【標題】淺談中國民間剪紙藝術對現代產品造型設計的啟示【作者】陳雨山【關鍵詞】中國民間剪紙、現代產品、造型設計、形態【指導老師】傅小彪【專業】藝術設計【正文】

引

言

產品設計是工業革命的產物，反映了時代經濟、技術和文化的內在。在當今高速開展、經濟全球化的時代，作為經濟提供物的基石——產品的屬性也隨著經濟形態的變化而變化，各種造型奇特不一的產品層出不窮，盡量滿足人們的需求，表達了現代產品造型設計以人為本，更具人性化和實用性的特點。中國現代產品造型設計起步較晚，前期更多的是學習和借鑒西方國家的設計理念，而在現代產品造型設計中參加更多的民間傳統文化元素，塑造了許多帶有民族特色的現代產品，這已成為一種新的時尚。而作為我國傳統文化藝術的民間剪紙，有著悠久的歷史，而且因為我國地廣人多，又是多民族國家，各地風土人情都有差異，因此風格各異。其剪紙藝術表達了廣闊人民審美觀念和生活情趣，具有極強的審美價值和一定的經濟價值。深刻認識剪紙文化藝術，對現代產品造型設計理念會有更多更有價值的想法，也是中華民族傳統審美文化體系的歷史延續。

一、剪紙與產品設計

〔一〕中國民間藝術的奇葩——剪紙

中國民間剪紙藝術可以說上承了原始彩陶和青銅裝飾工藝。剪紙是我國民間廣為流傳的一種藝術形式，歷史源遠流長，其雛形遠遠早于西漢時代紙的創造。從出土的新石器時代的牙、骨、彩陶器皿上發現類似剪紙效果的堆貼刻鏤各種裝飾紋樣，這說明那時已經產生了刻與剪的技法。隨著技藝的不斷進步，人們運用雕、鏤、剔、刻、剪的技法在金箔、皮革、絹帛，甚至在樹葉上剪刻紋樣，制成工藝品，而這些卻早在沒有出現紙時就已流行。因此，出現了——“金銀平脫〞一種嶄新的裝飾技法，這也是剪紙藝術的最早萌芽。

到了宋代，造紙業成熟，為剪紙的普及提供了條件，運用范圍逐漸擴大。如民間禮品的“禮花〞，窗上的“窗花〞，或用于燈彩、茶盞的裝飾；江西吉州窯將剪紙作為陶瓷的把戲，通過上釉、燒制使陶瓷更加精美；還采用剪紙的形式，用驢、馬、牛、羊等動物的皮，雕刻成皮影戲的人物造型；藍印花布制作的鏤花制版是用油紙板雕鏤成紋，其刮漿印花的花版紋樣就是采用剪刻紙的技法。明、清時期剪紙走向成熟，并到達鼎盛時期，其運用范圍更為廣泛，舉凡民間燈彩上的花飾，扇面上的紋飾，以及刺繡的把戲等等，無一不是利用剪紙作為裝飾或再加工的。

而在我國民間常常將剪紙作為裝飾家居的飾物，美化居家環境，如門箋、窗花、柜花、喜花、棚頂花等都是用來裝飾門窗、房間的剪紙，這在某種程度上說明了剪紙藝術對工藝造型有不可無視的裝飾效果,甚至到達了異曲同工之妙。

圖1-1

圖1-2

圖1-3

帶有剪紙裝飾

中國古代器物

〔二〕形形色色的產品設計

早在中國古代就有各式各樣的工藝品,無論是造型還是結構都相當出色，但隨著時代的變化，人們的生活方式和審美觀在逐漸改變，中國傳統的工藝品并不能滿足現代人們所需的要求?，F代產品設計除了人性化，應更適合現代人們快節奏的生活、工作方式，所以設計產品造型不僅要考慮產品功能、結構、材料、制造工藝以及產品的形態、色彩、外表處理、裝飾工藝的同時,還要研究與產品有關的社會的、經濟的以及人的生理、心理等各方面因素。如何能使產品在單純的形態視覺欣賞上表達出其中國特有的傳統文化內涵，使傳統審美文化體系得到延續，是非常值得我們研究的。

“形〞——產品外在形態是與感覺、視覺、結構、材質、色彩、空間、功能等有密切相聯系的；“態〞——產品可感覺的外觀情感和神態，也是產品外觀的表情因素。從現代產品不難發現大局部的產品設計都比較簡約、大方、流線性，非常適合現代高節奏、高效率的生活；當然也有很多具有民族化、另類化的產品同樣給消費者帶來不同情趣風味，使人們在高度緊張壓力下得到放松。怎樣才能充分運用現代設計理論與技術手段，使現代產品盡可能地給使用者帶來高效、舒適、美觀的享受？法國美學家拉羅(1877—1953)認為，工業產品的美是多種要素的組合，正如復調音樂是由多聲部通過對位法而形成統一的和聲一樣。同樣，產品造型設計并不光是考慮其實用功能，還應在外形形態、操作功能、效用功能充分結合在一體時，能融入形式美感提升審美品味，會讓使用者更有親切感，無形中提高購置欲望，因為在使用產品的同時，也能很好的享受其產品帶來的視覺上和心理上的愉悅，充分地滿足人們的物質和精神需要。

圖2

I.vautrin

產品設計作品

運用了鏤空、雕刻技術在實用的前提下更具有欣賞價值

二、剪紙與產品造型設計的聯系

圖3-1

圖3-2

圖3-3

SusanBradley產品設計作品

圖3-1、3-2、3-3產品設計是SusanBradley的作品，被收錄于06年倫敦設計節的100%設計展覽。作品的材質僅是一層薄薄的金屬板，利用各式各樣的圖案和造型為這些作品增添了無限的創意空間，也為單調的空間增添不少趣味。這些精美的花紋圖案是用激光雕刻出來的，頗有剪紙雕刻鏤空的風格，特別是在圖3-1的紅色裝飾品中可以明顯的感覺到剪紙風味。

圖3-4

圖3-5

圖3-5

TejoRemy

創意家居設計

圖3-4、3-5、3-6是TejoRemy充滿靈氣的創意家居設計，同樣運用了帶有剪紙風格雕刻和鏤空技術，創造出的圖案在原本單一平板的外表上增添出優雅幽默的細節。運用排列、堆砌和組合著手法，交織出復雜而細密的結構，在整個空間創造了豐富的視覺享受。

從上面兩組產品設計很明顯的體會到，TejoRemy與SusanBradley的設計手法非常相似，都運用了大量的類似剪紙風格雕刻和鏤空技術。但不同的是TejoRemy的產品設計運用圖案不停進行排列、堆砌和組合，看似簡單，實際結構復雜，大面積的運用雕鏤剔刻藝術，使其到達強烈的視覺沖擊力，在空間格局上也起了不同凡響視覺效果；而SusanBradley的產品設計運用簡單精美的圖案，小面積的雕刻鏤空或運用連續紋樣，也不失趣味性和精美的裝飾效果。

同時，在上面例子中看到了與中國剪紙藝術的驚人相似之處。

設計中雖然運用的材質比起一般的紙品不知道堅硬了多少倍，但同時都運用了雕鏤剔刻藝術來表現構成形式；在色彩上的運用單純也與傳統的剪紙相似；同時在形態造型上營造出一定的氣氛，使人產生夸張、含蓄、趣味、愉悅、輕松、神秘等不同的心理情緒，使消費者產生某種心理體驗，從而產生親切感、成就感，還滿足了使用者的視覺享受。因此，作為平面設計的剪紙藝術，同樣能在產品造型設計中起到不可無視的裝飾作用。

兩位設計師也不一定全部借用剪紙藝術的特性，可能只是一種巧合而已，但也足以說明中國民間剪紙能為現代產品造型設計帶來不可無視的啟示，讓中國民間剪紙藝術融入現代產品造型設計中，從平面的裝飾轉為立體的產品，從而更多的融入人們的生活，使人們在物質享受的同時得到一種美的心理享受。

三、現代產品造型設計中剪紙藝術形式的開掘

現代產品造型強調形態及形式美感，是外在形象的表現，也是產品內在品質的外化，是一種抽象化的理念，只有將這種抽象化的理念轉化到產品的外在視覺上才能被人認知、理解，從而樹立起產品形式與內容的完美感。

中國民間剪紙藝術建立在現實根底上、又超越客觀現實且能無限演繹的藝術，通過大量的比喻、象征、諧音、假托等類似文學寓意的手法構成形態不一的意象圖案，其形象既非抽象也非寫實，是過人的心靈對萬物的意象概括，再經心中影像隨意創造的全新藝術形象，是心靈的寄托，表現出心靈的想法。而現代產品傳遞的信息，除了理性信息，同樣也有感性信息。理性信息表現在產品的材質肌理、各種功能、工藝技術等，產品所存在的根底；而感性信息那么是通過產品的造型、色彩、使用方式等來表現，更多地與產品的形態生成有關，兩者本身都是通過物體外在來表現內在的理念、想法，傳到達所想表現的感受。

而作為中國傳統文化的民間剪紙藝術與現代產品造型設計本身在形、質、色上也是有一定聯系的。把剪紙藝術融入現代產品造型設計不僅可以用通常特有的造型語言進行產品形態設計，并借助產品的特定形態向外界傳達剪紙藝術和中國文化。

民間剪紙為增強藝術感染，繼承了影像造型對動態的夸張，造型成強烈的張力，也正是對現代產品造型設計的一種啟示，準確地把握形和態的關系，借助色彩的沖擊力，才能求得群眾的廣泛認同。優秀的產品形態設計，那么是通過質、色、形三大元素帶給消費者美感舒適的享受，同時也通過這三方面的相互交融而提升到意境層面，以表達并折射出隱藏在物質形態后面的產品精神。這種精神通過消費者的聯想與想象而得以傳遞，在人和產品的互動過程中滿足消費者潛意識的渴望，實現產品的情感價值。而民間剪紙也是人們對事物聯想，借以類似文學寓意大量的手法，通過剪紙技法構成形態不一的意象圖案，既非抽象也非寫實，是人們情感的寄托。

從以上我們可以從剪紙藝術得到許多與產品造型設計相關、相聯的元素和情感，在一定意義上可以說，產品設計是作為藝術造型設計而存在和被感知的一種“形式賦予〞活動。做為剪紙藝術形的建構是美的建構，而產品形態設計可以借鑒其藝術形式，通過結構、材料、生產條件等多方面，在更高層次上對科學技術和剪紙藝術的整合，一定能創造出更多具有民族特色而多樣化的創意產品。

材質、形態、色彩的美，正如黑格爾所說的“感性材料的抽象統一的外在美〞(黑格爾?美學?第1卷，商務印書館1979年版，第172頁)，是產品設計物質材料的美，正是通過中國民間剪紙藝術認識到剪紙藝術質、色、形對現代產品造型設計有更多的啟示與靈感。

〔一〕質——不用紙的“剪紙藝術〞

任何產品的生產需要一定的材料，材料是構成產品設計形式美的第一要素。質感本身是一種藝術形式，而材質可看成是材料和質感的結合，是外表可視屬性的結合，人對材質的知覺心理過程是不可否認的。如果塑造好產品的造型形態，那么利用適宜的材質與色彩可以使產品設計以最簡約的方式充滿藝術性。

中國民間剪紙藝術，從字面含義來看，剪紙用的材料應該是紙，但隨著現代工業的開展，紙也分了很多種不同類型，不同質地，不同肌理效果的紙張。不僅如此，在沒有創造紙之前，已經發現在薄片和類似的材料上用雕、鏤、剔、刻、剪的技法制做各種不同的工藝品。當然現代產品造型設計并不一定會用紙品，可利用現代工業技術，在堅硬的金屬、玻璃材料上做各種剪紙鏤空效果的產品造型。這不僅可以使剪紙藝術融入到現代產品造型設計中，也可以在現代產品中更好的表達出傳統藝術的特色。

圖4-1

SusanBradley

產品設計作品

產品中材料的肌理質感通過外表特征給人以視覺、觸覺上的感受和心理聯想及象征意義。在組圖3和組圖4中可看出產品設計中帶有明顯的剪紙特色，借用了剪紙技術設計出不同的造型形態，再合理利用各種材質來增加產品與消費者之間的情感和互動性。現代產品造型設計中運用不同的質感肌理能給人不同的心理感受，運用玻璃、鋼材加以鏤空雕刻技術，不僅可以表達產品的科技氣息，還可表達出產品的時尚感；而木材、竹材那么可以表達出自然、原始、古樸的感覺。材料質感和肌理的性能特征的運用將直接影響到產品最終的視覺效果。材質感和肌理美作為產品設計的可視和可感的要素，對人的視覺或觸角都會產生感應和刺激。這些不同程度的感應和刺激，就會使人產生不同的生理和心理效應，因而產生不同程度的審美的感受，這可使產品設計到達事半功倍的效果。

〔二〕形――平面剪紙裝飾與立體產品設計的轉化

設計師對材料有不同的理解后，對造型設計便有不同的思想見解與風格，形成復雜的審美心理。形態造型美感的產生直接來源于構成形態的根本要素——點、線、面。在形態要素中，線是最活潑、最富有感情的要素。剪紙藝術也正是運用了點、線、面在平面中的構成，形成規那么與不規那么的圖案紋樣。而這些紋樣運用大量的比喻、象征、諧音、假托等類似文學寓意的手法，以非抽象也非寫實的形態出現在我們的生活中，不斷美化人們的生活。

圖4-2

圖4-3

荷蘭設計師設計的花瓶

I.vautrin

產品設計作品

從圖4-2、圖4-3中的產品設計可以看出運用的剪紙的某些特性，比方鏤空雕刻的技術、圖形的對稱、用色的單一。無論是巧合還是有意之為，但是在很大程度上，我們也可以看出現代產品設計中確實可以從剪紙藝術中吸取更多的元素，使大家在使用產品的時候倍感親切，也是對外國友人一種很好宣傳認識中國文化的方式。

以人為本，讓產品更具有人性化和實用性，人們不斷的從實踐活動和審美過程中積累經驗，促使人類對模仿自然形態、概括自然形態和抽象形態，也就產生了不同的審美感受，是現代產品造型設計的特點，這也是民間剪紙藝術與現代產品造型設計比較相似的地方。

如果把剪紙的意象表現手法用在現代產品造型設計，不僅美化豐富了產品的造型形態，還營造了產品內在精神境界和內涵，充分展現中國傳統文化，追求簡潔和韻律感；也可利用殘缺、變異等造型手段給人產生神奇的效果，帶來極大的視覺沖擊力和前衛藝術感。結合剪紙藝術和現代產品造型藝術，利用體量的變化、材質的變化、色彩的變化、形態的夸張或關聯等，把平面的剪紙藝術裝飾轉化成為立體的產品造型設計，既傳承了優秀的民族文化，又拓展了現代產品設計的空間形式視覺語言和審美趣味。

〔三〕色——情感與文化的象征

圖4-4

圖4-5

色彩作為視覺審美的核心不僅具備審美性和裝飾性，而且還具備符號意義和象征意義。中國民間剪紙藝術大多是以單色為主黑白清楚的圖像表現，使之具有極大的震撼力，隨著社會的開展也有彩色的剪紙，但都是表達出喜慶歡快的感覺。深刻地影響著人們的視覺感受和情緒狀態。作為現代產品的色彩外觀，在設計中色彩炫麗多彩，其色相、明度、純度，及其相互之間的組織關系，都影響著人的生理、心理。

色彩如能服從于產品的主題，就能使產品更具生命力。當代美國視覺藝術心理學家布魯墨(CarolynBloomer)說：“色彩喚起各種情緒，表達感情，甚至影響我們正常的生理感受〞，阿恩海姆那么認為“色彩能夠表現感情。〞因而“色彩是一般審美中最普遍的形式〞。紅色熱烈、藍色寧靜、紫色神秘、白色單純、黑色凝重、灰色質樸，表達出不同的情