園林建筑與小品

范例第五節園橋在自然山水同林中，由于地形、水體的變化，需要橋來連接兩端的道路，溝通景區。在一些景區，由于橋的優美身姿、流暢曲線、多變造型，使橋成為主景點或景區。如揚州瘦西湖的五亭橋已成為瘦西湖的“名片”，而二十四橋完全是因橋而得名的景區。此外西湖蘇堤、白堤上的古橋以及新辟西區的新造橋由于設計精心，無一雷同，成為亮麗的風景線。(1)橋的主要類型橋的主要類型分為平橋(板式橋、梁式橋)、拱橋、亭橋與廊橋、吊橋與浮橋四大類。橋由兩大部分組成：一是主體部分的上部結構，它和路面一樣設面層、基層、防水層：二是橋臺、橋墩部分，它是橋的支撐部分。(2)橋的設計要領①安全。一些橋片面強調美觀而埋下了安全隱患。例如，北京密云縣公園內的橋過分強調拱橋高度，造成橋兩邊的臺階過多，致使舉辦大型活動時發生因人流擁堵死傷數十人的慘劇。一些樓盤的水上小橋，水體很深，橋體為了造型美不設欄桿，不時發生兒童落水的意外。因此，要把橋的安全性作為橋梁設計時考慮的第一要。從這個角度上說，橋的牢同、安全比美觀更為重要。②橋的造型、體量與園林的環境相適應。在選址上，一般選水體最窄處或風景最佳處設橋；在形式上，根據水下深度及交通狀況考慮是設拱橋還是平橋；在景觀上，除了本身橋體、欄桿的裝飾外，要處理好橋岸交接處的山石、綠化。(3)橋的功能現代景觀設計中把橋作為造景的重要手段，賦予它更多的點景、賞景功能。例如：橋作為“線”運用到綠地的設計構成中，出現了超百米的長橋，上海徐家匯公囝把立交橋的外形巧妙運用到公園，使游客既可以仰視空中長橋，又可以鳥瞰綠地秀色，視覺上沖擊力較強。在木質橋仍被人喜愛的同時，設計者開始大膽運用鋼、鐵、玻璃、不銹鋼等現代材料建造新橋。在無水的地方也可根據需要造橋，只要點綴些卵石、水中濕生植物。橋下無水，也可以多造橋，杭州花圃出現了三橋并列把水面多次分割，創造出多個具有節奏感和趣味性的空問。傳統的多折曲橋過于做作，為曲而曲，被批評為“上刑”，在現代園林中已被摒棄，即便選用，折數也很少。第六節石景中國有賞石的悠久傳統，歷史上分為假山與置石兩大類。假山以造景游覽為目的，以土、石為材料，以自然山水為藍本，是寫意的山水景物：置石則以山石為材料作獨立性或附屬性的造景布置，主要表現山石的個體美。假山的種類分為石山、土石山、土山。置石的布置方式有特置、散置、群置等。我同傳統的假山與置石技藝十分高超，尤其是假山工程在古代已達到空前絕后的巔峰。近現代以來，隨著優秀假山技師的減少，在一般現代景觀中罕見出色的假山，目前對山石的個體欣賞較為常見。由于個體山石體量大多偏小，除了自身的觀賞性外，又賦予了較多的其他功能，可以成為雕塑(加以雕刻)、鏡面、標志牌，可以作為石桌、石凳，可以做花臺、擋土墻、景墻、汀步、步石，也可以做水景、駁岸、護坡，還可以做建筑的臺階、抱角、鑲隅等。

用做石景的石材常見的有卵石、花崗巖、蠟石等。木化石、內藏彩燈的人工塑石也逐漸被人喜愛。目前，綠地、樓盤中的大型假山基本上是GRC人工塑山，即玻璃纖維強化水泥，它質輕面大、易于安裝、造價低廉且成型很快，最重要的是可以通過電腦輔助設計與施工，因而運用較廣.南京北極閣市民廣場“北極飛川”大型噴泉中長達百米的假山就是采用GRC工藝制作的，在山體中可以自如地嵌入摩崖石刻等內容。GRC的遠觀、夜間效果基本可以以假亂真，但白天近看，還是不如天然石自然。第七節雕塑雕塑的歷史悠久，題材廣泛，是視覺焦點。按藝術形式可以把雕塑分為兩大類：一類是以寫實和再現客觀對象為主的具象雕塑；另一類是以對客觀形體加以主觀概括、簡化或強化，或運用點、線、面、體塊等進行組合的抽象雕塑。設計雕塑要把握好下列

原則：(1)內容與形式的統一。雕塑都有一定的主題，必須通過視覺形象來體現、反映主題。即使是現代的“無題”雕塑，也像無標題音樂一樣，還是表現設計者的思想情感的。關鍵在于雕塑的形體表現是否能讓大眾理解到設計者的意圖。在我國。大眾對雕塑的欣賞大多停留在“是什么”“像什么’’的層面上，設計者需要在抽象與具象上掌握最佳的結合點。(2)環境與雕塑的協調雕塑要置于一定的空間范嗣．因此雕塑與環境應是相輔相成的關系。例如：蘇州：大運河邊一組“纖夫”的雕!塑放在岸邊，讓人感受到纖夫們正血脈賁張地拉動水中的大船，仿佛能聽到船廠的號子，具有較強的藝術感染力。雕塑與環境的協調不是排斥對比，北京的北海公園曾經舉辦過國際雕塑家亨利摩爾的作品展，中國石獅子與西方變形的抽象雕塑置放在一起，也是一種古今、中外之間的對話與沖撞。但總體來說，雕塑與環境融為一體效果更好。雕塑與觀賞效果之間的聯系也很重要。雕塑有無基座、觀賞視線長短、距離遠近、質感如何都直接影響到雕塑效果。例如：上海虹口公園的魯迅坐像由于視距過遠，導致人像太??；上海體育館、南京體育館外以運動員為主體的雕像本身夠大，但由于基座過高仍嫌太??；昆明兒童樂園的一組以寓言故事為題材的雕塑注意到觀眾是兒童，因此雕塑均不設基座，避免視覺變形，同時對人物、動物在造型上加以夸張，保證了與實物的距離，避免審美距離過近，這組雕塑就取得了很好的效果。第八節園林觀賞類小品

園林觀賞類小品一般沒有雕塑體量大，擺放位置也很隨意，但它們種類多樣、數量繁多、精美新穎、富有創意、饒有趣味、引人遐思，為游客所喜愛。無論是雕塑還是園林觀賞小品，從材質上分為天然石、金屬、人造石、高分子、陶瓷幾大類．或質樸天成，或自由現代，根據需要選定.第九節欄桿

欄桿是為了管理需要而設立的對空間的圍合。主要作用是分隔園林空間，劃分保護范圍，設立安全禁區，還可與賞景、休憩設施結合。另外，欄桿本身也有一定的裝飾性。(1)欄桿位置的選擇欄桿主要設在兩大類地域：一類是仔在不安全因素的地方如水岸邊、地形高差變化處、動物籠舍外、變電箱處等；另一類是不希望外人進入的地方如觀賞草坪、花壇花景、古樹名木、辦公生產處等。(2)欄桿的自身功能要求欄桿自身堅固、耐久、有一定的強度，否則易發_牛危險．(3)欄桿的尺度根據不同需要選擇合適的尺度。一般起限制、保護作用的欄桿高60～90厘米；可以就坐的欄桿要低矮、面寬些，高度在40～45厘米；綠地花池邊的鑲邊欄桿，高度比較靈活，但至少要高于20厘米。(4)欄桿的材質和圖案材質最好能就地取材，體現當地風格。設計的圖案造型以簡潔大方為好，便于生產加工(1)欄桿位置的選擇欄桿主要設在兩大類地域：一類是仔在不安全因素的地方如水岸邊、地形高差變化處、動物籠舍外、變電箱處等；另一類是不希望外人進入的地方如觀賞草坪、花壇花景、古樹名木、辦公生產處等。(2)欄桿的自身功能要求欄桿自身堅固、耐久、有一定的強度，否則易發生危險．

(3)欄桿的尺度根據不同需要選擇合適的尺度。一般起限制、保護作用的欄桿高105厘米；可以就坐的欄桿要低矮、面寬些，高度在40～45厘米；綠地花池邊的鑲邊欄桿，高度比較靈活，但至少要高于20厘米。(4)欄桿的材質和圖案材質最好能就地取材，體現當地風格。設計的圖案造型以簡潔大方為好，便于生產加工第十節園椅

園椅一般是指高出地面、供人休息的人工設施。園椅是游客使用頻率最高的設施，因此要本著以人為本的原則，以人的行為學、心理學為原理，精心布局與設計。園椅一般選擇在游人需要停留休息之處，如廣場與建筑物的邊緣、路邊、湖邊、樹蔭下，避免設在喧囂地、陰濕地、強風口等處。

園椅的數量根據實際測算靈活掌握。一般在可以觀景、小氣候好的地方可多設。園椅要具備堅固耐久、不怕惡劣天氣、不易污損的特點。從人坐著的舒適度來說，木椅最好。園椅往往可以同其他設施組合在一起，如花壇、樹池、園燈、垃圾箱、臺階、矮墻等。一般園椅高40～50厘。米，深度30~45厘米，長度根據需要而定，單人座的長為60厘米，雙人座的長為120厘米，三人座的長為180厘米第十一節標志牌

(1)標志牌的功能標志牌是為了向游人傳達資訊而設的構作物，分為名稱標志、環境標志、指示標志、警示標志。標志牌可借助不同的方式來傳遞信息，具有不同的效果：文字的較詳盡、全面；繪圖的比較直觀；圖片與文字結合的更容易接受。

(2)標志牌的選址布置標志牌的地點一般選擇在便于游客發現，同時十分必要的地方，如公園出入口、岔路口和需要警示、勸告的場所等。

(3)標志牌的設計要求全園所有的標志牌要一并設計，做到風格統一，在形式上可以加以變化。其中的文字最好中英文對照，圖文并茂。圖示必須采用國際上或我國已頒布的標準標志，切勿自行發明。(4)標志牌的用材現代園林中，玻璃、不銹鋼、鋁塑板、玻璃鋼的標志牌較常用，而石、木、竹等材質因為與植物較易結合，也被大量運用。除了警示、禁止用語標志外，標志牌原則上不使用紅色。要經常維護標志牌，防止其傾倒、破損第十二節垃圾箱

垃圾箱是收集廢棄物的小型裝置。在一些原本很美的綠地公園中，常因為垃圾箱數量不夠，設置或本身設計的不合理，出現垃圾暴露，使美麗的風景打了折扣。(1)設計要領綠地垃圾箱的設計要考慮