中國詩歌文學常識鑒賞必備詩歌概說詩歌起源（詩源人生，詩緣情發,謠一歌詩，歌、詩、舞、樂）詩歌起源（詩源人生，詩緣情發,謠一歌詩，歌、詩、舞、樂）詩歌持征（感情強烈，語言凝練,結構跳躍，音韻和諧）詩體演變：二言、三言、四言、K突如，來如，焚如，死如，棄如。五言、七言《周易？〈離〉卦九四》詩歌持征（感情強烈，語言凝練,結構跳躍，音韻和諧）詩體演變：二言、三言、四言、K突如，來如，焚如，死如，棄如。五言、七言《周易？〈離〉卦九四》2.斷竹，續竹，飛土，逐肉。《吳越？彈歌》3、江有汜，之子歸，不我以。不我以，其后也悔。江有渚,3、江有汜，之子歸，不我以。不我以，其后也悔。江有渚,之子歸，不我與。不我與，其后也處。江有沱,之子歸，不我過。不我過，其嘯也歌。《詩經〈召南?江有汜〉4.關關雎鳩，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑。參差特菜，左右流之。窈窕淑女，寤寐求之。之子歸，不我過。不我過，其嘯也歌。《詩經〈召南?江有汜〉4.關關雎鳩，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑。參差特菜，左右流之。窈窕淑女，寤寐求之。求之不參差特菜，左右得，寤寐思服。悠哉悠哉，輾轉反側。參差特菜，左右采之。窈窕淑女，琴瑟友之。參差特菜，左右《詩經〈周南-關雎〉筆之。窈窕淑女，鐘鼓樂之。《詩經〈周南-關雎〉5、迢迢牽牛星，皎皎河漢女。纖纖擢素手，札札弄機杼。終n不成章，泣涕零如雨。河漢清且淺，相去復兒許？盈盈一水間，脈脈不得語。一一《古詩十九首》6、瀉水置平地，各自東西南北流。人生亦有命，安能行嘆復坐愁？酌酒以自寬，舉杯斷絕歌路難。心非木石豈無感，吞聲跚躅不敢言。一一鮑照《擬行路難》詩歌欣賞詩風：風格、情志詩意：字面之意、深層之意、言外之意詩境：形象、意象.意境先秦詩歌《詩經》《詩經》是中國古代最早的一部詩歌總集。《詩經》全書分為“風”、“雅”（大雅、小雅）、“頌”兒部分。《詩經》全書共有作品305篇。《詩經》創作年代約為公元前 11世紀西周初年到公元前6世紀中葉的500年間。《詩經》的思想內容L反映古代周朝部落發展歷史過程2.揭露階級壓迫，反映人民痛苦生活3.反映當時農業生產狀況和生產力水平4.表達對戰爭的不同態度5.反映當時社會愛情和婚姻狀況6.反映當時社會文化習俗和制度《詩經》的藝術成就2.揭露階級壓迫，反映人民痛苦生活3.反映當時農業生產狀況和生產力水平4.表達對戰爭的不同態度5.反映當時社會愛情和婚姻狀況6.反映當時社會文化習俗和制度《詩經》的藝術成就賦、比.興手法2. 四言體句式3.字、句、段的重復4?語言樸實.形象生動、韻律和諧楚辭一、 從四言句式為主體的詩歌形式向雜言（以六言為主的騷體詩）的詩歌形式發展二、 從詩歌的現實主義精神向現實主義與浪漫主義并重的方向發展三、從短篇的抒情詩歌向長篇敘事兼抒情的詩歌發展四、從群眾創作（無名創作民間流傳）向文人創作（個人署名）的方向發展

五、從全國各地統一的文學樣式向有鮮明地方特色的文學樣式發展屈原的作品《離騷》屈原代表作，中國古代最長的抒情詩。《九章》《九歌》《天問》《招魂》屈原詩歌的思想內容和藝術特色（一）思想內容（1）厚重的愛國主義思想感情（2）為實現理想苦苦求索的斗爭精神（二）藝術特色（1）鮮明的藝術個性（2）積極的浪漫主義精神（3）創新的詩歌語言兩漢詩歌兩漢樂府民歌兩漢樂府民歌的思想性反映勞動人民的艱辛生活和苦難遭遇反映戰爭和徭役帶給人民的無窮苦難揭露豪門權貴的荒淫生活和丑惡風氣表達對封建禮教封建婚姻制度的抗爭兩漢樂府民歌的藝術性運用典型人物或事件，形象具體地說明主題敘事性的寫作手法現實主義和浪漫主義結合寓言詩的寫作手法雜言和五言詩體的形成塑造鮮明的人物形象《孔雀東南飛》漢樂府民歌最杰出的作品。我國古代最長的一首敘事詩。深刻的思想主題和濃重的感情色彩鮮明的人物形象和個性性格現實主義精神和浪漫主義風格的結合優美生動精煉流暢的語言東漢文人詩《古詩十九首》代表了東漢時期文人五言詩創作的最高成就《古詩十九首》代表了東漢時期文人五言詩創作的最高成就創作主題:表達游子思親戀家的鄉情：抒發怨婦思夫盼歸的哀愁。藝術持色:語言具有高度的概括性和表現力，文字簡潔生動，意境優美深邃，結構整齊，語句清新，ffi長用典，蒂字運用頗有韻味。魏晉南北朝詩歌魏晉詩歌建安風骨建安詩人多數曾卷入到動蕩紛爭的時代漩渦中，經歷過人生的大起大落，以至詩歌情調“慷慨悲涼”，直接繼承了漢樂府民歌現實主義的精髓。建安詩人的政治地位、生活經歷與文學修養不同于一般文人，詩

作寫出作者切實的生活體會，表現鮮明的個性色彩，取得較高藝術水平，成為后世詩人學習的典范。建安詩人、應場S劉楨三曹一一曹操.曹丕、曹植建安七子、應場S劉楨女詩人一一蔡琰（文姬）魏晉詩人正始詩人:阮籍一一《詠懷詩》嵇康正始詩人:阮籍一一《詠懷詩》嵇康一一《胡行》西晉詩人:左思一一《詠史八首》劉琨一一《扶風歌》郭璞一一《游仙詩》陶淵明詩歌的內容田園詩、詠懷詩、詠史詩.行役詩、贈答詩、哲理詩陶淵明詩歌的藝術持色（1）崇尚自然，抱樸含真。（2）情.景.事.理渾然一體。（3）巧妙利用意象。南北朝詩歌南北朝樂府民歌的藝術手法L現實主義精神五言四句的抒情短詩雙關語的運用《木蘭詩》塑造英雄形象，歌頌愛國精神。全詩結構嚴謹，詳略得當，人物形象鮮明生動，藝術手法巧妙獨特，感情慷慨激昂，詩風豪放剛健。南北朝文人詩歌謝靈運、鮑照.謝桃、沈約、庾信唐代詩歌唐代詩歌興盛之因經濟發達的社會環境開放融和的文化氛圍（三）詩歌發展的內在規律（四）統治階級的大力倡導（五）詩人創造的豐富成果（三）詩歌發展的內在規律（四）統治階級的大力倡導（五）詩人創造的豐富成果初唐詩歌初唐四杰歷史地位:四杰出現，是唐詩勃興的真正標志。初唐四杰:王勃、楊炯.盧照鄰.駱賓王。歷史地位:四杰出現，是唐詩勃興的真正標志。初唐四杰:王勃、楊炯.盧照鄰.駱賓王。共同持點:少有才華，文詩驚世，但社會地位低下，一生坎坷不平。共同持點:他們卑微的社會地位和不幸的經歷，使他們更多地接觸了廣闊的社會現實，又由于從小研習詩文，都有較高的藝術才華，經歷與才華相結合產生了具有真情實感、剛勁清新而又文辭綽約的優秀詩篇，一掃齊梁宮體詩浮艷虛華.格調低下的詩風。他們使詩歌走出宮廷轉移到市井和邊塞，開拓了詩歌題材的新領域。五律、五絕經他們的創作更趨成熟和定型，他們于七言歌行體詩的探索也對盛唐歌行體的發展其了很大的推動作用。陳子昂詩歌革新主張： （《修竹篇用》）

反對“彩麗競繁，而興寄都絕”的齊梁詩風；提倡“漢魏風骨”和“風雅興寄"O詩歌創作特色：(《感遇詩》《登幽州臺歌》)慷慨高昂的氣概，強烈深邃的思緒。陳子昂《登幽州臺歌》盛唐詩歌前不見古人，后不見來考。念天地之悠悠，獨愴然而涕下。陳子昂《登幽州臺歌》盛唐詩歌山水田園詩派詩人代表人物：王維、孟浩然。作品持點：景色鮮明，意境悠遠。擺脫世俗紛繁，贊賞清凈生活，追求心靈寧靜，感悟生命自然。邊塞詩派詩人代表人物：高適、岑參。作品持點：情景奇麗壯偉，格調雄渾豪邁。蒼涼中透露理性的思考；悲慨中抒發振奮的精神。李白詩歌的思想內容揭露統治者的昏庸和奸臣佞賊的罪惡揭露統治者對人民的深重壓迫和連年戰爭帶給人民的無窮苦難表現出對社會不公的憤懣、對權貴的蔑視和追求自由解放的斗爭精神抒發對大自然和祖國山河的無比熱愛歌頌勞動人民.描寫n常生活情趣歌頌美好而深摯的人間真情李白詩歌的藝術成就風格持色：浪漫主義的精神.清新飄逸、奇麗壯美.自由奔放、汪洋恣肆的詩風藝術手法：想像奇特、節奏優美、語言明快杜甫詩歌的思想內容現實主義精神1以詩歌寫史2高度的人民性3歌頌美好的事物杜甫詩歌的藝術成就1、形象鮮明，高度概括,具有廣泛代表性2s沉郁頓挫的風格 杜甫詩歌的藝術成就1、形象鮮明，高度概括,具有廣泛代表性2s沉郁頓挫的風格 3強烈挺拔的個性4、凝練的語言藝術5眾體兼長，風格多樣中唐詩歌韓孟詩派代表人物：韓愈、孟郊。筆補造化。詩歌創作理論：不平則鳴！筆補造化。詩歌風格特色：奇崛險怪；以文為詩。李賀李賀承襲了屈原、李白浪漫主義的詩歌精神，乂學習了韓孟詩派苦吟推敲、爭奇斗怪的創作手法，還受到樂府和齊梁宮體詩的影響，但能融會貫通，白成一派，在中唐時期后來居上，如異軍突起。李賀將天上地下、人神鬼怪.夢境幻覺，以至雜項事物都融入詩歌，乂通過對這些意象的吟詠表達心中的哀痛，表現主體心靈的感受。李賀既是中唐浪漫主義詩歌的代表人物，也是從中唐向晚唐過渡階段詩風轉變的代表人物。白居易的詩歌創作理論核心內容：突出現實性，追求通俗化。主要觀點：(1)詩歌創作是客觀現實的反映;(2)詩歌對社會有巨大感化和教育作用:

（3）詩歌應體現“根情、苗言、華聲、實義”的特點。白居易詩歌的思想內容和藝術特色（一）思想內容I諷喻詩：2閑適詩！3感傷詩；4雜律詩（二）藝術特色語言平易淺近而含義卻雋永深刻;敘事與抒情相結合;以詩諫事，主題鮮明，結構嚴密;總體貫穿現實主義精神,晚唐詩歌亦有浪漫主義佳作。杜牧詩歌創作類型：以詠史詩、詩歌創作特色：內容廣泛，來，達到順通曉暢卻耐人尋味的目的。抒情寫景詩為佳；以五七言古體詩、七律、七絕見長，而七絕最受后人推崇。視角獨特，立意新鮮，意蘊精深，力求將縱橫豪爽之氣與含蓄深沉之情結合起李商隱詩歌創作類型：政治詩，詠懷詩，愛情詩。詩歌創作特色：深刻的內涵，全新的面貌，精美的詞語，低婉徘徊、深沉濃郁的情調，深蘊朦朧、柔婉瑰麗的意境。唐五代詞李煜詞的藝術持色與重要地位藝術持色:抒情性：表達內心真實感受，直抒胸臆；用字淺白，格調清新,比喻和相應的景物來烘托氣氛。貼切白然；在抒情中善于運用巧妙的重要地位:開拓了詞的意境，提高了詞的藝術表現力，使詞不僅可以言情,放派詞人都有直接影響。也可以抒懷言志，對后代婉約派和豪“詞至后主而眼界始大，感慨遂深，遂變伶工之詞為士大夫之詞。”（王國維《人間詞話》宋代詩詞北宋詩詞晏殊.晏兒道內容多寫個人情懷；善于用細膩的感觸和精練的語言準確表達出人生普遍的內心感受，使人產生強烈的共鳴；詞風雍容華貴，清新婉麗，不落俗套。二晏詞在詞藝的提高上為宋詞的發展作出了突出的貢獻。范仲淹塞下來風景界，衡陽雁去無留意。四而邊聲連和起。千嶂里，長煙落日孤城閉。濁酒一杯家萬里，燕然未勒歸無計。羌管悠悠霜滿地。人不寐，將軍白發征夫淚。（《漁家傲?思》）此詞寫邊塞的蒼涼和將+的思鄉，突破了詞作只寫男女風月的主題限制，成為開拓詞境、革新詞風的范例。柳永柳永長慢詞，曲高詞美，影響很大，從此打破了小令在文人詞壇上的一統天下，在宋初詞人開拓詞總體貫穿現實主義精神,晚唐詩歌亦有浪漫主義佳作。杜牧詩歌創作類型：以詠史詩、詩歌創作特色：內容廣泛，來，達到順通曉暢卻耐人尋味的目的。抒情寫景詩為佳；以五七言古體詩、七律、七絕見長，而七絕最受后人推崇。視角獨特，立意新鮮，意蘊精深，力求將縱橫豪爽之氣與含蓄深沉之情結合起李商隱詩歌創作類型：政治詩，詠懷詩，愛情詩。詩歌創作特色：深刻的內涵，全新的面貌，精美的詞語，低婉徘徊、深沉濃郁的情調，深蘊朦朧、柔婉瑰麗的意境。唐五代詞李煜詞的藝術持色與重要地位藝術持色:抒情性：表達內心真實感受，直抒胸臆；用字淺白，格調清新,比喻和相應的景物來烘托氣氛。貼切白然；在抒情中善于運用巧妙的重要地位:開拓了詞的意境，提高了詞的藝術表現力，使詞不僅可以言情,放派詞人都有直接影響。也可以抒懷言志，對后代婉約派和豪“詞至后主而眼界始大，感慨遂深，遂變伶工之詞為士大夫之詞。”（王國維《人間詞話》宋代詩詞北宋詩詞晏殊.晏兒道內容多寫個人情懷；善于用細膩的感觸和精練的語言準確表達出人生普遍的內心感受，使人產生強烈的共鳴；詞風雍容華貴，清新婉麗，不落俗套。二晏詞在詞藝的提高上為宋詞的發展作出了突出的貢獻。范仲淹塞下來風景界，衡陽雁去無留意。四而邊聲連和起。千嶂里，長煙落日孤城閉。濁酒一杯家萬里，燕然未勒歸無計。羌管悠悠霜滿地。人不寐，將軍白發征夫淚。（《漁家傲?思》）此詞寫邊塞的蒼涼和將+的思鄉，突破了詞作只寫男女風月的主題限制，成為開拓詞境、革新詞風的范例。柳永柳永長慢詞，曲高詞美，影響很大，從此打破了小令在文人詞壇上的一統天下，在宋初詞人開拓詞藝、詞境的基礎上，乂使詞體得到進一步開拓。柳永不僅?長寫慢詞，還自創新調。多種形式，豐富完備。柳永不僅在詞的調式上擴充發展，還在內容上“變雅為俗”，用通俗的語言表現大眾化的都市生活。歐陽修詞作內容多是離別相思、愛情風月O雨橫風狂三詞作有所創新，用詞抒發個人心境感受，借鑒民歌風格，開詞作通俗化的方向。雨橫風狂三庭院深深深兒許？楊柳堆煙，吊幕無重數。玉勒雕鞍游冶處，樓高不見章臺路。（《蝶戀花》）月暮，門掩黃昏，無計留住。淚眼問花花不語，亂紅飛過千去。（《蝶戀花》）蘇軾對詞發展的貢獻蘇軾在詞的創作上取得了非凡的成就，不僅詞作瑰麗，更重要的是破除了詩尊詞卑的觀念，突破詞為“艷科”的傳統，改革詞體，新創詞風，大大提高詞的文學價值，使詞掙脫了音樂附屬品和“詩余”的地位,成為一種獨立的抒情詩體，從根本上改變了詞的發展方向，極大地解放了各種束縛詞發展的羈絆，使宋詞的興盛如日中天。蘇軾詞作的創新風格總體來說，蘇軾詞為讀不為唱，他的詞已經具有了完全獨立的文學價值。他在詞調下寫題序，在詞作中用典故，這都是詩的典型做法，也是文學而不是音樂的慣用做法。他還常常突破詞律的規范，寫詞像寫詩一樣揮灑自如，激情豐沛，汪洋恣肆，無拘無束。這就是"以詩為詞”的手法，被稱為“詞的詩化”。他打破了晚唐五代以來詞作的柔靡之風， 開啟豪放一派。他強化詞的文學性，弱化詞的音樂性，為后人詞作“指出向上一路，新天下耳目"。秦觀、周邦彥秦觀詞作特點:題材狹小，內容平庸，格調消極；但卻情感真摯，意境深婉，語言優雅，音律和諧。符合詞的本色和當時文人的情趣，被公認為正宗婉約詞派詞家。周邦彥的詞藝:詞作內容單薄狹窄，限于艷情羈愁；但因其既通音樂乂精詞章，能H創新曲、審定古調，并整理和創制新舊詞調，因而他在藝術技巧上對宋詞的發展起到了推動作用，成為宋詞藝術的集大成者。南宋詩詞朱敦儒、張元干、張孝祥朱敦儒詞持點:抒情瀟泗，具有鮮明的自傳特色，被人稱為“詞俊”。充分發揮了詞的各種功能，達到了記事、言情、詠志的綜合目的，使之可稱為“詞傳”O其詞風早年明快狂放，中年慷慨悲壯，晚年通俗曉暢。張元干詞特點:南渡之前，詞風一承“花間”風格；后遇國難，詞風立變，直面現實，悲壯激烈。張孝祥詞持點:充滿愛國主義精神，努力追求蘇軾風格，因而豪邁凌厲，被喻為“大海濤瀾"、“泰山云氣”O李清照詞風的變化前期詞多寫閨中生活和夫婦離別的寂寞，情真意切、婉轉曲折，一承婉約派詞人風格和詞風本色。南渡之后，受盡劫難和流離之苦，生活環境的劇變使詞風陡然急轉。后期詞一改往n的清新明快，變為傷時懷舊的低婉和凄涼。對故國的懷念，對丈夫的哀悼，對往日幸福的回憶，對如今孤獨的愁苦，都以濃重沉郁的筆調寫入詞章，表達出無限的傷感。李清照詞風格持點總的來說，李清照是宋詞婉約派大家，她的詞作：于平凡瑣細之中透露生活真諦，于素淡雅靜之中顯現沉郁情調，于婉轉哀愁之中蘊涵清新志趣，于淺斟低唱之中抒發浩然正氣。陸游詩歌的愛國主義精神游以其奔放的性格、愛國主義的志向和爽麗的文風，在南宋詩壇上居于重要的地位。陸詩風格多樣，內容豐富，但憂國、愛民.誓死抗戰是陸游詩歌的最大特色。他的愛國精神貫穿他的一生和詩歌創作的整個歷程。陸游詩詞的藝術風格強烈的現實主義精神，濃厚的浪漫主義氣息，語言明白曉暢、平易白然，而乂精于錘煉，體裁多樣，各體兼備。楊萬里與“誠齋體”誠齋體的最大特點是攝取大自然和日常生活中極為平凡的景物，用清新活潑、雅俗共賞的語言，融入作者自己的真實感受，形成別致新穎.生趣盎然的意境。楊萬里的詩歌語言淺近自然、生動活潑，善于利用民謠俗語，可謂無拘無束、信手拈來，似乎進入了自由王國的成熟境界，在宋詩中別具一格，自成一家。辛棄疾詞的意境開拓和內容創新辛棄疾詞內容豐富、風格多樣，反映了自己的人生，揭示了當時的社會，豪柔并舉，文武兼備，可稱“一代詞雄"。抒發抗敵愛國的英雄情懷描述農村田園的生活情趣辛棄疾詞的藝術特色以豪放熱烈的手法，表達了強烈的愛國主義情懷，使其詞具有鮮明的英雄主義色彩浪漫主義手法和比興的運用大量用典，以增加詞意含量在“以詩為詞”的基礎上，進一步“以文為詞”亦莊亦諧.風趣幽默的手法詞體格律嚴謹得體姜夔：他對詞的最大貢獻主要在于對傳統婉約詞的藝術手法進行改造，建立起一種新的審美觀，使表現戀情的婉約詞脫去纏綿ffl惻的意味，遠離男女戀情的細節，而變得更高雅純潔，超凡脫俗。遼金元詩歌元好問一生飽受離亂之苦，親身體驗國破家亡之痛。他的詩歌真實反映社會動亂的現實和人民遭受的苦難,成為展現金元易代時期社會動亂的歷史畫卷，具有鮮明的現實主義意義。這些作品被稱為"紀亂詩”（“喪亂詩”） ,雖然是寫時代的離亂蒼涼，但詩中并不是一味悲涼嘆息,而是蘊涵著一種激昂慷慨的豪氣。元散曲著名作家元代前期：元好問.關漢卿、白樸、馬致遠元代后期：張可久.喬吉、張養浩、睢景臣關漢卿曲作風格代表作《南呂？一枝花？不伏老》語言潑辣生動，通過嬉笑怒罵盡情發泄心中郁悶；寓抗爭于放浪之中，表達了對黑暗現實的不滿。曲中表現出的頑強斗志、抗爭精神、追求個性解放的堅決態度和對生命白由的謳歌，都有其積極的意義。“關漢卿一空倚傍，自鑄偉詞，而其言曲盡人情，字字本色，故當為元人第一。（王國維《人間詞話》）馬致遠曲作特色名作《天凈沙？思》枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風瘦馬。夕陽西下，斷腸人在天涯。此曲僅28個字，畫出一幅野夕照、行人苦旅的圖畫，成為傳世佳作。王國維稱此曲“深得唐人絕句妙境‘‘O言簡意豐，情景交融，優美如畫，膾炙人口。語言高雅明麗、和諧優美；情趣別致細膩，委婉俊逸。張養浩曲作《山坡羊？潼關懷古》

峰巒如聚，波濤如怒，山河表里潼關路。望西都，意W.傷心秦漢經行處，宮闕萬間都做了土。興,白姓苦！亡，百姓苦！寫出了興亡背后人民的苦難，表現出同情人民疾苦的思想，可謂一針見血，振聾發嗾。睢景臣曲作《般涉調？哨遍？高祖還鄉》以藝術的手法，將歷來被人歌功頌徳的漢高祖劉邦塑造成了一個從無賴發