密斯范德羅作品一密斯范德羅作品一密斯范德羅作品一二·密斯·凡·德·羅（Mies·van·der·rohe1886~19691．16“專有技術”或“技術訣竅”指與合同材料和合同設備有關的相應的知識和經驗，該知識和經驗是轉讓當時生產中所使用的。“專有技術”由轉讓方以技術文件、技術支持和技術培訓的形式向合同工廠提供。密斯范德羅作品一密斯范德羅作品一密斯范德羅作品一二·密斯·凡二·密斯·凡·德·羅（Mies·van·der·rohe1886~1969二·密斯·凡·德·羅縱觀密斯建筑活動，可分為3個階段：Ⅰ·第一次世界大戰前學習研究新建筑，此間受多方面影響：貝倫斯、貝爾拉格、賴特、格羅皮烏斯、辛克爾，包括家具設計師保羅Ⅱ·1919-1928現代建筑運動中重要活動家：先后加入德意志制造聯盟、表現主義、立體主義、提出“少就是多的原則”縱觀密斯建筑活動，可分為3個階段：Ⅲ·1929-1969“密斯風格”形成及傳播。40-50年代,隨著玻璃幕墻的普及，聲譽達到了頂點。“把半個美國放入德國工人住宅的方盒子里”Ⅲ·1929-1969密斯·凡·德·羅-------崇高的建筑

康德認為：面對巨大的對象<沙漠星空，巨大的金字塔，火山所帶來破壞力，咆哮的海，暴走的冰山>而產生的想像力，以及由于和理性相違產生的不協調所帶來的痛苦，然而超越這些痛苦產生新的理念，這個理念讓我們獲得超越理性的快感，這就是我們從“崇高”中獲得的精神產物。崇高感必須是原創的，反理性的。（密斯·凡·德·羅-------崇高的建筑在精神氣質上受十九世紀德國浪漫主義大畫家卡斯帕爾·達維德·弗里德里希（CasparDavidFriedrich1774-1840）的巨大影響。弗里德里希在歐洲繪畫和精神史上具有崇高的地位，是第一位有基督教繪畫以來，通過繪畫把基督送回自然中去，強調大自然的神性戰勝人間的畫家。“畫家不該只畫眼前所見，而更應畫內心之所見。如果他心中無物，那他就應該終止畫眼前之物。”密斯的建筑是浪漫主義藝術在二十世紀建筑界的延伸。在精神氣質上受十九世紀德國浪漫主義大畫家卡斯帕爾·達維德·弗兩個望月的男人

兩個望月的男人密斯范德羅作品一課件霧中的流浪者霧中的流浪者海白色的懸崖

海白色的懸崖橡樹林中的修道院

橡樹林中的修道院密斯范德羅作品一課件窗邊婦女

窗邊婦女

弗里德里希的畫似乎是一種在一剎那間被凝固起來的時間——寧靜而又清澈。他的畫用風景打比方，去探索無窮，探索時間與空間的極限，也探索人類的心理狀態。這種復雜的見解使他的畫既優雅又有力，卻導致他的生活痛苦而迷失方向.Dreamgate

弗里德里希的畫似乎是一種在Dreamgate

I·密斯第一次世界大戰前的主要建筑活動1886出生于德國亞琛一個石匠家庭。十五歲結束正規教育1905柏林

先于一從事木構的建筑師處工作，后在家具設計師保羅處當學徒I·密斯第一次世界大戰前的主要建筑活動1907短期開業，設計了第一座住宅：里爾住宅1907短期開業，1908年在貝倫斯事務所工作。開始受辛克爾影響。三年后，擔當彼得堡德國大使館現場監工。辛克爾---德國古典復興建筑大師，把古典作細部最大簡化。1908年在貝倫斯事務所工作。開始受辛克爾影響。KonzerthausBerlinam

Gendarmenmarkt

柏林宮廷劇院KonzerthausBerlinamGendarmeKonzerthausBerlinam

Gendarmenmarkt

柏林宮廷劇院KonzerthausBerlinamGendarme阿爾特斯博物館altesmuseum阿爾特斯博物館altesmuseum阿爾特斯博物館altesmuseum阿爾特斯博物館altesmuseum阿爾特斯博物館altesmuseum阿爾特斯博物館altesmuseum1912年離開貝倫斯事務所，去荷蘭設計克呂勒夫人住宅，未建成1912年離開貝倫斯事務所，去荷蘭設計克呂勒夫人住宅，未建成1912年參加俾斯麥紀念堂競賽1912年參加俾斯麥紀念堂競賽俾斯麥紀念堂競賽俾斯麥紀念堂競賽在荷蘭期間受荷蘭大師貝爾拉赫的影響貝爾拉赫----建筑從結構出發貝倫斯-------建筑從形式出發在荷蘭期間受荷蘭大師貝爾拉赫的影響阿姆斯特丹證劵交易大樓阿姆斯特丹證劵交易大樓CityMuseum

CityMuseumCityMuseum

CityMuseumⅡ·1919-1928的建筑活動五個未建成方案，成為現代建筑史上重要種子。密斯作為現代建筑先驅者的地位就是奠定在這五個設計方案上的。1.柏林高層辦公樓2.玻璃摩天樓3.鋼筋混凝土辦公樓4.磚結構鄉村別墅5.混凝土鄉村別墅密斯范德羅作品一課件1.柏林高層辦公樓1921署名“蜂巢”不滿足任務書的多樣功能要求高20層獲一等獎，但未建成1.柏林高層辦公樓玻璃塔樓沒有任何細部表現，只有和周圍已存建筑物的比例關系，一種粗曠的霸氣玻璃塔樓沒有任密斯范德羅作品一課件密斯范德羅作品一課件2.玻璃摩天樓1922無業主，無特殊功能要求，無實際地段更大膽，抽象高30層密斯范德羅作品一課件135.5×85.2cm135.5×85.2cm西格拉姆大廈/1954-1958/（SeagramBuilding,1954-1958）

西格拉姆大廈/1954-1958/3.鋼筋混凝土辦公樓3.鋼筋混凝土辦公樓4.磚結構鄉村別墅這個方案是密斯探求空間內外融合與結構清晰的過渡性作品。4.磚結構鄉村別墅這個方案是密斯探求空間內外融合與結構清晰的密斯范德羅作品一課件杜斯伯格一段俄羅斯舞蹈的節奏密斯否認了這一提法。密斯回應說，建筑跟繪畫不同杜斯伯格一段俄羅斯舞蹈的節奏密5.混凝土鄉村別墅5.混凝土鄉村別墅密斯范德羅作品一課件1927主持斯圖加特威森霍夫住宅，設計1座4層住宅。此次展覽預示著國際風格的到來1927主持斯圖加特威森霍夫住宅，設計1三棟磚住宅和一座紀念建筑1926年沃爾夫住宅1926年李卜克內西和盧森堡紀念碑1928年蘭格住宅和埃斯特斯住宅全部清水磚墻立面，有些甚至連平臺都是磚材鋪面。受貝爾拉赫影響，認為磚是一種結構材料，不需要被隱藏起來。三棟磚住宅和一座紀念建筑1926年李卜克內西和盧森堡紀念碑采用立體主義手法抽象的體量構圖1926年李卜克內西和盧森堡紀念碑采用立體主義手法1928年蘭格住宅1928年蘭格住宅1928年蘭格住宅1928年蘭格住宅1928年蘭格住宅1928年蘭格住宅1928年蘭格住宅1928年蘭格住宅1928年蘭格住宅1928年蘭格住宅埃斯特斯住宅埃斯特斯住宅埃斯特斯住宅埃斯特斯住宅埃斯特斯住宅埃斯特斯住宅埃斯特斯住宅埃斯特斯住宅埃斯特斯住宅埃斯特斯住宅埃斯特斯住宅埃斯特斯住宅埃斯特斯住宅埃斯特斯住宅Ⅲ·1929-19371928提出了“少就是多”的原則1929設計巴塞羅那德國館1930設計吐根哈特住宅

1930出任包豪斯校長1931柏林建筑展覽會示范住宅1931—1937年，發展許多庭院式住宅方案1932年設計landhauslemke

1936年接到美國阿爾莫爾理工學院的邀請，同時拒絕了哈佛大學的邀請1937年到美國旅行，并接受阿爾莫爾理工學院的系主任一職，拜訪賴特和塔里埃森1938年從德國轉道荷蘭逃往美國Ⅲ·1929-19373·1929以后-------密斯風格的確立①巴塞羅那德國館·建于1929年，建造背景·特點——流動空間的探索：以大理石墻為中心，向外滲透——高雅、豪華是質地的顯露，而非裝飾僅有的裝飾：兩個長方形水池和一個少女雕像——密斯風格：“精確、簡潔、純凈、透明”——無自重，漂浮的屋頂------對“虛”的貢獻，“創造幾乎不存在的東西”——家具：巴塞羅那椅巴塞羅那德國館標志著國際風格臻于成熟，能與歷史任何偉大風格媲美3·1929以后-------密斯風格的確立密斯范德羅作品一課件密斯范德羅作品一課件密斯范德羅作品一課件密斯范德羅作品一課件密斯范德羅作品一課件密斯范德羅作品一課件密斯范德羅作品一課件密斯范德羅作品一課件密斯范德羅作品一課件密斯范德羅作品一課件密斯范德羅作品一課件密斯范德羅作品一課件密斯范德羅作品一課件密斯范德羅作品一課件密斯范德羅作品一課件密斯范德羅作品一課件密斯范德羅作品一課件密斯范德羅作品一課件密斯范德羅作品一課件密斯范德羅作品一課件1932年設計landhauslemke

1932年設計landhauslemke1932年設計landhauslemke

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1932年設計landhauslemke②土根哈特住宅·建于1930年·將巴塞羅那德國館中的手法、風格，運用住宅·材料的選擇：玻璃隔墻、鋼柱的運用·流動空間底層室內設計最著名-----條紋瑪瑙石獨立墻體，烏檀木弧形墻劃分室內空間布爾諾椅巧妙的高差處理②土根哈特住宅密斯范德羅作品一課件密斯范德羅作品一