第五章

感官與環境藝術涉及關系一、視覺與環境藝術設計：（一）視覺特征視覺器官是我們獲得外界信息的主要器官，人類所獲得的信息有80%——85%都是來自于視覺。第三節感官與環境藝術涉及關系一、視覺與環境藝術設計：（二）視覺要素

1.視野色彩視野視野是指眼睛固定于一點時所能看到的范圍，若眼睛平視，主觀感大約向上能看到眉毛，向下能看到鼻尖及上唇，向上約55°，向下約70°，左右各約94°。

（1）主視野、余視野。主視野在視野中心區域，分辨率較高，余視野在視野的邊緣，分辨率較低。

（2）不同色彩的視野。在正常亮度條件下，人眼對白色的視野最大，對黃色、藍色、紅色視野依次減小，綠色視野最小。（3）色彩知覺范圍。在離開視覺中心90°的地方，除非在光線很亮的情況下，任何的物體都是灰色。第三節感官與環境藝術涉及關系2.光感（1）絕對亮度。人眼能感覺到光的強度。（2）相對亮度。是指光強度與背景的對比關系，稱相對值。（3）光亮范圍。光感不僅與光強度有關，還與光的范圍大小有關，并與其成正比。（4）辨別值。光的辨別難易與光和背景的差別有關，即明度差。3.視力視力是指眼睛測小物體和分辨細節的能力，它隨著被觀察物體的大小、光譜、相對亮度和觀察時間的不同而變化。視力在眼球的分布式不均勻的，中心部分視力最佳，在1°視角內看的最清楚。影響視力最明顯的因素就是光的亮度，視力與亮度成正比，正常人良好的情況下可以看清楚半英里遠的一根電線，因此需要細致觀察的場所應提高亮度。第三節感官與環境藝術涉及關系4.視距視距是指人在控制系統中正常的觀察距離。觀察各種顯示儀表時，若視距過遠或過近，對認讀速度和準確性都不利，一般應根據觀察物體的大小和形狀在380～760mm之間選擇最佳視距。5.眼睛的調節眼睛的調節主要有三方面，即眼球的運動、遠近的調節、雙眼的聚焦。眼球的運動是水平比垂直快，所以顯示應以水平方向為好。一、視覺與環境藝術設計：

（三）視覺現象

1.殘像眼睛在經過強光刺激之后，會有影像殘留于視網膜上，這事由于視網膜的化學作用殘留引起的。殘像的害處主要是影響觀察，因此應盡量避免強光和眩光的出現。。

2.暗適應人的眼睛從明亮的環境下進入暗處是，在最初的階段將什么都看不見，逐漸適應了黑暗后，才能區分周圍物體的輪廓，這種從亮出到暗處，人們視覺閾限下降的過程就成為暗適應。視覺殘像暗適應第三節感官與環境藝術涉及關系一、視覺與環境藝術設計：（三）視覺現象

3.視錯覺視錯覺就是當人觀察物體時，基于經驗主義或不當的參照形成的錯誤的判斷和感知。視錯：是指觀察者在客觀因素干擾下或者自身的心理因素支配下，對圖形產生的與客觀事實不相符的錯誤的感覺。我們日常生活中，所遇到的視錯覺的例子有很多。比如，法國國旗紅：白：藍三色的比例為35：33：37，而我們卻感覺三種顏色面積相等。這是因為白色給人以擴張感覺，而藍色則有收縮的感覺，這就是視錯覺。第三節感官與環境藝術涉及關系一、視覺與環境藝術設計：（四）視覺環境

1.適當的視距圖書和地圖都設計成不超過400mm的觀察距離；博物館對展品的視距平均為7300mm—8500mm；當畫幅在600mm×600mm左右時，觀眾的平均視距為800—1200mm，當畫幅在1200mm×1200mm左右時，觀眾的平均視距為2500—3000mm。

2.適當的亮度要保持足夠的觀察力，必須提供足夠的光線照度。燈光照度應當保持在意個舒適的范圍之內，大體在50—200lx之間。第三節感官與環境藝術涉及關系一、視覺與環境藝術設計：（四）視覺環境

3.避免眩光眩光（glare）是指視野中由于不適宜亮度分布，或在空間或時間上存在極端的亮度對比，以致引起視覺不舒適和降低物體可見度的視覺條件。視野內產生人眼無法適應之光亮感覺，可能引起厭惡、不舒服甚或喪失明視度。在視野中某—局部地方出現過高的亮度或前后發生過大的亮度變化。眩光是引起視覺疲勞的重要原因之一。

4.暗適應問題

1）照度平衡在室內環境中，不同空間的照度可能相差很多，如果相差超過一定的限度就會產生明暗問題，在進行不同空間的照明設計是要考慮解決暗適應問題。

2）黑暗照明如電影院、舞廳等場所需要采用弱光照明。第三節感官與環境藝術涉及關系二、聽覺與環境藝術設計：（一）聽覺

聽覺是聲波作用于聽覺器官，使其感受細胞興奮并引起聽神經的沖動發放傳入信息，經各級聽覺中樞分析后引起的感覺。聽覺是僅次于視覺的重要感覺通道。它在人的生活中起著重大的作用。人耳能感受的聲波頻率范圍是16～20000赫茲，以1000～3000赫茲是最為敏感。第三節感官與環境藝術涉及關系二、聽覺與環境藝術設計：（二）聽覺環境

室內聽覺環境主要包括兩類，第一類是使人悅耳的聲音，如何使人聽得更清晰、效果更好，這主要是音響、聲學設計問題，在一些影劇院、教室里設計較多；第二類是人不愛聽的聲音，如何去消除，即噪聲控制。（三）噪聲

即噪音。是一類引起人煩躁、或音量過強而危害人體健康的聲音。從環境保護的角度看，凡是影響人們正常學習，工作和休息的聲音凡是人們在某些場合“不需要的聲音”，都統稱為噪聲。如機器的轟鳴聲，各種交通工具的馬達聲、鳴笛聲，人的嘈雜聲及各種突發的聲響等，均稱為噪聲。第三節感官與環境藝術涉及關系二、聽覺與環境藝術設計：（四）噪聲的心理和生理作用

噪聲可以引起三大干擾，分別是警覺干擾、睡眠干擾、心理應激。同時，噪聲通過網狀激活系統刺激腦的自律神經中樞，可以引起內障器官的自律反應，如心率加快。此外，噪聲還可以干擾人們相互之間的語言交流。從許多聲音當中聽出一種聲音，決定于對該聲音的聽覺閾值當噪聲在80dB以下時，此聽覺閾限與噪聲強度呈線性關系，作業區的語言交流質量決定于說話的聲音強度和背景噪聲的強度。即說話聲音高于10dB時，音節的聽懂率達到40%—56%，這就是說可以聽懂93%—97%的句子含義。如果對所交流的語言信息內容不熟悉，新詞多且長時，聽懂音節的水平必須達到80%，這就要求說話聲強比噪聲高20dB。在室內相距說話者1m距離進行測量，其說話聲音強如下：輕聲說話60——65dB口述65——70dB會議講話65——70dB講課70——80dB叫喊80——85dB第三節感官與環境藝術涉及關系二、聽覺與環境藝術設計：（五）噪聲與作業效能

噪聲的主要還出是損害人作業效能。（1）噪聲對于一些技能要求高和處理許多信息等復雜的腦力活動都起著干擾作用；（2）噪聲妨礙人做精細靈巧的活動；（3）間斷性或無法預料的強噪聲（90dB以上）可使腦力活動遲鈍。對一些工廠進行的研究發現：（1）加工車間噪聲降低25dB，廢品率下降50%；（2）裝配車間的噪聲降低20dB，生產率提高30%；（3）打字室的噪聲降低25dB，打字錯誤率下降50%。

噪聲除了會降低作業效能，更為嚴重的是噪聲會引起人的煩躁情緒。在設計中必須仔細研究，避免噪聲對人心理傷害，確保作業者的心理健康。第三節感官與環境藝術涉及關系二、聽覺與環境藝術設計：（六）噪聲防護設計手段

1.噪聲防護設計設計噪聲防護的重要技術性步驟就是選用吸聲的建筑材料和在建筑內合理地布局房間。所以，噪聲防護工作在繪圖板上就已開始了，離噪聲源越遠，噪聲強度衰減就越大。所以，辦公室、繪圖室和任何進行腦力作業的房間應盡量遠離噪聲區。在設計時，應使噪聲大的房間盡量遠離要求集中精力和技能的房間，中間可以用其他房間隔開，作為噪聲的緩沖區。設計兩個房間隔層時，應考慮墻、門、窗及天窗等對噪聲的隔音作用。第三節感官與環境藝術涉及關系2.噪聲源隔聲封閉噪聲源是一個有效降低噪聲的方法。選用合適的材料建造的噪聲源隔聲罩或隔聲間可使噪聲降低20——30dB。一般隔聲墻內壁應安裝吸聲材料，如吸音棉等。第三節感官與環境藝術涉及關系3.房間消聲在采取了諸如聲源消聲、各種建筑面的隔聲處理聲源隔聲等措施以后，還可以在房間的墻和頂棚上安裝吸聲材料，進一步消除噪聲。吸音板的作用是吸收部分聲能，可以減少聲音反射和回升影響。也可以在地面鋪裝地毯等降低噪音。第三節感官與環境藝術涉及關系三、觸覺與環境藝術設計：（一）觸覺環境

觸覺環境問題主要是痛覺、壓力覺和溫度感覺等問題的處理。痛覺實際上市各種刺激的極限，壓力太大，太冷和太熱時都能產生痛覺，因此觸覺問題主要表現為解決壓力和溫度不適的問題。人身體與承托面、接觸面的大小是家具設計中常會遇到的問題。（二）選擇體感好的材料

有研究表明當人皮膚接觸物質的時候，之所以產生不愉快的感覺，是由于接觸的瞬間，皮膚溫度迅速下降所致。其下降的程度，因材料而異，于是產生舒服或不舒服的不同感覺。例如腳掌接觸地面時，瞬時下降溫度如能在1℃內人才才是適應的，這就是為什么住宅室內多選用木質地板。但是體感舒服與否還有很多其他因素，例如物質表面的凹凸、柔軟程度等，因此觸感問題是一個較難解決的問題。第六章人體生理系統

本章將從人機工程學的的觀點來討論人的感覺系統、神經系統、運動系統和能量代謝系統的機能特點及其功能限度，為人體工程設計提供有關人體生理學及心理學基礎。第一節信息傳遞系統一、感覺系統（一）感覺和知覺

1、感覺感覺是人腦對直接作用于感覺器官的客觀事物個別屬性的反映。如視覺、觸覺、嗅覺及味覺等。另外，感覺還反映出人體本身的活動狀況。如舒適，疼痛，饑餓等。感覺是人了解自身狀態和認識世界的開端。

2、知覺知覺是人腦對直接作用于感覺器官的客觀事物和主觀狀況整體的反映。知覺是在感覺的基礎上產生的。3、感覺與知覺差異都是客觀事物直接作用于感覺器官而在大腦中產生對所作用事物的反映，但是又是有區別的，感覺反映客觀事物的個別屬性，而知覺反映事物的整體。所以，感覺和知覺是人對客觀事物的兩種不同水平的反映。在生活或生產活動中，人都是以知覺的形式直接反映事物，而感覺只作為知覺的組成部分而存于知覺當中，很少有孤立的感覺存在。在心理學中就把知覺和感覺統稱為“感知覺”。（二）感覺的基本特性

1、適宜刺激

2、感覺閾限（例如：人眼只對波長380-780mm的光波刺激產生反應，380mm和780mm即為視覺的下、上閾限，波長在380mm以下和780mm以上的光波都不能引起視覺。）

3、適應

4、相互作用

5、對比

6、余覺

感覺類型感覺器官適宜刺激刺激起源識別外界的特征作用視覺眼可見光外部色彩、明暗、形狀、大小、位置、遠近、運動方向等鑒別聽覺耳一定頻率范圍的聲波外部聲音的強弱和高低，聲源的方向和位置等報警，聯絡嗅覺鼻腔頂部嗅細胞揮發的和飛散的物質外部香氣、臭氣、辣氣等揮發物的性質報警，鑒別味覺舌面上的味蕾被睡液溶解的物質接觸表面甜、酸、苦、咸、辣等鑒別皮膚感覺皮膚及皮下組織物理和化學物質對皮膚的作用直接和間接接觸觸覺、痛覺、溫度覺和壓力等報警深部感覺機體神經和關節物質對機體的作用外部和內部撞擊、重力和姿勢等調整平衡感覺半規管運動刺激和位置變化內部和外部放置運動、直線運動和擺動等調整適宜刺激與識別特征（三）知覺的基本特性

1、知覺的整體性

把知覺對象的各種屬性、各個部分認識成為一個具有一定結構的有機整體，這種特性稱為知覺的整體性。

知覺的整體性可使人們在感知自己熟悉的對象時，只根據其主要特征可將其作為一個整體而被知覺。如，見到建筑群中的冷水塔，電力工程師立即會將該建筑群知覺為一個熱電廠。影響知覺整體性的因素：（1）接近（2）相似（3）封閉（4）連續（5）美的形態

接近相似連續、封閉（a）接近（b）相似（c）封閉（d）連續（e）美的形態2、知覺的選擇性作用于感官的事物是很多的，但人不能同時感知作用于感官的所有事物或清楚地認識事物的全部。人們總是按照某種需要或目的主動地有意識地選擇其中少數事物作為認識對象，對它產生突出清晰的知覺映象，而對同時作用于感官的周圍其他事物則呈現隱退模糊的知覺映象，從而成為烘托知覺（認識）對象的背景，這種特性稱為知覺的選擇性。影響知覺選擇性的因素：（1）、對象和背景的差別知覺對象與背景之間的差別越大，對象越容易從背景中區分出來。（2）、運動的對象

在固定不變或相對靜止的背景上，運動著的對象最容易成為知覺對象，如在熒光屏上顯示的變化著的曲線。如航道的航標用閃光做信號，更能引起注意，提高知覺效率（3）主觀因素

人的主觀因素對于選擇知覺對象相當重要，當任務、目的、知識、興趣、情緒不同，則選擇的知覺對象也不同。例如，情緒良好，興致高漲時，知覺的選擇面就廣泛；而在抑郁的心境狀態下，知覺的選擇面就狹窄，會出現視而不見，聽而不聞的現象。雙關圖3、知覺的理解性

根據已有的知識經驗去理解當前的感知對象，這種特性稱為知覺的理解性。由于人們的知識經驗不同，所以對知覺對象的理解也會有不同，與知覺對象有關的知識經驗越豐富，對知覺對象的理解也就越深刻。在復雜的環境中，知覺對象隱蔽、外部標志不鮮明、提供的信息不充分時，語言的提示或思維的推論，可喚起過去的經驗，幫助人們去立即理解當前的知覺對象，使之完整化。此外，人的情緒狀態也影響人對知覺對象的理解。語言對知覺理解性的影響4、知覺的恒常性

人們總是根據已往的印象、知識、經驗去知覺當前的知覺對象，當知覺的條件在一定范圍內改變了的時候，知覺對象仍然保持相對不變，這種特性稱為知覺恒常性。大小恒常性：在天空中飛行的飛機，在視網膜中的映象是近大遠小，但在知覺中它的大小是不變的。形狀恒常性：明度、顏色恒常性：知覺的恒常性保證了人在變化的環境中，仍然按事物的真實面貌去知覺，從而更好地適應環境。5、錯覺（聽覺、心態、視覺、運動、空間）對外界事物不正確的知覺。對比錯覺分割錯覺幾何圖形錯覺

（四）視覺機能及其特征眼睛是人體最精密、最靈敏的感覺的器官，外部環境80％的信息是通過眼睛來感知的。

成人每只眼球直徑約25mm左右,約7g。前面是透明的角膜，其余部分包以粗糙而多纖維的鞏膜，籍以保護眼睛不受損傷并維持其形狀不變。人感知視覺的過程：外界物體發出或反射的光線----角膜、瞳孔進入眼球----晶狀體----視網膜上，心房、形成物體的像。圖象刺激視網膜上的感光細胞，產生具有形態大小、明暗、色彩和運動的視覺。（五）聽覺機能及其特征耳朵包括外耳、中耳、內耳三部分人感知聲音過程：外界聲音----耳廓----外耳道----鼓膜（產生振動）----鼓膜室----聽小骨（信號放大十幾倍，使人聽到輕微的聲音）----耳蝸----聽覺細胞，產生神經沖動----大腦皮層（聽覺中樞）----形成聽覺。

（六）嗅覺的生理基礎

室內的空氣品質所顯示的氣味、粉塵及有害氣體的含量等，不僅影響室內環境的質量，而且也直接關系到人的健康。而能感知其刺激作用的則主要依靠人的嗅覺器官，即鼻子。依靠嗅覺可以辨別植物的芬芳，創造良好的室內環境。人的鼻子是由外鼻、鼻腔與副鼻竇三部分組成。人感知嗅覺過程：氣味的化學微粒----嗅粘膜（嗅神經纖維）----大腦嗅覺中樞（從而辨別出生物的氣味）

（七）膚覺的生理基礎皮膚是人體面積最大的結構之一。人的皮膚由表皮、真皮、皮下組織等三個主要的層和皮膚衍生物（汗腺、毛發、皮脂腺、指甲）所組成。皮膚內有豐富的神經末梢，它是人體最大的一個感覺器官，它對人的情緒發展也有重要作用。皮膚廣泛分布的神經末梢是自由神經末梢，構成真皮神經網絡，形成了位于真皮中的感受器，可產生觸、溫、冷、痛等感覺。7.1痛覺人與環境交互作用過程中，環境的過強的刺激會引起痛覺。A痛覺與室內界面的關系要求室內構配件和局部設計，凡是直接接觸皮膚的部位保持光滑，無刺傷的危險，如扶手、臺口、墻角、家具拉手和開關等。B痛覺與環境振動的關系要避免振源的持久振動引起皮膚和內臟的持久鈍痛，輕者使人麻木，重者會損傷人的器官C痛覺與環境噪聲的關系主要防止強噪聲對人耳的刺痛和損傷，當噪聲源不能控制時，則要做好個人防護。D痛覺與局部過熱的關系7.2溫度覺溫度覺包括冷覺和溫覺，刺激范圍是-10—60度超過這個范圍不產生溫度覺，會產生痛覺。32°是生理零點人和環境交互的過程中，與室內設計相關的是室內的供暖、送冷、通風的標準和質量。二、神經系統1、末梢神經系統指中樞神經和身體各部位之間的信息傳遞系統2、中樞神經系統由腦神經和脊髓神經組成。中樞神經系統由三個調節系統組成：a進行維持生命所需的反射、機能調節的腦干-脊髓系統b進行本能、情感行為的大腦邊緣系統。C進行高級思維判斷活動的大腦新皮層第二節運動系統運動系統是人體完成各種動作的器官系統。由骨、關節和肌肉組成。在運動過程中，骨是運動杠桿，關節是樞紐，肌肉是動力。一、骨骼系統1、骨的功能

（1）支撐人體（2）保護內臟（3）運動的杠桿（4）造血（5）儲備礦物鹽：主要是磷和鈣等。二、骨杠桿

根據支點，力點（動力點）、重點（阻力點）三者不同的位置分布，可分為：（1）平衡杠桿（2）省力杠桿（3）速度杠桿：用力大，但運動速度快由等功原理，得之于力則失之于幅度，反之亦然。因此，最大的力量與最大的運動范圍兩者是相矛盾的。人體骨杠桿二、肌肉系統1、肌肉分為橫紋肌（骨骼肌、心肌）和平滑肌。人機工程學的研究對象為骨骼肌2、肌力肌力是肌肉收縮時產生的力。它的大小取決于肌纖維的數量、體積、性質、收縮前的長度及中樞神經的興奮狀態。人的肌肉纖維每平方厘米能產生60-100N的力。3、作業與肌力如何有效的發揮肌力，減少疲勞，提高效率是人機工程學研究的課題之一。1其他功能23456

人體軀干和肢體在水平面的運動比在垂直面的運動速度快。

垂直方向的操縱動作，從上往下的運動速度比從下往上的運動速度快。

水平方向的操縱動作，前后運動速度比左右運動速度快，旋轉運動比直線運動更靈活。順時針方向的操作動作比逆時針方向的操作動作，速度更快，更加習慣。一般人的手操縱動作，右手比左手快，而右手的動作，向右運動比向左運動快。向身體方向的運動比離開身體方向的運動，速度更快，但后者的準確性高。

返回第三節能量代謝系統一、營養與代謝人體維持生命時必須通過消化吸收食物養分，同時排泄不需要的物質，這個過程叫代謝。從體外吸收物質是靠消化系統和呼吸系統。輸送養分則是循環系統。三大營養素（糖、脂肪和蛋白質）和無機質、維生素及水在相應的器官內作用分解后由血液輸送到人體的各個組織中。二、呼吸循環系統1、呼吸系統2、循環系統血液的成分與功能：血液通過全身的血管和各組織細胞液進行營養物質的交換。全身血液量占人體重的6%-9%。它是由紅血球、白血球和血小板組成。血液的作用運送營養、氧氣、二氧化碳及廢物，維持體液量和PH值的平衡。血液循環血壓三、能量代謝系統作業和運動時肌肉收縮所需的能量是由ATP（三磷酸腺苷）分解直接取得的第六節人的環境行為心理一.心理空間人們并不僅僅以生理的尺度去衡量空間范圍，對空間的滿意程度及使用方式還決定于人們的心理尺度，這就是心理空間。每個人都有自己的個人空間，這是直接在每個人的周圍的空間，通常是具有看不見的邊界，在邊界以內不允許“闖入者”進來。它可以隨著人移動，它還具有靈活的收縮性。個人空間的存在可以有很多的證明。如你在一群交談的人中、在圖書館中、在公共汽車上或在公園中、在人行道上等。人與人之間的密切程度就反映在個人空間的交叉和排斥上。

2.領域性

“領域性”是從動物的行為研究中借用過來的，它是指動物的個體或群體常常生活在自然界的固定位置或區域，各自保持自己一定的生活領域，以減少對于生活環境的相互競爭，這是動物在生存進化中演化出來的行為特征。人也具有“領域性”，來自于人的動物本能，但與動物不同。因為“領域性”對人已不再具有生存競爭的意義，而更多的是心理上的影響。與“個人空間”所不同的是，“領域性”并不表現為隨著人的活動可移動的特點，它傾向于表現為一塊個人可以提出某種要求承認的“不動產”，“闖入者”將遇到不快。領域性在日常生活中是常見的，如辦公室中你自己的位子，住宅門前的一塊區域等。心理修正量定義

為了消除空間壓抑感、恐懼感，或為了美觀等心理因素而加的尺寸修正量。如工程機械駕駛室，若其空間大小剛剛能容下人們完成必要的操作活動，是不夠的，因為這樣會使人們在其中感到局促和壓抑，為此應該放出適當的余裕空間。這余裕空間就是心理修正量。心理修正量確定原則

心理修正量應根據實際需要和條件許可兩個因素來研究確定。以客輪客艙、大學生宿舍和禮堂劇院這三種室內空間來對比，三者的心理空間尺寸修正量顯然依次一個比一個應該大得多。因此，研究心理修正量的常用方法是：設置場景，記錄被試者的主觀評價，綜合統計分析后得出數據。心理修正量是指為了消除空間壓抑感、恐懼感或為了美觀等心理因素而加的尺寸修正量。

欄桿的設計應注意到重心問題。大面積的房屋增加層高減輕壓抑感。

不同人的心理修正量的需求不同。不同環境的修正量也需求不同。人的心理空間尺度人的心理空間尺度人的行為特征

a.人與動物的“領地”：

動物行為學研究表明，動物之間有爭奪地盤的行為，爭奪地盤的目的是為了保護自己及家族不受侵害，并有益于繁殖。這是所有野生動物共有的特點。這種爭奪“領地”的行為，可用“自衛距離”或“警戒線”來描述，也有人稱之為“戰斗邊界”。例如，蜥蜴為1.83米，獅子為22.9米，鱷魚為45.7米，長頸鹿為182.8米等。動物發現在警戒線范圍內出現敵人時，往往采取進攻的行為，而在警戒線附近出現敵人時，若敵人強大，則往往采取逃遁行為。

人的距離保持

人類的個人空間動物的領地1.可以隨身攜帶2.有肉眼看不見的界限3.以身體為中心4.對侵入行為進行躲避或抗議1.地點比較固定2.界限處有標記（糞便、尿液等）3.以家族為中心4.與入侵行為斗爭或逃避b.人際距離人際距離是指人們在相互交往活動中，人與人之間所保持的空間距離。在室內空間中個人環境常需與人進行交流、接觸時，要進行人際距離的選擇。因此對不同的人，由于其具有不同民族、宗教信仰、性別、職業和文化程度等因素，所以應采取的人際距離各有差異。（親密距離；個體距離；社會距離；公眾距離）動物的空間行為與入侵者距離有關，據赫的格爾研究，動物有逃跑距離、臨界距離、攻擊距離之分，臨界距離表示動物退讓的限度，這三種距離都同動物個體大小和活動能力成正比。人類的與“領土”有關的距離有以下四種親密距離個人距離社會距離公眾距離人類的與“領土”有關的距離有以下四各種：

(a)親密距離：它指與他人身體密切接近的距離。有兩種狀態，分別是：一種是接近狀態，指親密者之間發生的愛護、安慰、保護、接觸、交流的距離，此時身體接觸，氣味相投；過近，反而分辨不清。另一種為正常親密距離。接近狀態：指親密者之間發生的愛護、安慰、保護、接觸、交流的距離，此時身體接觸，氣味相透；視覺過近，反而分辨不清。親密距離：指與他人身體密切接近的距離正常狀態：(15—45厘米)，頭腳部互不相碰，但手能相握或撫觸對方。在各種文化背景中，這一正常距離是不同的(b)個人距離：它指個人與他人間彈性距離，也有兩種狀態。一種是接近態（45～75cm），是親密者允許對方進入的不發生為難、躲避的距離，但非親密者（例如其他異性）進入此距離時，會有較強烈反應。另一種為正常狀態（75～100cm），是兩人相對而立，指尖剛能相觸的距離，此時身體的氣味、體溫不能感覺，談話聲音為中等響度。接近態正常狀態個人距離：指個人與他人間彈性距離(c)社會距離。它指參加社會活動時所表現的距離。它有兩種狀態：接近狀態為120～210cm，通常為一起工作時的距離，上級向下級或秘書說話便保持此距離，這一距離能起到傳遞感情力的作用;

正常態為210～360cm，此時可看到對方全身，在外人在場情況下繼續工作也不會感到不安或干擾，為業務接觸的通行距離。正式會談、禮儀等多按此距離進行。社會距離：指參加社會活動時所表現的距離接近態為130—210厘米正常態為2l0—360厘米

(d)公眾的距離。它指演說、演出等公眾場合的距離。接近態約360～750cm，此時須提高聲音說話，能看清對方的活動。正常態7.5m以上，這個距離已分不清表情、聲音的細節部分，為了吸引公眾注意，要用夸張的手勢、表情和大聲疾呼，此時交流思想主要靠身體姿勢而不是語言。公眾距離：指演說、演出等公眾場合的距離名稱間距表現親密距離（0--45cm）接近相（0—15cm）這是一種表達溫柔、舒適、親密以及激憤等強烈感情的距離,具有輻射熱的感覺，這是在家庭居室和私密空間里會出現這樣的人際距離遠方相（15-45cm）可與對方接觸握手個體距離（0.45--1.3m）接近相（0.45—0.75m）這是親近朋友和家庭成員之間談話的距離，仍可與對方接觸，這是在家庭餐桌上的人際距離遠方相（0.75—1.3m）可以清楚地看到細微表情的交談。社會距離(1.3--3.75m)接近相（1.3—2.10m）在社會交往中，同事、朋友、熟人、鄰居等之間日常交談的距離遠方相（2.10—3.75m）交往不密切的距離，這在旅館大堂休息處、小型會客室、洽談室等處，會表現出這樣的人際距離公眾距離（>3.75m）接近相（3.75—7.50m）主要表現在自然語言的講課，單相交流的集會、演講、正規而嚴肅地接待廳遠方相（>7.50m）借助姿勢和擴音器的講演，大型會議室等處，會表現出這樣的人際距離

c.私密性與盡端趨向

。

1私密性是指個人或群體控制自身與他人進行信息交換的時間、方式、程度的需求。它主要以獨居、親密、匿名和保留四種形式出現。

2為了保護自身的私密性，人在公眾空間中總會趨向盡端區域。所謂盡端，是指空間中人流較少且安全有一定依托的地方，通常表現為室內靠墻的座位、靠邊的區域等。

d.依托與安全感

。1依托—在室內設計中主要表現為空間的構架支柱、實體或穩定的壁面。2安全感—是人在社會中的心理需求，如人在辦公室的設置中，常會選擇靠近實體墻壁的面為主要的辦公座位。所以，只有在滿足安全感的前提下，人們在空間生活中才能實現各種行為。

e.從眾與趨光心理。1從眾心理—是人在心理上的一種歸屬的表現形式，它在室內設計中也有突出的應用。如在開闊的公眾空間中，人們總是選擇趨向眾人聚集的地方，這會給人以相應的安全感。2趨光心理—人類的本能。人類離不開光，并在光環境中成長。在黑暗中人類具有選擇光明趨向。是光給人帶來了希望，是光增加了安全感，當光給予人類溫暖的同時，更以其不可抗拒的力量縮短了人與人之間的距離。人在空間中的行為習性即使是偶然地觀察在公共場合等待的人們，你也會發現人們確實在可能占據的整個空間中均勻地散布著，他們不一定在最適合上車的或干其他事的地方等候。在火車站人們等車時選擇的位置２.在選擇餐館的座位時，人們愿意坐在靠邊桌旁而不是中間的桌子。在餐館人們選擇位置的頻度側重行為a.優勢半球與慣用手。大腦半球是左右兩側構造相同的，但在語言運動機能上，總是有一側占有優勢，稱為優勢半球。威爾尼克等人對失語癥的研究證明，大多數人的語言中樞位于左半球。人的肢體左右側面的知覺和運動，由于神經交叉結構是受對側面半球控制的，這就造成了兩側肢體和感覺器官在機能上的差異，機能較強的一側面就是慣用側。b.行為的非對稱性。除慣用側問題外，在步行、運動等行為中也存在偏重一側傾向。例如,交通規則中的左側進行與右側通行，在丁字路口繞行方向的選擇等。通行的側重：我國規定車輛右側通行，對于行人沒有規定。非對稱性選擇：當選擇左、右側都能走到同一地點時，例如，在丁字路口或在建筑物正中，要走到前方去時，藤澤伸介的研究表明，向左繞行者約占三分之二；而性別，有無行李，行李持于何側，哪只腳先邁步等，不是選擇左、右方向的決定因素。但是，在自由選擇坐位的教室、會場、影劇院中，選擇左側或右側坐席，同出入口的位置有關。市川真理的調查表明，約有四分之三的人選擇靠近出入口和窗戶一側的坐位。說明出入口對非對稱選擇有很大影響。當背后呼名時，回頭的方向卻是向右者多于向左者，這種非對稱選擇的原因沿未找到。捷徑反應和躲避行為a.捷徑反應。吉爾布雷斯提出的“動作經濟原則”，在日常生活中也有不自覺的應用。2.靠右（左）側通行3、逆時針轉向4、抄近路

所謂捷徑效應是指人在穿過某一空間時總是盡量采取最簡潔的路線，即使有別的因素的影響也是如此。觀眾在典型的矩形穿過式展廳中的行為模式與其步行街中的行為十分相仿。觀眾一旦走進展覽室，就會停在頭幾件作品前，然后逐漸減少停頓的次數直到完成觀賞活動。由于運動的經濟原則（少走路），故只有少數人完成全部的觀賞活動。b.躲避行為。當發生危險時人們有一些共同的逃難行動，這些行動的特征構成了躲避行為。例如，發生火災時，取離逃難口最近的距離，向火煙伸展的方向逃，取障礙物最少的途徑，順著墻，向亮處，按左轉彎方向，沿著進來的方向和路線，沿走慣的道路出口，順著人流，向著地面方向（高樓向下，地下室向上）進行躲避的行為。c.同步行為。人在遇到自己難以判斷和難以接受的事態時，往往使自己的態度和行為，同周圍相同遭遇者保持一致，這叫同步行為。自我意識薄弱、對威脅和強迫的抵抗力較差的人，同步傾向很強，其表現多為被支的、受暗示的、服從權威的。一般女性比男性更容易采取同步行為。三．空間環境與人際交流

人類的行為模式與空間的構成有密切的關系，這類研究中最早的是由費思汀格等進行的。他們研究了空間的不同布局中發生的人際交流的類型，他們發現那些位于住宅群體布局中央的人有較多的朋友，類似的研究也在辦公室、教室及其他地點進行。四.幽閉恐懼

幽閉恐懼在人們日常生活多少會遇到，有的人重些，有的人輕些。如坐在只有雙門的轎車后坐上、乘電梯、坐在飛機狹窄的艙里，總是有一種危機感，會莫名其妙地認為“萬一”發生問題會跑不出去。原因在于對自己的生命抱有危機感，這些并非是胡思亂想，而是這幾個空間形式斷絕了人們與外界的直接聯系。五.恐高癥

自從人類的祖先離開叢林來到地上后，發展了新的平衡感覺，他們已不再能悠哉悠哉地蕩于林間樹梢,對高處產生了本能的恐懼感。登臨高處，會引起人血壓和心跳的變化，人們登臨的高度越高，恐懼心理越重。在這種情況下，許多在一般情況是合理的或足夠安全的設施也會被人們認為不夠安全。如欄桿的高度是否夠高、是否牢固。在這里人們衡量的標準主要的是心理感受。從上述的研究可以看出，人與人之間的相互作用、人的行為方式中，空間環境的形態起著很大的影響作用，正如阿爾特曼指出的：“可以認為空間的使用既由人決定，同時又決定人的行為”。心理感覺上的應用關于建筑室內的心理資料對建筑室內空間設計具有重要指導作用。在設計上考慮人的心理作用，能有效地合理的利用空間。例如，通過改變室內構造要素(開窗位置、大小、室內配色等)來調節知覺空間。室內空間中的門與地板門一般分為左右推拉門和前后開關門（如圖）單開門雙開門推拉門單開門：A位置為把手時拉的人比推多50%；B位置為把手時推的人比拉的多50%。雙開門：握B把手的人比握A把手多2—3倍；推的人比拉的人多50%--100%。

左右推拉門：把手A處開門的人比把手B處開門的人多約2倍。室內布置與門的位置關系1.習慣背朝門坐著辦公的人是臉朝門坐著辦公的人的2倍。絕大多數人覺得背向門有安逸感，不受干擾，私密感強。2.腳朝門睡的人是頭朝門睡的人的4倍。覺得頭朝門一種不安感，睡得不塌實。3.門的寬度和把手高：對單人通行的門，寬度必須大于65cm，把手高要設置在易于操作、操作力最大的高度位置。一般為90cm左右，門較重時略高于此值。對于玻璃門應設明顯的標志：因為玻璃透明，很容易使人的視