媒體規則轉而面對現實的官場規則，仕途的禍福，往往取決于他們對政治的理解。。

……（正文）（“報人從政”，《南方周末》2014）三，人情味報道的寫作一些常見的敘事結構：（3）吸引人的開頭+敘事

2014年4月29日，中紀委發布消息，原四川省委副書記李春城被開除黨籍、公職，移送司法機關處理。

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