語文蘇版唐詩宋詞選讀(“格高韻遠”的北宋詞(一))資料語文蘇版唐詩宋詞選讀(“格高韻遠”的北宋詞(一))資料2

學習目標

1、初步了解北宋前期詞以婉約風格為主流、以閑情和離愁別恨為主旨的藝術風貌。2、能夠對詩歌中佳妙的煉字進行鑒賞。3、能夠展開聯想，驅馳想像，撰寫文筆雋永的詩詞意境想像文。4、背誦“燕子來時新社”、“庭院深深深幾許”“碧云天”“對瀟瀟、暮雨灑江天”四首詞。2

學習目標1、初步了解北宋前期詞以婉約3北宋前期詞的特點：

沿襲唐五代詞的精神，以婉約風格為主流，以閑情和離愁別恨為主旨，體裁以小、中調為多。

3北宋前期詞的特點：4破陣子春景

燕子來時新社,梨花落后清明。池上碧苔三四點,葉底黃鸝一兩聲,日長飛絮輕。巧笑東鄰女伴,采桑徑里逢迎。疑怪昨宵春夢好,元是今朝斗草贏,笑從雙臉生。4破陣子5晏殊：

991——1055，字叔同，撫州臨川（今江西撫州）人。幼孤，七歲能文章。景德初，以神童薦，賜同近世出身。官至同中書門下平章事兼樞密使。5晏殊：6分析賞析：1、前后兩個“笑”的安排；2、“疑怪”的理解：6分析賞析：1、前后兩個“笑”的安排；7優點：1、與前之晚唐五代主流之華艷風格相比，本詞清新俊俏，放在宋初，于風格上有展拓之功；2、此詞下片引入閨閣少女斗草的風俗片段，與前之晚唐五代詞之青樓妓女相比，于描寫人物上有開辟之力。3、從具體手法而言，本詞不事華藻，純用白描，與人物個性、作品風格吻合。7優點：1、與前之晚唐五代主流之華艷風格相比，本詞清新俊俏，8踏莎行

候館梅殘,溪橋柳細,草薰風暖搖征轡。離愁漸遠漸無窮,迢迢不斷如春水。寸寸柔腸,盈盈粉淚,樓高莫近危闌倚。平蕪盡處是春山,行人更在春山外。8踏莎行9

歐陽修(1007～1072)，北宋政治家、文學家。唐宋古文八大家之一。字永叔，號醉翁，晚號六一居士（金石刻一千卷，《集古錄》一千卷，藏書一萬卷，有琴一張，有棋一局，而常置酒一壺。）。吉州永豐（今屬江西）人。歐陽修自稱廬陵人，因為吉州原屬廬陵郡。生平歐陽修幼年喪父，在寡母撫育下讀書。仁宗天圣八年（1030）進士。次年任西京（今洛陽）留守推官，與梅堯臣、尹洙結為至交，互相切磋詩文。景佑元年(1034)，召試學士院，授任宣德郎，充館閣?？薄＞坝尤?，范仲淹上章批評時政，被貶饒州。歐陽修為他辯護，被貶為夷陵（今湖北宜昌）縣令。后官至樞密副使、參知政事。謚文忠。9歐陽修(1007～1072)，北宋政治家、10選寫殘梅、細柳有什么作用？

①選寫殘梅細柳有交代時令、描寫路上所見景色的作用。②“殘梅”暗用《荊州記》的典故：“陸覬與范曄相善，自江南寄梅花一枝，詣長安與曄，因贈以詩：折梅逢驛使，寄予隴頭人?！倍矍懊芬褮垼瑹o法寄贈家人；“細柳”也暗用折柳送別的典故，想到家人送別情景。表明行人思念家人的意思。

10選寫殘梅、細柳有什么作用？①選寫殘梅細柳有交11“草熏風暖”是描寫春色秾麗，以樂景寫哀愁，在大好春光里離家遠行，更覺悲傷?！皳u”形象寫出行人不忍速行，時時勒緊韁繩，眷顧美好景色的情態。“草熏風暖”有什么表達作用？“搖征轡”的“搖”好在何處？

11“草熏風暖”是描寫春色秾麗，以樂景寫哀愁，在大12“離愁漸遠”怎么會“漸無窮”？

常理離愁越遠越淡，然而這里離愁越遠越多，原因是離家，離思念自己的女子越遠。生動形象地表現行人的悲傷之情。

12“離愁漸遠”怎么會“漸無窮”？常理離愁越13“春水”的比喻好在何處？

“春水”比喻愁情，承襲“問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”的寫法，以形象表現抽象，也是以樂寫哀?！半x愁漸遠漸無窮”和“迢迢不斷”為比喻作了兩層鋪墊，很是自然。13“春水”的比喻好在何處？“春水”14如何理解登高、遠望的寫法？

登高是為了遠望，不要登高是因為無法遠望，無法遠望的原因是平闊的草地之外是春山，春山已經無情的遮斷了遠行人的身影。這是層層深入的寫法?！按荷健笔情|中人想象、思念所能達到的極限，這以后的痛苦只能讓讀者去想象了。結句言有盡而意無窮。14如何理解登高、遠望的寫法？登高是為了遠望15蝶戀花歐陽修庭院深深深幾許?楊柳堆煙,簾幕無重數。玉勒雕鞍游冶處,樓高不見章臺路。雨橫風狂三月暮。門掩黃昏,無計留春住。淚眼問花花不語,亂紅飛過秋千去。15蝶戀花16

李清照《詞序》：“歐陽公作《蝶戀花》有‘庭院深深深幾許’之句，予酷愛之。”李清照為何酷愛這句？

李清照本人是疊詞高手，故酷愛這句。（聲聲慢[李清照]尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風急。雁過也，最傷心，卻是舊時相識。滿地黃花堆積，憔悴損、如今有誰堪摘。守著窗兒，獨自怎生得黑？梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴。這次第，怎一個愁字了得。）16李清照《詞序》：“歐陽公作《蝶戀花》有‘庭院17

有人說本詞上片的特點是“景深”，你能說說它是如何寫“深”的嗎？

一是堆霧的層層楊柳，二是無重數的簾幕，三是站于高樓也不能望見外面（章臺路）。三個“深”字重疊，前兩個重疊直接強調深的程度，第三個“深”又推進一層，與“幾許”構成疑問語氣，與下面“楊柳堆煙，簾幕無重數”呼應起來，別有一番情趣。17有人說本詞上片的特點是“景深”，你能說18“游冶處”與“章臺路”之間有關系嗎？

“游冶處”就是“章臺路”。這句有倒裝，應為：樓高，不見玉勒雕鞍游冶處――章臺路。18“游冶處”與“章臺路”之間有關系嗎？19

下片的前兩句寫的是什么意思？“春”字如何理解？

寫的是雨橫風狂催送著殘春，也催送著女主人公的青春芳年?！按骸弊终Z意雙關，表明上指自然界的春天，又指詞中女子自己的青春年華。19下片的前兩句寫的是什么意思？“春”字如何20結句是觸景生情還是借景抒情？

王國維《人間詞話》里將情景交融分為有我之境和無我之境，觸景生情就是無我之境，把自己激動的心情加到客觀的景物里去，緣情造景，這就是有我之境?！皽I眼問花花不語，亂紅飛過秋千去”中“淚眼”表明詞里女主人公自己心情已經非常激動，把自己的感情附著到“亂紅”之上，這應該是借景抒情。20結句是觸景生情還是借景抒情？王國維《人間21

清代人張惠言《詞選》認為這首詞是一首政治詩，有道理嗎？

清代人張惠言認為，“庭院深深”就是說王宮已經非常深遠，不易進入；“樓高不見”是說君王又不覺悟；“亂紅飛去”喻大臣被貶逐，即北宋韓琦、范仲淹被貶。王國維認為張惠言是穿鑿附會，在《人間詞話》里說：“固哉，皋文（張惠言字）之為詞也！”認為本詞只是興到之作，沒有寓意，就是寫豪門大戶的棄婦之怨。21清代人張惠言《詞選》認為這首詞是一首政治詩，22小結

王國維批評張惠言主要依據北宋早期詞的特點和風格，北宋，柳永才開始寫市民生活、蘇軾才完成了詞由主要寫兒女艷情轉向表現社會生活的內容的轉變。晏殊、歐陽修等人的詞作，題材相當狹窄，主要寫艷情，以娛樂抒情見長，少有寄托，同時代的范仲淹寫了少量邊塞詞，歐陽修還嘲笑他為“窮塞主之詞”，王國維甚至稱北宋早期詞為“倡優也”，所以《蝶戀花》不可能是政治詩，這是時代限定的。內容基本承襲唐五代艷詞，藝術手法高超，意境深遠，體現北宋詞“格高韻遠”的發展創新。22小結王國維批評張惠言主要依據北宋早期23延伸：三首詞都寫春景，它們有何異同？

三首詞都描寫春天景色，時間有些差別：

《踏莎行》時令略早一些，《破陣子》《蝶戀花》略晚一點，是暮春景色。都寫到落花：《破陣子》純粹交代時令，描繪春色；《踏莎行》既交代時令，也表現別情；《蝶戀花》主要借落花抒發怨婦之情。手法不同：《破陣子》是正襯，《踏莎行》是反襯，《蝶戀花》是借景抒情。23延伸：三首詞都寫春景，它們有何異同？三首詞24何謂“晏歐詞派”？

所謂“晏歐詞派”指的是仁宗朝出現的一批詞人，他們以宰輔大臣晏殊歐陽修為代表，詞作的內容側重于表現士大夫階層雍容典雅的生活，自得閑適、流連光景、感傷時序的情懷；情調溫婉端麗，辭采含蓄清雋、氣度閑雅；言情纏綿而不儇薄，達意明白而不直露；體制短小，多為小令，基本上是晚唐五代詞風的承續，而致意于提高令詞的品位，尤著重于句法的變化。24何謂“晏歐詞派”？所謂“晏歐詞派”指的是仁25

探究北宋早期婉約詞詞的特點，評價其在詞的發展過程中的地位影響。

內容：三首詞基本上都是以第三人稱來寫。作者盡量淡出抒情主體的角色，這是當時的詞風所決定的。以詞為“詩余”，走的是五代、南唐詞人艷詞的老路，在題材上仍以傳統的紅粉佳人為主，明顯受到唐五代“詩莊詞媚”思維定式的影響。北宋早期詞人，多應酒宴之間歌兒舞女的要求，填詞當筵演唱。北宋早期詞人作詞，是隨意性的應酬，是業余的娛樂消遣，是逢場作戲，是私生活的真實描寫，是無遮掩性情的流露。晏歐詞也有所開拓創新。如晏殊的《破陣子》（燕子來時新社），由傳統的紅粉佳人寫到了鄉村“采桑徑里”的女伴，人物形象生動傳神，脂粉氣淡了幾分，給詞壇帶來自然清新的氣息。如歐陽修《踏莎行》里男性開始悄悄成為主體。這就體現出本課課題《“格高韻遠”的北宋詞（一）》中的“格高韻遠”，初步顯示出不同于唐五代艷詞的特點。25探究北宋早期婉約詞詞的特點，評價其在詞的發展過26對仗：《破陣子》三組工整的對偶句，《踏莎行》兩組精巧的對偶句，還有句中的對偶，如“草熏風暖”“雨橫風狂”等，加上散句，既具有對稱和諧之美，也具有裊娜多姿之態。風格：柔媚婉約，細膩別致。聲韻：平緩舒徐的節奏，豐富多彩的韻腳，精嚴多樣的字聲配合，別具一種雍容富貴的氣度。雅致文麗的語言，使詞向典雅凈潔的方向邁進一步。詞的形式更加成熟，味道更加雋永，與唐五代詞相比初步顯示出韻味雋永的特點。結論：以晏殊、歐陽修為代表的北宋早期詞藝術手法勝于思想內容，令詞的形式日益豐富多彩，聲韻格律變化繁多而又規范整飾，創作技巧已經達到爐火純青的高水平。是宋詞走向成熟、走向巔峰的重要發展階段。藝術形式26對仗：《破陣子》三組工整的對偶句，《踏莎行》兩組精巧的對27蘇幕遮·碧云天范仲淹碧云天,黃葉地。秋色連波,波上寒煙翠。山映斜陽天接水。芳草無情,更在斜陽外。黯鄉魂,追旅思。夜夜除非,好夢留人睡。明月樓高休獨倚。酒入愁腸,化作相思淚。27蘇幕遮·碧云天28范仲淹，字希文。和包拯同朝，為北宋名臣，吳縣（今屬江蘇）人，少年十家貧但好學，當秀才時就常以天下為己任，有敢言之名。曾多次上書批評當時的宰相，因而三次被貶。宋仁宗時官至參知政事，相當于副宰相。元昊反，以龍圖閣直學士與夏竦經略陜西，號令嚴明，夏人不敢犯，羌人稱為龍圖老子，夏人稱為小范老子。1043年（宋仁宗慶歷三年）范仲淹對當時的朝政的弊病極為痛心，提出「十事疏」，主張建立嚴密的仕官制度，注意農桑，整頓武備，推行法制，減輕傜役。宋仁宗采納他的建議，陸續推行，史稱「慶歷新政」?？上Р痪靡驗楸Ｊ嘏傻姆磳Χ荒軐崿F，因而被貶至陜西四路宣撫使，后來在赴潁州途中病死，卒謚文正。

28范仲淹，字希文。和包拯同朝，為北宋名臣，吳縣（今屬江蘇）29范仲淹喜好彈琴，然平日只彈履霜一曲，故時人稱之為范履霜。他工于詩詞散文，所作的文章富政治內容，文辭秀美，氣度豁達。他的《岳陽樓記》一文中的“先天下人之憂而憂，后天下人之樂而樂”兩句，為千古佳句。也是他一生愛國的寫照。29范仲淹喜好彈琴，然平日只彈履霜一曲，故時人稱之為范履霜。30

上片主要寫景，寫了哪些意象？按什么順序寫的？表達了什么情感？從哪里看出是表達了這種情感？

表達思鄉，從“芳草無情，更在斜陽外”和“寒”看出。30上片主要寫景，寫了哪些意象？按什么順序寫的31

下片寫“黯鄉魂，追旅思”，這種“思鄉和羈旅”之愁，作者是想如何排遣？一是寄希望于“好夢”。二是登高望遠，但不能獨倚。三是借酒澆愁愁更愁，化作相思淚。

31下片寫“黯鄉魂，追旅思”，這種“思鄉和羈旅”32總結

此詞抒寫鄉思旅愁，以鐵石心腸人作黯然銷魂語，尤見深摯?！氨淘铺欤S葉地”二句，一高一低，一俯一仰，展現了際天極地的蒼莽秋景，為元代王實甫《西廂記》“長亭送別”一折所本。“秋色連波”二句，落筆于高天厚地之間的濃郁的秋色和綿邈秋波：秋色與秋波相連于天邊，而依偎著秋波的則是空翠而略帶寒意的秋煙。這里，碧云，黃葉，綠波，翠煙，構成一幅色彩斑斕的畫面?！吧接承标枴本鋸蛯⑶嗌綌z入畫面，并使天、地、山、水融為一體，交相輝映。同時，“斜陽”又點出所狀者乃是薄幕時分的秋景?！胺疾轃o情”二句，由眼中實景轉為意中虛景，而離情別緒則隱寓其中。“芳草”歷來也是別離主題賴以生發的意象之一，32總結此詞抒寫鄉思旅愁，以鐵石心腸人作黯然銷魂語，33如傳為蔡邕所作的《飲馬長城窟行》：“青青河畔草，綿綿思遠道”；李煜的《清平樂》：“離恨恰如草，更行更遠還生”。埋怨“芳草”無情，正見出作者多情、重情。下片“黯鄉魂”二句，徑直托出作者心頭縈繞不去、糾纏不已的懷鄉之情和羈旅之思?！耙挂钩恰倍涫钦f只有在美好夢境中才能暫時泯卻鄉愁。“除非”說明舍此別無可能。但天涯孤旅，“好夢”難得，鄉愁也就暫時無計可消了。“明月樓高”句順承上文：夜間為鄉愁所擾而好夢難成，便想登樓遠眺，以遣愁懷；但明月團團，反使他倍感孤獨與悵惘，于是發出“休獨倚”之嘆。歇拍二句，寫作者試圖借飲酒來消釋胸中塊壘，但這一遣愁的努力也歸于失敗：“酒入愁腸，化作相思淚”。全詞低徊婉轉，而又不失沉雄清剛之氣，是真情流溢、大筆振迅之作。

33如傳為蔡邕所作的《飲馬長城窟行》：“青青河畔草，綿綿思遠34天仙子水調數聲持酒聽,午醉醒來愁未醒。送春春去幾時回?臨晚鏡,傷流景,往事后期空記省。沙上并禽池上暝,云破月來花弄影。重重簾幕密遮燈,風不定,人初靜,明月落紅應滿徑。

34天仙子35

張先（990—1078）字子野，烏程（今浙江湖州）人。天圣八年（1030）進士。歷任宿州掾、吳江知縣、嘉禾（今浙江嘉興）判官?；视佣辏?050），晏殊知永興軍（今陜西西安），辟為通判。后以屯田員外郎知渝州，又知虢州。以嘗知安陸，故人稱張安陸。治平元年（1064）以尚書都官郎中致仕，元豐元年卒，年八十九。張先“能詩及樂府，至老不衰”（《石林詩話》卷下）。其詞內容大多反映士大夫的詩酒生活和男女之情，對都市社會生活也有所反映。語言工巧。35張先（990—1078）字子野，烏程（今浙江36

前一個“春”是春季，指大好春光；后一個“春”則不僅指年華的易逝，還蘊含著對年輕時風流韻事的追憶和惋惜，與下文的“往事后期空記省”緊密聯系?！巴怼笔钦Z義雙關，既是說天晚之晚，也隱指晚年之晚，把“晚年”一層意思通過“傷流景”補充出來了。詞的上片中的前一個“春”的意思是什么？后一個“春”的意思是什么？詞中的“晚”是一語雙關，即指什么又指什么？36前一個“春”是春季，指大好春光；后一個“春”37

這首詞通過惜春傷春情緒的描寫，感嘆年華易逝和孤獨寂寞的處境。嘆老嗟卑，是封建時代詩詞中常見的內容，但由于作者長于煉句，精雕細琢，使本詞所寫春天夜景頗有新意?！芭R晚鏡，傷流景”，詞人的感慨與暮春景色交融，深沉而含蓄。賞析：37這首詞通過惜春傷春情緒的描寫，感嘆年華易逝和孤獨38八聲甘州

對瀟瀟、暮雨灑江天，一番洗清秋。漸霜風凄緊，關河冷落，殘照當樓。是處紅衰翠減，苒苒物華休。惟水長江水，無語東流。不忍登高臨遠，望故鄉渺邈，歸思難收。嘆年來蹤跡，何事苦淹留？想佳人妝樓顒望，誤幾回天際識歸舟。爭知我，倚闌干處，正恁凝愁。38八聲甘州

對瀟瀟、暮雨灑江天，一番39柳永(約980--約1053年)，原名三變，字耆卿，福建崇安人。柳永大約在公元1017年，宋真宗天禧元年時到京城趕考。以自己的才華他有充分的信心金榜題名，而且幻想著有一番大作為。誰知第一次考試沒有考上，他不在乎，輕輕一笑，填詞道：“富貴豈由人，時會高志須酬?！钡攘?年，第二次開科又沒有考上，這回他忍不住要發牢騷了，便寫了那首著名的《鶴沖天》：

黃金榜上，偶失龍頭望。明代暫遺賢，如何向?未遂風云便，爭不恣狂蕩?何須論得喪。才子詞人，自是白衣卿相。煙花巷陌，依約丹青屏障。幸有意中人，堪尋訪。且恁偎紅倚翠，風流事，平生暢。青春都一餉。忍把浮名，換了淺斟低唱。

39柳永(約980--約1053年)，原名三變，字耆卿，福40

柳永這首牢騷歌不脛而走，傳到了宮里，宋仁宗一聽大為惱火，并記在心里。柳永在京城又挨了三年，參加了下一次考試，這次好不容易通過了，但臨到皇帝圈點放榜時，宋仁宗說：“且去淺斟低唱，何要浮名?”又把他給勾掉了。這次打擊實在太大，柳永就更深地扎到市民堆里去寫他的歌詞，并且不無解嘲地說：“我是奉旨填詞?！敝罅懒髀溆阢昃?、蘇州、杭州等地，每到一地都流連于秦樓楚館，為歌伎填詞作曲。最后，他在飽受世態炎涼，“怪膽狂情”逐漸消退時，才改名柳永，至景佑元年（1034年）54歲時方才考取進士，官屯田員外郎，世稱柳屯田、柳郎中。柳永終客死襄陽，家無余財，群伎合金葬之南門外。

40柳永這首牢騷歌不脛而走，傳到了宮里，宋仁宗一聽41

人生一世誰不想讓有限的生命發揮最大的光熱?有職才能有權，才能施展抱負，改造世界，名垂后世。那時沒有像現在這樣成就多元化，要成名只有一條路——去當官。所以就出現了各種各樣在從政大路上跋涉著的而被扭曲了的人。像李白、陶淵明那樣求政不得而求山水；像蘇軾、白居易那樣政心不順而求文心；像王維那樣躲在終南山里而窺京城；像諸葛亮那樣雖說不求聞達，布衣躬耕，卻又暗暗積聚內力，一遇明主就出來建功立業。柳永是另一類的人物，他先以極大的熱情投身政治，碰了釘子后沒有像大多數文人那樣轉向山水，而是轉向市井深處，扎到市民堆里，在這里成就了他的文名，成就了他在中國文學史上的地位，他是中國封建知識分子中一個僅有的類型，一個特殊的代表?！汉狻蹲x柳永》41人生一世誰不想讓有限的生命發揮最大的光熱?42

柳永是中國歷史上第一個到民間去的詞作家。也許我們可以責備柳永沒有大志，同為詞人不像辛棄疾那樣：“男兒到死心如鐵，看試手，補天裂。”不像陸游那樣：“自許封侯在萬里。有誰知，鬢雖殘，心未死。”時勢不同，柳永所處的時代正當北宋開國不久，國家統一，天下太平，經濟文化正復蘇繁榮。京城汴京是當時世界上最大的都市，新興市民階層迅速形成，都市通俗文藝相應發展，恩格斯論歐洲文藝復興時說，這是需要巨人而且產生了巨人的時代。市民文化呼喚著自己的文化巨人。這時柳永出現了，他是中國歷史上第一個專業的市民文學作家。他在市井這塊沃土里酣暢淋漓地發揮了自己的才華?！汉狻蹲x柳永》42柳永是中國歷史上第一個到民間去的詞作家。43柳詞內容有三類：1、描寫城市的繁榮景象和市民的生活風尚，《望海潮》最為有名。這是一首最早出現的，由文人創作的長調慢詞，它形象地描繪出錢塘江的秀美景色和繁華富庶。2、描寫男女情愛。這類詞中有表現下層人民不幸以及作者對他們的深切同情的，如《定風波》，有寫妓女悲苦和她們對輕薄男子怨恨的，如《少年游》，有寫妓女渴望自由、渴望真正愛情生活的，如《迷仙引》。3、江湖落拓的感慨是他詞作的另一重要內容?！队炅剽彙?、《八聲甘州》、《夜半樂》是這部分詞的代表作?！皣@年來蹤跡，何事苦淹留”(《八聲甘州》)、“今宵酒醒何處?楊柳岸曉風殘月”(《雨霖鈴》)，道出了居無定處，四海漂泊的鄉思愁懷；“念去去千里煙波，暮靄沉沉楚天闊”(《雨霖鈴》)、“敗荷零落，衰楊掩映”(《夜半樂》)和“是處紅衰翠減，冉冉物華休”(《八聲甘州》)中主人公頹唐的心情將秋日景象涂抹上濃重的陰影。詞人的離愁別緒與冷落清秋的景物相互交融，達到了高度的藝術境界。

43柳詞內容有三類：1、描寫城市的繁榮景象和市民的生活風尚，44

上片主要是寫景，請你用自己的話把詞中的“景物”寫出來。

暮雨、江天、霜風、關河、殘照、紅翠、物華、江水……44上片主要是寫景，請你用自己的話把詞中的“景物45

讀下片，看作者表達的是什么感情？從哪里看出來？

思鄉、思親，“望故鄉渺邈，歸思難收?！薄跋爰讶藠y樓顒望，誤幾回、天際識歸舟”。45讀下片，看作者表達的是什么感情？從哪里看出語文蘇版唐詩宋詞選讀(“格高韻遠”的北宋詞(一))資料語文蘇版唐詩宋詞選讀(“格高韻遠”的北宋詞(一))資料47

學習目標

1、初步了解北宋前期詞以婉約風格為主流、以閑情和離愁別恨為主旨的藝術風貌。2、能夠對詩歌中佳妙的煉字進行鑒賞。3、能夠展開聯想，驅馳想像，撰寫文筆雋永的詩詞意境想像文。4、背誦“燕子來時新社”、“庭院深深深幾許”“碧云天”“對瀟瀟、暮雨灑江天”四首詞。2

學習目標1、初步了解北宋前期詞以婉約48北宋前期詞的特點：

沿襲唐五代詞的精神，以婉約風格為主流，以閑情和離愁別恨為主旨，體裁以小、中調為多。

3北宋前期詞的特點：49破陣子春景

燕子來時新社,梨花落后清明。池上碧苔三四點,葉底黃鸝一兩聲,日長飛絮輕。巧笑東鄰女伴,采桑徑里逢迎。疑怪昨宵春夢好,元是今朝斗草贏,笑從雙臉生。4破陣子50晏殊：

991——1055，字叔同，撫州臨川（今江西撫州）人。幼孤，七歲能文章。景德初，以神童薦，賜同近世出身。官至同中書門下平章事兼樞密使。5晏殊：51分析賞析：1、前后兩個“笑”的安排；2、“疑怪”的理解：6分析賞析：1、前后兩個“笑”的安排；52優點：1、與前之晚唐五代主流之華艷風格相比，本詞清新俊俏，放在宋初，于風格上有展拓之功；2、此詞下片引入閨閣少女斗草的風俗片段，與前之晚唐五代詞之青樓妓女相比，于描寫人物上有開辟之力。3、從具體手法而言，本詞不事華藻，純用白描，與人物個性、作品風格吻合。7優點：1、與前之晚唐五代主流之華艷風格相比，本詞清新俊俏，53踏莎行

候館梅殘,溪橋柳細,草薰風暖搖征轡。離愁漸遠漸無窮,迢迢不斷如春水。寸寸柔腸,盈盈粉淚,樓高莫近危闌倚。平蕪盡處是春山,行人更在春山外。8踏莎行54

歐陽修(1007～1072)，北宋政治家、文學家。唐宋古文八大家之一。字永叔，號醉翁，晚號六一居士（金石刻一千卷，《集古錄》一千卷，藏書一萬卷，有琴一張，有棋一局，而常置酒一壺。）。吉州永豐（今屬江西）人。歐陽修自稱廬陵人，因為吉州原屬廬陵郡。生平歐陽修幼年喪父，在寡母撫育下讀書。仁宗天圣八年（1030）進士。次年任西京（今洛陽）留守推官，與梅堯臣、尹洙結為至交，互相切磋詩文。景佑元年(1034)，召試學士院，授任宣德郎，充館閣?？薄＞坝尤?，范仲淹上章批評時政，被貶饒州。歐陽修為他辯護，被貶為夷陵（今湖北宜昌）縣令。后官至樞密副使、參知政事。謚文忠。9歐陽修(1007～1072)，北宋政治家、55選寫殘梅、細柳有什么作用？

①選寫殘梅細柳有交代時令、描寫路上所見景色的作用。②“殘梅”暗用《荊州記》的典故：“陸覬與范曄相善，自江南寄梅花一枝，詣長安與曄，因贈以詩：折梅逢驛使，寄予隴頭人?！倍矍懊芬褮?，無法寄贈家人；“細柳”也暗用折柳送別的典故，想到家人送別情景。表明行人思念家人的意思。

10選寫殘梅、細柳有什么作用？①選寫殘梅細柳有交56“草熏風暖”是描寫春色秾麗，以樂景寫哀愁，在大好春光里離家遠行，更覺悲傷。“搖”形象寫出行人不忍速行，時時勒緊韁繩，眷顧美好景色的情態?！安菅L暖”有什么表達作用？“搖征轡”的“搖”好在何處？

11“草熏風暖”是描寫春色秾麗，以樂景寫哀愁，在大57“離愁漸遠”怎么會“漸無窮”？

常理離愁越遠越淡，然而這里離愁越遠越多，原因是離家，離思念自己的女子越遠。生動形象地表現行人的悲傷之情。

12“離愁漸遠”怎么會“漸無窮”？常理離愁越58“春水”的比喻好在何處？

“春水”比喻愁情，承襲“問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”的寫法，以形象表現抽象，也是以樂寫哀?！半x愁漸遠漸無窮”和“迢迢不斷”為比喻作了兩層鋪墊，很是自然。13“春水”的比喻好在何處？“春水”59如何理解登高、遠望的寫法？

登高是為了遠望，不要登高是因為無法遠望，無法遠望的原因是平闊的草地之外是春山，春山已經無情的遮斷了遠行人的身影。這是層層深入的寫法。“春山”是閨中人想象、思念所能達到的極限，這以后的痛苦只能讓讀者去想象了。結句言有盡而意無窮。14如何理解登高、遠望的寫法？登高是為了遠望60蝶戀花歐陽修庭院深深深幾許?楊柳堆煙,簾幕無重數。玉勒雕鞍游冶處,樓高不見章臺路。雨橫風狂三月暮。門掩黃昏,無計留春住。淚眼問花花不語,亂紅飛過秋千去。15蝶戀花61

李清照《詞序》：“歐陽公作《蝶戀花》有‘庭院深深深幾許’之句，予酷愛之?！崩钋逭諡楹慰釔圻@句？

李清照本人是疊詞高手，故酷愛這句。（聲聲慢[李清照]尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風急。雁過也，最傷心，卻是舊時相識。滿地黃花堆積，憔悴損、如今有誰堪摘。守著窗兒，獨自怎生得黑？梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴。這次第，怎一個愁字了得。）16李清照《詞序》：“歐陽公作《蝶戀花》有‘庭院62

有人說本詞上片的特點是“景深”，你能說說它是如何寫“深”的嗎？

一是堆霧的層層楊柳，二是無重數的簾幕，三是站于高樓也不能望見外面（章臺路）。三個“深”字重疊，前兩個重疊直接強調深的程度，第三個“深”又推進一層，與“幾許”構成疑問語氣，與下面“楊柳堆煙，簾幕無重數”呼應起來，別有一番情趣。17有人說本詞上片的特點是“景深”，你能說63“游冶處”與“章臺路”之間有關系嗎？

“游冶處”就是“章臺路”。這句有倒裝，應為：樓高，不見玉勒雕鞍游冶處――章臺路。18“游冶處”與“章臺路”之間有關系嗎？64

下片的前兩句寫的是什么意思？“春”字如何理解？

寫的是雨橫風狂催送著殘春，也催送著女主人公的青春芳年?！按骸弊终Z意雙關，表明上指自然界的春天，又指詞中女子自己的青春年華。19下片的前兩句寫的是什么意思？“春”字如何65結句是觸景生情還是借景抒情？

王國維《人間詞話》里將情景交融分為有我之境和無我之境，觸景生情就是無我之境，把自己激動的心情加到客觀的景物里去，緣情造景，這就是有我之境?！皽I眼問花花不語，亂紅飛過秋千去”中“淚眼”表明詞里女主人公自己心情已經非常激動，把自己的感情附著到“亂紅”之上，這應該是借景抒情。20結句是觸景生情還是借景抒情？王國維《人間66

清代人張惠言《詞選》認為這首詞是一首政治詩，有道理嗎？

清代人張惠言認為，“庭院深深”就是說王宮已經非常深遠，不易進入；“樓高不見”是說君王又不覺悟；“亂紅飛去”喻大臣被貶逐，即北宋韓琦、范仲淹被貶。王國維認為張惠言是穿鑿附會，在《人間詞話》里說：“固哉，皋文（張惠言字）之為詞也！”認為本詞只是興到之作，沒有寓意，就是寫豪門大戶的棄婦之怨。21清代人張惠言《詞選》認為這首詞是一首政治詩，67小結

王國維批評張惠言主要依據北宋早期詞的特點和風格，北宋，柳永才開始寫市民生活、蘇軾才完成了詞由主要寫兒女艷情轉向表現社會生活的內容的轉變。晏殊、歐陽修等人的詞作，題材相當狹窄，主要寫艷情，以娛樂抒情見長，少有寄托，同時代的范仲淹寫了少量邊塞詞，歐陽修還嘲笑他為“窮塞主之詞”，王國維甚至稱北宋早期詞為“倡優也”，所以《蝶戀花》不可能是政治詩，這是時代限定的。內容基本承襲唐五代艷詞，藝術手法高超，意境深遠，體現北宋詞“格高韻遠”的發展創新。22小結王國維批評張惠言主要依據北宋早期68延伸：三首詞都寫春景，它們有何異同？

三首詞都描寫春天景色，時間有些差別：

《踏莎行》時令略早一些，《破陣子》《蝶戀花》略晚一點，是暮春景色。都寫到落花：《破陣子》純粹交代時令，描繪春色；《踏莎行》既交代時令，也表現別情；《蝶戀花》主要借落花抒發怨婦之情。手法不同：《破陣子》是正襯，《踏莎行》是反襯，《蝶戀花》是借景抒情。23延伸：三首詞都寫春景，它們有何異同？三首詞69何謂“晏歐詞派”？

所謂“晏歐詞派”指的是仁宗朝出現的一批詞人，他們以宰輔大臣晏殊歐陽修為代表，詞作的內容側重于表現士大夫階層雍容典雅的生活，自得閑適、流連光景、感傷時序的情懷；情調溫婉端麗，辭采含蓄清雋、氣度閑雅；言情纏綿而不儇薄，達意明白而不直露；體制短小，多為小令，基本上是晚唐五代詞風的承續，而致意于提高令詞的品位，尤著重于句法的變化。24何謂“晏歐詞派”？所謂“晏歐詞派”指的是仁70

探究北宋早期婉約詞詞的特點，評價其在詞的發展過程中的地位影響。

內容：三首詞基本上都是以第三人稱來寫。作者盡量淡出抒情主體的角色，這是當時的詞風所決定的。以詞為“詩余”，走的是五代、南唐詞人艷詞的老路，在題材上仍以傳統的紅粉佳人為主，明顯受到唐五代“詩莊詞媚”思維定式的影響。北宋早期詞人，多應酒宴之間歌兒舞女的要求，填詞當筵演唱。北宋早期詞人作詞，是隨意性的應酬，是業余的娛樂消遣，是逢場作戲，是私生活的真實描寫，是無遮掩性情的流露。晏歐詞也有所開拓創新。如晏殊的《破陣子》（燕子來時新社），由傳統的紅粉佳人寫到了鄉村“采桑徑里”的女伴，人物形象生動傳神，脂粉氣淡了幾分，給詞壇帶來自然清新的氣息。如歐陽修《踏莎行》里男性開始悄悄成為主體。這就體現出本課課題《“格高韻遠”的北宋詞（一）》中的“格高韻遠”，初步顯示出不同于唐五代艷詞的特點。25探究北宋早期婉約詞詞的特點，評價其在詞的發展過71對仗：《破陣子》三組工整的對偶句，《踏莎行》兩組精巧的對偶句，還有句中的對偶，如“草熏風暖”“雨橫風狂”等，加上散句，既具有對稱和諧之美，也具有裊娜多姿之態。風格：柔媚婉約，細膩別致。聲韻：平緩舒徐的節奏，豐富多彩的韻腳，精嚴多樣的字聲配合，別具一種雍容富貴的氣度。雅致文麗的語言，使詞向典雅凈潔的方向邁進一步。詞的形式更加成熟，味道更加雋永，與唐五代詞相比初步顯示出韻味雋永的特點。結論：以晏殊、歐陽修為代表的北宋早期詞藝術手法勝于思想內容，令詞的形式日益豐富多彩，聲韻格律變化繁多而又規范整飾，創作技巧已經達到爐火純青的高水平。是宋詞走向成熟、走向巔峰的重要發展階段。藝術形式26對仗：《破陣子》三組工整的對偶句，《踏莎行》兩組精巧的對72蘇幕遮·碧云天范仲淹碧云天,黃葉地。秋色連波,波上寒煙翠。山映斜陽天接水。芳草無情,更在斜陽外。黯鄉魂,追旅思。夜夜除非,好夢留人睡。明月樓高休獨倚。酒入愁腸,化作相思淚。27蘇幕遮·碧云天73范仲淹，字希文。和包拯同朝，為北宋名臣，吳縣（今屬江蘇）人，少年十家貧但好學，當秀才時就常以天下為己任，有敢言之名。曾多次上書批評當時的宰相，因而三次被貶。宋仁宗時官至參知政事，相當于副宰相。元昊反，以龍圖閣直學士與夏竦經略陜西，號令嚴明，夏人不敢犯，羌人稱為龍圖老子，夏人稱為小范老子。1043年（宋仁宗慶歷三年）范仲淹對當時的朝政的弊病極為痛心，提出「十事疏」，主張建立嚴密的仕官制度，注意農桑，整頓武備，推行法制，減輕傜役。宋仁宗采納他的建議，陸續推行，史稱「慶歷新政」。可惜不久因為保守派的反對而不能實現，因而被貶至陜西四路宣撫使，后來在赴潁州途中病死，卒謚文正。

28范仲淹，字希文。和包拯同朝，為北宋名臣，吳縣（今屬江蘇）74范仲淹喜好彈琴，然平日只彈履霜一曲，故時人稱之為范履霜。他工于詩詞散文，所作的文章富政治內容，文辭秀美，氣度豁達。他的《岳陽樓記》一文中的“先天下人之憂而憂，后天下人之樂而樂”兩句，為千古佳句。也是他一生愛國的寫照。29范仲淹喜好彈琴，然平日只彈履霜一曲，故時人稱之為范履霜。75

上片主要寫景，寫了哪些意象？按什么順序寫的？表達了什么情感？從哪里看出是表達了這種情感？

表達思鄉，從“芳草無情，更在斜陽外”和“寒”看出。30上片主要寫景，寫了哪些意象？按什么順序寫的76

下片寫“黯鄉魂，追旅思”，這種“思鄉和羈旅”之愁，作者是想如何排遣？一是寄希望于“好夢”。二是登高望遠，但不能獨倚。三是借酒澆愁愁更愁，化作相思淚。

31下片寫“黯鄉魂，追旅思”，這種“思鄉和羈旅”77總結

此詞抒寫鄉思旅愁，以鐵石心腸人作黯然銷魂語，尤見深摯?！氨淘铺?，黃葉地”二句，一高一低，一俯一仰，展現了際天極地的蒼莽秋景，為元代王實甫《西廂記》“長亭送別”一折所本?！扒锷B波”二句，落筆于高天厚地之間的濃郁的秋色和綿邈秋波：秋色與秋波相連于天邊，而依偎著秋波的則是空翠而略帶寒意的秋煙。這里，碧云，黃葉，綠波，翠煙，構成一幅色彩斑斕的畫面。“山映斜陽”句復將青山攝入畫面，并使天、地、山、水融為一體，交相輝映。同時，“斜陽”又點出所狀者乃是薄幕時分的秋景?！胺疾轃o情”二句，由眼中實景轉為意中虛景，而離情別緒則隱寓其中?！胺疾荨睔v來也是別離主題賴以生發的意象之一，32總結此詞抒寫鄉思旅愁，以鐵石心腸人作黯然銷魂語，78如傳為蔡邕所作的《飲馬長城窟行》：“青青河畔草，綿綿思遠道”；李煜的《清平樂》：“離恨恰如草，更行更遠還生”。埋怨“芳草”無情，正見出作者多情、重情。下片“黯鄉魂”二句，徑直托出作者心頭縈繞不去、糾纏不已的懷鄉之情和羈旅之思?！耙挂钩恰倍涫钦f只有在美好夢境中才能暫時泯卻鄉愁?！俺恰闭f明舍此別無可能。但天涯孤旅，“好夢”難得，鄉愁也就暫時無計可消了。“明月樓高”句順承上文：夜間為鄉愁所擾而好夢難成，便想登樓遠眺，以遣愁懷；但明月團團，反使他倍感孤獨與悵惘，于是發出“休獨倚”之嘆。歇拍二句，寫作者試圖借飲酒來消釋胸中塊壘，但這一遣愁的努力也歸于失敗：“酒入愁腸，化作相思淚”。全詞低徊婉轉，而又不失沉雄清剛之氣，是真情流溢、大筆振迅之作。

33如傳為蔡邕所作的《飲馬長城窟行》：“青青河畔草，綿綿思遠79天仙子水調數聲持酒聽,午醉醒來愁未醒。送春春去幾時回?臨晚鏡,傷流景,往事后期空記省。沙上并禽池上暝,云破月來花弄影。重重簾幕密遮燈,風不定,人初靜,明月落紅應滿徑。

34天仙子80

張先（990—1078）字子野，烏程（今浙江湖州）人。天圣八年（1030）進士。歷任宿州掾、吳江知縣、嘉禾（今浙江嘉興）判官?；视佣辏?050），晏殊知永興軍（今陜西西安），辟為通判。后以屯田員外郎知渝州，又知虢州。以嘗知安陸，故人稱張安陸。治平元年（1064）以尚書都官郎中致仕，元豐元年卒，年八十九。張先“能詩及樂府，至老不衰”（《石林詩話》卷下）。其詞內容大多反映士大夫的詩酒生活和男女之情，對都市社會生活也有所反映。語言工巧。35張先（990—1078）字子野，烏程（今浙江81

前一個“春”是春季，指大好春光；后一個“春”則不僅指年華的易逝，還蘊含著對年輕時風流韻事的追憶和惋惜，與下文的“往事后期空記省”緊密聯系?！巴怼笔钦Z義雙關，既是說天晚之晚，也隱指晚年之晚，把“晚年”一層意思通過“傷流景”補充出來了。詞的上片中的前一個“春”的意思是什么？后一個“春”的意思是什么？詞中的“晚”是一語雙關，即指什么又指什么？36前一個“春”是春季，指大好春光；后一個“春”82

這首詞通過惜春傷春情緒的描寫，感嘆年華易逝和孤獨寂寞的處境。嘆老嗟卑，是封建時代詩詞中常見的內容，但由于作者長于煉句，精雕細琢，使本詞所寫春天夜景頗有新意。“臨晚鏡，傷流景”，詞人的感慨與暮春景色交融，深沉而含蓄。賞析：37這首詞通過惜春傷春情緒的描寫，感嘆年華易逝和孤獨83八聲甘州

對瀟瀟、暮雨灑江天，一番洗清秋。漸霜風凄緊，關河冷落，殘照當樓。是處紅衰翠減，苒苒物華休。惟水長江水，無語東流。不忍登高臨遠，望故鄉渺邈，歸思難收。嘆年來蹤跡，何事苦淹留？想佳人妝樓顒望，誤幾回天際識歸舟。爭知我，倚闌干處，正恁凝愁。38八聲甘州

對瀟瀟、暮雨灑江天，一番84柳永(約980--約1053年)，原名三變，字耆卿，福建崇安人。柳永大約在公元1017年，宋真宗天禧元年時到京城趕考。以自己的才華他有充分的信心金榜題名，而且幻想著有一番大作為。誰知第一次考試沒有考上，他不在乎，輕輕一笑，填詞道：“富貴豈由人，時會高志須酬?！钡攘?年，第二次開科又沒有考上，這回他忍不住要發牢騷了，便寫了那首著名的《鶴沖天》：

黃金榜上，偶失龍頭望。明代暫遺賢，如何向