感天動地

人神共悲《竇娥冤》——關漢卿學習目標：1.了解關漢卿及元雜劇的基本常識。2.了解戲劇的主要矛盾沖突。

關漢卿，號己齋叟，大都(今北京)人，比英國戲劇大師莎士比亞早出世三個世紀，我國戲劇史上最早也最偉大的戲劇作家，元雜劇的奠基人，被譽為“梨園領袖”、“雜劇班頭”，1956年被列入世界文化名人之列。

他與鄭光祖、白樸、馬致遠齊名，被稱為“元曲四大家”。他不僅寫作劇本，有時還登臺演唱。他一生創作雜劇有60多部，約占元人雜劇總數的十分之一，但大都散失?！陡]娥冤》《救風塵》《單刀會》等流傳很廣。其中的《竇娥冤》是我國十大古典悲劇之一。《南呂·一枝花·不伏老》關漢卿自述：“通五音六律滑熟”“我也會吟詩，會篆籀，會彈絲，會品竹。我也會唱鷓鴣，舞垂手，會打圍，會蹴鞠，會圍棋，會雙陸”“我是個蒸不爛、煮不熟、捶不扁、炒不爆、響當當一粒銅豌豆”可見他才藝豐富，個性突出。關于元雜?。涸诮Y構上，一本雜劇通常由四折一楔子組成。一折相當于現代劇的一幕或一場，是故事情節發展的一個較大的自然段落，四折一般分別是故事的開端、發展、高潮和結局。四折之外可以加一二個楔子。楔子一般放在第一折之前，介紹劇情，類似現代劇中的序幕；也有的放在兩折之間，相當于后來的過場戲。但也有少數雜劇突破了一本四折的形式。

元雜劇角色大致可分為末、旦、凈、丑四類。

末(生）是男角，男主角叫正末，還有副末、沖末、大末、二末等。

旦是女角，女主角叫正旦，還有貼旦、花旦、老旦、小旦等。

凈多扮剛勇人物或喜劇角色，有凈、副凈、二凈之別。丑俗稱“小花臉”，大抵扮演男次要人物

雜是雜角，如孤（官員）、祗（zhī）從（侍從）、孛bó老（老頭）、卜bǔ兒（老婦）、徠lái兒（小孩）、細酸（書生）、邦老（盜賊流氓）等。

在內容上，雜劇的每一折均由唱、白、科三部分組成。

唱是元雜劇的主要部分，包括宮調曲牌名稱和曲詞。劇本里唱詞前面都標明宮調與曲牌的名稱，如[正宮·端正好]、[商調·集賢賓],“正宮”、“商調”是宮調名稱,“端正好”、“集賢賓”是曲牌，即曲子的名稱。曲譜是固定的，戲曲家按譜填詞即可。元雜劇規定一折戲只能唱同一宮調的一套曲子，首尾一韻；還規定一本戲由一個角色唱到底，其他演員只有道白。男主角唱的叫末本，女主角唱的叫旦本。所以《竇娥冤》是旦本戲。讀準字音：楔子（xiē）罪愆（qiān）看覷（qù）鰥寡孤獨（guān）提防（dī）前合后偃（yǎn）錯勘（kān）盜跖（zhí）親家（qìng）杳無音信(yǎo)嗟怨（jiē）押解（jiè）變徵(zhǐ)瀽不了（jiǎn）亢旱三年（kàng）祗候（zhī）劊子手（guì）哥哥行（háng）萇弘化碧(cháng)

整體感知：1.閱讀教材22頁的注釋1，了解整部劇前一部分內容的內容。2.結合注釋閱讀本劇的第三折，整體把握本劇高潮。概括竇娥的三樁誓愿各是什么。楔子：竇天章上京趕考，竇娥被賣抵債。竇-----蔡：高利貸剝削嚴重，知識分子窮困潦倒。一折：張驢兒父子逼婚，竇娥據理拒婚。

蔡、竇----張：社會混亂，地痞橫行，善良人們受欺凌.二折：張驢兒弄巧成拙毒死其父，竇娥屈打成招救蔡婆婆。

張驢兒----竇娥：以強欺弱，以惡欺善.三折：竇娥被押赴刑場，臨刑發下三樁誓愿。

桃杌----竇娥：官吏昏聵、法制黑暗，百姓有口難言。謝謝！感天動地人神共悲學習目標：

1.探究竇娥的性格特征，認識到竇娥的強烈的

反抗精神。

2.分析悲劇產生的根源，感受《竇娥冤》悲劇

的美學價值。3.理解文本中的浪漫主義手法及其現實意義。1.第三折是全劇的高潮部分，這折戲共出現了多少曲牌，隸屬于什么宮調？這些曲牌在情節上寫了哪幾個場景？

賞析第三折共出現10個曲牌，都屬于正宮調。第1層［端正好］［滾繡球］：指斥天地第2層[倘秀才]至［鮑老兒］：婆媳訣別第3層[耍孩兒]至［煞尾］：三樁誓愿

2.魯迅曾經說過：悲劇就是將美好的東西毀滅給人看。自主賞析本折，試分析竇娥身上有哪些美好的東西？剛強不屈淳樸善良孝順婆婆勇于反抗安守本分3.作者塑造竇娥的悲劇形象，

目的何在？目的：

這部作品通過塑造竇娥這樣一個安守本分、淳樸善良、孝順婆婆、剛強不屈、勇于反抗封建勢力的女子形象，深刻的揭示出，在元代這一混亂的時代，即使安守本分婦女也難以生存。這就加強了該劇的批判性。表現了作者對在封建制度下被壓迫者的深切同情和對黑暗的封建社會的強烈的控訴與抗議。4.竇娥臨刑前的“三樁誓愿”在現實生活中本不能實現，有人說這是浪漫與現實相結合的手法，你怎么看？浪漫的手法，現實的含義現實：由于政治黑暗，吏治腐敗，致使孤苦無告的竇娥慘遭殺戮，蒙此奇冤?，F實主義的描寫使我們認識到竇娥冤獄的典型意義，認識到當時社會制度的殘酷、吃人本質。浪漫：血濺白練、六月飛雪、大旱三年，在現實生活中不可能實現，實是因冤而怨，連“皇天