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LOGO愛德華·馬奈2014·12目錄個人綜述作品思想爭議印象派歷史影響畫作欣賞19世紀印象主義的奠基人之一,他從未參加過印象派的展覽,但他深具革新精神的藝術創(chuàng)作態(tài)度,卻深深影響了莫奈、塞尚、凡高等新興畫家,進而將繪畫帶入現代主義的道路上。受到日本浮世繪及西班牙畫風的影響,大膽采用鮮明色彩,舍棄傳統繪畫的中間色調,將繪畫從追求立體空間的傳統束縛中解放出來,朝二維的平面創(chuàng)作邁出革命性的一大步。他出生在巴黎一個富有的家庭,他的父親是一個法官,父母也希望他成為一個法官。16歲那年,他向父母表明了自己想成為一個畫家的志向,而父親讓他報考海軍學校,沒被錄取。后來,他作為見習水手在航行中畫了大量的肖像速寫和漫畫。回國后,他的堅定志向終于迫使父母同意他去學習繪畫。1850年,馬奈成為當時美術學院院士的學生,接受了較扎實的繪畫基礎訓練。同時,他還潛心鉆研了前人和同時代畫家的作品。求學期間,還去過各國的各大博物館研究歐洲的藝術遺產,臨摹大師的作品。1860年,馬奈的《父母肖像》和《彈吉他的人》首次入選沙龍,開始在巴黎畫壇嶄露頭角。愛德華·馬奈édouardManet1832.01.23-1883.04.30個人綜述草地上的午餐
1863年,馬奈在馬爾丁艾咖啡館舉辦了個人畫展,開始形成他具有個性的藝術風格。同年,他的《草地上的午餐》真正使他名震巴黎,引起激烈的爭論。這幅畫的最大價值,在于馬奈與古典派裸女畫法的決裂。他畫筆下的裸女敢于目不轉睛地注視著欣賞畫的觀眾,而陪伴她的兩位男子穿的不是歷史服裝,而是一身當時的時尚服飾。然而它在美術史上預示著一個重要時期的到來。瓦爾德瑪·賈紐西扎克指出:“如果沒有這幅作品,將不可能有印象畫派;倘若沒有印象畫派,也不可能有現代畫派。”。奧林匹亞奧林匹亞
在這幅畫作中,畫家用一種可以在平面上展現整個身體的角度來表現裸體,既不求充分表現立體感,也不求半立體感,而是采取了一種獨特的壓縮式立體感,結果身體卻比乍一看來所顯得更有體積感。這種裸體觀念很符合畫面其余明亮部分——枕頭、褥單、花色圍巾和女黑奴衣服的結構方式。在這些東西的表現上,顯示了在裸體形象上所缺少的一種明暗交替或者跳動,它使整體具有了一種特別的輕巧感和光彩。而它們的形式依然有如襯托在畫面深色背景上的一塊明亮的浮雕。這里說的是帶藍紋的白色,是突出在深棕色背景上的黃色、綠色和玫瑰色。由于從亮色到暗色其間沒有中間調子,因而我們看這個壓縮式浮雕判若一塊設色鑲嵌,它的黑白對比就像形象本身一樣強烈地作用于觀者的想象力。吹笛少年陽臺埃米爾·左拉像爭議1865年展出的另一件作品《奧林匹亞》同樣以其離經叛道的藝術形式掀起了一場軒然大波,遭到了評論界和新聞界的猛烈攻擊,被咒罵為“無恥到了極點”。以左拉為首的進步作家和青年畫家們則為馬奈喝彩。左拉說:“馬奈將在盧浮宮占一席地位。”這場爭論使得馬奈名聲大振,一批年輕畫家聚集在他周圍,他們受馬奈新穎畫風影響,努力探求新的藝術風格與手法,被當時人諷刺為“馬奈幫”,這就是后來著名的印象派,馬奈無形中成為這些印象派畫家的領袖。馬奈以其強烈的繪畫敏感性和其典范性的作品,使他所處時代的繪畫發(fā)生了天翻地覆的變化。1883年4月30日,馬奈病逝。馬奈這一名字出典于拉丁文題銘Manetetmanebit,意思是:“他活著并將活下去”。
關于馬奈的爭議首先要看如何定義印象派,印象派impressionism一詞本身來源于1874年巴黎的落選者沙龍展覽后一位記者對這些畫家作品的嘲諷,是對這些風格技法與主流沙龍畫家格格不入的畫作的挖苦,詞語來自莫奈的畫作《日出·印象》。之后這群參加了落選者沙龍的畫家就有意識地匯集成一個流派,共同創(chuàng)作及運作展覽,主要代表人物包括馬奈、莫奈、雷諾阿、比沙羅、德加等人。而美術學中畫派的定義也規(guī)定的是在同一時間內相近地域的畫家有意識有組織地以相近的風格進行創(chuàng)作并進行藝術交流活動。馬奈是否是真正的印象派從定義前半段來看,馬奈是標準地道的印象派畫家,他還是創(chuàng)始時期的元老。從定義后半段來看,印象派的畫家并非都以相近的風格進行創(chuàng)作,比起拉斐爾前派的畫家來說,印象派畫家可謂各具特色,馬奈的風格不像莫奈,莫奈的風格不像雷諾阿,雷諾阿的風格不像德加,他們各自所受的訓練和藝術風格都不盡相同。只是除了馬奈,其它的畫家的風格與學院派距離更大些,畫的風景寫生更多些,畫面的色彩更活躍一些。從技法層面來看,馬奈和其他人的風格差距比較明顯,但這并不是區(qū)分是否屬于一個畫派的確鑿理由,畢竟畫派的定義中時空和組織關系是更為本體的概念。所以對于這個問題,必須辯證的分析,不必一棍子打死。2022/10/30公司LOGO馬奈是19世紀印象主義的奠基人之一,但是他從未參加過印象派的展覽,實際上他并非真正的印象主義畫家.雖然他從未真正參加印象派的展覽,但他深具革新精神的藝術創(chuàng)作態(tài)度,卻深深影響了莫奈、賽尚、凡·高等新興畫家,進而將繪畫帶入現代主義的道路上.受到日本浮世繪及西班牙畫風的影響,馬奈大膽采用鮮明色彩,舍棄傳統繪畫的中間色調,將繪畫從追求三元次立體空間的傳統束縛中解放出來,朝二元次的平面創(chuàng)作邁出革命性的一大步.此外,馬奈亦以自然主義式
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