1941年3月28日，一位擁有高貴典雅氣質的貴族婦女，在她的上衣口袋里裝滿鵝卵石，然后毫無留戀地走進了英國羅德梅爾附近薩塞克斯鄉(xiāng)間住處旁的烏斯河，慢慢地沉入那條波光中的河流，沉人生命黑暗而神秘的本原……她有白天鵝一樣的美麗容顏，有幸福美滿的婚姻，有一部部優(yōu)秀的小說……她活著時，為世人創(chuàng)造了一部部不朽的著作，即使死也要讓一條原本尋常的河流從此名揚天下。她就是被譽為現代小說高貴的女祭司，意識流文學的創(chuàng)始人，偉大的女權主義者弗吉尼亞·伍爾夫。墻上的斑點————【英】伍爾芙作品簡介早期。1919年前為早期。小說作品有《出航》《夜與日》成熟期。1919年至30年代初，意識流小說創(chuàng)作的興盛期。《墻上的斑點》《雅各布的房間》《達羅衛(wèi)夫人》《到燈塔去》，還有著名的理論著作《論現代小說》。晚期。《歲月》《幕間》“生活并不是一連串左右對稱的馬車燈，生活是一圈光暈(yùn)，一個始終包圍著我們意識的半透明層。”柴米油鹽醬醋茶什么是生活？生活是人的“私有的幻想”即意識流。“讓我們在那萬千微塵紛墜心田的時候，按照落下的順序把它們記錄下來，讓我們描出每一事每一景給意識印上的（不管表面看來多么互無關系、全不連貫）的痕跡吧。”藝術來源于生活,而高于生活。

作家即記錄員意識流小說1．對“內心真實”的流動的記錄2．內心獨白的手法3．時序的顛倒和融合意識流小說代表作家及作品1．愛爾蘭詹姆斯·喬伊斯《尤利西斯》（最著名的意識流作品）2、美國威廉·福克納《喧嘩與騷動》《我彌留之際》3、法國馬塞爾·普魯斯特《追憶逝水年華》（最優(yōu)美的意識流長篇小說）弗吉尼亞·伍爾夫的小說創(chuàng)作實踐推動了現代小說的發(fā)展，她的理論進一步鞏固了意識流小說的地位，她的影響在文學上經久不衰。但是，40年代到60年代，在英國對伍爾夫的評價一直偏低。從70年代起，英國文學研究領域卻突發(fā)了對她重新研究的興趣，甚至對她的“發(fā)瘋”、相貌、癖性、愛好、私生活等等都有人進行專題研究。弗吉尼亞·伍爾夫已成為英國文學界的一位傳奇人物。1.為確定是在哪一天第一次看到這個斑點，作者想起了冬天爐子里的火，想到了城堡塔樓上飄揚著一面鮮紅的旗幟，想到了無數紅色騎士潮水般地騎馬躍上黑色巖壁的側坡。2.看到斑點好像是一枚釘子留下的痕跡，就想到了掛在釘子上的一定是貴婦人的小肖像畫，想到這所房子以前的房主，想到了鐵路旁郊外的別墅。3.看著斑點太大太圓，不像釘子，于是就想到了生命的神秘，人類的無知，想到了遺失的東西，想到了生活飛快的速度，想到了來世。4.覺得斑點很可能是一個暗黑色的圓形物體或一片夏天殘留下來的玫瑰花瓣，就想起了特洛伊城、莎士比亞，想起了人類保護自我形象的本能，想起了倫敦的星期日，還有惠特克的尊卑序列表。

最后，終于發(fā)現，墻上的斑點原來是一只蝸牛。想起了冬天爐子里的火，想到了城堡塔樓上飄揚著一面鮮紅的旗幟掛在釘子上的一定是貴婦人的小肖像畫，想到這所房子以前的房主想到了生命的神秘，人類的無知想起了特洛伊城、莎士比亞，想起了人類保護自我形象的本能想到了古冢，退役的上校、牧師想到了樹，想到樹的生存想到了樹，想到樹的生存墻上的斑點

1、表現的是生命的神秘與不可控制，從而否定束縛生命的種種陳規(guī)陋習，追求生活的自由流暢。2、個體生命與普遍生命是相融合的，往昔的生命體驗依然存在于現時的記憶中，從而使個體生命通過轉移和延續(xù)獲得擴展與永恒。3、更為激烈的是，在這篇小說中充滿了對男性話語霸權的挑戰(zhàn)。4、她期待著把這一切陳腐的枷鎖都送進垃圾箱，人們可以自由地呼吸，自由地思想。5、反對戰(zhàn)爭。

作者看來，墻上的斑點究竟是什么毫無意義，它與一切具體事物的聯(lián)系也不重要。真正有意義或者說至關重要的是它所激起的人的意識活動與意識反應。這實際上是在證明，人的精神活動比枯燥的現實更豐富、更生動、更重要。主題

作者通過對墻上斑點的猜想與思考，把精神的觸角伸向自然與社會的方方面面，其中包括對生活的偶然性與命運的必然性的問題、對生命在個體死亡之后永恒延續(xù)的問題、對自然與機械性現實的對立問題、對文學創(chuàng)新精神與陳舊規(guī)范相沖突的問題、對女性反抗男性觀念的問題等，進行了意義重大的體驗與感悟。小說結構特點

這種以斑點為中心的紛繁的意識活動形成了一種立體的輻射結構，好似一朵由若干片花瓣圍繞著花蕊的盛開的鮮花。整個敘述貌似散漫無羈，實則結構嚴謹。比較意識流小說與傳統(tǒng)小說的不同

傳統(tǒng)小說的三要素是什么？請舉實例說明之開端——發(fā)展——高潮——結局三要素環(huán)境：人物：情節(jié)：自然環(huán)境、社會環(huán)境姓氏名號、服飾狀貌、言談舉止、喜怒哀樂……人物：情節(jié)：說說意識流小說與傳統(tǒng)小說有哪些不同？(1)記錄意識流程，取消故事情節(jié)。意識流小說打破了傳統(tǒng)小說由作家出面介紹人物、安排情節(jié)、評論人物的心理活動的方式，重在表現人物的各種意識流動的過程。它常常集中筆墨去開掘人物的內心世界，特別是人物的意識流動。(2)直面心靈世界，淡化人物形象。

全篇沒有故事，沒有情節(jié)，沒有時間、地點、場面等，甚至沒有人物——只有一個在自我世界里自由馳騁的“我”，而且你都看不出這個“我”的性別，“我”幾乎與外部世界切斷了一切聯(lián)系。根據我們傳統(tǒng)的分析法來判斷，這個“我”其實也算不得人物，最多起到線索的作用，是這個“我”將看似毫不關聯(lián)的意象組合成塊面；小說的結尾還出現了“一個人”，只說了一句話，我們同樣也不可能以傳統(tǒng)的小說人物形象來框定他。小說中我們所能看到的只是綿綿不絕的思緒，是跳躍性很大的聯(lián)想，是從生命的深潭里泛起的漣漪。(3)點擊社會人生，敘述極具跳躍性。

探究練習：伍爾夫在《墻上的斑點》中寫道：“生命是多么神秘；思想是多么不準確；人類是多