江南三部曲》讀后感《江南三部曲》讀后感《江南三部曲》是著名作家格非從上世紀九十年代中期開始醞釀構思，沉潛求素，到2011年終于完成定稿的系列長篇巨作。作者在堅守高貴藝術性的同時，用具有穿透力的思考和敘事呈現了一個世紀以來中國社會內在精神的衍變軌跡。江南三部曲分別是指：《人面桃花》、《山河入夢》、《春盡江南》。《江南三部曲之人面桃花》讀后感：這部小說一開始懸念頓生，抑或叢生，甚至我有點想放棄的念頭，閱讀艱難，感覺不可捉摸，不可把握和理解。小說一開始就是陸家瘋老爺的出走和女主人公——秀米的出場。陸家老爺的一句話：普濟就要下雨了，我要帶把雨傘。暗示故事情節的開展，也暗示一場關于陸家家族生命變幻莫測的暴風驟雨即將到來。這是發生在江南水鄉的一場革命，也是在武昌起義之前孫中山先生領導的民主革命某一個側面，革命志士張季元，陸秀米，薛舉人，小東西，以及陸秀米之母陸夫人生活經歷為軌跡，展開故事的主要情節，以江南某地普濟，花家舍，長洲，梅城為主要故事發生地，故事的發展循序漸進，不溫不火，星星點點的發展，預示著一場革命的醞釀需要積蓄，需要人民的覺醒，人民的參與，也不是一時半會兒可以成功的。張季元的犧牲，小東西的犧牲，薛舉人的就義，以及那些無名革命烈士的人頭落地也證明這一點。當然像丁樹則，陸夫人，翠蓮，喜鵲他們卑微的命運，他們對待革命表現出漠不關心。即使他們已經吃樹皮，吃鍋底鏟出的鐵屑。像丁樹則這樣的讀書人，甚至有些麻木不仁，他可以靠自己所謂的文人地位獲取一些口糧，獲取絲毫的收入，甚至，從教喜鵲認幾個字也要從她身上每日榨取一、兩枚較大的雞蛋。本篇小說以主人公陸秀米的命運經歷為主線展開，錯綜復雜，小說分四個部分進行，第一部分設計諸多懸疑，為下文故事發展設下懸念和伏筆。從秀米不諳世事的少女時代寫到陸秀米出嫁中途遇到土匪，謀財害命不成，花家舍之后，中年的她偶然機會參加革命，東渡日本參加革命黨，最后回國，賣地，購置槍支，組織當地人民與搖搖欲墜的清廷分庭抗禮。最終因為叛徒出賣，線人舉報和間諜成功告密，導致秀米逮捕。革命不堅定分子——龍慶堂投敵叛變，和他的父親，一個大革命的投機分子，引誘秀米，將陸家一百多畝祖宗留下的田產誘騙到手，然后毫不留情，帶著清兵來普濟抓革命黨，秀米的兒子五歲小東西與母親心心相連，命運相惜，沒命的跑到學堂給母親——校長，通風報信，最終死在亂槍之中。武昌大革命勝利，宣布成立中華民國，通電全國。他又投靠革命，將梅城的知府殺死，宣布梅城獨立，支持革命。這種兩面派的家伙是個地地道道典型的革命投機分子。關于小東西的死感人至深：他臉朝下，趴在回廊下的一條陰溝里，一動不動。老虎朝他走過去，聽到霍霍的聲音，融化后的雪水在陰溝里流的正急。那次的偷襲譚四死了，關于小東西的勇敢：官兵一來，普濟只有一個人想到要去給媽媽報信。進了寺院，子彈嗖嗖地飛，可普濟（小東西的學名）不怕。普濟不躲也不藏，就想去給媽媽報信。普濟啊普濟，你躺在陰溝里，媽媽連看也沒有看你一眼，可普濟還是要給媽媽報信。小說第二部分花家舍故事精彩紛呈，埋伏較多，生動有趣，尤其關于土匪自相殘殺，互相生疑，筆墨雖多，將土匪的生性描述得栩栩如生，入木三分。關字輩老大，大二，德字輩四人總共六人為土匪頭子，他們明爭暗斗，相互猜忌，相互殺戮，最后剩下慶生和慶壽大打出手，先是慶生殺了慶壽夫婦，之后，本以為自己大功告成，可以坐享其成坐頭一把交椅，可以娶秀米做壓寨夫人。然而，自己也不明不白也挨了兩刀，關于土匪老六慶生的死描寫得妙趣橫生：“只可惜，到這會兒我還不知道殺我的人是誰 ?”他說，只見秀米沉默不語，慶生就抓住她的手按在自己的腰間。她的手觸到一個硬邦邦的東西。那是一枚刀柄，圓圓的木頭。刀身已經沒入他的肚子，刀柄只露出一小截。她的手黏糊糊的，都是血。他繼續說，雖然很艱難，“這一刀不要緊。還有一把刀，在背上，它刺在我心里，我的心快要跳不動了，我的心好苦啊，死也不甘 ”一個土匪頭和搶來的女人即將成親入洞房，自己被別人連刺兩刀，也是革命者鋼刀直刺入心臟。更幽默的是慶生還給秀米打個謎語：“插著兩把刀的尸體是 ”大家猜一猜是個啥玩意啊?秀米的成長與張季元的日記是分不開（日字是暗線）。革命者張季元出現在秀米家以及他與秀米母親的曖昧關系，也許是陸秀米爸爸變瘋得主要原因。迷戀女色的他，革命立場不夠堅定，革命思想不夠純粹，最后被殺，死得不夠壯烈!通過閱讀張季元日記對故事情節進行有力補白，讓故事情節更加豐滿，細膩，且富有幾分智慧。第三部分題目是小東西，其實是主要描述經歷革命思想洗禮的秀米回到家鄉，堅定革命理想，走革命救國救民道路，小東西的出現是個謎，其實隨著故事發展人們猜出八九不離十，他就是秀米骨肉，從日本帶回來只是身世不清，是土匪的種還是馬弁的孩子?不得而知。陸秀米的革命精神很執著，義無反顧，而她的母親，丁樹則等小市民或者是典型的農民在大革命來臨時表現不積極，甚至極力反對，對即將到來的大革命風暴沒有意識，更沒覺醒，甚至要勒死女主人公陸秀米。其間陸夫人去世，大金牙侮辱一位良家婦女折磨致死，最后遭到報應，也都發生其間。小說最后部分陸秀米被捕入獄，由于革命的勝利，牢中獲得重生，又因為女主人公肚中懷生譚四的子嗣，免遭一死，最終獲救，故事第一部分的懸念一一得到應證。總之，小說具有一定的可讀性，歷史性不敢說，盡管里面引用很多史實。由于當代小說閱讀的不多，不敢妄下斷語。《江南三部曲之山河入夢》讀后感：江南三部曲的第二部，講述陸秀米的兒子譚功達在梅城縣的起落人生。看起來像是四十歲花癡老處男的獵艷史（當然曲折萬分，跟陸秀米最愛的張某某一樣，在不知不覺中撈到了漂亮女主角的心自己卻不知道，最后統統錯過），但實際上卻是20世紀五六十年代中國社會的寫生。里面每一個角色比《人面桃花》要更熟悉一點，舊社會的愚昧在新中國中依舊存在，甚至變成了一頭一頭表面雄壯激昂轉身就面目猙獰的野獸——那個激情燃燒的歲月，讓很多像譚功達這樣的理想主義者做著美夢，但生存的贏家卻是白庭禹這樣投機取巧的人……各種斗爭的背后依舊是權力的游戲。而越是被集中的權力越是光輝，而被掩藏的腐壞就越嚴重——金秘書長聯合白庭禹楊碧玉的陰謀得成的一刻，血雨腥風令人呼吸停頓。一邊是譚功達的理想被現實擊毀，一邊是階級歧視的陰影摧毀著人性。而作品最后一部分轉入譚功達在花家舍的奇遇以及姚佩佩的逃亡，一個雖然像在桃源，但卻是一個“共產主義”夢魘，人人都是老大哥——人性的丑惡被花家舍的繁華所掩蓋，姚佩佩雖然在逃亡，飽受風餐露宿擔驚受怕，可和譚功達的處境卻很和諧地呼應著，桃花源未必幸福，流亡未必痛苦。合上書本，對20世紀五六十年代的中國人會有更感性直接的認識，那不一定是地獄，但那張命紙還是比解放前厚不了多少——當時的激進分子期待有翻天覆地的變化，但副縣長私會民女，家長還是想著能不能納成妾。那些在時代變化中迷失身份的人們，很容易趴在地上抬不了頭。情欲的部分：譚功達對白小嫻的魯莽，白小嫻對王大進的癡迷和幻滅，姚佩佩對譚功達的深情，譚功達對姚佩佩的真情卻被命運和情欲捉弄等等等等，豐富多彩的愛情在任何年代都是閃著光芒，無論悲劇還是喜劇。我們不再約定時間等在某處，也減少了拐彎抹角。但能猜中對手心思，能把握自己命運的依舊是稀有的贏家，無論在什么年代。而是個人就會犯迷糊，犯下各種錯誤，愛情就是這樣。雖然譚功達和姚佩佩沒能走到一起，到最后被體系所消滅，但唏噓的過程也是我們獲得啟發或者救贖的養料。社會與命運看起來一直在捉弄人，但看清楚路，也是在走向解脫。我們的.人生有很多無奈的瞬間，也都想扼住命運的咽喉，但成者寥寥——不過即使是心酸與苦澀，不也是人生百味么?看完悲劇，握緊身邊人的手，在我們自己的時代能夠找到屬于自己的一點平靜。江南三部曲之春盡江南》讀后感：《春盡江南》是格非“江南三部曲”的最后一部，故事延續了《人面桃花》、《山河入夢》，講述了譚功達之子譚端午的人生。故事曲折跌宕，讀后令人哀婉神傷。端午作為一名詩人，邂逅秀榮后人生的改變，是自己不愿正視卻又不得不正視的。總認為“事與愿違”的端午，從不曾珍視自己的妻子，他在外面招蜂引蝶，整日無所事事，被離奇的詩人狂魔控制著，維護著這個時代詩人僅有的尊嚴。可端午忽略了一點，詩人也是人，在追求唯美、詩意的人生道路上，應該珍惜身邊的點滴所有。正因為是詩人，才更應該把柴米油鹽的瑣碎生活詩意化，在原本就苦難的人生中注入蜂蜜似的甜漿。但端午的基因遺傳（可以這么說），注定他不是一個“墨守陳規”的人。直至妻子隱瞞病情、兩人離婚、妻子離去，端午才意識到自己對妻子的愛是那么深。端午的妻子——李秀容（后改名為龐家玉），在獻身于端午后，天真地以為生活有了寄托，可以不再孤苦無依下去了。可隨之而來的卻是端午的離奇失蹤。發著高燒的秀容邁著沉重的步子向學校走，每走一步，都是人生滿滿的恥辱。正如她自己說的：“我的人生，現在看來就是這么一個薄薄的膜。其中只有恥辱。”和端午意外重逢后，家玉毅然離開了唐燕升，開始了如同打了雞血一樣的人生。在生命的最后歲月，她一直想要沖破桎梏，挽留生命最后的尊嚴。可是，死的尊嚴留下了，卻是以死亡來交換的。書中還有嫉惡如仇的春霞、典型的中國婦女張金芳等人物，她們或多或少就生活在我們周圍，并在我們生活的不經意間，抬起一只腳，狠狠地踹上一頓。而她們自己，也無可厚非地會被別人狠狠地踹上一腳。因此，在她們出腳