DV部導(dǎo)演與攝影基礎(chǔ)培訓(xùn)湯聰DV部導(dǎo)演與攝影基礎(chǔ)培訓(xùn)湯聰1導(dǎo)演基礎(chǔ)攝影基礎(chǔ)導(dǎo)演基礎(chǔ)攝影基礎(chǔ)2Part1導(dǎo)演基礎(chǔ)Part1導(dǎo)演基礎(chǔ)3導(dǎo)演藝術(shù)的形成導(dǎo)演的培養(yǎng)導(dǎo)演的類型導(dǎo)演基礎(chǔ)導(dǎo)演藝術(shù)的形成導(dǎo)演的培養(yǎng)導(dǎo)演的類型導(dǎo)演基礎(chǔ)4導(dǎo)演藝術(shù)的形成

一、電影的發(fā)明者盧米埃爾兄弟二、第一個電影導(dǎo)演喬治·梅里埃三、埃德溫·鮑特的“平行蒙太奇”四、“電影語言大師”大衛(wèi)格里菲斯導(dǎo)演藝術(shù)的形成

一、電影的發(fā)明者盧米埃爾兄弟5電影的發(fā)明者盧米埃爾兄弟

電影的發(fā)明者盧米埃爾兄弟

6導(dǎo)演簡介喬治·梅里埃導(dǎo)演（filmdirector）是電影的組織者和領(lǐng)導(dǎo)者，把電影文學(xué)劇本搬上銀幕的總負(fù)責(zé)人，是用演員表達(dá)自己思想的人。作為影視創(chuàng)作中各種藝術(shù)元素的綜合者，導(dǎo)演組織和團(tuán)結(jié)劇組內(nèi)所有的創(chuàng)作人員和技術(shù)人員和演出人員，發(fā)揮他們的才能，使眾人的創(chuàng)造性勞動溶為一體。導(dǎo)演就好比軍隊的最高指揮者，一部影片的質(zhì)量，在很大程度上決定于導(dǎo)演的素質(zhì)與修養(yǎng)；一部影片的風(fēng)格，也往往體現(xiàn)了導(dǎo)演的藝術(shù)風(fēng)格。導(dǎo)演簡介喬治·梅里埃導(dǎo)演（filmdirector）是電影7埃德溫·鮑特的“平行蒙太奇”蒙太奇最早出現(xiàn)在法文中，是法文montage的中文譯音，原為建筑學(xué)術(shù)語，意為構(gòu)成、裝配。借用到電影中，它有兩層含義：一是組接、構(gòu)成的意思，作為電影的基本結(jié)構(gòu)手段、敘述方式被表述；二是代表著一種創(chuàng)作思想，一種創(chuàng)作觀念按約定俗成的說法，蒙太奇指：每個鏡頭的組成形態(tài)，相連鏡頭的組接關(guān)系，整部影片的鏡頭構(gòu)成。埃德溫·鮑特的“平行蒙太奇”蒙太奇最早出現(xiàn)在法文中，是法8蒙太奇分類敘事蒙太奇:

理性蒙太奇:1.平行蒙太奇1.雜耍蒙太奇2.交叉蒙太奇2.反射蒙太奇3.重復(fù)蒙太奇3.思想蒙太奇4.連續(xù)蒙太奇表現(xiàn)蒙太奇:1.抒情蒙太奇2.心理蒙太奇3.隱喻蒙太奇4.對比蒙太奇蒙太奇分類敘事蒙太奇:理性蒙太9“電影語言大師”大衛(wèi)格里菲斯“電影語言大師”大衛(wèi)格里菲斯10影視導(dǎo)演的類型

一、再現(xiàn)型導(dǎo)演特點(diǎn)影視導(dǎo)演的類型

一、再現(xiàn)型導(dǎo)演11影視導(dǎo)演的培養(yǎng)不同的成長途徑

第一是從舞臺戲劇隊伍中“改行”。第二是從與電影相關(guān)的行業(yè)中“轉(zhuǎn)型”。第三是由專業(yè)院校培養(yǎng)培養(yǎng)導(dǎo)演的方法1．看作品2.聽課3．實(shí)踐

影視導(dǎo)演的培養(yǎng)不同的成長途徑12表現(xiàn)型導(dǎo)演

表現(xiàn)型導(dǎo)演

13優(yōu)秀導(dǎo)演的特征

一、想象力二、觀察力三、文化品位四、專業(yè)能力五、表達(dá)能力六、協(xié)調(diào)能力七、毅力和激情優(yōu)秀導(dǎo)演的特征

一、想象力14導(dǎo)演的工作一.籌備階段1.確定劇本2.選擇創(chuàng)立主創(chuàng)班子3.選擇確定主要演員4.選外景與制作加工內(nèi)景5.確立導(dǎo)演總構(gòu)思知道與監(jiān)督各主創(chuàng)部門的準(zhǔn)備工作導(dǎo)演的工作一.籌備階段1.確定劇本15二.拍攝階段（一）工作程序1.先拍外景，后拍內(nèi)景2.先易后難

4.排練5.場景和段落6.技術(shù)掌握二.拍攝階段（一）工作程序16剪輯1.把握核心2.保持客觀3.細(xì)致耐心的工作態(tài)度4.良好的心理承受能力5.獨(dú)立判斷的能力6.場記的確定于鏡頭的初選7.對技術(shù)設(shè)備的了解三.后期制作階段剪輯三.后期制作階段17電影劇組成員介紹制片組、導(dǎo)演組、劇務(wù)組、攝影組、美工組、錄音組、后期組電影劇組成員介紹制片組、18副導(dǎo)演與場記副導(dǎo)演是執(zhí)行導(dǎo)演意圖并協(xié)助導(dǎo)演完成拍攝實(shí)施工作的助手，其職責(zé)是根據(jù)導(dǎo)演的總體構(gòu)思協(xié)助導(dǎo)演實(shí)施前期籌備、中期拍攝以及后期制作等一系列工作。場記主要職責(zé)是在前期為導(dǎo)演制作分場景拍攝臺本，整理出分鏡頭表，為拍攝提供工作文本。副導(dǎo)演與場記副導(dǎo)演是執(zhí)行導(dǎo)演意圖并協(xié)助導(dǎo)演完成拍攝實(shí)施工作的19導(dǎo)演與劇本選擇故事

一、什么是好故事二、編織情節(jié)三、提煉生活設(shè)置懸念強(qiáng)化沖突

制造曲折?形成高潮導(dǎo)演與劇本選擇故事

一、什么是好故事設(shè)置懸念20

結(jié)構(gòu)劇本

一、結(jié)構(gòu)的功能“至于結(jié)構(gòu)二宇……如造物之賦形，當(dāng)其精血初凝，胞胎未就，先為制定全形，使點(diǎn)血而具五官百骸之勢。”——李漁二、結(jié)構(gòu)的分類1．戲劇結(jié)構(gòu)2．散文結(jié)構(gòu)3．心理結(jié)構(gòu)結(jié)構(gòu)劇本

一、結(jié)構(gòu)的功能21電影的鏡頭電影的鏡頭22景別的概念遠(yuǎn)景全中近特景別的概念遠(yuǎn)景23鏡頭的概念一、指電影攝影機(jī)、放映機(jī)用以生成影像的光學(xué)部件，由多片透鏡組成。二、指從開機(jī)到關(guān)機(jī)所拍攝下來的一段連續(xù)的畫面，或兩個剪接點(diǎn)之間的片段，也叫一個鏡頭。鏡頭的概念一、指電影攝影機(jī)、放映機(jī)用以生成影像的光學(xué)部件，由24一、鏡頭的運(yùn)動鏡頭相對于被攝主體的位置變化，稱為鏡頭的運(yùn)動鏡頭運(yùn)動包括：攝影機(jī)與被攝對象之間的距離變化，攝影機(jī)跟隨攝錄對象移動，以及攝影機(jī)鏡頭上下左右搖動及角度變化的運(yùn)動鏡頭的運(yùn)動形式：推拉搖移跟一、鏡頭的運(yùn)動鏡頭相對于被攝主體的位置變化，稱為鏡頭的運(yùn)動25推鏡頭推鏡頭：逐漸推進(jìn)式拍攝。鏡頭向拍攝對象移動，同時保持對象在畫面中的位置不變。1.實(shí)現(xiàn)從大環(huán)境到小環(huán)境到主要人物的轉(zhuǎn)換過渡。常用于片首，介紹故事環(huán)境、主要人物。2.強(qiáng)調(diào)重要戲劇元素或細(xì)節(jié)，常與特寫連用。3.急推、快推，強(qiáng)化視覺沖擊效果。4.表現(xiàn)人物情感心理。推鏡頭推鏡頭：逐漸推進(jìn)式拍攝。鏡頭向拍攝對象移動，同時保持對26拉鏡頭拉鏡頭：逐漸遠(yuǎn)離式拍攝，攝影機(jī)逐漸拉大與拍攝對象間的距離，畫面中表現(xiàn)的空間越來越大。1.常用于片尾，使觀眾置身事外，情緒上逐漸遠(yuǎn)離劇情。2.使人物和環(huán)境的關(guān)系發(fā)生變化，放大環(huán)境，表現(xiàn)人物某種心境。3.擴(kuò)大畫面空間范圍，增加戲劇元素，制造戲劇性。拉鏡頭拉鏡頭：逐漸遠(yuǎn)離式拍攝，攝影機(jī)逐漸拉大與拍攝對象間的距27搖鏡頭搖鏡頭：攝影機(jī)位置固定，鏡頭借助三角架作上下、左右的運(yùn)動，如人的眼睛隨著一定方式對對象掃視，可以起到改變拍攝對象、拍攝角度以及追蹤拍攝對象的作用。1.適合拍攝動態(tài)主體的運(yùn)動變化，使之位于中心位置，完成空間的統(tǒng)一性。2.交待式的搖鏡頭在較為廣闊的空間中用于交待空間環(huán)境。3.搖鏡頭常具有表現(xiàn)性，例如緩搖，在情緒上有積累效果，有撫摸感（如目光）。快搖則營造戲劇性效果。搖鏡頭搖鏡頭：攝影機(jī)位置固定，鏡頭借助三角架作上下、左右的運(yùn)28移動鏡頭移動鏡頭：攝影機(jī)改變位置，在固定范圍內(nèi)以某種方式移動，擴(kuò)大畫面的空間。方向上主要分為橫移、縱移、垂直移動。實(shí)現(xiàn)途徑上有三種：1.軌道拍攝；2.手提式攝影機(jī)DV；3.升降機(jī)，直升飛機(jī)1.用于大場面拍攝，營造宏偉聲勢。2.當(dāng)鏡頭與對象同時運(yùn)動時，由于背景變化可以造成強(qiáng)烈的運(yùn)動效果。移動鏡頭移動鏡頭：攝影機(jī)改變位置，在固定范圍內(nèi)以某種方式移動29上：升降機(jī)拍攝右：軌道拍攝上：升降機(jī)拍攝30跟鏡頭跟鏡頭：又稱跟拍和跟攝，主要是指攝影機(jī)跟隨運(yùn)動的被攝主體的拍攝方式。1.能夠保持運(yùn)動中的被攝主體在畫面中的位置基本不變，保持其運(yùn)動的連續(xù)性和完整性。2.常用于拍攝追逐性較強(qiáng)的場面。跟鏡頭跟鏡頭：又稱跟拍和跟攝，主要是指攝影機(jī)跟隨運(yùn)動的被攝主31二、快鏡頭與慢鏡頭鏡頭的內(nèi)部運(yùn)動變焦快鏡頭：低速降格縮短時間造成快捷的動作效果和緊湊的動感節(jié)奏，往往產(chǎn)生喜劇效果慢鏡頭：高速升格放大時間動作放大。適合表現(xiàn)人物內(nèi)心。造成幻覺、抒情和唯美的效果。二、快鏡頭與慢鏡頭鏡頭的內(nèi)部運(yùn)動32三、鏡頭的焦距焦距：從鏡頭的焦點(diǎn)到透鏡中心點(diǎn)的距離。焦距的長短決定成像大小，鏡頭的視野、景深、透視關(guān)系按焦距不同對鏡頭的分類：標(biāo)準(zhǔn)鏡頭、短焦距鏡頭、長焦距鏡頭1.標(biāo)準(zhǔn)鏡頭（40-50毫米焦距）——接近人的正常視野，畫面逼真、還原度高。影視片通常采用的鏡頭。三、鏡頭的焦距焦距：從鏡頭的焦點(diǎn)到透鏡中心點(diǎn)的距離。332.短焦距鏡頭（小于40毫米焦距）——廣角鏡頭或魚眼鏡頭視野廣，景深也大，造成深遠(yuǎn)的縱深感。夸大前景中物像的尺度，使前后景物大小對比強(qiáng)烈，近景有時會有變形感。3.長焦距鏡頭（大于50毫米焦距）——望遠(yuǎn)鏡頭,能把遠(yuǎn)景處理成近景，把遠(yuǎn)距離物像拉到近處，有利于偷拍。視野小，景深也小，壓縮縱深感，使縱向空間顯得扁平2.短焦距鏡頭（小于40毫米焦距）——廣角鏡頭或魚眼鏡頭344.變焦鏡頭——焦距可以發(fā)生變化的鏡頭，即一個鏡頭同時可以根據(jù)不同需要調(diào)整焦距，當(dāng)作標(biāo)準(zhǔn)鏡頭、短焦距鏡頭或長焦距鏡頭使用。這種鏡頭因變焦，可以造成畫面縱深感和物像體積、運(yùn)動速度的變化，也可以產(chǎn)生推遠(yuǎn)拉近的效果。適合于表現(xiàn)人處在靜態(tài)時內(nèi)心活動和視線的變化，也可以通過急速或緩慢的景別變化滿足劇情表達(dá)的特殊需要。4.變焦鏡頭——焦距可以發(fā)生變化的鏡頭，即一個鏡頭同時可以根35鏡頭的視點(diǎn)1.主觀鏡頭與客觀鏡頭主觀鏡頭，與客觀鏡頭相對，用鏡頭模擬劇中某一個角色的眼睛，來拍攝他所看到的場面和情境。客觀鏡頭，又稱中立鏡頭，即模擬攝影師或觀眾的眼睛，從旁觀者的角度純粹客觀的描述人物活動和情節(jié)發(fā)展的鏡頭。鏡頭的視點(diǎn)1.主觀鏡頭與客觀鏡頭362.正反打鏡頭－－模擬人物對話時各自視點(diǎn)的鏡頭。一般表現(xiàn)為從聽話人的視點(diǎn)觀看說話人。這種鏡頭可以是不出現(xiàn)聽話人而以其視點(diǎn)看說話人的主觀鏡頭，也可以是框入聽話人的頭或肩部，從聽話人背后看說話人的客觀鏡頭。2.正反打鏡頭373.空鏡頭－－畫面中沒有人物而只有景或物的鏡頭。這種鏡頭通過景物或道具來揭示某種思想，或抒發(fā)某種感情，起到介紹環(huán)境、敘述事件、傳情達(dá)意等作用。

空鏡頭（取自《大話西游》）3.空鏡頭－－畫面中沒有人物而只有景或物的鏡頭。這種鏡頭通過38五、鏡頭的角度鏡頭角度－－攝影機(jī)鏡頭與被攝對象水平之間形成的夾角。平視鏡頭－－接近于常人視線的感受，最常用。俯視鏡頭－－鏡頭低于水平角度，朝下俯拍的鏡頭。使對象呈現(xiàn)被壓抑感，使觀眾產(chǎn)生一種居高臨下的心理。有時也用于拍攝廣闊環(huán)境。仰視鏡頭－－鏡頭高于水平角度，朝上仰拍的鏡頭。使對象更顯高大、強(qiáng)悍、威嚴(yán)等，使觀眾產(chǎn)生一種壓抑感或崇敬感。有時也用于摹仿兒童視角。五、鏡頭的角度鏡頭角度－－攝影機(jī)鏡頭與被攝對象水平之間形成的39俯視鏡頭（《超時空要愛》）俯視鏡頭（《超時空要愛》）40俯視鏡頭（《大話西游》）俯視鏡頭（《大話西游》）41俯視鏡頭（《黃飛鴻》）俯視鏡頭（《黃飛鴻》）42仰視鏡頭（《超時空要愛》）仰視鏡頭（《超時空要愛》）43仰視鏡頭（《大話西游》）仰視鏡頭（《大話西游》）44仰視鏡頭（《黃飛鴻》）仰視鏡頭（《黃飛鴻》）45

電影中的聲音電影中的聲音46聲音的意義

一、表現(xiàn)空間?二、表現(xiàn)沖突三、象征意義四、聲音的色彩聲音的意義

一、表現(xiàn)空間47電影音樂

一、電影音樂的特性1．指向性?2．輔助性3．獨(dú)立性4．片斷性電影音樂

一、電影音樂的特性48二、電影音樂的功能1．劇作功能2．連接功能3．描繪功能?4．抒情功能(1)人物內(nèi)心情感的表達(dá)(2)烘托情緒(3)渲染高潮二、電影音樂的功能49三、電影音樂的創(chuàng)作要求1.民族性2．地域性3．時代性4．創(chuàng)新性三、電影音樂的創(chuàng)作要求50四、電影音樂的風(fēng)格1．情緒和節(jié)奏2．音樂的分配四、電影音樂的風(fēng)格51電影的人聲

一、對話二、旁白?三、獨(dú)白電影的人聲

一、對話52電影的音效

一、音效的類型1．自然音效2．模擬音效二、音效與畫面的關(guān)系1．音畫同步2．音畫分立3，音畫對位電影的音效

一、音效的類型53Part2攝影基礎(chǔ)Part2攝影基礎(chǔ)54認(rèn)識攝影簡單說法，攝影就是使用有拍照功能的工具拍下一張影像；高級說法，攝影是通過相機(jī)表達(dá)作者對所看到畫面的印象和情緒；攝影：按下快門——獲得圖片——圖片傳達(dá)作者的意圖——分享。認(rèn)識攝影55攝影的分類及特點(diǎn)常見攝影：風(fēng)光、人文、人像、人體、建筑、微距、野生動物、新聞紀(jì)實(shí)、舞臺、運(yùn)動、lomo、生活記錄攝影的分類及特點(diǎn)56風(fēng)光自然風(fēng)光，以表現(xiàn)大自然的神奇?zhèn)ゴ蠛兔利悶橹鲝V角、小光圈、腳架、中大畫幅人文人文指人類社會的各種文化現(xiàn)象凝重厚實(shí)深沉，讓人產(chǎn)生思考標(biāo)準(zhǔn)鏡頭、大光圈或小光圈、135相機(jī)、旁軸、徠卡人像表現(xiàn)人的形體美感、表情、意境35-135mm焦距、大光圈或小光圈、擺拍、特寫風(fēng)光自然風(fēng)光，以表現(xiàn)大自然的神奇?zhèn)ゴ蠛兔利悶橹魅宋娜宋闹溉祟?7人體表現(xiàn)人類裸體美的攝影形式，難度比較大。35-70mm、講究布光；建筑建筑物形式美廣角、超廣角、魚眼微距把微小物體按放大率放大，巨像攝影；最佳放大率1：1；專業(yè)微距鏡頭、景深、防抖人體表現(xiàn)人類裸體美的攝影形式，難度比較大。建筑建筑物形式美微58野生動物負(fù)重、危險、“大炮”、大光圈、高速快門新聞紀(jì)實(shí)新聞性、真實(shí)性、客觀性廣角、標(biāo)準(zhǔn)鏡、特寫、快速反應(yīng)舞臺燈光變化是難題長焦、自動測光、快速反應(yīng)、大光圈、高感光度野生動物負(fù)重、危險、“大炮”、大光圈、高速快門新聞紀(jì)實(shí)新聞性59運(yùn)動運(yùn)動瞬間形式美大光圈、廣角、中長焦、高感光度、高速快門LOMO一種生活方式、重拍攝感覺Lomo相機(jī)、膠片、色彩、非主流構(gòu)圖、迷離生活記錄平常生活照、聚會、紀(jì)念照重在記錄平常、精彩、歷史沉淀、傻瓜式運(yùn)動運(yùn)動瞬間形式美LOMO一種生活方式、重拍攝感覺生活記錄平60特殊攝影：針孔、婚紗、軍事、水下、極限運(yùn)動、時裝、航空、商業(yè)廣告、娛樂/名人…特殊攝影：針孔、婚紗、軍事、水下、極限運(yùn)動、時裝、航空、商業(yè)61攝影三層次從自娛自樂到糖水片

自娛自樂——新鮮感、封閉

糖水片——視覺舒適、心理平淡（無哲學(xué)思考）

糖水片標(biāo)準(zhǔn)： a) 曝光準(zhǔn)確 b) 構(gòu)圖符合審美 c) 灰度、色彩運(yùn)用得當(dāng)攝影三層次從自娛自樂到糖水片62表達(dá)自我，傳遞內(nèi)心攝影基礎(chǔ)扎實(shí)；有思想性——內(nèi)涵和風(fēng)格；引起共鳴——精神交流；藝術(shù)升華藝術(shù)——精神層面文化活動；品味——藝術(shù)也許孤獨(dú)，非大眾化；唯美、責(zé)任感——社會效應(yīng)；攝影大師。表達(dá)自我，傳遞內(nèi)心攝影基礎(chǔ)扎實(shí)；藝術(shù)升華藝術(shù)——精神層面文化63

淺談攝影人的素養(yǎng)熱愛攝影：專注、投入——癡迷觀察力培養(yǎng)：敏銳、細(xì)膩——思考專業(yè)精神和精品意識：讓作品更完美更有穿透力不做器材派：更專注攝影本身，器材為攝影服務(wù)淺談攝影人的素養(yǎng)熱愛攝影：專注、投入——癡迷64照相機(jī)的工作示意圖照相機(jī)的工作示意圖65曝光、光圈和快門曝光——感光成像過程曝光準(zhǔn)確——照片不過亮不過暗（過曝和欠曝）欠曝正常過曝曝光準(zhǔn)確——最基本要求之一曝光、光圈和快門曝光——感光成像過程欠曝正常過曝曝光準(zhǔn)確——66光圈——

鏡頭上的遮光片

功能：控制光線量光圈f值=鏡頭的焦距/鏡頭口徑的直徑完整的光圈系列值：f1，f1.4，f2，f2.8，f4，f5.6，f8，f11，f16，f22，f32，f44，f64光圈——鏡頭上的遮光片光圈f值=鏡頭的焦距/鏡頭口67光圈F值越小——表示光圈越大，進(jìn)光量越大，所需曝光時間短光圈F值越大——表示光圈越小，進(jìn)光量越小，所需曝光時間長導(dǎo)演與攝影基礎(chǔ)培訓(xùn)教材68快門——阻擋光線到達(dá)膠片的裝置（關(guān)閉倒計時器）單位：秒快門速度越快，影像就越清晰手持安全快門速度——焦距的倒數(shù)，如50mm——1/50秒，建議更高快門——阻擋光線到達(dá)膠片的裝置（關(guān)閉倒計時器）快門速度越快，69對焦和測光焦點(diǎn)：光線經(jīng)折射或反射后的交點(diǎn)。一般指主焦點(diǎn)。焦點(diǎn)上的物體最清晰；對準(zhǔn)焦點(diǎn)的過程叫做對焦。分類：手動對焦、自動對焦、多重對焦對焦準(zhǔn)確——最基本要求之一對焦和測光焦點(diǎn)：光線經(jīng)折射或反射后的交點(diǎn)。一般指主焦點(diǎn)。焦點(diǎn)70測光為什么要測光？——

獲得正確曝光的光圈快門組合值測光表自動測光——TTL測光系統(tǒng)（ThroughTheLens）測光模式——中央平均測光、中央局部測光、點(diǎn)測光以及評價測光如何測光？——對焦點(diǎn)測光感光度和顆粒感光度——即ISO，膠片對光線的敏感程度感光度越高，所需要的光線量越少，所需曝光時間短——獲得更高快門速度

ISO50、ISO100、ISO200、ISO400、ISO800、ISO1600…顆粒——畫面噪點(diǎn)、不細(xì)膩測光為什么要測光？——獲得正確曝光的光圈快門組合值測光表71‘黃金分割’與‘三分法則’

黃金分割就是將攝影主體放在位于畫面大約三分之一處，讓人覺得畫面和諧充滿美感。它又稱三分法則，就是將整個畫面在橫、豎方向各用兩條直線分割成等份的三部分，將拍攝的主體放置在任意一條直線或直線的交點(diǎn)上。

‘黃金分割’與‘三分法則’

黃金分割就是將攝影72平衡式構(gòu)圖給人以滿足的感覺，畫面結(jié)構(gòu)完美無缺，安排巧妙，對應(yīng)而平衡。常用于月夜、水面、夜景、新聞等題材。平衡式構(gòu)圖給人以滿足的感覺，畫面結(jié)構(gòu)完美無缺，73變化式構(gòu)圖

景物故意安排在某一角或某一邊，能給人以思考與想象，并留下進(jìn)一步判斷的余地，富于韻味和情趣。常用于山水小景、體育運(yùn)動、藝術(shù)攝影、幽默照片等。變化式構(gòu)圖

景物故意安排在某一角或某74對稱式構(gòu)圖具有平衡、穩(wěn)定、相對的特點(diǎn)。缺點(diǎn)：呆板、缺少變化；常用于表現(xiàn)對稱的物體、建筑、特殊風(fēng)格的物體。對稱式構(gòu)圖具有平衡、穩(wěn)定、相對的特點(diǎn)。75S形構(gòu)圖河流、溪水、曲徑、小路等。被攝體時，應(yīng)首先想到使用S形構(gòu)圖。常用于美、雅致、協(xié)調(diào)的感覺。當(dāng)需要采用曲線形式表現(xiàn)長、變化的特點(diǎn)，使人看上去有韻律感，產(chǎn)生優(yōu)畫面上的景物呈S形曲線的構(gòu)圖形式，具有延S形構(gòu)圖河流、溪水、曲徑、小路等。76對角線構(gòu)圖把主體安排在對角線上，能有效利用畫面對角線的長度，同時也能使陪體與主體發(fā)生直接關(guān)系。富于動感，顯得活潑，容易產(chǎn)生線條的匯聚趨勢，吸引人的視線，達(dá)到突出主體的效果（例如聚光燈照射主體）。對角線構(gòu)圖把主體安排在對角線上，能有效利用畫面77交叉線構(gòu)圖景物呈斜線交叉布局形式，景物的交叉點(diǎn)可以在畫面以內(nèi)，也可以在外。前者有類似十字型構(gòu)圖的特點(diǎn)，后者類似斜線構(gòu)圖的特點(diǎn)，能充分利用畫面空間，并把視線引向交叉中心，也可引向畫面以外。具有活潑輕松、舒展含蓄的特點(diǎn)。交叉線構(gòu)圖景物呈斜線交叉布局形式，景物的交叉點(diǎn)78斜線式構(gòu)圖可分為立式斜垂線和平式斜橫線兩種。常表現(xiàn)運(yùn)動、流動、傾斜、動蕩、失衡、緊張、危險、一瀉千里等場面。也有的畫面利用斜線指出特定的物體，達(dá)到一個固定導(dǎo)向的作用。斜線式構(gòu)圖可分為立式斜垂線和平式斜橫線兩種。常79X形與十字形構(gòu)圖

線條、影調(diào)按X行布局，透視感強(qiáng)，常用于建筑、大橋、公路、田野等題材。

畫面呈正交十字型出現(xiàn)的構(gòu)圖形成。多用于有穩(wěn)定排列組合的物體，或者拍攝有規(guī)律的運(yùn)動物體等。X形與十字形構(gòu)圖線條、影調(diào)按X行布局，透視感強(qiáng)，常80三角形構(gòu)圖以三個視覺中心為景物的主要位置，有時是以三點(diǎn)成一面的幾何形成安排景物的位置，形成一個穩(wěn)定的三角形。這種三角形可以是正三角、也可以是斜三角或倒三角。其中斜三角形較為常用，也較為靈活。三角形構(gòu)圖具有安定、均衡、靈活等特點(diǎn)。三角形構(gòu)圖以三個視覺中心為景物的主要位置，有時81水平線構(gòu)圖具有平靜、安寧、舒適、穩(wěn)定等特點(diǎn)。常用于表現(xiàn)平靜如鏡的湖面、微波蕩漾的水面、一望無際的平川、廣闊平坦的原野、遼闊無垠的草原等。水平線構(gòu)圖具有平靜、安寧、舒適、穩(wěn)定等特點(diǎn)。常82垂直式構(gòu)圖能充分顯示景物的高大和深度。常用于表現(xiàn)萬木爭榮的森林參天大樹、險峻的山石、飛瀉的瀑布、摩天大樓，以及豎直線形組成的其他畫面。垂直式構(gòu)圖能充分顯示景物的高大和深度。常用于表83向心式構(gòu)圖與放射式構(gòu)圖主體處于中心位置的構(gòu)圖形式。具有突出主體的鮮明特點(diǎn)，但有時也可產(chǎn)生壓迫中心，局促沉重的感覺。以主體為核心的構(gòu)圖形式。常用于需要突出主體而場面又復(fù)雜的場合，也用于在較復(fù)雜的情況下產(chǎn)生特殊的效果等。向心式構(gòu)圖與放射式構(gòu)圖主體處于中心位置的構(gòu)圖形84天然畫框有時在我們看到的場景中有一個引人注目的被攝主體，但往往由于主體周圍雜亂的環(huán)境分散了觀眾的注意力而削弱了主體的吸引力，使照片最終的效果令人很失望。試試尋找一個能夠排除雜亂環(huán)境干擾的天然畫框使觀眾注意力集中于被攝主體，天然畫框有時在我們看到的場景中有一個引人注目的被攝主體，但往85ThankYouThankYou86演講完畢，謝謝觀看！演講完畢，謝謝觀看！87DV部導(dǎo)演與攝影基礎(chǔ)培訓(xùn)湯聰DV部導(dǎo)演與攝影基礎(chǔ)培訓(xùn)湯聰88導(dǎo)演基礎(chǔ)攝影基礎(chǔ)導(dǎo)演基礎(chǔ)攝影基礎(chǔ)89Part1導(dǎo)演基礎(chǔ)Part1導(dǎo)演基礎(chǔ)90導(dǎo)演藝術(shù)的形成導(dǎo)演的培養(yǎng)導(dǎo)演的類型導(dǎo)演基礎(chǔ)導(dǎo)演藝術(shù)的形成導(dǎo)演的培養(yǎng)導(dǎo)演的類型導(dǎo)演基礎(chǔ)91導(dǎo)演藝術(shù)的形成

一、電影的發(fā)明者盧米埃爾兄弟二、第一個電影導(dǎo)演喬治·梅里埃三、埃德溫·鮑特的“平行蒙太奇”四、“電影語言大師”大衛(wèi)格里菲斯導(dǎo)演藝術(shù)的形成

一、電影的發(fā)明者盧米埃爾兄弟92電影的發(fā)明者盧米埃爾兄弟

電影的發(fā)明者盧米埃爾兄弟

93導(dǎo)演簡介喬治·梅里埃導(dǎo)演（filmdirector）是電影的組織者和領(lǐng)導(dǎo)者，把電影文學(xué)劇本搬上銀幕的總負(fù)責(zé)人，是用演員表達(dá)自己思想的人。作為影視創(chuàng)作中各種藝術(shù)元素的綜合者，導(dǎo)演組織和團(tuán)結(jié)劇組內(nèi)所有的創(chuàng)作人員和技術(shù)人員和演出人員，發(fā)揮他們的才能，使眾人的創(chuàng)造性勞動溶為一體。導(dǎo)演就好比軍隊的最高指揮者，一部影片的質(zhì)量，在很大程度上決定于導(dǎo)演的素質(zhì)與修養(yǎng)；一部影片的風(fēng)格，也往往體現(xiàn)了導(dǎo)演的藝術(shù)風(fēng)格。導(dǎo)演簡介喬治·梅里埃導(dǎo)演（filmdirector）是電影94埃德溫·鮑特的“平行蒙太奇”蒙太奇最早出現(xiàn)在法文中，是法文montage的中文譯音，原為建筑學(xué)術(shù)語，意為構(gòu)成、裝配。借用到電影中，它有兩層含義：一是組接、構(gòu)成的意思，作為電影的基本結(jié)構(gòu)手段、敘述方式被表述；二是代表著一種創(chuàng)作思想，一種創(chuàng)作觀念按約定俗成的說法，蒙太奇指：每個鏡頭的組成形態(tài)，相連鏡頭的組接關(guān)系，整部影片的鏡頭構(gòu)成。埃德溫·鮑特的“平行蒙太奇”蒙太奇最早出現(xiàn)在法文中，是法95蒙太奇分類敘事蒙太奇:

理性蒙太奇:1.平行蒙太奇1.雜耍蒙太奇2.交叉蒙太奇2.反射蒙太奇3.重復(fù)蒙太奇3.思想蒙太奇4.連續(xù)蒙太奇表現(xiàn)蒙太奇:1.抒情蒙太奇2.心理蒙太奇3.隱喻蒙太奇4.對比蒙太奇蒙太奇分類敘事蒙太奇:理性蒙太96“電影語言大師”大衛(wèi)格里菲斯“電影語言大師”大衛(wèi)格里菲斯97影視導(dǎo)演的類型

一、再現(xiàn)型導(dǎo)演特點(diǎn)影視導(dǎo)演的類型

一、再現(xiàn)型導(dǎo)演98影視導(dǎo)演的培養(yǎng)不同的成長途徑

第一是從舞臺戲劇隊伍中“改行”。第二是從與電影相關(guān)的行業(yè)中“轉(zhuǎn)型”。第三是由專業(yè)院校培養(yǎng)培養(yǎng)導(dǎo)演的方法1．看作品2.聽課3．實(shí)踐

影視導(dǎo)演的培養(yǎng)不同的成長途徑99表現(xiàn)型導(dǎo)演

表現(xiàn)型導(dǎo)演

100優(yōu)秀導(dǎo)演的特征

一、想象力二、觀察力三、文化品位四、專業(yè)能力五、表達(dá)能力六、協(xié)調(diào)能力七、毅力和激情優(yōu)秀導(dǎo)演的特征

一、想象力101導(dǎo)演的工作一.籌備階段1.確定劇本2.選擇創(chuàng)立主創(chuàng)班子3.選擇確定主要演員4.選外景與制作加工內(nèi)景5.確立導(dǎo)演總構(gòu)思知道與監(jiān)督各主創(chuàng)部門的準(zhǔn)備工作導(dǎo)演的工作一.籌備階段1.確定劇本102二.拍攝階段（一）工作程序1.先拍外景，后拍內(nèi)景2.先易后難

4.排練5.場景和段落6.技術(shù)掌握二.拍攝階段（一）工作程序103剪輯1.把握核心2.保持客觀3.細(xì)致耐心的工作態(tài)度4.良好的心理承受能力5.獨(dú)立判斷的能力6.場記的確定于鏡頭的初選7.對技術(shù)設(shè)備的了解三.后期制作階段剪輯三.后期制作階段104電影劇組成員介紹制片組、導(dǎo)演組、劇務(wù)組、攝影組、美工組、錄音組、后期組電影劇組成員介紹制片組、105副導(dǎo)演與場記副導(dǎo)演是執(zhí)行導(dǎo)演意圖并協(xié)助導(dǎo)演完成拍攝實(shí)施工作的助手，其職責(zé)是根據(jù)導(dǎo)演的總體構(gòu)思協(xié)助導(dǎo)演實(shí)施前期籌備、中期拍攝以及后期制作等一系列工作。場記主要職責(zé)是在前期為導(dǎo)演制作分場景拍攝臺本，整理出分鏡頭表，為拍攝提供工作文本。副導(dǎo)演與場記副導(dǎo)演是執(zhí)行導(dǎo)演意圖并協(xié)助導(dǎo)演完成拍攝實(shí)施工作的106導(dǎo)演與劇本選擇故事

一、什么是好故事二、編織情節(jié)三、提煉生活設(shè)置懸念強(qiáng)化沖突

制造曲折?形成高潮導(dǎo)演與劇本選擇故事

一、什么是好故事設(shè)置懸念107

結(jié)構(gòu)劇本

一、結(jié)構(gòu)的功能“至于結(jié)構(gòu)二宇……如造物之賦形，當(dāng)其精血初凝，胞胎未就，先為制定全形，使點(diǎn)血而具五官百骸之勢。”——李漁二、結(jié)構(gòu)的分類1．戲劇結(jié)構(gòu)2．散文結(jié)構(gòu)3．心理結(jié)構(gòu)結(jié)構(gòu)劇本

一、結(jié)構(gòu)的功能108電影的鏡頭電影的鏡頭109景別的概念遠(yuǎn)景全中近特景別的概念遠(yuǎn)景110鏡頭的概念一、指電影攝影機(jī)、放映機(jī)用以生成影像的光學(xué)部件，由多片透鏡組成。二、指從開機(jī)到關(guān)機(jī)所拍攝下來的一段連續(xù)的畫面，或兩個剪接點(diǎn)之間的片段，也叫一個鏡頭。鏡頭的概念一、指電影攝影機(jī)、放映機(jī)用以生成影像的光學(xué)部件，由111一、鏡頭的運(yùn)動鏡頭相對于被攝主體的位置變化，稱為鏡頭的運(yùn)動鏡頭運(yùn)動包括：攝影機(jī)與被攝對象之間的距離變化，攝影機(jī)跟隨攝錄對象移動，以及攝影機(jī)鏡頭上下左右搖動及角度變化的運(yùn)動鏡頭的運(yùn)動形式：推拉搖移跟一、鏡頭的運(yùn)動鏡頭相對于被攝主體的位置變化，稱為鏡頭的運(yùn)動112推鏡頭推鏡頭：逐漸推進(jìn)式拍攝。鏡頭向拍攝對象移動，同時保持對象在畫面中的位置不變。1.實(shí)現(xiàn)從大環(huán)境到小環(huán)境到主要人物的轉(zhuǎn)換過渡。常用于片首，介紹故事環(huán)境、主要人物。2.強(qiáng)調(diào)重要戲劇元素或細(xì)節(jié)，常與特寫連用。3.急推、快推，強(qiáng)化視覺沖擊效果。4.表現(xiàn)人物情感心理。推鏡頭推鏡頭：逐漸推進(jìn)式拍攝。鏡頭向拍攝對象移動，同時保持對113拉鏡頭拉鏡頭：逐漸遠(yuǎn)離式拍攝，攝影機(jī)逐漸拉大與拍攝對象間的距離，畫面中表現(xiàn)的空間越來越大。1.常用于片尾，使觀眾置身事外，情緒上逐漸遠(yuǎn)離劇情。2.使人物和環(huán)境的關(guān)系發(fā)生變化，放大環(huán)境，表現(xiàn)人物某種心境。3.擴(kuò)大畫面空間范圍，增加戲劇元素，制造戲劇性。拉鏡頭拉鏡頭：逐漸遠(yuǎn)離式拍攝，攝影機(jī)逐漸拉大與拍攝對象間的距114搖鏡頭搖鏡頭：攝影機(jī)位置固定，鏡頭借助三角架作上下、左右的運(yùn)動，如人的眼睛隨著一定方式對對象掃視，可以起到改變拍攝對象、拍攝角度以及追蹤拍攝對象的作用。1.適合拍攝動態(tài)主體的運(yùn)動變化，使之位于中心位置，完成空間的統(tǒng)一性。2.交待式的搖鏡頭在較為廣闊的空間中用于交待空間環(huán)境。3.搖鏡頭常具有表現(xiàn)性，例如緩搖，在情緒上有積累效果，有撫摸感（如目光）。快搖則營造戲劇性效果。搖鏡頭搖鏡頭：攝影機(jī)位置固定，鏡頭借助三角架作上下、左右的運(yùn)115移動鏡頭移動鏡頭：攝影機(jī)改變位置，在固定范圍內(nèi)以某種方式移動，擴(kuò)大畫面的空間。方向上主要分為橫移、縱移、垂直移動。實(shí)現(xiàn)途徑上有三種：1.軌道拍攝；2.手提式攝影機(jī)DV；3.升降機(jī)，直升飛機(jī)1.用于大場面拍攝，營造宏偉聲勢。2.當(dāng)鏡頭與對象同時運(yùn)動時，由于背景變化可以造成強(qiáng)烈的運(yùn)動效果。移動鏡頭移動鏡頭：攝影機(jī)改變位置，在固定范圍內(nèi)以某種方式移動116上：升降機(jī)拍攝右：軌道拍攝上：升降機(jī)拍攝117跟鏡頭跟鏡頭：又稱跟拍和跟攝，主要是指攝影機(jī)跟隨運(yùn)動的被攝主體的拍攝方式。1.能夠保持運(yùn)動中的被攝主體在畫面中的位置基本不變，保持其運(yùn)動的連續(xù)性和完整性。2.常用于拍攝追逐性較強(qiáng)的場面。跟鏡頭跟鏡頭：又稱跟拍和跟攝，主要是指攝影機(jī)跟隨運(yùn)動的被攝主118二、快鏡頭與慢鏡頭鏡頭的內(nèi)部運(yùn)動變焦快鏡頭：低速降格縮短時間造成快捷的動作效果和緊湊的動感節(jié)奏，往往產(chǎn)生喜劇效果慢鏡頭：高速升格放大時間動作放大。適合表現(xiàn)人物內(nèi)心。造成幻覺、抒情和唯美的效果。二、快鏡頭與慢鏡頭鏡頭的內(nèi)部運(yùn)動119三、鏡頭的焦距焦距：從鏡頭的焦點(diǎn)到透鏡中心點(diǎn)的距離。焦距的長短決定成像大小，鏡頭的視野、景深、透視關(guān)系按焦距不同對鏡頭的分類：標(biāo)準(zhǔn)鏡頭、短焦距鏡頭、長焦距鏡頭1.標(biāo)準(zhǔn)鏡頭（40-50毫米焦距）——接近人的正常視野，畫面逼真、還原度高。影視片通常采用的鏡頭。三、鏡頭的焦距焦距：從鏡頭的焦點(diǎn)到透鏡中心點(diǎn)的距離。1202.短焦距鏡頭（小于40毫米焦距）——廣角鏡頭或魚眼鏡頭視野廣，景深也大，造成深遠(yuǎn)的縱深感。夸大前景中物像的尺度，使前后景物大小對比強(qiáng)烈，近景有時會有變形感。3.長焦距鏡頭（大于50毫米焦距）——望遠(yuǎn)鏡頭,能把遠(yuǎn)景處理成近景，把遠(yuǎn)距離物像拉到近處，有利于偷拍。視野小，景深也小，壓縮縱深感，使縱向空間顯得扁平2.短焦距鏡頭（小于40毫米焦距）——廣角鏡頭或魚眼鏡頭1214.變焦鏡頭——焦距可以發(fā)生變化的鏡頭，即一個鏡頭同時可以根據(jù)不同需要調(diào)整焦距，當(dāng)作標(biāo)準(zhǔn)鏡頭、短焦距鏡頭或長焦距鏡頭使用。這種鏡頭因變焦，可以造成畫面縱深感和物像體積、運(yùn)動速度的變化，也可以產(chǎn)生推遠(yuǎn)拉近的效果。適合于表現(xiàn)人處在靜態(tài)時內(nèi)心活動和視線的變化，也可以通過急速或緩慢的景別變化滿足劇情表達(dá)的特殊需要。4.變焦鏡頭——焦距可以發(fā)生變化的鏡頭，即一個鏡頭同時可以根122鏡頭的視點(diǎn)1.主觀鏡頭與客觀鏡頭主觀鏡頭，與客觀鏡頭相對，用鏡頭模擬劇中某一個角色的眼睛，來拍攝他所看到的場面和情境。客觀鏡頭，又稱中立鏡頭，即模擬攝影師或觀眾的眼睛，從旁觀者的角度純粹客觀的描述人物活動和情節(jié)發(fā)展的鏡頭。鏡頭的視點(diǎn)1.主觀鏡頭與客觀鏡頭1232.正反打鏡頭－－模擬人物對話時各自視點(diǎn)的鏡頭。一般表現(xiàn)為從聽話人的視點(diǎn)觀看說話人。這種鏡頭可以是不出現(xiàn)聽話人而以其視點(diǎn)看說話人的主觀鏡頭，也可以是框入聽話人的頭或肩部，從聽話人背后看說話人的客觀鏡頭。2.正反打鏡頭1243.空鏡頭－－畫面中沒有人物而只有景或物的鏡頭。這種鏡頭通過景物或道具來揭示某種思想，或抒發(fā)某種感情，起到介紹環(huán)境、敘述事件、傳情達(dá)意等作用。

空鏡頭（取自《大話西游》）3.空鏡頭－－畫面中沒有人物而只有景或物的鏡頭。這種鏡頭通過125五、鏡頭的角度鏡頭角度－－攝影機(jī)鏡頭與被攝對象水平之間形成的夾角。平視鏡頭－－接近于常人視線的感受，最常用。俯視鏡頭－－鏡頭低于水平角度，朝下俯拍的鏡頭。使對象呈現(xiàn)被壓抑感，使觀眾產(chǎn)生一種居高臨下的心理。有時也用于拍攝廣闊環(huán)境。仰視鏡頭－－鏡頭高于水平角度，朝上仰拍的鏡頭。使對象更顯高大、強(qiáng)悍、威嚴(yán)等，使觀眾產(chǎn)生一種壓抑感或崇敬感。有時也用于摹仿兒童視角。五、鏡頭的角度鏡頭角度－－攝影機(jī)鏡頭與被攝對象水平之間形成的126俯視鏡頭（《超時空要愛》）俯視鏡頭（《超時空要愛》）127俯視鏡頭（《大話西游》）俯視鏡頭（《大話西游》）128俯視鏡頭（《黃飛鴻》）俯視鏡頭（《黃飛鴻》）129仰視鏡頭（《超時空要愛》）仰視鏡頭（《超時空要愛》）130仰視鏡頭（《大話西游》）仰視鏡頭（《大話西游》）131仰視鏡頭（《黃飛鴻》）仰視鏡頭（《黃飛鴻》）132

電影中的聲音電影中的聲音133聲音的意義

一、表現(xiàn)空間?二、表現(xiàn)沖突三、象征意義四、聲音的色彩聲音的意義

一、表現(xiàn)空間134電影音樂

一、電影音樂的特性1．指向性?2．輔助性3．獨(dú)立性4．片斷性電影音樂

一、電影音樂的特性135二、電影音樂的功能1．劇作功能2．連接功能3．描繪功能?4．抒情功能(1)人物內(nèi)心情感的表達(dá)(2)烘托情緒(3)渲染高潮二、電影音樂的功能136三、電影音樂的創(chuàng)作要求1.民族性2．地域性3．時代性4．創(chuàng)新性三、電影音樂的創(chuàng)作要求137四、電影音樂的風(fēng)格1．情緒和節(jié)奏2．音樂的分配四、電影音樂的風(fēng)格138電影的人聲

一、對話二、旁白?三、獨(dú)白電影的人聲

一、對話139電影的音效

一、音效的類型1．自然音效2．模擬音效二、音效與畫面的關(guān)系1．音畫同步2．音畫分立3，音畫對位電影的音效

一、音效的類型140Part2攝影基礎(chǔ)Part2攝影基礎(chǔ)141認(rèn)識攝影簡單說法，攝影就是使用有拍照功能的工具拍下一張影像；高級說法，攝影是通過相機(jī)表達(dá)作者對所看到畫面的印象和情緒；攝影：按下快門——獲得圖片——圖片傳達(dá)作者的意圖——分享。認(rèn)識攝影142攝影的分類及特點(diǎn)常見攝影：風(fēng)光、人文、人像、人體、建筑、微距、野生動物、新聞紀(jì)實(shí)、舞臺、運(yùn)動、lomo、生活記錄攝影的分類及特點(diǎn)143風(fēng)光自然風(fēng)光，以表現(xiàn)大自然的神奇?zhèn)ゴ蠛兔利悶橹鲝V角、小光圈、腳架、中大畫幅人文人文指人類社會的各種文化現(xiàn)象凝重厚實(shí)深沉，讓人產(chǎn)生思考標(biāo)準(zhǔn)鏡頭、大光圈或小光圈、135相機(jī)、旁軸、徠卡人像表現(xiàn)人的形體美感、表情、意境35-135mm焦距、大光圈或小光圈、擺拍、特寫風(fēng)光自然風(fēng)光，以表現(xiàn)大自然的神奇?zhèn)ゴ蠛兔利悶橹魅宋娜宋闹溉祟?44人體表現(xiàn)人類裸體美的攝影形式，難度比較大。35-70mm、講究布光；建筑建筑物形式美廣角、超廣角、魚眼微距把微小物體按放大率放大，巨像攝影；最佳放大率1：1；專業(yè)微距鏡頭、景深、防抖人體表現(xiàn)人類裸體美的攝影形式，難度比較大。建筑建筑物形式美微145野生動物負(fù)重、危險、“大炮”、大光圈、高速快門新聞紀(jì)實(shí)新聞性、真實(shí)性、客觀性廣角、標(biāo)準(zhǔn)鏡、特寫、快速反應(yīng)舞臺燈光變化是難題長焦、自動測光、快速反應(yīng)、大光圈、高感光度野生動物負(fù)重、危險、“大炮”、大光圈、高速快門新聞紀(jì)實(shí)新聞性146運(yùn)動運(yùn)動瞬間形式美大光圈、廣角、中長焦、高感光度、高速快門LOMO一種生活方式、重拍攝感覺Lomo相機(jī)、膠片、色彩、非主流構(gòu)圖、迷離生活記錄平常生活照、聚會、紀(jì)念照重在記錄平常、精彩、歷史沉淀、傻瓜式運(yùn)動運(yùn)動瞬間形式美LOMO一種生活方式、重拍攝感覺生活記錄平147特殊攝影：針孔、婚紗、軍事、水下、極限運(yùn)動、時裝、航空、商業(yè)廣告、娛樂/名人…特殊攝影：針孔、婚紗、軍事、水下、極限運(yùn)動、時裝、航空、商業(yè)148攝影三層次從自娛自樂到糖水片

自娛自樂——新鮮感、封閉

糖水片——視覺舒適、心理平淡（無哲學(xué)思考）

糖水片標(biāo)準(zhǔn)： a) 曝光準(zhǔn)確 b) 構(gòu)圖符合審美 c) 灰度、色彩運(yùn)用得當(dāng)攝影三層次從自娛自樂到糖水片149表達(dá)自我，傳遞內(nèi)心攝影基礎(chǔ)扎實(shí)；有思想性——內(nèi)涵和風(fēng)格；引起共鳴——精神交流；藝術(shù)升華藝術(shù)——精神層面文化活動；品味——藝術(shù)也許孤獨(dú)，非大眾化；唯美、責(zé)任感——社會效應(yīng)；攝影大師。表達(dá)自我，傳遞內(nèi)心攝影基礎(chǔ)扎實(shí)；藝術(shù)升華藝術(shù)——精神層面文化150

淺談攝影人的素養(yǎng)熱愛攝影：專注、投入——癡迷觀察力培養(yǎng)：敏銳、細(xì)膩——思考專業(yè)精神和精品意識：讓作品更完美更有穿透力不做器材派：更專注攝影本身，器材為攝影服務(wù)淺談攝影人的素養(yǎng)熱愛攝影：專注、投入——癡迷151照相機(jī)的工作示意圖照相機(jī)的工作示意圖152曝光、光圈和快門曝光——感光成像過程曝光準(zhǔn)確——照片不過亮不過暗（過曝和欠曝）欠曝正常過曝曝光準(zhǔn)確——最基本要求之一曝光、光圈和快門曝光——感光成像過程欠曝正常過曝曝光準(zhǔn)確——153光圈——

鏡頭上的遮光片

功能：控制光線量光圈f值=鏡頭的焦距/鏡頭口徑的直徑完整的光圈系列值：f1，f1.4，f2，f2.8，f4，f5.6，f8，f11，f16，f22，f32，f44，f64光圈——鏡頭上的遮光片光圈f值=鏡頭的焦距/鏡頭口154光圈F值越小——表示光圈越大，進(jìn)光量越大，所需曝光時間短光圈F值越大——表示光圈越小，進(jìn)光量越小，所需曝光時間長導(dǎo)演與攝影基礎(chǔ)培訓(xùn)教材155快門——阻擋光線到達(dá)膠片的裝置（關(guān)閉倒計時器）單位：秒快門速度越快，影像就越清晰手持安全快門速度——焦距的倒數(shù)，如50mm——1/50秒，建議更高快門——阻擋光線到達(dá)膠片的裝置（關(guān)閉倒計時器）快門速度越快，156對焦和測光焦點(diǎn)：光線經(jīng)折射或反射后的交點(diǎn)。一般指主焦點(diǎn)。焦點(diǎn)上的物體最清晰；對準(zhǔn)焦點(diǎn)的過程叫做對焦。分類：手動對焦、自動對焦、多重對焦對焦準(zhǔn)確——最基本要求之一對焦和測光焦點(diǎn)：光線經(jīng)折射或反射后的交點(diǎn)。一般指主焦點(diǎn)。焦點(diǎn)157測光為什么要測光？——

獲得正確曝光的光圈快門組合值測光表自動測光——TTL測光系統(tǒng)（ThroughTheLens）測光模式——中央平均測光、中央局部測光、點(diǎn)測光以及評價測光如何測光？——對焦點(diǎn)測光感光度和顆粒感光度——即ISO，膠片對光線的敏感程度感光度越高，所需要的光線量越少，所需曝光時間短——獲得更高快門速度

ISO50、ISO100、ISO200、ISO400、ISO800、ISO1600…顆粒——畫面噪點(diǎn)、不細(xì)膩測光為什么要測光？——獲得正確曝光的光圈快門組合值測光表158‘黃金分割’與‘三分法則’

黃金分割就是將攝影主體放在位于畫面大約三分之