Word-3-江畔獨(dú)步尋花的詩(shī)意與鑒賞（4篇）

《江畔獨(dú)步尋花七絕句》是唐代大詩(shī)人杜甫的組詩(shī)作品，共七首。這次美麗的我為親帶來(lái)了4篇江畔獨(dú)步尋花的詩(shī)意與鑒賞，假如能關(guān)心到您，將不勝榮幸。

本文背景:篇一

這組詩(shī)作于杜甫定居成都草堂之后，公元761年(唐肅宗上元二年)或公元762年(唐代宗寶應(yīng)元年)春。公元760年(上元元年)杜甫在飽經(jīng)離亂之后，在西郊浣花溪畔建成草堂，臨時(shí)有了安家的處所。其次年春暖花開(kāi)時(shí)，在錦江江畔漫步?????賞花，寫下了《江畔獨(dú)步尋花七絕句》這一組詩(shī)。

原文：篇二

《江畔獨(dú)步尋花》

黃四娘家花滿蹊，千朵萬(wàn)朵壓枝低。

留連戲蝶時(shí)時(shí)舞，拘束嬌鶯恰恰啼。

詩(shī)意：篇三

黃四娘家四周小路開(kāi)滿鮮花，萬(wàn)千花朵壓彎枝條離地低又低。

嬉鬧的彩蝶在花間回旋飄舞不舍離去，自由拘束的小黃鶯叫聲動(dòng)聽(tīng)動(dòng)人。

鑒賞：篇四

這是一首別具情趣的寫景小詩(shī)。小路上花團(tuán)錦簇，長(zhǎng)滿花朵的枝條被壓得低垂下來(lái)，花瓣之上是流連忘返的彩蝶，它們圍圍著花枝翩翩起舞。從這里，我們嗅到了濃郁的花香。花旁的小路上，有悅耳啼鳴的黃鶯，它們活潑拘束的神態(tài)，給人一種輕松愉悅的感覺(jué)。詩(shī)人用時(shí)時(shí)、恰恰這些極富韻律的字眼，使得全幅明麗紛繁的畫(huà)面布滿了動(dòng)感，也使得詩(shī)歌有著更明快、更流利的節(jié)奏。全詩(shī)語(yǔ)言布滿了口語(yǔ)化顏色。讀起來(lái)令人感到特別親切，而詩(shī)人在春天所感受到的由衷的歡樂(lè)躍然紙上。

首句點(diǎn)明尋花的地點(diǎn)，是在“黃四娘家”的小路上。此句以人名入詩(shī)，生活情趣較濃，頗有民歌味。次句“千朵萬(wàn)朵”，是上句“滿”字的詳細(xì)化。“壓枝低”，描繪繁花沉甸甸地把枝條都?jí)簭澚耍吧q如歷歷在目。“壓”、“低”二字用得非常精確?????、生動(dòng)。

第三句寫花枝上彩蝶蹁躚，因戀花而“留連”不去，示意出花的芳香鮮妍。花可愛(ài)，蝶的舞姿亦可愛(ài)，不免使閑逛的人也“留連”起來(lái)。但他或許并未停步，而是連續(xù)前行，由于風(fēng)光無(wú)限，美景尚多。“時(shí)時(shí)”，則不是間或一見(jiàn)，有這二字，就把春意鬧的情趣渲染出來(lái)。正在賞心悅目之際，恰巧傳來(lái)一串黃鶯悅耳的歌聲，將沉醉花叢的詩(shī)人喚醒。這就是末句的意境。“嬌”字寫出鶯聲輕軟的特點(diǎn)。

“拘束”不僅是嬌鶯姿勢(shì)的客觀寫照，也傳出它給心理上的開(kāi)心輕松的感覺(jué)。詩(shī)在鶯歌“恰恰”聲中結(jié)束，饒有余韻。此詩(shī)寫的是賞景，這類題材，盛唐絕句中屢見(jiàn)不鮮。但像此詩(shī)這樣刻畫(huà)非常微小，顏色特別秾麗的，則不多見(jiàn)。如“故人家在桃花岸，直到門前溪水流”(常建《三日尋李九莊》)，“昨夜風(fēng)開(kāi)露井桃，未央前殿月輪高”(王昌齡《春宮曲》)，這些景都顯得“清麗”而杜甫在“花滿蹊”后，再加“千朵萬(wàn)朵”，更添蝶舞鶯歌，景色就秾麗了。這種寫法，可謂前無(wú)古人。

盛唐人很講究詩(shī)句聲調(diào)的和諧。他們的絕句往往能被諸管弦，因而很講協(xié)律。杜甫的絕句不為唱歌而作，純屬誦詩(shī)，因而經(jīng)常消失拗句。如此詩(shī)千朵萬(wàn)朵壓枝低句，按律其次字當(dāng)平而用仄。但這種拗決不是對(duì)音律的任意破壞，千朵萬(wàn)朵的復(fù)疊，便具有一種口語(yǔ)美。而千朵的朵與上句相同位置的四字，雖同屬仄聲，但彼此有上、去聲之別，聲調(diào)上仍具有變化。詩(shī)人也并非不重視詩(shī)歌的音樂(lè)美。這表現(xiàn)在三、四兩句雙聲詞、象聲詞與疊字的運(yùn)用。留連、拘束均為雙聲詞，如貫珠相聯(lián)，音調(diào)宛囀。恰恰為象聲詞，形容嬌鶯的叫聲，給人一種身臨其境的聽(tīng)覺(jué)形象。時(shí)時(shí)、恰恰為疊字，即使上下兩句形成對(duì)仗，又使語(yǔ)意更強(qiáng)，更生動(dòng)，更能表達(dá)詩(shī)人沉迷在花、蝶之中，忽又被鶯聲喚醒的剎那間的快意。這兩句除卻舞、