[最新]2021說明：資料整理于2021年6月18日。形考任務一試題及答案50年代中期，大規模表現農村合作化運動的話劇作品主要有()等。[答案]《布谷鳥又叫了》孫犁表現華北抗日根據地軍民生活的小說是()。[答案]《山地回憶》梁斌寫出的第一篇反映高蠡暴動的短篇小說是()。[答案]《夜之交流》中國新詩史上第一位以表現石油建設和石油工人著稱的“石油詩人”是()。[答案]李季茹志鵑表現“游擊隊之母”英雄本色的小說是()。[答案]《關大媽》受傳統小說“五虎將”模式影響的戰爭小說主要有劉流的()等。[答案]《烈火金剛》《三家巷》中描寫的“沙基慘案”發生在()中。[答案]省港大罷工在五六十年代堅持采用秘密方式寫作的“七月詩派”詩人是()。[答案]綠原賀敬之的民歌體短詩以()為代表。[答案]《回延安》南方少數民族關于世界初創的原始神話很多，但英雄史詩不多，主要有()。[答案]傣族的《召樹屯》被排除在“第一次文代會”之外的重要文學家主要有()等。朱光潛;沈從文《紅巖》的三條線索是()。[答案]“重慶中美技術合作所”里的獄中斗爭;華鎣山革命根據地的農村武裝斗爭;許云峰、江姐與國民黨面對面的個人斗爭20世紀50年代，記敘朝鮮戰爭的小說作品主要有《英雄的故事》《三千里江山》《上甘嶺》等，這些作品的作者是()。巴金;楊朔郭小川著名的敘事長詩“愛情三部曲”是指()。[答案]《白雪的贊歌》;《深深的山谷》;《嚴厲的愛》我國的民族敘事詩主要可分為三大類，它們是()。英雄史詩;原始神話1949年7月在北京召開的中華全國文學藝術工作者代表大會簡稱“”。[答案]第一次文代會中國當代文學史上第一場聲勢浩大的全國性運動，是對的《[答案]紅樓夢研究》的批判。1953年，青年作家發表的《不能走那條路》率先在農村題材創作中引入了“兩條道路”斗爭的概念。[答案]李凖趙樹理的《》完全可以看作是以前《小二黑結婚》的妹妹篇。[答案]登記在當代農村題材小說中，主要受以魯迅小說為代表的“啟蒙主義”的影響，周立波主要受以沈從文小說為代表的“田園浪漫主義”的影響。[答案]柳青在提倡現實主義理論方面，影響最大也最具代表性的文章是《現實主義——廣闊的道路》。(何直）的[答案]秦兆陽在20世紀五六十年代，反映土地革命戰爭的主要有的《黨費》《糧食的故事》等系列短篇小說。[答案]王愿堅《林海雪原》在人物設置上，除套用“五虎將”模式外，也承襲了傳統文學作品中的“英雄/美人”模式，少劍波不僅是一位能文能武的“儒將”，身邊還有一位美麗多情的女衛生員。[答案]白茹早就有意要創作一部“反映中國革命的來龍脈”的歷史小說，最初取名為《革命與反革命》，正式動筆時才改名為《一代風流》。[答案]歐陽山王蒙于1953年就創作了反映中學生生活的長篇小說《[答案]青春萬歲》。在20世紀50年代，不合時宜的作品除了茹志鵲的《》外，主要還有路翎的《初雪》和《洼地上的“戰役”》周立波的《山那邊人家》等。[答案]百合花1957年1月，詩刊《星星》在成都創刊，第一期就由于發表了曰白的短詩《吻》和流沙河的散文詩《》而掀起了一場軒然大波。[答案]草木“九葉詩派”得名于1981年江蘇人民出版社出版的詩合集《》。[答案]九葉集1957年，被列為審查對象的穆旦發表了他歸國后的第一首詩作《[答案]葬歌》。在中國當代詩歌史上，堅持用十四行詩寫作的人屈指可數，著于十四行詩藝術的“獨行俠”。稱得上是執[答案]唐湜形考任務二試題及答案“亭面糊”和“菊咬筋”是哪部作品中的主要人物？()[答案]《山鄉巨變》《山地回憶》表現了華北地區抗日根據地軍民的生活，其作者是()。[答案]孫犁在“保定二師**”和“高蠡暴動”中成長起來的作家是()。[答案]梁斌柳青把沙家店保糧支前與整個西北戰局聯系在一起的小說是()。[答案]《銅墻鐵壁》最早描寫中共地下工作者的小說是()。[答案]《小城春秋》唐湜用十四行詩寫作的抒情長詩是()。[答案]《幻美之旅》楊朔國際題材的散文作品的代表作是()。[答案]《櫻花雨》借歷史題材曲折表達自己的個人話語的作品，主要有陳翔鶴的()等。[答案]《陶淵明寫》在“文革”的潛在寫作中，較著名的小說主要有張揚的()等。[答案]《第二次握手》艾青“文革”后抒情長詩的代表作是()。[答案]《光的贊歌》“反右”時被打成右派的新中國第一代詩人主要有()。[答案]邵燕祥;流沙河《茶館》表現中國近代最黑暗的三個時代是()。[答案]抗日戰爭勝利后的國民黨統治時期;袁世凱死后北洋軍閥統治時期的民國初年;康有為、梁啟超的維新變法運動失敗后的清朝末年20世紀50年代初期，有三位作家以“馬鐵丁”為筆名開辟了一個“思想雜談”專欄，在當時產生過較大影響。這三位作家是()。[答案]張鐵夫;郭小川;陳笑雨“中國三大史詩”是指()。柯爾克孜族的《瑪納斯》;藏族的《格薩爾王傳》《三家村禮記》的作者是()。吳晗;廖沫沙在1956年召開的最高國務會議上，毛澤東正式提出了“的方針，即“雙百”方針。，百家爭鳴”[答案]百花齊放在20世紀50年代成長起來的農村題材作家中，李凖與被稱為“神童”的,都是當時以產量高而著稱的青年作家。[答案]劉紹棠在20世紀五六十年代現代歷史題材的創作中，李劼人的《部）描寫了辛亥革命前后的四川保路運動。》（共四[答案]大波的《在懸崖上》大膽沖破題材的禁區，但最后仍回到了“浪子回頭”的陳舊套路中。[答案]鄧友梅詩人在1949年底和1950年初，發表了長詩《時間開始了》，開創了當代文學歌頌詩潮的先河。[答案]胡風老舍在當代文學史上繼《方珍珠》后創作的第二部話劇是《[答案]龍須溝》。“文革”中著名的“八個樣板戲”是指京劇現代戲《紅燈記》《沙家濱》《智取威虎山》《海港》《奇襲白虎團》和芭蕾舞劇《響音樂《沙家浜》。》《白毛女》以及交[答案]紅色娘子軍在獄中自修了德語，閱讀了大量馬克思、恩格斯和黑格爾的原著，后以“劉半九”為筆名從事德語文學的編譯，成為了著名的德語翻譯家。[答案]綠原《阿詩瑪》是[答案]彝族支系撒尼人口頭流傳的長篇民間敘事詩。田漢在《關漢卿》中，為關漢卿和朱簾秀創作的《情，是愛情與理想的一曲浪漫主義絕唱。》充滿了浪漫的詩[答案]蝶雙飛是“文革”中最早覺醒的青年之一，他以詩歌《野獸》對那個年代發出了最強烈的詛咒。[答案]黃翔“卑鄙是卑鄙者的通行證，高尚是高尚者的墓志銘。”出自1976年“四五”運動中北島創作的《》一詩。[答案]回答在短篇小說《死》里，最驚心動魄的是作家陳村與老翻譯家假想中的對話與爭論。的亡靈，在[答案]傅雷冰心的《的總結。》，凝聚著她晚年的生命，可以看作是她近一個世紀生命歷程[答案]我的家在哪里艾青在被打成右派20年后，以一首小詩《的一個新的高峰期。》開始了他詩歌創作生涯上[答案]紅旗形考任務三試題及答案在《創業史》（第一部）中，哪一個人物形象存在著理念化的弊病？()[答案]梁生寶受到廣大讀者青睞的敵后傳奇故事主要有知俠的()等。[答案]《鐵道游擊隊》在五六十年代堅持采用秘密方式寫作的“七月詩派”詩人是()。[答案]綠原60年代前期，專注于知識分子的報告文學是()。[答案]《祁連山下》“反思文學”中，魯彥周的具有“公子落難型”特征的作品是()。[答案]《天云山傳奇》《愛，是不能忘記的》中描寫的知識女性是()。[答案]鐘雨“陳奐生系列”作品分兩個時期完成，其中，寫于90年代的是()。[答案]《種田大戶》在80年代戲劇舞臺上的荒誕派戲劇中，魏明倫的代表是()。[答案]《潘金蓮》在鄧友梅表現老北京市井生活的小說中，以烏世保為主人公的作品是()。[答案]《煙壺》《孩子王》中，王福與“我”打賭是()。[答案]為了得到一本字典中國文學自1937年抗日戰爭以來形成了兩個傳統，一是“五四’新文學傳統”，二是“解放區文學傳統”。這兩個傳統又稱()。[答案]啟蒙文化傳統;戰爭文化傳統聞捷被人們稱為“詩體長詩”的《復仇的火焰》共有三部，它們是()。[答案]《叛亂的草原》;《覺醒的人們》;《動蕩的年代》1985年崛起的“第五代導演”拍攝的探索影片主要有()。[答案]田壯壯的《獵場札撒》;陳凱歌的《黃土地》;張軍釗的《一個和八個》韓少功“尋根文學”的主要作品有()。[答案]《爸爸爸》;《歸去來》;《女女女》體現出80年代戲劇創作“文化熱”的主要作品有()。[答案]《紅白喜事》;《狗爺涅繁》;《桑樹坪紀事》中國20世紀文學是一個開放性的整體，“中國當代文學”只是其整體發展過程中的一個階段，一般特指年以后的中國文學。[答案]1949“反右運動”是[答案]1957年夏季開始的。《青春之歌》描寫的三種不同類型的知識分子中，有追名逐利的享樂的白莉蘋，以及叛變革命的戴愉等。、貪圖[答案]余永澤60年代前期，政治抒情詩成為了詩壇占主導地位的潮流，其總體風格也由“頌歌”轉向了“”。[答案]戰歌田漢根據碗碗腔《的優秀代表作。》改編的“新編歷史京劇”《謝瑤環》是他戲曲創作[答案]女巡按巴金自1978年底在香港《發表“隨想”50篇。》開辟《隨想錄》專欄，其間歷時8年，共在“文革“中下放勞動改造的事情。[答案]大公報《干校六記》描寫的是楊絳與丈夫[答案]錢鐘書《人到中年》在藝術上的突破和成功，還在于“馬列主義老太太”的塑造。形象[答案]秦波的《平凡的世界》全景式地展示了中國社會改革的歷程和風貌。[答案]路遙宗璞在“文革”后發表的第一篇荒誕小說是《[答案]我是誰》。汪曾祺將蘇北媚的風俗畫。地區一帶的風土人情、世俗生活、自然景觀組合成一幅明[答案]高郵80年代“市井小說”的主要作品有的《那五》《煙壺》等“市井文化”系列，馮驥才的《神鞭》《三寸金蓮》等“市井人物”系列等。[答案]鄧友梅1982年，與昌耀共同提倡并創作的“新邊塞詩”，對西部文學的發展起到了重要的推動作用。[答案]周濤1985年，韓少功的《[答案]文學的“根”》第一次明確闡述了“尋根文學”的立場。賈平凹的“商州系列散文”包括《[答案]商州初錄》《商州又錄》和《商州三錄》等。形考任務四試題及答案對五六十年代的現代歷史題材創作影響最大的創作模式不包括()。[答案]《華陽國志》模式被人們稱為“郭小川體”的詩歌形式又名()。[答案]“新辭賦體”在《關漢卿》一劇中描寫了許多知識分子，其中的反面形象是()。[答案]王和卿林斤瀾的“鄉土小說”的代表作是()。[答案]《矮凳橋風情》方之的《內奸》選擇了一個獨特的敘述視角，它()。[答案]以一個富有民間色彩的普通商人作為敘述人《芙蓉鎮》中因政治運動而成為罪人和犧牲品的女主人公是()。[答案]胡玉音“改革文學”中著名的戲劇作品是()。[答案]《血，總是熱的》年輕畫家“孟加拉虎”是哪篇小說中的男主人公？()[答案]《你別無選擇》80年代以后，當代戰爭題材的作品中最先引起人們注意的是()。[答案]《西線軼事》《妻妄成群》中陳佐千的第四位太太是()。[答案]頌蓮“山藥蛋派”或“山西派”的主要作家有()等。西戎;束為預示著當代文學新走向的“三只報春的燕子”是()。[答案]《班主任》;《哥德巴赫猜想》;《曙光》先鋒小說的小說主要作家有()。馬原;殘雪;格非在90年代產生的讀物型作品中，影響較大的主要有()。[答案]《情愛畫廊》;《無雨之城》;《文化苦旅》張煒90年代以后以家族為題材的作品主要有()。[答案]《柏慧》;《九月寓言》;《家族》中華全國文學藝術工作者代表大會簡稱“第一次文代會”，平召開。年7月在北[答案]1949的《李雙雙小傳》與趙樹理的《“鍛煉鍛煉”》表現的時代大體相同，但是，在作品中卻絲毫讀不到作家的沉痛心情，也看不到農民生活的痛苦場面。[答案]李凖茹志鵑的《》幾經周折，發表在1958年第3期的《延河》雜志。[答案]百合花梁斌的《紅旗譜》原計劃寫四部，后來又發展為六部，但只完成了它的第二部《播火記》和第三部《》。[答案]烽煙曹禺50年代后創作的第一部劇作是《[答案]明朗的天》。“反思文學”的主要作品有茹志鵲的《剪輯錯了的故事》、古華的《等。》[答案]芙蓉鎮1978年，北島和芒克等人創辦的民間文藝刑物《中產生過積極的影響。》，在思想解放運動[答案]今天楊絳在80年代后，創作了長篇小說《[答案]洗澡》，散文《干校六記》等。80年代初出現的“中篇小說熱”與“[答案]反思小說”形成了一種共生現象。《芙蓉鎮》中的“運動根子”[答案]王秋赦的形象是古華對當代文學的一個貢獻。1982～1983年間，王蒙發表的系列小說《》，對新疆各民族的伊斯蘭文化的關注，以及對生活和歷史的寬容態度，為后來的“尋根文學”開了先河。[答案]在伊犁《西線軼事》描寫了陶珂等六個女電話兵在對越自衛反擊戰前后的生活故事，受到前蘇聯作家瓦西里耶夫的《》的影響。[答案]這里的黎明靜悄悄“新寫實小說”名稱的正式確立，是《“新寫實小說大聯展”專欄。》雜志1989年第3期開辟的[答案]鐘山方方的《風景》和池莉的《兩部開山之作。》都問世于1987年，是“新寫實小說”的的《古船》的發表，標志著一種新歷史[答案]煩惱人生1986年，莫言的《紅高梁》和小說的誕生。[答案]張煒形考任務五試題及答案知識準備：本作業在學完全部內容后進行。考核形式：提交一則作品分析測試滿分：100分具體內容：在本門課的學習中，有一些重點作品需要同學們對其進行精讀、細讀。請大家結合自己的閱讀，從下列作品中選擇一部寫一則作品分析。要求：1角度任選，題目自擬。建議選擇一個適中的切入點，如：分析《風景》的死者敘述視角；從《呵，母親》中分析舒婷詩歌的情感表達。2要結合個人的閱讀感受，不可照抄教材和他人論著。3主題突出，立論清晰，論述深入。4舉例恰當，層次分明，文字通順。5不少于800字。可選作品：1小說：《“鍛煉鍛煉”》《風景》2話劇：《茶館》3詩歌：《呵，母親》《祖國啊，親愛的祖國》《我是一個任性的孩子》《一代人》答案一：風景風景是方方創的中篇小說，發表于1987年，獲年中篇小說獎，被評論界認為“拉開新新寫實主義序幕在”在對生存狀態的還原上更具有一種令人震撼的探索精神。故事發生在河南棚子里，這兒住著十幾個人，這些人靠扒車為生。父親是家庭主導，母親“風騷了一輩子，但只對父親忠誠”。重點寫了老二，老四和老八。作品是從老八的眼光來看待這個家記這個家里的人，尤其是看對老七這是一個父親從未正眼看過的床底下長大的孩子，所以他痛恨家人。在一定意義上，風景開拓出了一種寫作新的空間，既處于社會底層的都市民間的生存世界。這種開拓性的寫作改變了我們對于現實的認識，以及相應的導致主體于現實之間的關系調整。風景是新寫實小說中最貼近自然主義方式的作品。在藝術上成功地增添了某種新質，從而使中國當代文學的藝術形態得到了新的豐富。答案二：《茶館》有感茶館，彼此談家常，閑談交流的地方誰能想到他能折射出一大社會問題。除非有異味具有獨特視覺的大師使他“活”起來，否則茶館平庸無奇。永遠不會有更深的意義，而那個人便是老舍，一位語言大師。他用其獨特的視覺和手法使整部劇本的語言綻放生命的炫彩。老舍出生于北京大雜院中，一戶舒姓的滿足貧民家，父親是護軍，母親靠洗衣賺錢。父親早逝之后，生活更為窘迫，但幸運之神眷顧了他，一位慈善家自主老舍上學，使他受到良好的教育。在老舍自身不斷的努力下，他漸小有成就。在之后的創作中境遇更是深深地影響著他。而《茶館》之所以有“小中見大”的特色，與其是平民出身也有密切聯系。同樣，老舍的手法也是獨一無二的，其中最突出的一點是全劇只有三幕，一幕一時段，干練，簡潔，也十分容易了解劇情，從清末戊戌維新失敗到民國初年北洋軍閥割據時期再到國民黨覆滅前夕，與其說是時間變遷不如說是歷史變遷。人物表現年代，而年代有作為人物表現的背景，相輔相成，使得小小茶館提升到不得不讓人看歷史劇的眼光評審這部劇作。其二，盡管茶館人呆，三教九流也不少。但是幾位人物始終貫穿全劇，起著核心作用。一、王利發（茶館掌柜）、二、松二爺（膽兒小、人卻不壞）、三、常四爺（正義之士、十分愛國、體格健康）、松二爺、常四爺兩位茶客與王掌柜交情還不錯而在這所謂茶館中要找出幾個掏心掏肺的人還真不容易。聽聽，說的不是客套話便是奉承話。我雖不知道老舍塑造如此人物的用意至少通過這一點感到有點人情味和有良心的人談話使人更深刻的體會到世態炎涼啊，發人深思。其三、子承父業，這是特具諷刺意味的安排。劇中一幕幕的時代向前走，衣著也跟著前起來，客人的思想呢，簡直是換包裝不換內容。例如，原先看相面的糖鐵嘴養一兒子，現竟升級為大師。劉麻子那說媒拉線的行當竟讓他兒子發揚光大變為花花聯合公司。衛人呢！為何總在這方面“遵守規矩”呢？答案三：從《呵母親》中分析舒婷詩歌的情感表達。舒婷以特有的女性細膩而溫柔的文字加以詩意化表達，讓詩歌讀起來流溢著婉轉動人的旋律，如同在聆聽一曲優美醉人的笛子，又如同在欣賞一幅自然清新的山水畫，在靜靜地欣賞一條徜徉奔騰的小溪，流動著生命的繽紛色彩。帶著對大自然的強烈熱愛和對生命的無限向往，詩人將生活之中的點滴美好一一道來，以詩歌的形式加以記錄留存，贊美和宣揚了人性中的真善美，帶有哲學啟發式的詩句引發人們的思考，為后人留下了一筆不可多得的精神財富。簡潔明了的詩歌語言詩中充盈著浪漫主義和理想色彩，懷著對人生、對愛情、對大自然的炙愛，細致的描摹刻畫抒寫，展現出她溫婉細膩的心思也涌動著生命的激情。就語言方面來看，舒婷的詩歌具有音樂美的特點。在《海濱晨曲》中她寫道：“我醒來聆聽你深沉的歌聲：/一次比一次悲壯，/一聲比一聲狂熱。”這里使用的“一次”與“一聲”重復出現與疊加，簡單明亮、循環反復具有明顯的音樂性，讓詩歌產生了流動音樂一樣的變奏，具有了跳動的音樂感，短促而激烈，扣人心弦。另外，從簡潔明了的表達方式中也將詩人的情感直接加以抒發，表達了強烈的情感。在《日光巖下的三角梅》中世人通過寥寥幾筆就勾勒出了三角梅的性格特點：堅韌、頑強、充滿了勃勃的生機與旺盛的生命力。“不拘墻頭、路旁/無論草坪、石隙/只要陽光常年有/春夏秋冬/都是你的花期”這樣頑強的三角梅儼然成為她生命中不可缺少的精神支柱，是來自海岸線遙遠的燈塔里發出的一束永恒的光芒。“呵，抬頭是你/低頭是你/閉上眼睛還是你”則是通過通俗而簡樸的語言真切地描寫出作者對于故鄉的市花的喜愛語無限的眷戀。無論是描摹大自然中的植物還是自然之景，都少不了詩人主觀情感的滲透，即寓情于景，情景交融，體現了詩人對大自然景物的無限熱愛，這一點在舒婷的散文《多情諸君》中也有展現。人文關懷的詩意化表達舒婷詩歌中的心靈美化作是一只翩翩飛舞的蝴蝶，常常能觸及讀者內心最為柔軟的那一部分。詩句中無不透露出她對生命的憐惜與愛護，對人性之美的歌頌與贊揚。《致橡樹》里，舒婷追求美好而平等的愛情，顯示出對人性本真的關懷。“我必須是你近旁的一株木棉，/做為樹的形象和你站在一起。/根，緊握在地下，/葉，相觸在云里。”舒婷眼中的真愛是值得一輩子去珍藏和貯存的，是平等而積極向上的，各自保持著獨立人格，同時也是靈與肉的真正結合，充滿了理想主義的色彩，溫馨而又浪漫，令無數的癡情少女向往。在《呵，母親》中詩人這樣寫道：“你蒼白的指尖理著我的雙鬢，/我禁不住像兒時一樣，/緊緊拉住你的衣襟。”這樣的一首充滿著人間溫情與愛意的詩歌，讓我不禁想象著：回到兒時一樣，擁抱著母親，感受來自母親身體的溫暖，把頭輕輕靠在母親柔軟的臂彎里，在母親有節奏的哼唱聲中甜甜地進入夢鄉。讀著這樣的詩句，仿佛被人性的溫情緊緊地環繞，真真切切地感動著。她的詩流暢灑脫如溪水般潺潺，給人以美的享受，沁人心脾。而詩歌中自然流露出的對人性中美的關照則令人讀來唇齒留香，嘖嘖稱贊。詩歌里蘊含的哲思之美舒婷的詩歌在朦朧的氛圍中流露出理性的哲思，朦朧但不費解。通過隱喻、象征等手法，將詩歌所要傳達的精神娓娓道來，傳遞著不盡的人生故事與思考。在《致大海》中體現了辯證的思考，我對大海的一片深情。大海一面是孕育生命的溫床，另一方面又是奪走生命的可怕的惡魔：“有過咒罵，有過悲傷”、“有過贊美，有過榮光”。在大海的光輝里，詩人產生了多少的聯想卻說還休，延綿不絕。大海令人敬畏害怕，又心生向往崇拜，自然地產生一種源自于內心深處的突破一切的渴望，充滿了生命的張力。讓詩人不自然地想奔向大海，盡情擁抱大海，在洶涌的波濤中搏擊，展現生命無窮無盡的力量。《初春》中以哲理一般的詩句結尾，讓人產生無盡的遐想：“春之所以美好、富饒，/因為它經過了最后的料峭。”這里的春天如同是黑暗之后的黎明，多少個春秋的輪回，構筑成了這樣生生世世，無論悲苦酸甜，世間百態，有相似又有不同，各色各異，各具其味。《雙桅船》中船和岸之間的關系微妙而特殊，“你在我的航程上，我在你的視線里”船對岸有一股深深的依戀情懷，盡管船會在海上漂泊數月甚至數年之久，不論東西南北，日出黃昏，它終有一天要回歸到岸邊，停靠在岸的安靜的懷抱里，尋找這樣一彎淺淺的岸，安頓一顆漂泊的心，享受這片刻靜謐與安寧。船終歸是要回到岸邊，岸也翹首以盼著船的到來，兩者相映成章，具有了一種心心相印的美好。由此看來，舒婷的詩作寫得不僅楚楚動人，又具有思辯力量，在縝密流暢的思維邏輯表達中，令讀者獲得心靈上的洗禮與升華。總結：舒婷的詩歌以她嫻靜溫柔的筆觸為我們描繪出一個多姿多彩的自然世界。詩歌中處處展現出詩人高超的語言表達的技巧，通過簡單通俗的文字，為我們展現了一幅幅優美生動的畫卷，體現了人性的光輝，也充滿了哲學思變的色彩，讓人回味無窮，余音裊裊。答案四：