托爾斯泰簡介茨威格簡介外貌描寫分析1.托爾斯泰簡介茨威格簡介外貌描寫分析1.茨威格斯蒂芬·茨威格（1881～1942），奧地利著名小說家、傳記作家，出身于富裕的猶太家庭。青年時代在維也納和柏林攻讀哲學和文學。2.茨威格斯蒂芬·茨威格（1881～1942），奧地利著名小說家后去世界各地游歷，結識羅曼·曼蘭和羅丹等人，并受到他們的影響。第一次世界大戰時從事反戰工作，成為著名的和平主義者。3.后去世界各地游歷，結識羅曼·曼蘭和羅丹等人，并受到他們的影響二十年代赴蘇聯，認識了高爾基。1934年遭納粹驅逐，先后流亡英國、巴西。1942年在孤寂與感覺理想破滅中與妻子雙雙自殺。4.二十年代赴蘇聯，認識了高爾基。1934年遭納粹驅逐，先后流亡作者簡介：

茨威格，奧地利作家。擅長寫小說、人物傳記、也寫詩歌、戲劇、散文特寫和翻譯作品。作品有《偉大的悲劇》、《羅曼·羅蘭》和《一個陌生女人的來信》等。他的作品以人物的性格塑造及心理刻畫見長，比較喜歡某種戲劇性的情節，在生活的平淡中烘托出使人流連忘返的人和事。

5.作者簡介：5.托爾斯泰列夫·托爾斯泰（1828～1910），19世紀俄國最偉大的作家。出生于貴族家庭，1840年入喀山大學，受到盧梭、孟德斯鳩等啟蒙思想家影響。1847年退學回故鄉在自己領地上作改革農奴制的嘗試。1851～1854年在高加索軍隊中服役并開始寫作。6.托爾斯泰列夫·托爾斯泰（1828～1910），19世紀俄國最1854～1855年參加克里米亞戰爭。幾年軍旅生活不僅使他看到上流社會的腐化，而且為以后在其巨著《戰爭與和平》中能夠逼真地描繪戰爭場面打下基礎。1855年11月到彼得堡進入文學界，其成名作：自傳體小說《童年》（1855）、《少年》（1857），這些作品反映了他對貴族生活的批判態度，“道德自我修養”主張和擅長心理分析的特色。7.1854～1855年參加克里米亞戰爭。幾年軍旅生活不僅使他看從中篇小說《一個地主的早晨》（1856）之中可以看到他站在自由主義貴族立場，主張自上而下改革而在自己莊園試驗失敗的過程。托爾斯泰生活的莊園托爾斯泰的書房8.從中篇小說《一個地主的早晨》（1856）之中可以看到他站在自托爾斯泰晚年力求過簡樸的平民生活，1910年10月從家中出走，11月7日病逝于一個小站，享年82歲，一代文學巨匠走完其人生旅程。9.托爾斯泰晚年力求過簡樸的平民生活，1910年10月從家中出走

列夫·托爾斯泰是一位在俄國文壇馳騁了近60年的文學巨匠，創作了大量的作品。其作品題材廣泛，體裁多樣，其中以《戰爭與和平》、《安娜·卡列尼娜》和《復活》最為著名。托爾斯泰一生都致力于尋求和諧的社會秩序，尤其是到了晚年，他堅決地站到農民的立場上來，強烈反對土地私有制，主張博愛。他逝世以后，遵照他的遺囑，遺體安葬在一個小森林中，沒有墓碑，沒有十字架，茨威格（也即本文作者）稱之為“世間最美麗的墳墓”。10.列夫·托爾斯泰是一位在俄國文壇馳騁了近60年的文托爾斯泰主要作品1852年發表自傳三部曲《幼年》《童年》《少年》（中篇小說）1854—1855年發表《塞瓦斯托波爾的故事》（短篇小說集）1856年發表《一個地主的早晨》（短篇小說）1857年發表《琉森》（短篇小說）1852—1862年發表《哥薩克》（中篇小說）1863—1869年發表《戰爭與和平》（長篇小說）11.托爾斯泰主要作品1852年11.1873—1879年發表《安娜·卡列尼娜》（長篇小說）1886年發表《黑暗的勢力》和《活尸》（劇本）1886年發表《伊凡·伊里奇之死》（中篇小說）1886—1904年發表《哈澤·穆拉特》（中篇小說）1903年發表《舞會以后》《為什么》（短篇小說）1889—1899年發表《復活》（長篇小說）12.1873—1879年12.重點字詞鬈發黝黑熾熱粲然锃亮頷首低眉正襟危坐廣袤無垠（quán）（yǒu）（chì）（càn）（zèng）（hàn）（jīn）（mào）易混字鬈髯髭鬃鬢（zī）（rán）（quán）（zōng）（bìn）13.重點字詞鬈發黝黑熾熱粲然锃亮頷首低眉正襟危坐廣袤無垠（quá胡zī_____長rán_____quán_____發殺lù_____chuō_____穿黝（）黑糾（）纏綹（）藏污納垢（）打塌（）崎嶇（）（）穹（）頂禁錮（）蒙昧（）貂（）正襟（）危坐頷（）首低眉敦（）實侏儒（）（）尷尬（）（）锃（）亮甲胄（）刀劍入鞘（）粲（）然廣袤（）無垠（）髭髯鬈戮jīnyǒujiūliǔgòutāqíqūgāngàzèngzhòuqiàocànmàoyíndiāomèigùqióngdūnhànzhūrú戳14.胡zī_____長rán_____讀準字音理解詞義

黝黑滯留禁錮

軒昂犀利侏儒酒肆

尷尬

熾熱一綹粗糙失調

穹頂锃亮盎然黯然正襟危坐頷首低眉廣袤無垠yǒuzhìgùxuānxīzhūrúsìgāngàchìliǔcāotiáoqióngzèngàngànjīnhànmàoyín器宇:禁錮:軒昂:氣概、風度束縛、限制形容精神飽滿，氣度不凡15.讀準字音理解詞義黝黑滯留禁解詞：黝黑：黑；黑暗。熾熱：極熱。滯留：停留不動。愚鈍：愚笨。不伶俐。犀利：鋒利；銳利。侏儒：身材異常矮小的人。郁郁寡歡：心情不舒暢，不快樂。16.解詞：黝黑：黑；黑暗。熾熱：極熱。16.參照左圖，用自己的話描述一下托爾斯泰的外貌。17.參照左圖，用自己的話描述一下托爾斯泰的外貌。17.請用以下句式說幾句話：1.托爾斯泰有一張

的臉孔2.托爾斯泰的臉(長相)給人

的印象3.從托爾斯泰的身上,可看出他是

的一個俄國人18.請用以下句式說幾句話：1.托爾斯泰有一張朗讀課文思考：文章分為幾個部分？每部分的主要內容是什么？文章分為兩個部分：（1—5）主要刻畫了托爾斯泰的外貌特征?！獗恚?—9）著重刻畫托爾斯泰的眼睛。透過托爾斯泰非同尋常的眼睛表現其深邃的精神世界——精神。由表及里19.朗讀課文思考：文章分為幾個部分？每部分的主要內容是什么？文章

自由誦讀，揣摩作品中描繪的托爾斯泰的獨特的形貌特征。思考：（1）找出文中概括托爾斯泰的形貌給人的總體印象的語句。（2）速讀課文，找出對托爾斯泰的外貌描寫的語句。20.自由誦讀，揣摩作品中描繪的托爾斯泰的獨特的形貌特征。（1）如：“托爾斯泰給人留下的難忘形象，來源于他那天父般的猶如卷起的滔滔白浪的大胡子?！薄傲艚o人的總印象是失調、崎嶇、平庸，甚至粗鄙?！薄巴袪査固┎]有自己獨特的面相，他擁有一張俄國普通大眾的臉，因為他與全體俄國人民同呼吸共命運。”21.（1）如：“托爾斯泰給人留下的難忘形象，來源于他那天父般的猶須發:*濃密的胡髭長髯覆蓋了兩頰，遮住了嘴唇，遮住了皺似樹皮的黝黑臉膛，一根根迎風飄動，頗有長者風度。*一綹綹灰白的鬈發像泡沫一樣堆在額頭上，不管從哪個角度看，你都能見到熱帶森林般茂密的須發。

*他那天父般的猶如卷起的滔滔白浪的大胡子。眉毛：寬約一指的眉毛像糾纏不清的樹根，朝上倒豎。額頭：像是用枝條扎成的村舍外墻那樣粗糙皮膚：皮膚藏污納垢，缺少光澤，就像用枝條扎成的村舍外墻那樣粗糙。鼻子：一只寬寬的、兩孔朝天的獅子鼻，仿佛被人一拳打塌了的樣子。表情：這副勞動者的憂郁面孔上籠罩著消沉的陰影，滯留著愚鈍和壓抑……他的面容沒有一點光彩可言。長相：他擁有一張俄國普通大眾的臉身材：矮小敦實

目光：黑豹似的目光

像槍彈穿透了偽裝的甲胄，它像金剛刀切開了玻璃。這是出現在人類面部最富有感情的一對眼睛，可以抒發各種各樣的感情。（3）托爾斯泰外貌各部分最突出的特點是什么？22.（3）托爾斯泰外貌各部分最突出的特點是什么？22.描寫內容須發：面部：表情：長相：身材：眼睛多毛的臉龐、濃密的胡髭失調、崎嶇、平庸、粗鄙憂郁、消沉普通大眾的臉矮小敦實、侏儒犀利的目光豐富的感情托爾斯泰外貌各部分最突出的特點是什么？23.描寫內容須發：面部：表情：長相：身材：眼睛多毛的臉龐、濃密的須發:*濃密的胡髭長髯覆蓋了兩頰，遮住了嘴唇，遮住了皺似樹皮的黝黑臉膛，一根根迎風飄動，頗有長者風度。*一綹綹灰白的鬈發像泡沫一樣堆在額頭上，不管從哪個角度看，你都能見到熱帶森林般茂密的須發。

*他那天父般的猶如卷起的滔滔白浪的大胡子。眉毛：寬約一指的眉毛像糾纏不清的樹根，朝上倒豎。額頭：像是用枝條扎成的村舍外墻那樣粗糙皮膚：皮膚藏污納垢，缺少光澤，就像用枝條扎成的村舍外墻那樣粗糙。鼻子：一只寬寬的、兩孔朝天的獅子鼻，仿佛被人一拳打塌了的樣子。表情：這副勞動者的憂郁面孔上籠罩著消沉的陰影，滯留著愚鈍和壓抑……他的面容沒有一點光彩可言。長相：他擁有一張俄國普通大眾的臉身材：矮小敦實

目光：黑豹似的目光

像槍彈穿透了偽裝的甲胄，它像金剛刀切開了玻璃。這是出現在人類面部最富有感情的一對眼睛，可以抒發各種各樣的感情。（4）畫出外貌描寫中運用修辭的語句。24.（4）畫出外貌描寫中運用修辭的語句。24.夸張——在描寫人或事物時，故意言過其實，盡量作 擴大或縮小的描述。比喻、夸張眉毛：寬約一指的眉毛像糾纏不清的樹根，朝上倒豎。須發：一綹綹灰白的鬈發像泡沫一樣堆在額頭上，不管從哪個 角度看，你都能見到熱帶森林般茂密的須發。 他那天父般的猶如卷起的滔滔白浪的大胡子。額頭：像是用枝條扎成的村舍外墻那樣粗糙皮膚：皮膚藏污納垢，缺少光澤，就像用枝條扎成的村舍外墻 那樣粗糙。鼻子：一只寬寬的、兩孔朝天的獅子鼻，仿佛被人一拳打塌了 的樣子。目光：像槍彈穿透了偽裝的甲胄，它像金剛刀切開了玻璃。修辭效果：形象鮮明，特征突出，

喻意深刻，韻味無窮。25.夸張——在描寫人或事物時，故意言過其實，盡量作 擴大

文中對托爾斯泰的外貌描寫，大量運用神奇的夸張和連珠的妙喻。不僅使形象鮮明，特征突出，而且使人產生無盡的聯想。比喻不是追求形似，而是追求神肖；夸張是故意言過其實，盡量作擴大或縮小的描述，更加突顯托翁的形貌特征。“形”“神”的獨到刻畫，使文意深刻，韻味無窮。26.文中對托爾斯泰的外貌描寫，大量運用神奇的夸張研讀賞析朗讀課文6—9段，思考問題1.為什么說托爾斯泰有一雙非同尋常的眼睛？目光犀利深刻，具有準確的洞察力。眼睛里蘊藏著豐富的感情敏銳的眼睛觀察社會、人生，對時代作出準確、深入、全面的描繪，使之成為時代的代言人。27.研讀賞析朗讀課文6—9段，思考問題1.為什么說托爾斯泰有一雙分析肖像畫：課文前半部分對于托爾斯泰的肖像描寫,突出了哪兩個方面的特點?它們分別對塑造人物形象有何作用?平庸丑陋大眾化靈魂的高貴,眼睛的精美是人民大眾的普通一員,與俄國人民同呼吸共命運反襯說明欲揚先抑28.分析肖像畫：課文前半部分對于托爾斯泰的肖像描寫描寫內容須發：面部：表情：長相：身材：眼睛多毛的臉龐、濃密的胡髭失調、崎嶇、平庸、粗鄙憂郁、消沉普通大眾的臉矮小敦實、侏儒犀利的目光豐富的感情作者在課文前半部分描寫托爾斯泰平庸甚至丑陋的外貌，是為什么？寫他平庸甚至丑陋的外貌是為了反襯他靈魂的高貴，反襯他的眼睛精美絕倫。29.描寫內容須發：面部：表情：長相：身材：眼睛多毛的臉龐、濃密的描寫內容須發：面部：表情：長相：身材：眼睛多毛的臉龐、濃密的胡髭失調、崎嶇、平庸、粗鄙憂郁、消沉普通大眾的臉矮小敦實、侏儒犀利的目光豐富的感情描寫手法抑揚30.描寫內容須發：面部：表情：長相：身材：眼睛多毛的臉龐、濃密的肖像描寫的技法一、運用了大量的比喻和夸張的修辭手法二、先抑后揚的手法：用偉人平庸丑陋的外表來反襯其眼睛的神奇31.肖像描寫的技法一、運用了大量的比喻和夸張的修辭手法31.學生質疑揣摩品味1.托爾斯泰這對眼睛里有一百只眼珠2.……這對珠寶有魔力,有磁性,可以把人世間的物質吸進去,然后向我們這個時代放射出精確無誤的頻波.3.當這一副寒光四射的匕首轉而對準它們的主人時是十分可怕的,因為鋒刃無情,直戳要害,正好刺中他的心窩.32.學生質疑揣摩品味1.托爾斯泰這對眼睛里有一百只眼珠學生質疑揣摩品味1.托爾斯泰這對眼睛里有一百只眼珠。3.當這一副寒光四射的匕首轉而對準它們的主人時是十分可怕的,因為鋒刃無情,直戳要害,正好刺中他的心窩.

高爾基的這句話用夸張恰當地道出了托爾斯泰那種能把萬事萬物盡收眼底的全方位的觀察力。2.……這對珠寶有魔力,有磁性,可以把人世間的物質吸進去,然后向我們這個時代放射出精確無誤的頻波.托爾斯泰的文學創作，既來自于對社會生活、人間事態的觀察和研究，同時又用他的藝術巨筆把它們準確地表現出來，展示了時代的本質和要求。寫出了托爾斯泰作為“清醒的現實主義”作家，對現實的批判是極其深刻而準確的。33.學生質疑揣摩品味1.托爾斯泰這對眼睛里有一百只眼珠合作研討：（1）如何理解“直到年紀大了以后胡子才變成白色，因而顯出幾分慈祥可敬。直到生命的最后十年，他臉上籠罩的厚厚一層陰云才消除了；直到人生的晚秋，俊秀之光才使這塊悲涼之地解凍”這段話的含意？

34.合作研討：34.提示：（1）托爾斯泰到晚年實現了他世界觀的轉變，堅決站到農民的立場上來，對富裕而有教養的階級的生活及其基礎——土地私有制表示強烈的否定，對國家和教會進行猛烈的抨擊。然而，他反對暴力革命，宣揚基督教的博愛和自我修身，要從宗教、倫理中尋求解決社會矛盾的道路。關于晚年的托爾斯泰肖像，他的同時代作家列·尼·安德烈耶夫《逝世前的半年》一文有過描述，“他以接近數學般的正確性在走完生命的歷程時，性格變得非常柔和，感情變得十分純潔，剩下像孩子一般的善良。”“這種柔和的性格是不同尋常的，不僅可望，而且‘可即’。他那似乎并非由物質構成的，富有光華的白發是柔和的，老人的嗓子是柔和的，笑容和目光是柔和的?！?5.提示：35.

具有這種犀利目光，能夠看清真相的人，可以任意支配整個世界及其知識財富，作為一個始終具有善于觀察并能看透事物本質的眼光的人，他肯定缺少一樣東西，那就是屬于自己的那一份幸福。

他究竟幸福的還是不幸的?36.具有這種犀利目光，能夠看清真相的人，可以任意支配

（2）課文一方面說托爾斯泰“可以任意支配整個世界及其知識財富”，可見他是幸福的；但另一方面又說他得不到“屬于自己的那一份幸福”，這是否矛盾？你認為托爾斯泰究竟是幸福還是不幸？“能夠看清真相的人”常常是痛苦的，這是智者的痛苦，如果他既是智者又是仁者，那么痛苦將是雙倍的。托爾斯泰正是這樣的人，他看透了暴政、丑惡、虛偽和苦難，也看清了造成人間種種罪惡的原因，并努力去改變它，但總是事與愿違，這才是他自己最大的痛苦與不幸.但他把寶貴的精神財富留給后人,他又是偉大而幸福的。“幸福”與“不幸”37.（2）課文一方面說托爾斯泰“可以任意支配整個世界

19世紀70年代末至80年代初，托爾斯泰完成了世界觀的轉變。70年代末，俄國社會的階級斗爭日趨劇烈。1861年改革以后的農民，本來就遭到了一連串的掠奪，瀕于破產，現在又遇上了連年歉收，許多人死于饑饉和瘟疫。這迫使農民不得不奮起抗爭，再一次形成革命形勢，引起了托翁的關注。于是他加緊社會活動，遍訪教堂、修道院；調查貧民區等。這一切加深了他對專制制度和剝削階級罪惡的認識，促進他的世界觀劇變，并給予他的創作以深刻的影響。

38.19世紀70年代末至80年代初，托爾斯泰完成了

托爾斯泰到晚年一直致力于“貧民化”：持齋吃素，從事體力勞動，耕地，挑水澆菜；并希望放棄私有財產和貴族特權，因而和他的夫人意見沖突，家庭關系變得緊張起來。后來他秘密離家出走，途中感冒，病逝在阿斯塔波沃火車站。他逝世以后，遵照他的遺囑，遺體安葬在一個小森林中，沒有墓碑，沒有十字架，茨威格稱之為“世間最美麗的墳墓”。

39.托爾斯泰到晚年一直致力于“貧民化”：持齋吃素，從事體力

《重讀大師》一書中王祥夫著文說：“讀托爾斯泰的小說，總似乎讓人能聽到一種深深的嘆息，感受到作家在無情地鞭撻著人類的靈魂，而同時，也能讓你感到他對人的深深的愛，一切都基于深深的愛?！?0.《重讀大師》一書中王祥夫著文40.作業一：課外閱讀托爾斯泰的一部小說，寫一篇讀書筆記。（《復活》、《安娜·卡列尼娜》、《戰爭與和平》）41.作業一：課外閱讀托爾斯泰的一部小說，41.42.42.后來就這樣辦了，完全按照托爾斯泰的愿望；他的墓成了世間最美的、給人印象最深刻的、最感人的墳墓。它只是樹林中的一個小小長方形土丘，上面開滿鮮花，沒有十字架沒有墓碑，沒有墓志銘，連托爾斯泰這個名字也沒有。這個比誰都感到受自己的聲名所累的偉人，就像偶爾被發現的流浪漢、不為人知的士兵那樣不留名姓地被人埋葬了。誰都可以踏進他最后的安息地，圍在四周的稀疏的木柵欄是不關閉的——保護列夫·托爾斯泰得以安息的沒有任何別的東西，唯有人們的敬意；而通常，人們卻總是懷著好奇，去破壞偉人墓地的寧靜。這里，逼人的樸素禁錮住任何一種觀賞的閑情，并且不容許你大聲說話。風兒在俯臨這座無名者之墓的樹木之間颯颯響著，和暖的陽光在墳頭嬉戲；冬天，白雪溫柔地覆蓋這片幽暗的土地。無論你在夏天還是冬天經過這兒，你都想象不到，這個小小的、隆起的長方形包容著當代最偉大的人物當中的一個。然而，恰恰是不留姓名，比所有挖空心思置辦的大理石和奢華裝飾更扣人心弦：今天，在這個特殊的日子里，成百上千到他的安息地來的人中間沒有一個有勇氣，哪怕僅僅從這幽暗的土丘上摘下一朵花留作紀念。人們重新感到，這個世界上再也沒有比這最后留下的、紀念碑式的樸素更打動人心的了。老殘軍人退休院大理石穹隆底下拿破侖的墓穴，魏瑪公候之墓中歌德的靈寢，西敏司寺里莎士比亞的石棺，看上去都不像樹林中的這個只有風兒低吟，甚至全無人語聲，莊嚴肅穆，感人至深的無名墓冢那樣能劇烈震撼每一個人內心深藏著的感情。43.后來就這樣辦了，完全按照托爾斯泰的愿望；他的墓

墓志銘

------人生最后的休止符44.墓志銘44.盧梭：“睡在這里的是一個熱愛自然和真理的人?！瘪R克-吐溫：“他觀察著世態的變化，但講述的卻是人間的真理。”貝多芬：“他總是以他自己的一顆人類的善心對待所有的人45.盧梭：45.大文豪蕭伯納的墓志銘：“我早就知道無論我活多久，這種事情還是一定會發生。”大作家海明威的墓志銘：“恕我不起來了！”46.大文豪蕭伯納的墓志銘：46.16世紀德國數學家魯道夫花了畢生的精力，把圓周率計算到小數后35位，是當時世界上最精確的圓周率數值。在他的墓碑上就刻著：“π＝3.14159265358979323846264338327950288”。47.16世紀德國數學家魯道夫花了畢生的精力，把圓周率計算到小數后請為他寫一條墓志銘48.請為他寫一條墓志銘48.有些作家，無須別人的評論，只要你接觸到他的著作，你馬上可以感到他不同凡響，超越眾人，你會忘記他的國籍，他的民族，因為他在思考著全人類命運，托爾斯泰就是這樣的人。靜心去品讀代表他藝術高峰的《戰爭與和平》《安娜?卡列尼娜》《復活》，我想，那長著大胡子穿著布衣經常去和農民一起耙草的偉人會更深刻地走進我們的心靈?！蠋煹脑?9.有些作家，無須別人的評論，只要你接觸到他的著作，你馬上可以感五年前的花白頭發，即今已經全白，全不像四十上下的人；臉上瘦削不堪，黃中帶黑，而且消盡了先前悲哀的神色，仿佛是木刻似的；只有那眼珠間或一輪，還可以表示她是一個活物。她一手提著竹籃，內中一個破碗，空的；一手拄著一支比她更長的竹竿，下端開了裂：她分明已經純乎是一個乞丐了。祥林嫂50.五年前的花白頭發，即今已經全白，全不像四十上下的人

兩灣似蹙非蹙罥（juàn)煙眉，一雙似喜非喜含情目。態生兩靨(yè)之愁，嬌襲一身之病。淚光點點，嬌喘微微。閑靜時如姣花照水，行動處似弱柳扶風。心比比干多一竅，病如西子勝三分。51.兩灣似蹙非蹙罥（juàn)煙眉，一雙似喜非喜含情目。態生課后練習：結合課文所學的肖像描寫的方法，用自己的話來描述泰戈爾的外貌。52.課后練習：52.托爾斯泰簡介茨威格簡介外貌描寫分析53.托爾斯泰簡介茨威格簡介外貌描寫分析1.茨威格斯蒂芬·茨威格（1881～1942），奧地利著名小說家、傳記作家，出身于富裕的猶太家庭。青年時代在維也納和柏林攻讀哲學和文學。54.茨威格斯蒂芬·茨威格（1881～1942），奧地利著名小說家后去世界各地游歷，結識羅曼·曼蘭和羅丹等人，并受到他們的影響。第一次世界大戰時從事反戰工作，成為著名的和平主義者。55.后去世界各地游歷，結識羅曼·曼蘭和羅丹等人，并受到他們的影響二十年代赴蘇聯，認識了高爾基。1934年遭納粹驅逐，先后流亡英國、巴西。1942年在孤寂與感覺理想破滅中與妻子雙雙自殺。56.二十年代赴蘇聯，認識了高爾基。1934年遭納粹驅逐，先后流亡作者簡介：

茨威格，奧地利作家。擅長寫小說、人物傳記、也寫詩歌、戲劇、散文特寫和翻譯作品。作品有《偉大的悲劇》、《羅曼·羅蘭》和《一個陌生女人的來信》等。他的作品以人物的性格塑造及心理刻畫見長，比較喜歡某種戲劇性的情節，在生活的平淡中烘托出使人流連忘返的人和事。

57.作者簡介：5.托爾斯泰列夫·托爾斯泰（1828～1910），19世紀俄國最偉大的作家。出生于貴族家庭，1840年入喀山大學，受到盧梭、孟德斯鳩等啟蒙思想家影響。1847年退學回故鄉在自己領地上作改革農奴制的嘗試。1851～1854年在高加索軍隊中服役并開始寫作。58.托爾斯泰列夫·托爾斯泰（1828～1910），19世紀俄國最1854～1855年參加克里米亞戰爭。幾年軍旅生活不僅使他看到上流社會的腐化，而且為以后在其巨著《戰爭與和平》中能夠逼真地描繪戰爭場面打下基礎。1855年11月到彼得堡進入文學界，其成名作：自傳體小說《童年》（1855）、《少年》（1857），這些作品反映了他對貴族生活的批判態度，“道德自我修養”主張和擅長心理分析的特色。59.1854～1855年參加克里米亞戰爭。幾年軍旅生活不僅使他看從中篇小說《一個地主的早晨》（1856）之中可以看到他站在自由主義貴族立場，主張自上而下改革而在自己莊園試驗失敗的過程。托爾斯泰生活的莊園托爾斯泰的書房60.從中篇小說《一個地主的早晨》（1856）之中可以看到他站在自托爾斯泰晚年力求過簡樸的平民生活，1910年10月從家中出走，11月7日病逝于一個小站，享年82歲，一代文學巨匠走完其人生旅程。61.托爾斯泰晚年力求過簡樸的平民生活，1910年10月從家中出走

列夫·托爾斯泰是一位在俄國文壇馳騁了近60年的文學巨匠，創作了大量的作品。其作品題材廣泛，體裁多樣，其中以《戰爭與和平》、《安娜·卡列尼娜》和《復活》最為著名。托爾斯泰一生都致力于尋求和諧的社會秩序，尤其是到了晚年，他堅決地站到農民的立場上來，強烈反對土地私有制，主張博愛。他逝世以后，遵照他的遺囑，遺體安葬在一個小森林中，沒有墓碑，沒有十字架，茨威格（也即本文作者）稱之為“世間最美麗的墳墓”。62.列夫·托爾斯泰是一位在俄國文壇馳騁了近60年的文托爾斯泰主要作品1852年發表自傳三部曲《幼年》《童年》《少年》（中篇小說）1854—1855年發表《塞瓦斯托波爾的故事》（短篇小說集）1856年發表《一個地主的早晨》（短篇小說）1857年發表《琉森》（短篇小說）1852—1862年發表《哥薩克》（中篇小說）1863—1869年發表《戰爭與和平》（長篇小說）63.托爾斯泰主要作品1852年11.1873—1879年發表《安娜·卡列尼娜》（長篇小說）1886年發表《黑暗的勢力》和《活尸》（劇本）1886年發表《伊凡·伊里奇之死》（中篇小說）1886—1904年發表《哈澤·穆拉特》（中篇小說）1903年發表《舞會以后》《為什么》（短篇小說）1889—1899年發表《復活》（長篇小說）64.1873—1879年12.重點字詞鬈發黝黑熾熱粲然锃亮頷首低眉正襟危坐廣袤無垠（quán）（yǒu）（chì）（càn）（zèng）（hàn）（jīn）（mào）易混字鬈髯髭鬃鬢（zī）（rán）（quán）（zōng）（bìn）65.重點字詞鬈發黝黑熾熱粲然锃亮頷首低眉正襟危坐廣袤無垠（quá胡zī_____長rán_____quán_____發殺lù_____chuō_____穿黝（）黑糾（）纏綹（）藏污納垢（）打塌（）崎嶇（）（）穹（）頂禁錮（）蒙昧（）貂（）正襟（）危坐頷（）首低眉敦（）實侏儒（）（）尷尬（）（）锃（）亮甲胄（）刀劍入鞘（）粲（）然廣袤（）無垠（）髭髯鬈戮jīnyǒujiūliǔgòutāqíqūgāngàzèngzhòuqiàocànmàoyíndiāomèigùqióngdūnhànzhūrú戳66.胡zī_____長rán_____讀準字音理解詞義

黝黑滯留禁錮

軒昂犀利侏儒酒肆

尷尬

熾熱一綹粗糙失調

穹頂锃亮盎然黯然正襟危坐頷首低眉廣袤無垠yǒuzhìgùxuānxīzhūrúsìgāngàchìliǔcāotiáoqióngzèngàngànjīnhànmàoyín器宇:禁錮:軒昂:氣概、風度束縛、限制形容精神飽滿，氣度不凡67.讀準字音理解詞義黝黑滯留禁解詞：黝黑：黑；黑暗。熾熱：極熱。滯留：停留不動。愚鈍：愚笨。不伶俐。犀利：鋒利；銳利。侏儒：身材異常矮小的人。郁郁寡歡：心情不舒暢，不快樂。68.解詞：黝黑：黑；黑暗。熾熱：極熱。16.參照左圖，用自己的話描述一下托爾斯泰的外貌。69.參照左圖，用自己的話描述一下托爾斯泰的外貌。17.請用以下句式說幾句話：1.托爾斯泰有一張

的臉孔2.托爾斯泰的臉(長相)給人

的印象3.從托爾斯泰的身上,可看出他是

的一個俄國人70.請用以下句式說幾句話：1.托爾斯泰有一張朗讀課文思考：文章分為幾個部分？每部分的主要內容是什么？文章分為兩個部分：（1—5）主要刻畫了托爾斯泰的外貌特征。——外表（6—9）著重刻畫托爾斯泰的眼睛。透過托爾斯泰非同尋常的眼睛表現其深邃的精神世界——精神。由表及里71.朗讀課文思考：文章分為幾個部分？每部分的主要內容是什么？文章

自由誦讀，揣摩作品中描繪的托爾斯泰的獨特的形貌特征。思考：（1）找出文中概括托爾斯泰的形貌給人的總體印象的語句。（2）速讀課文，找出對托爾斯泰的外貌描寫的語句。72.自由誦讀，揣摩作品中描繪的托爾斯泰的獨特的形貌特征。（1）如：“托爾斯泰給人留下的難忘形象，來源于他那天父般的猶如卷起的滔滔白浪的大胡子?！薄傲艚o人的總印象是失調、崎嶇、平庸，甚至粗鄙?！薄巴袪査固┎]有自己獨特的面相，他擁有一張俄國普通大眾的臉，因為他與全體俄國人民同呼吸共命運?！?3.（1）如：“托爾斯泰給人留下的難忘形象，來源于他那天父般的猶須發:*濃密的胡髭長髯覆蓋了兩頰，遮住了嘴唇，遮住了皺似樹皮的黝黑臉膛，一根根迎風飄動，頗有長者風度。*一綹綹灰白的鬈發像泡沫一樣堆在額頭上，不管從哪個角度看，你都能見到熱帶森林般茂密的須發。

*他那天父般的猶如卷起的滔滔白浪的大胡子。眉毛：寬約一指的眉毛像糾纏不清的樹根，朝上倒豎。額頭：像是用枝條扎成的村舍外墻那樣粗糙皮膚：皮膚藏污納垢，缺少光澤，就像用枝條扎成的村舍外墻那樣粗糙。鼻子：一只寬寬的、兩孔朝天的獅子鼻，仿佛被人一拳打塌了的樣子。表情：這副勞動者的憂郁面孔上籠罩著消沉的陰影，滯留著愚鈍和壓抑……他的面容沒有一點光彩可言。長相：他擁有一張俄國普通大眾的臉身材：矮小敦實

目光：黑豹似的目光

像槍彈穿透了偽裝的甲胄，它像金剛刀切開了玻璃。這是出現在人類面部最富有感情的一對眼睛，可以抒發各種各樣的感情。（3）托爾斯泰外貌各部分最突出的特點是什么？74.（3）托爾斯泰外貌各部分最突出的特點是什么？22.描寫內容須發：面部：表情：長相：身材：眼睛多毛的臉龐、濃密的胡髭失調、崎嶇、平庸、粗鄙憂郁、消沉普通大眾的臉矮小敦實、侏儒犀利的目光豐富的感情托爾斯泰外貌各部分最突出的特點是什么？75.描寫內容須發：面部：表情：長相：身材：眼睛多毛的臉龐、濃密的須發:*濃密的胡髭長髯覆蓋了兩頰，遮住了嘴唇，遮住了皺似樹皮的黝黑臉膛，一根根迎風飄動，頗有長者風度。*一綹綹灰白的鬈發像泡沫一樣堆在額頭上，不管從哪個角度看，你都能見到熱帶森林般茂密的須發。

*他那天父般的猶如卷起的滔滔白浪的大胡子。眉毛：寬約一指的眉毛像糾纏不清的樹根，朝上倒豎。額頭：像是用枝條扎成的村舍外墻那樣粗糙皮膚：皮膚藏污納垢，缺少光澤，就像用枝條扎成的村舍外墻那樣粗糙。鼻子：一只寬寬的、兩孔朝天的獅子鼻，仿佛被人一拳打塌了的樣子。表情：這副勞動者的憂郁面孔上籠罩著消沉的陰影，滯留著愚鈍和壓抑……他的面容沒有一點光彩可言。長相：他擁有一張俄國普通大眾的臉身材：矮小敦實

目光：黑豹似的目光

像槍彈穿透了偽裝的甲胄，它像金剛刀切開了玻璃。這是出現在人類面部最富有感情的一對眼睛，可以抒發各種各樣的感情。（4）畫出外貌描寫中運用修辭的語句。76.（4）畫出外貌描寫中運用修辭的語句。24.夸張——在描寫人或事物時，故意言過其實，盡量作 擴大或縮小的描述。比喻、夸張眉毛：寬約一指的眉毛像糾纏不清的樹根，朝上倒豎。須發：一綹綹灰白的鬈發像泡沫一樣堆在額頭上，不管從哪個 角度看，你都能見到熱帶森林般茂密的須發。 他那天父般的猶如卷起的滔滔白浪的大胡子。額頭：像是用枝條扎成的村舍外墻那樣粗糙皮膚：皮膚藏污納垢，缺少光澤，就像用枝條扎成的村舍外墻 那樣粗糙。鼻子：一只寬寬的、兩孔朝天的獅子鼻，仿佛被人一拳打塌了 的樣子。目光：像槍彈穿透了偽裝的甲胄，它像金剛刀切開了玻璃。修辭效果：形象鮮明，特征突出，

喻意深刻，韻味無窮。77.夸張——在描寫人或事物時，故意言過其實，盡量作 擴大

文中對托爾斯泰的外貌描寫，大量運用神奇的夸張和連珠的妙喻。不僅使形象鮮明，特征突出，而且使人產生無盡的聯想。比喻不是追求形似，而是追求神肖；夸張是故意言過其實，盡量作擴大或縮小的描述，更加突顯托翁的形貌特征。“形”“神”的獨到刻畫，使文意深刻，韻味無窮。78.文中對托爾斯泰的外貌描寫，大量運用神奇的夸張研讀賞析朗讀課文6—9段，思考問題1.為什么說托爾斯泰有一雙非同尋常的眼睛？目光犀利深刻，具有準確的洞察力。眼睛里蘊藏著豐富的感情敏銳的眼睛觀察社會、人生，對時代作出準確、深入、全面的描繪，使之成為時代的代言人。79.研讀賞析朗讀課文6—9段，思考問題1.為什么說托爾斯泰有一雙分析肖像畫：課文前半部分對于托爾斯泰的肖像描寫,突出了哪兩個方面的特點?它們分別對塑造人物形象有何作用?平庸丑陋大眾化靈魂的高貴,眼睛的精美是人民大眾的普通一員,與俄國人民同呼吸共命運反襯說明欲揚先抑80.分析肖像畫：課文前半部分對于托爾斯泰的肖像描寫描寫內容須發：面部：表情：長相：身材：眼睛多毛的臉龐、濃密的胡髭失調、崎嶇、平庸、粗鄙憂郁、消沉普通大眾的臉矮小敦實、侏儒犀利的目光豐富的感情作者在課文前半部分描寫托爾斯泰平庸甚至丑陋的外貌，是為什么？寫他平庸甚至丑陋的外貌是為了反襯他靈魂的高貴，反襯他的眼睛精美絕倫。81.描寫內容須發：面部：表情：長相：身材：眼睛多毛的臉龐、濃密的描寫內容須發：面部：表情：長相：身材：眼睛多毛的臉龐、濃密的胡髭失調、崎嶇、平庸、粗鄙憂郁、消沉普通大眾的臉矮小敦實、侏儒犀利的目光豐富的感情描寫手法抑揚82.描寫內容須發：面部：表情：長相：身材：眼睛多毛的臉龐、濃密的肖像描寫的技法一、運用了大量的比喻和夸張的修辭手法二、先抑后揚的手法：用偉人平庸丑陋的外表來反襯其眼睛的神奇83.肖像描寫的技法一、運用了大量的比喻和夸張的修辭手法31.學生質疑揣摩品味1.托爾斯泰這對眼睛里有一百只眼珠2.……這對珠寶有魔力,有磁性,可以把人世間的物質吸進去,然后向我們這個時代放射出精確無誤的頻波.3.當這一副寒光四射的匕首轉而對準它們的主人時是十分可怕的,因為鋒刃無情,直戳要害,正好刺中他的心窩.84.學生質疑揣摩品味1.托爾斯泰這對眼睛里有一百只眼珠學生質疑揣摩品味1.托爾斯泰這對眼睛里有一百只眼珠。3.當這一副寒光四射的匕首轉而對準它們的主人時是十分可怕的,因為鋒刃無情,直戳要害,正好刺中他的心窩.

高爾基的這句話用夸張恰當地道出了托爾斯泰那種能把萬事萬物盡收眼底的全方位的觀察力。2.……這對珠寶有魔力,有磁性,可以把人世間的物質吸進去,然后向我們這個時代放射出精確無誤的頻波.托爾斯泰的文學創作，既來自于對社會生活、人間事態的觀察和研究，同時又用他的藝術巨筆把它們準確地表現出來，展示了時代的本質和要求。寫出了托爾斯泰作為“清醒的現實主義”作家，對現實的批判是極其深刻而準確的。85.學生質疑揣摩品味1.托爾斯泰這對眼睛里有一百只眼珠合作研討：（1）如何理解“直到年紀大了以后胡子才變成白色，因而顯出幾分慈祥可敬。直到生命的最后十年，他臉上籠罩的厚厚一層陰云才消除了；直到人生的晚秋，俊秀之光才使這塊悲涼之地解凍”這段話的含意？

86.合作研討：34.提示：（1）托爾斯泰到晚年實現了他世界觀的轉變，堅決站到農民的立場上來，對富裕而有教養的階級的生活及其基礎——土地私有制表示強烈的否定，對國家和教會進行猛烈的抨擊。然而，他反對暴力革命，宣揚基督教的博愛和自我修身，要從宗教、倫理中尋求解決社會矛盾的道路。關于晚年的托爾斯泰肖像，他的同時代作家列·尼·安德烈耶夫《逝世前的半年》一文有過描述，“他以接近數學般的正確性在走完生命的歷程時，性格變得非常柔和，感情變得十分純潔，剩下像孩子一般的善良?！薄斑@種柔和的性格是不同尋常的，不僅可望，而且‘可即’。他那似乎并非由物質構成的，富有光華的白發是柔和的，老人的嗓子是柔和的，笑容和目光是柔和的。”87.提示：35.

具有這種犀利目光，能夠看清真相的人，可以任意支配整個世界及其知識財富，作為一個始終具有善于觀察并能看透事物本質的眼光的人，他肯定缺少一樣東西，那就是屬于自己的那一份幸福。

他究竟幸福的還是不幸的?88.具有這種犀利目光，能夠看清真相的人，可以任意支配

（2）課文一方面說托爾斯泰“可以任意支配整個世界及其知識財富”，可見他是幸福的；但另一方面又說他得不到“屬于自己的那一份幸?！保@是否矛盾？你認為托爾斯泰究竟是幸福還是不幸？“能夠看清真相的人”常常是痛苦的，這是智者的痛苦，如果他既是智者又是仁者，那么痛苦將是雙倍的。托爾斯泰正是這樣的人，他看透了暴政、丑惡、虛偽和苦難，也看清了造成人間種種罪惡的原因，并努力去改變它，但總是事與愿違，這才是他自己最大的痛苦與不幸.但他把寶貴的精神財富留給后人,他又是偉大而幸福的?！靶腋！迸c“不幸”89.（2）課文一方面說托爾斯泰“可以任意支配整個世界

19世紀70年代末至80年代初，托爾斯泰完成了世界觀的轉變。70年代末，俄國社會的階級斗爭日趨劇烈。1861年改革以后的農民，本來就遭到了一連串的掠奪，瀕于破產，現在又遇上了連年歉收，許多人死于饑饉和瘟疫。這迫使農民不得不奮起抗爭，再一次形成革命形勢，引起了托翁的關注。于是他加緊社會活動，遍訪教堂、修道院；調查貧民區等。這一切加深了他對專制制度和剝削階級罪惡的認識，促進他的世界觀劇變，并給予他的創作以深刻的影響。

90.19世紀70年代末至80年代初，托爾斯泰完成了

托爾斯泰到晚年一直致力于“貧民化”：持齋吃素，從事體力勞動，耕地，挑水澆菜；并希望放棄私有財產和貴族特權，因而和他的夫人意見沖突，家庭關系變得緊張起來。后來他秘密離家出走，途中感冒，病逝在阿斯塔波沃火車站。他逝世以后，遵照他的遺囑，遺體安葬在一個小森林中，沒有墓碑，沒有十字架