1莫談國事

石門一中語文組李德明2小茶館大社會3茶館

老舍4作者簡介

老舍（1899-1966)：現代小說家戲劇家，原名舒慶春，字舍予，滿族，北京人,出生于一個貧民家庭。

他是我國“五·四”以來新文學的開拓者之一，現代杰出的語言藝術家，享有世界聲譽的愛國主義作家，人民藝術家。曾因創作優秀話劇《龍須溝》而被授予“人民藝術家”稱號。

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作品：

長篇小說：《老張的哲學》、《趙子曰》、《二馬》

（1924年赴英國，在倫敦大學東方學院任中文講師時所寫，具有諷刺、幽默、滑稽特色）、《駱駝祥子》

（1936年，專業從事寫作）、《四世同堂》

（1946年與曹禺赴美講學，寫完了100萬字的巨著《四世同堂》的最后一部及其他作品﹚、《牛天賜傳》、《離婚、《鼓書藝人》。

中篇小說：

《我這一輩子》短篇小說：

《小鈴兒》《月牙兒》話劇:

《殘霧》《張自忠》《歸去來兮》等九部。（1939年至1943年間，獨立完成或與人合著的劇本）《龍須溝》《方珍珠》《茶館》

（1957年發表并演出的《茶館》，代表了老舍先生話劇創作的最高成就）。6老舍以長篇小說和劇作著稱于世。他的作品大都取材于市民生活，為中國現代文學開拓了重要的題材領域。他所描寫的自然風光、世態人情、習俗時尚，運用的群眾口語，都呈現出濃郁的“京味”。優秀長篇小說《駱駝樣子》、《四世同堂》便是描寫北京市民生活的代表作。他的短篇小說構思精致，取材較為寬廣，其中的《柳家大院》、《上任》、《斷魂槍》等篇各具特色，耐人咀嚼。他的作品已被譯成20余種文字出版，以具有獨特的幽默風格和濃郁的民族色彩，以及從內容到形式的雅俗共賞而贏得了廣大的讀者。

作品風格

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《茶館》代表了老舍話劇創作的最高成就，作品以舊北京城中一個大茶館——裕泰茶館的興衰為背景，通過對茶館及各類人物變遷的描寫，反映了從清末、民初到抗戰勝利后三個不同時代的近50年的社會面貌，揭示了半封建半殖民地的舊中國的動蕩、黑暗和罪惡。《茶館》簡介8全劇共三幕，各寫一個時代。第一幕：清末（大清國完了）第二幕：民國初年（軍閥統治完了）第三幕：抗戰勝利后（國民黨統治也將完了）9

第一幕：（1898年）戊戌變法那一年,裕泰茶館生意興隆，三教九流，各色人物云集于此。信洋教的小惡霸，依仗洋人的勢力欺人。有錢有勢的人家為了一只鴿子，請官府的打手和差人打群架。吃朝廷錢糧的旗人整日游手好閑。朝中的太監總管用高價買妻子。農民和城市貧民賣兒賣女。

特務更厲害，隨便抓人問罪……10第二幕（節選部分）軍閥混戰時期，洋人操縱軍閥相互開戰，因而富了洋人，苦了百姓。茶館生意艱難，盡管王利發苦心改良，但也只能慘淡經營。11

第三幕：抗戰勝利后，國民黨統治時期的社會生活。劇中所有正直的人都陷于一種不可自拔的困境中。

裕泰茶館已經破爛不堪，無論主人怎樣改良也無法維持正常的生意。北京被日軍占領了8年，老百姓好不容易盼來了勝利，又來了國民黨，日子照樣不好過，甚至連最善于應付的茶館老掌柜也上吊了。什么都完了，只盼著八路軍來解放……

身懷絕技的無法維持生計，民間藝術頻于失傳。惡勢力異常活躍，帝國主義、封建勢力、國民黨官僚互相勾結，橫行霸道，地痞、特務如魚得水。12走進《茶館》第二幕13第1場：李三怨錢少活多第2場：群難民哀告遭喝第3場：巡警借攤派盤剝第4場：大兵吃敗仗劫奪第5場：鐵嘴租房遭拒卻第6場：報童賣報需追索第7場：茶館開張四爺賀第8場：松二嘆氣還挨餓第9場：吳宋借查搞勒索第10場：麻子拉纖命誤落第11場：順子攜子來覓活第12場：林陳買妻得合伙第14場：久峰入寺去禮佛戲劇情節形形色色啼笑皆非李三、王淑芬、王利發難民巡警、大兵唐鐵嘴、報童常四爺、松二爺、宋恩子、吳祥子劉麻子康順子、大力老林、老陳崔久峰、秦二爺大令人物登場第13場：秦二救國卻產破戲劇結構的特點第15場：大令綁人塞責過第13場：秦二救國卻產破第1場：李三怨錢少活多第2場：群難民哀告遭喝第3場：巡警借攤派盤剝第4場：大兵吃敗仗劫奪第5場：鐵嘴租房遭拒卻第6場：報童賣報需追索第7場：茶館開張四爺賀第8場：松二嘆氣還挨餓第9場：吳宋借查搞勒索第10場：麻子拉纖命誤落第11場：順子攜子來覓活第12場：林陳買妻得合伙第14場：久峰入寺去禮佛第15場：大令綁人塞責過王利發“圖卷式”14

2、本劇為多幕劇（三幕劇）、話劇、悲劇、現代劇。老舍先生說：“一個大茶館就是一個小社會。”作者在《茶館》中著力刻畫了一批“小人物”。劇中人物可怎樣歸類？①王利發②松二爺③康順子④崔久峰⑤吳祥子⑥劉麻子⑦宋思子⑧唐鐵嘴⑨常四爺⑩巡警⑾老林⑿老陳⒀秦二爺1、下層勞動人民：2、封建遺老遺少：3、舊民主主義者：4、民族資產階級：5、反動統治階級的走狗幫兇：6、社會的渣滓：提示：探究與思考①③⑨②④⒀⑤⑦⑩⑥⑧⑾⑿15王利發精明干練A、“莫談國事”的紙條越寫越大。B、只對老婆罵人，對報童發火。C、別人做什么他也做什么，生怕出什么錯——因“感染”而請安。謹小慎微A、審時度世，努力改良，不僅茶館改良，連語言也“洋化”AIIRIGHTB、“只有學生有錢”，經營有針對性。C、裕泰茶館免遭淘汰，碩果僅存。冷漠自私意求自保A、苦心經營，不顧李三；B、同情難民，卻不施舍；C、可憐康順子，卻不收留；憤世嫉俗不敢反抗“這年月還值得感謝！”——愁苦、憤恨、無奈。16對難民：口氣強硬，沒有同情心。對巡警、大兵：奉承、巴結、討好，委曲求全，明知是敲詐，還陪笑臉，不得罪他們。對唐鐵嘴：滿心厭惡，輕蔑，還要笑臉相迎，不得罪。對報童：煩惱。對宋恩子、吳祥子：對其敲詐，不敢反抗，曲意奉承。王利發對不同人的不同態度結局：茶館被霸占，懸梁自盡。悲慘！17王利發的形象特點王利發是裕泰茶館的掌柜，也是貫穿全劇的人物。他從父親手里繼承了裕泰茶館，也繼承了他的處世哲學，即多說好話，多作揖。他膽小、自私，又精明、干練、善于應酬，對不同的人采取不同的態度。在黑暗的舊中國，盡管王利發善于應酬，善于經營，不斷改良，卻無法抵御各種反動勢力的欺壓。他對此也抱有強烈的不滿，但表達得十分含蓄。就是這樣一個精于處世的小商人，最終仍然沒能逃脫破產的命運。他的悲劇，是舊中國廣大市民生活命運的真實寫照。18（旗人，吃過皇糧，不滿腐敗的清王朝，更加痛恨洋人）勤勞本分自食其力正直愛國倔強不屈

“憑力氣掙飯吃，我的身上更有勁了！”以后又憑力氣靠賣菜為生。常四爺——對朋友

給王利發送菜（“今兒個城外頭亂亂哄哄，買不到菜；東抓西抓，抓到這么兩只雞，幾斤老腌蘿卜。聽說你明天開張，也許用的著，特意給你送來了！”

“瞧著給，該給多少給多少！”——對腐敗的清王朝：樂于助人慷慨大方——對自己——對洋人：

A、“是呀，您的眼力不錯！戊戌年我就在這兒說了句‘大清國要完’，叫你二位給抓了走，坐了一年多的牢！”（對抓過他的特務依然強硬）

B、“托福！從牢里出來，不久就趕上了庚子年，扶清滅洋，我當了義和團，跟洋人打了幾仗！”

“什么時候洋人敢再動兵，我姓常的還準備跟他們打打呢！我是旗人，旗人也是中國人哪！”就是這樣一個人，最后也窮困潦倒，絕望地喊出“我愛咱們的中國呀，可是誰愛我呢？”無比憤恨，倔強不屈無比痛恨，富于正義感19常四爺形象特點常四爺是旗人，在滿清時吃皇糧。但是他對腐敗的清王朝不滿，對洋人更加痛恨。因一句“大清國要完”被抓起來，出獄后參加義和團，以后又憑力氣靠賣菜為生。他正直，善良，敢作敢為，富于正義感。他不諱言他的不滿，對抓過他的特務仍然很強硬，對正在發愁的王利發則雪中送炭。就是這樣一個人，最后也窮困潦倒，絕望地喊出：“我愛咱們的中國呀，可是誰愛我呢？”典型意義:代表了不甘受奴役的中國人，反映出舊中國人民的反抗情緒。201、旗人，心眼好，但膽小怕事，懶散無能。2、清朝滅亡前，他游手好閑，整日喝茶玩鳥。“我餓著，也不能叫鳥兒餓著！”3、清亡后，“鐵桿莊稼”沒有了，不愿自食其力，但他仍然留戀過去的生活。

“怎么樣？我想大哭一場！看見我這身衣裳沒有？我還像個人嗎？”

“我看見您二位的灰大褂呀，就想起前清的事兒！不能不請安！”松二爺：心地善良膽小怕事游手好閑懶散無能懷念過去（二）封建遺老遺少21松二爺形象特點

松二爺也是個旗人，心眼好，但膽小怕事，懶散而無能。清朝滅亡前，他游手好閑，整日喝茶玩鳥。清亡后，“鐵桿莊稼”沒有了，但他仍然留戀過去的生活，不愿自食其力。他寧愿自己挨餓，也不讓鳥兒餓著，一提到鳥就有了精神，最后終于餓死。典型意義:這是一個沒有謀生能力的旗人的典型，反映了中國封建社會的腐朽。22●宋恩子、吳祥子：吳祥子宋恩子●巡警：敲詐勒索，欺壓百姓的惡勢力。●大兵：蠻橫打劫，欺壓百姓的兵痞。卑劣奸邪兇狠無恥（三）走狗幫兇1、老牌特務，順風倒的奸邪小人，封建王朝兇惡走狗，統治階級的爪牙，告密捕殺革命者，靠坑害別人鉆營偷生。2、大清時代，把旗人常四逮捕入獄。3、十多年后，他們又遇常四爺，這場戲，更顯出他們有奶便是娘，始終依靠有勢力的反動統治者的本質。23●劉麻子：說媒拉纖，拐賣人口的地痞●唐鐵嘴：麻衣相士，算命騙人抽大煙，油嘴滑舌的流氓。●二德子：營里當差，走狗打手●老陳、老林：合伙買妻的逃兵。

這樣一類人物形象，反映了當時社會的畸形和病態。（四）社會渣滓典型意義：24●崔久峰的形象：1、“以天下為己任”的革命者。2、“中國非亡國不可”，墮入佛門，逃避現實。這是失敗的、頹喪的舊民主主義者形象。（五）舊民主主義者崔久峰悲觀絕望逃避現實典型意義：25

劇本“剪影式”地展現了清末社會的眾生相。人物仿佛是在某種外力的作用下按照自己的軌跡必然地運行著。正直、善良的人無法擺脫厄運的襲擊，那些異常活躍的社會渣滓，各自遵循著自己的道德準則行事。人物與人物之間每一個小的沖突都暗示了人民與舊時代的沖突。如李三的抱怨，巡警的勒索，難民的哀告，逃兵的蠻橫，都表現了帝國主義指使的軍閥混戰給社會造成的黑暗，給人民帶來的深重災難。深刻地反映了帝國主義的滲透、侵略和封建統治的荒淫、腐敗所造成的農民破產，市民貧困和社會黑暗，表明了中國封建社會的末日將臨。課文總結26劇作家意在表現一個重大主題，為什么要單單寫一個茶館？小茶館，大社會茶館是三教九流會面之處，可以容納各色人物。戲雖只有三幕，可是寫了五十來年的變遷。我不熟悉政治舞臺上的高官大人，沒法正面描寫他們的促進與促退。我也不十分懂政治。我只認識一些小人物，這些人物是經常下茶館的。那么，我要是把他們集合到一個茶館里，用他們生活上的變遷反映社會的變遷，不就側面地透露出一些政治消息么？這樣，我就決定了去寫《茶館》。—老舍27課文的語言特色1、人物語言的個性化:

戲劇中每一句臺詞都是人物的語言，表達人物的思想，顯示人物的性格。老舍善于根據人物的身份和性格，選取符合他們心理的個性化語言。王利發的語言謙恭、周到，與各種人物應酬反應機敏，對答如流，很能顯示他茶館掌柜的身份。常四爺的語言則豪爽耿直，帶有闖蕩多年的俠氣和飽經滄桑的沉重感。宋恩子、吳祥子的語言則狡猾奸詐、傲慢無理，具有老牌特務的特點。出場的人物不論臺詞多少，都寫得活靈活現。282、充滿幽默風格的語言唐鐵嘴夸耀自己抽白面的對話，看似可笑，卻激起人們對帝國主義侵略的仇恨。王利發問報童“有不打仗的新聞沒有”，像句玩笑話，表現的卻是人民對動蕩時局的不滿。松二爺看見宋恩子和吳祥子仍穿著灰色大衫，外罩青布馬褂說：“我看見您二位的灰大褂呀，就想起了前清的事兒！”。既表現出松二爺的懷舊情緒，也諷刺了辛亥革命的不徹底。作者把對黑暗社會的諷刺、批判與強烈的愛國熱情和對勞動人民的同情聯系起來，在微笑中蘊藏著嚴肅和悲哀，寓莊于諧的幽默風格，給讀者留下了深長的回味和思考。含淚的幽默293、濃郁的北京地方色彩

這個特點在課文中表現得很明顯。在《茶館》中恰當地應用地道純熟的北京方言，使作品更具地方色彩，也更真實。30從戲劇語言看時代特點

王淑芬：“三爺，咱們的茶館改了良，你的小辮兒也該剪了吧？”——滿清覆滅。

李三：“袁世凱死后，天下大亂，今兒個打炮，明兒個關城，改良？哼！我還留著我的小辮兒，萬一把皇上改回來呢！”——政局動蕩。

大兵：“屌！誰要鈔票？要現大洋！”——通貨膨脹。

吳祥子：“告訴你，常四爺，要我們效力的都仗著洋人撐腰！沒有洋槍洋炮，怎能夠打起仗來呢？”——半殖民地時代。

劉麻子：“現在，人家總長次長，團長師長，要娶姨太太講究要唱落子的坤角，戲班里的女名角，一花就三千五千現大洋！”——官僚生活腐化墮落。31《茶館》與《雷雨》比較閱讀1、戲劇結構不同

《茶館》的戲劇結構是獨特的卷軸畫式結構。作品沒有一個完整的情節，而是以眾多人物的活動帶動情節的發展。《雷雨》采用的是緊湊集中的戲劇結構，作者巧妙運用了“回顧”和“穿插”的方法，把“現在的戲劇”和“過去的戲劇”交織在一起，劇情發展緊張激烈。32《茶館》與《雷雨》比較閱讀2、戲劇沖突特點不同

《茶館》矛盾沖突——人民與舊時代的沖突。人物之間沒有正面沖突，人物與人物之間的每一個小小的沖突都暗示了人民與舊時代的沖突。曹禺的《雷雨》表現為人物之間的正面沖突：周魯兩家的矛盾沖突尖銳集中，劇情發展緊張激烈。33指導完成課后練習341、“裕泰”茶館是北京城內碩果僅存的一家。“碩果”一般比喻巨大的成績。把一個微不足道的茶館的存在說成“碩果”，是大詞小用，暗示當時社會有價值的東西已經不多了，透露出黑暗的現實、軍閥混戰時期街市的冷落蕭條。35

2、“莫談國事”的紙條可是保存下來，而且字寫得更大。