戲劇小品創作談

●戲劇的意義

戲劇的意義在于以自己的方式記錄這個時代，向同時代的人貢獻戲劇人獨到的識見：對美好生命的禮贊，對崇高品行的詠嘆，對社會陋習的批判，對人性惡俗的怨恨，對骯臟交易的詛咒，對未來生活的期盼。幫助人們理解時代，了解社會，從而讓人們看清時代與社會的本質，更加渴望并努力著手建設一種符合人性的生活，這是戲劇人最重要的任務。

我們為什么去看戲？為什么如此喜歡戲劇？因為戲劇能給我們以強烈的感受，使我們那由于枯燥乏味的生活而凋零霉變的心靈為之神清氣爽，因為戲劇能以無與倫比的大悲苦與大快樂，使我們那久已板結的熱血沸騰起來，從而在我們面前打開了一個煥然一新的、無限美妙的欲望與生命的世界。人類的心靈有一個特點，當它得到對美好事物的甜美愉悅的感受，如果不同時與另一個心靈分享之，那它就仿佛在這些美好感受的重壓下難以自持。要不是在劇院里，怎么會有這樣隆重而動人的分享呢？正是在劇院里，千百雙眼睛都盯在同一個對象上，千百顆心都在為同一種感情而跳動，千百個胸膛都在為同一個狂喜而喘息，千百個“我”在無限高尚、和諧的意念之中匯成了一個共同的、巨大的”我”。

--俄國批評家別林斯基“拉奧孔想用雙手拉開它們（蟒蛇）的束縛／但他的頭巾已浸透毒液和淤血／這時他向著天發出可怕的哀號／······／掙脫頸上的利斧，放聲狂叫”。

編劇“三愿”1、比賽獲獎

2、作品傳世

3、自我超越

編劇“三功”1、觀念

2、想象力

3、技法

編劇“三功”1、觀念

2、想象力

3、技法

想象力題目：一位懶漢想發財，為了尋找傳說中的金元寶把小山坡挖的坑坑洼洼……

編劇“三技”

1、戲核

2、故事

3、場面場面：戲劇場面是戲劇情節的基本組成單位。場面的劃分，一般依據事件或動作的發展和變化，也有以人物的上下場為標志。戲劇的構造為：場面-幕（場）-全劇場面：戲劇場面是戲劇情節的基本組成單位。場面的劃分，一般依據事件或動作的發展和變化，也有以人物的上下場為標志。戲劇的構造為：場面-幕（場）-全劇

戲劇小品的場面是一個獨立的整體

（例）《大米紅高粱》1、某歌舞團大院，演員練美聲，老鄉吆喝“換大米”互相打岔，演員唱起了“換大米”。2、團長上場，需演員在晚上演出時改唱《紅高粱》，演員難以勝任，團長讓他找一個破臉盆。3、老鄉和團長套近乎，兜換大米。4、團長敲演員找來的破臉盆，讓他學往破里唱，演員仍然找不到感覺。5、老鄉忍不住用《紅高粱》的曲調唱起“換大米”，團長高興地讓他試唱。老鄉唱的興起。6、團長決定讓老鄉登臺演出，讓演員推車代替老鄉換大米。

在歐美，獨幕劇被稱作“ONEACTPLAY”,指一個或一次行動的戲劇。但獨幕劇是具有若干個片段的“ONEACTPLAY”，而戲劇小品是一個片段的“ONEACTPLAY””。

構成一出多幕劇，一般需要幾十個場面；構成一出獨幕劇，一般需要十幾個場面；構成一個戲劇小品，只需要若干個場面。

《吃面條》—6個場面《英雄母親的一天》——6個場面《超生游擊隊》——5個場面《紅高粱模特隊》——6個場面10個場面是小品和獨幕劇的臨界點

小品至少存在三種場面類型：必須場面、過渡場面和升華場面。1、必須場面：一種正反對立的命題，情節擁有實質性對抗，沖突處于緊張、危機和轉折時刻，展現主要劇情。2、過渡場面：一種單向說明的命題，場面不具有實質性對抗。主要起交待作用，為對抗做鋪墊3、升華場面：表象與過渡場面相似，表現的是沖突后的和諧，情感和意念的升華。

《大米紅高粱》第一場面，演員和老鄉打岔串調—必須場面。第二場面，團長讓演員唱《紅高粱》，演員難以勝任—必須場面。第三場面，老鄉向團長兜換大米—過渡場面。第四場面，演員隨著團長敲臉盆往破里唱，還是找不到感覺-必須場面。第五場面，團長讓老鄉試唱-必須場面。第六場面，角色互換，老鄉上臺表演，演員推車換大米-必須場面。

小品的必須場面一定要多于過度場面。編劇“三求”

1、劇·魂

2、劇·式

3、劇·人

五種類型：□龍套

符號式□臉譜化

公式化、概念化人物□獨特個性1.微妙心理:《警察與小偷》

《遠離這座城市》2.獨特行動:《賣豬》

《超生游擊隊》《接受》

□新型人物

1.時代胎記:《哈姆雷特》、《李雙雙》2.鮮活性格:《有事你說話》

□國家形象《德語課》《阿Q正傳》《老人與海》

優秀戲劇小品的標準

好的小品是劇作者以戲劇的方式、通過人物塑造與藝術創造表達一段屬于自己的“真切、有趣（或動人）、獨特”的人生體驗。

第一層次：真切第二層次：有趣（或動人）第三層次：獨特

第一層次：真切

舉例:《責任》(第七屆央視小品大賽一等獎榜首作品)《水蜜桃好甜》

(安徽省小戲、折子戲調演一等獎榜首作品)第二層次：有趣(或動人)

舉例:《村長李仁義》(第八屆央視小品大賽一等獎榜首作品)《野戰表》(第四屆央視小品大賽一等獎榜首作品)第三層次：獨特

舉例:《雨中小站》《匯報詠嘆調》《警察與小偷》《奶奶的幸福》《遠離這座城市》《賣豬》《紅包》

《情在深處》《麻嬸家的兩只母雞》《張三其人》

小品創作“五個一”

一、一個好的題材遺憾：素材化傾向和圖解化傾向素材化傾向-展現的是生活的原生態，松散、缺乏提煉，概括生活不足。圖解化傾向-容易犯通話對立面雙方各自闡述自己的觀點，成為化妝講演，不能深入到事件和人物的本質。

自娛層面—為自娛自樂創作、演出的小品，它的出發點和歸宿點是娛樂于某一特定的群體。在藝術造詣不足的同時，也應該看到人們對戲劇的渴求以及對戲劇自身張揚的生命力。

功利層面—各式各樣的電視主題小品，如宣傳某一典型，紀念某一個節日，這類小品的最高任務不是審美，功利性立意把小品的表現對象拘于一個有限的范圍內，影響了審美的高度。審美層面—表現人生，一種獨一無二的人類生存狀態及其內在精神的把握和闡發。

二、一個巧的構思

絕招—逆向思維和異常思維的超常發揮，是獨一無二的情節和細節，令人拍案叫絕。1、情境絕招-屬于整體構思，制約全劇的招數，整個情境就是一個大絕招。《當務之急》一個干部急于上公廁，把門的老太太為了迎接檢查不讓他進，而下達為了迎接檢查停止公廁使用命令的人就是這個干部。2、場面絕招小品中有一兩個非同凡響的必須場面，出現了令人叫絕的情節設置，如《超生游擊隊》，夫妻倆給三個女兒取名字的場面宋丹丹：給孩子起個名都起不好。黃宏：我咋起不好了？宋丹丹：你就說大丫頭吧，一個女孩子，叫個啥“珍”啊“玲”啊“鳳”啊聽得也順耳。你可倒好，憋三天憋臉通紅起出個名字叫“海南島”，這是人名啊？黃宏：那不是在海南島當民工的時候生得嗎？宋丹丹：老大沒經驗老二呢？你給起個名字叫“吐魯番”。黃宏：那不是在新疆搗搗葡萄干的時候生得嗎，都有紀念意義，知道不？宋丹丹：老三更好了，起個“少林寺”。一個女孩子叫“少林寺”長大叫得出口啊？黃宏：名字這個東西吧就是個記性，那我叫狗剩我找誰呢是不？改名好養活，知道不？宋丹丹：老四還沒生了你個歪名起好了，叫個啥“興安嶺”。這回我死都不依你了，到了北戴河就生。黃宏：那就叫“北戴河”，這會依你行不？咱們的特點就是走一道生一路，住一站生一戶。3、細節絕招《主角與配角》中，配角站在主角為他劃定的小圈中干擾主角演戲，不斷拍打自己衣服，并像洗澡一樣把毛巾在背上擦個沒完。4、道具絕招《打撲克》中的撲克。5、語言絕招《紅高粱模特隊》里把貓步說成貓在散步。《融》夫妻離婚后前妻欲和前夫重敘舊好，前夫說“我只當是丟了輛自行車，讓人起了一圈又送回來了”6.絕活絕招多種類型藝術樣式的融匯是戲劇小品得以形成的一個重要元素，有些小品在構思和創作時，會考慮到演員技能的運用和發揮，使其成為重要的情節看點。

三、一串妙的語言

在戲劇中，人物的語言是一種動作。戲劇中人物動作可分為三類：1、語言動作—人物以語言參與沖突、語言成為一種動作。2、行為動作—人物的作為、采取的行動。3、表情動作—表情是人物行為動作的一部分。

戲劇語言具有人物性格或意志的特點。有的戲劇作品中的人物具有個性，有的不具有個性，是一種意志人物，人物個性和意志都作用于人物的行為。意志更多