大地藝術及對園林景觀的作用和影響第一頁，共二十六頁，2022年，8月28日大地藝術作品欣賞第二頁，共二十六頁，2022年，8月28日第三頁，共二十六頁，2022年，8月28日第四頁，共二十六頁，2022年，8月28日第五頁，共二十六頁，2022年，8月28日一大地藝術概述大地藝術（FarthArt)又稱“地景藝術”、“土方工程”它是指藝術家以大自然作為創造媒體，把藝術與大自然有機的結合創造出的一種富有藝術整體性情景的視覺化藝術形式。它是一種以大地為載體，使用大尺度、抽象的形式及原始的自然材料創造和諧境界的藝術實踐。它通過藝術的手段改變原有場所的特征，創造出精神化的場所，它不是簡單的描繪自然，而是參與到自然的運動中去，達到與大地相融的和諧境界。它有兩個基本特性：一是“大”，即大地藝術作品的體積通常較大，它們是藝術家族中的巨無霸；二是”地”，即大地藝術普遍與土地發生關系。第六頁，共二十六頁，2022年，8月28日二大地藝術出現的時代背景大地藝術誕生于20世紀60年代的美國，這時的美國社會，正處在種族流血暴亂、大規模的反戰示威、學生叛亂等等的劇烈動蕩時期；工業化在帶給人類物質財富的同時，也為社會造成許多災難；波普藝術、極簡主義藝術也不再能夠滿足藝術家不斷追求創新的渴望，這一切都使得藝術家開始思考逃離這個社會，尋找新的藝術出路。他們以一種批判現代都市生活和工業文明的姿態，將目光投向城市之外，以大地作為藝術創作的對象，進行新的藝術類型的嘗試，形成了大地藝術流派。第七頁，共二十六頁，2022年，8月28日三大地藝術的代表人物和作品大地藝術的代表人物有：克里斯托(Jaracheff

Christo)、史密斯(RobertSmithson)、德·馬利亞(Walter

de

Marl-a)、黑澤(Michael

Heizer)等人。下面將重點介紹幾位具有代表性的。

第八頁，共二十六頁，2022年，8月28日ChristoandJeanne-Claude（克里斯都&珍妮-克勞德）的作品是當代環境藝術(enviromentalarts)的最有特色的代表，其項目的難以想象、別出心裁之處，在于將島嶼、橋梁、公共建筑物、海岸線包裹起來，或者在峽谷、山地用無數的顏色鮮艷的簾帳、布傘裝飾起來。每一個項目都要用數年時間精心計劃、定量制造、動員很多志愿者來安裝。原本熟悉的大地、建筑，經過他們的精心打扮成為面目一新的藝術作品，在大自然中展現其魅力，作品本身也使得大自然得到重新被認識和欣賞的機會。

第九頁，共二十六頁，2022年，8月28日《包裹海岸》用了0.09km2的聚乙烯布和60km長的繩索來包裹澳大利亞悉尼附近的小海灣，在高24.38m的峭壁上連續包裹長達1609m。此作被描繪為“自然雕塑”，沙的顏色以及質感奇妙地擴散，風的吹動使布膨脹并產生漣漪，這些充滿動感的浮動，讓人產生一種原始生活的聯想。ChristoandJeanne-Claude的包裹海岸（wrappedcoast，1969）第十頁，共二十六頁，2022年，8月28日史密森，是大地藝術的一位精神領袖，他不僅創作了大地藝術的代表作品“螺旋形防波堤”，而且在理論和思想上都做了很多的探索.史密森對風景園林專業有很多的關注，他通過對奧姆斯特德的作品的認識，來研究自然觀念，并且提醒人們，公園也是“攜帶了那些意想不到的人類各層次的活動而處于未完成狀態”。史密森特別關注工業廢棄地的問題，作品常常切入這方面的主題。史密森的代表作品“螺旋形防波堤”

第十一頁，共二十六頁，2022年，8月28日史密森對工業廢棄地利用和改造的探索第十二頁，共二十六頁，2022年，8月28日帕特里克·多爾迪是后現代主義中大地藝術派系的重要代表人物之一，其最著名的就是他的“巢穴”藝術

第十三頁，共二十六頁，2022年，8月28日帕特里克·多爾迪1945年出生于美國，1969年獲得文學碩士，1975年開始學習雕塑，并于同年建立自己的工作室。早期的作品以室內雕塑為主，隨后逐漸向室外雕塑和裝置藝術。他作品編輯美國、日本、意大利、荷蘭、英國、丹麥和奧地利的各大博物館和雕塑公園，他在英國的索爾茲伯里和美國的卡羅來納州創作了近120件大型雕塑、裝置作品，他一直以樹枝幼苗作為作品的主要材料，創作出模擬自然界中巢穴的“大地藝術”，借以諷刺傳統建筑學和雕塑上的一些觀念。

第十四頁，共二十六頁，2022年，8月28日四大地藝術的主要特征自然因素作為藝術創作的首要材料和藝術家關注的首要內容大地藝術的形式語言追求簡單化，點、線、環、螺旋、金字塔是最頻繁使用的形式，大地藝術家認為這些基本幾何形的意義，根植在人類集體意識之中．能夠通過無意泌進行閱讀一這種觀點明顯受到當時的精神分析學、美學，尤其是卡爾·古斯塔夫·榮格(CarlGustavJung，1875-1961)的“集體無意識”和“原型”理論的影響。由于藝術形式上多為基本的兒何形．所以從創作語言的角度來看，大地藝術表現出定的抽象性特征。第十五頁，共二十六頁，2022年，8月28日用時間因素來進行藝術創作或作為

表達的一個主要內容德馬利亞在年代初總結道:“藝術家用泥土創作的同時,還用時間來創作.”這句話不僅表明了材料與時間的關系而且強調了時間因素對于藝術作品的重要性對作品在時間這個因素中發生的改變持積極的態度.第十六頁，共二十六頁，2022年，8月28日對工業廢棄地的關注許多大地藝術家都是懷著一種社會責任感進行藝術創作的這主要表現在對工業廢棄地的關注藝術家通過對工業廢棄地的特別張顯對工業生產的副作用進行揭示和批判吸引人們關注生態問題和社會問題。第十七頁，共二十六頁，2022年，8月28日五大地藝術對園林景觀的影響作為一種影響廣泛、意義深刻的藝術派別，大地藝術改變著人們的自然觀和生態觀，旗幟鮮明地關注工業廢棄地和工業文明的副作用，運用基本幾何形作為創作語匯，對同樣致力于人類生存環境的改善的風景園林專業造成了很大的影響。第十八頁，共二十六頁，2022年，8月28日大地藝術的存在，開拓了風景園林師的思維，對人們的生態觀念和自然觀念的提高與轉變，具有積極意義。“大地藝術”的發展使得雕塑與其它藝術形式之間的界限越來越模糊了。首先體現在材料的選擇上與基地緊密結合，這是“大地藝術”擺脫傳統雕塑概念的重要標志之一。這里的雕塑不再象傳統的雕塑那樣孤立于基地之上，也不是可以任意移動到不同展示空間的物品，而是融入整體環境之中。作品以基地作媒介、為背景，自身與基地的界限已不清晰，而是產生于基地并加強其固有的特性。藝術家們試圖通過作品來拯救被現代文明侵蝕與遺棄的環境，通過空間的體驗向人們提供一種概念性的認識。第十九頁，共二十六頁，2022年，8月28日MichaelHeizer'sDoubleNegative(1970)從藝術角度講這個作品以土地(earth)為媒介，不僅占據了一定的空間，而且限定了內部體積：由兩個圍墻相互呼應，創造了其自身的空間。這種虛空使得作品與傳統的紀念性雕塑有了明顯的區別。從這個意義上講，“大地藝術”作品更接近于建筑。第二十頁，共二十六頁，2022年，8月28日大地藝術對工業廢棄地的重視，影響到風景園林師對這個問題的認識和處理手法。藝術家們選擇諸如廢棄的煤礦、采石場、沙漠等特殊的物理環境作為創作對象的道理，就在于以這些特殊而單一的環境為源可以為抽象設計的“大地藝術”提供靈感的源泉。史密森所認為的大地藝術最好的場所，是那些被工業化和人類其他活動嚴重降質的場地，這些場地可以被藝術化地再利用，為風景園林師解決工業廢棄地的處理問題，提供了很好的借鑒第二十一頁，共二十六頁，2022年，8月28日哈格里夫斯在貝克斯比公園設計中，合理地處理了埋藏在地下的垃圾，同時設計者還和雕塑家合作，創作了一種電線桿陣列的“大地藝術”景觀，這些電桿頂部是平齊的，與地形形成對比，隱喻了人工與自然的結合。第二十二頁，共二十六頁，2022年，8月28日大地藝術對大地的塑造，為風景園林師的形式語言提供了借鑒。景觀建筑學基本上是講文化形態與生態學的結合。它所涉及的場所覆蓋更為廣泛的歷史事件，并超越了物理環境的邊界?，F代景觀建筑師認識到，在現代社會中人與其在生存環境的關系也不再是神圣的朝拜，而是一種文化的體驗。而“大地藝術”家們也越來越認識到他們無法擺脫或隔離歷史與現實。兩者并非劃分明確。第二十三頁，共二十六頁，2022年，8月28日華盛頓的越南戰爭紀念碑，是過去十年中“大地藝術”與現代公共景園建筑結合的典型作品之一?，攣?林的設計意圖是創造一個“園中園”，作品自成一家，形成供人們悼念沉思的安靜的保護地，同時與憲法花園統一和諧。為此瑪亞.林選擇了磨光的黑色花崗巖，鏡子般的效果反射了周圍的樹木、草地和山脈。延長的墻體好象是從地里長出來的，被強調的水平軸線指向華盛頓紀念碑和林肯紀念堂，將這種紀念性意義帶入整個歷史長河之中，簡潔而具有雕塑感的形式，以及與其它紀念物的象征性關系，都體現了“大地藝術”的特征。

第二十四頁，