1、第二組2012.4.51 制作：姜冬其 組員：姜冬其 李磊磊 方杰標 李端 杜迎寶 馬志宏 主講：馬志宏（柯布西埃機器美學） 第一部分：柯布西埃及其作品介紹3有一位設計師不斷創造出新奇的建筑與設計思想；讓我們走近他4有一位設計師以大量的實際作品和設計方案使世人耳目一新；有一位設計師對現代物質環境的形式產生了不可估量的影響；有一位設計師在他誕辰100周年之際，整個世界為他舉辦紀念活動；追尋大師的生命足跡51910年 柯布結束旅行回到母校，并受學校之托再次出行到柏林研究德國裝飾藝術，在德國接觸到德意志制造聯盟，后受到與他一起工作的建筑大師彼得貝倫斯（Peter Behrens）的影響。然而，對他最

2、大的影響來自他經常的旅行，同時他還從所從事的立體油畫和著色等工作中得到相當多的啟示。盡管他大部分的靈感來自于雅典的衛城（Acropolis），但他還是每天都去帕臺農神廟（Parthenon），并從不同的角度進行勾勒。他的大腦里完全充斥著古典的魅力。 。 71911年柯布西埃在書中寫道：“我在幾何中尋找，我瘋狂般的尋找著各種色彩以及立方體、球體、圓柱體和金字塔形。棱柱的升高和彼此之間的平衡能夠使正午的陽光透過立方體進入建筑表面，可以形成一種獨特的韻律。在傍晚時分的彩虹也仿佛能夠一直延續到清晨，當然，這種效果需要在事先的設計中使光與影充分的融合。我們不再是藝術家，而是深入這個時代的觀察者。雖然我們

3、過去的時代也是高貴、美好而富有價值的，但是我們應該一如既往地做到更好，那也是我的信仰。” （這是作為一位設計師的工作的畢生追求）1913年柯布在拉香德芳開辦自己的事務所。 1917年柯布移居法國。1930年柯布加入法國籍。 81928年,他同W.格羅披烏斯、L.密斯范德羅等人組織國際現代建筑協會（CIAM）。他多次參加各國的建筑設計競賽,并多次獲得榮譽學位。 1965年8月27日逝世。 10 “一個偉大的時代已開始，它根植于一種新的精神。建筑由傳統習俗決定它樣式。建筑風格是一種謊言，樣式是一個時期設計的所有作品的慣用原則的綜合體現，是一個時代的產物，它有自己獨特的特征，我們的時代正在每天決定自

4、己的樣式。” 走向新建筑勒柯布西耶11 勒柯布西耶（）1、被譽為開創現代主義建筑的鼻祖、2、20世紀最重要的建筑師之一、3、20世紀最富激情的建筑師，是現代建筑運動的激進分子和主將、4、被稱為“現代建筑的旗手”、5、他和瓦爾特格羅皮烏斯、密斯凡德羅并稱為現代建筑派或國際形式建筑派的主要代表。12現代主義建筑提倡新的建筑美學原則。其中包括：1、表現手法和建造手段的統一；2、建筑形體和內部功能的配合；3、建筑形象的邏輯性；4、靈活均衡的非對稱構圖；5、簡潔的處理手法和純凈的體；6、在建筑藝術中吸取視覺藝術的新成果。14超越時代的建筑大師勒柯布西耶馬塞公寓 巴黎瑞士學生公寓 朗香教堂 昌迪加爾法院

5、薩沃伊別墅 勒柯布西耶作品肖丹別墅卡斯瓦別墅15著名的代表作薩伏伊別墅17薩伏伊別墅宅基為矩形，長約22.5米，寬為20米，共三層。18這個建筑表面上看起來平淡無奇，沒有什么太多的裝飾。它的外部裝飾采用白色粉刷，唯一的可以稱為裝飾部件的是那個長條形排窗，建筑表面平整，形體也比較簡單；然而從不同的方向看過去，都可以得到完全不同的印象，這使建筑外觀顯得甚為多變。薩沃伊別墅1920薩伏伊別墅就是一個“空間時間”營造的典范。別墅采用開放式的室內空間設計，動態的、非傳統的空間組織形式，尤其使用螺旋形的樓梯和坡道來組織空間。并沒有用豪華的材料，沒有附加的裝飾，純粹由建筑的基本構成元素及其材料來組織和塑造豐

6、富的動態空間，這絕不僅僅是順應了當時窘迫的經濟狀況，而更主要是當時重視功能、強調空間、反對附加裝飾的現代建筑設計思想的反映。21采用了鋼筋混凝土框架結構，平面和空間布局自由，空間相互穿插，內外彼此貫通，它外觀輕巧，空間通透，裝修簡潔，與造型沉重、空間封閉、裝修繁瑣的古典豪宅形成了強烈對比。 22底層架空自由立面橫向長窗自由平面屋頂花園24大廳設計25在這座建筑里面，我們可以看到現代主義建筑精神的體現，包括簡單的外部裝飾和對使用功能的重視。27理念228著名的代表作馬賽公寓設計者稱之為“居住單元盒子”,大樓用鋼筋混凝土建造，通過支柱層支撐在3.5x2.47英畝面積的花園，這種做法是受一種古代瑞士

7、住宅小棚屋通過支柱落在水上的啟發，主要立面朝東和西向，架空層用來停車和通風。2930馬賽公寓的支柱31馬賽公寓體現了柯布西耶的“新建筑的五個特征”，建筑被巨大的支柱支撐著，看上去像大象的四條腿，它們都是未經加工的混凝土做的，也就是大家都知道的粗面混凝土，它是柯布西耶在那個時代所使用的最主要的技術手段，立面材料形成的粗野外觀與戰后流行的全白色的外觀形式形成鮮明對比，引起當時評論界的爭論，一些瑞士、荷蘭和瑞典的造訪者甚至認為表面的痕跡是材料本身缺點和施工技術差所致，但這是柯布西耶刻意要產生的效果，他試圖將這些“粗魯的”、“自發的”、“看似隨意的”的處理與室內精細的細部及現代建造技術并置起來，在美學

8、上產生強烈對比的感受。 32把公寓的底層架空與地面上的城市綠化及公共活動場所相融，讓居民盡可能接觸社會，接觸自然，增進居民之間的相互交往。他還把住宅小區中的公共設施引進公寓內部，如：商業街、游休憩綠地、娛樂設施等，使公寓成為滿足居民心理需求的小社會，這些都值得當代的建筑師學習和借鑒。33理念334他主張用機器的理性精神來創造一種滿足人類實用要求、功能完美的“居住機器”，并大力提倡工業化的建筑體系。他的一些建筑設計采用了機器的造型，如模仿輪船、飛機的部件等，但它們與機器的功能及效率并無關系。“住房是居住的機器。”35柯布西埃對于機器的頌揚，在理論上的反映就是“機器美學”36第二部分：機器美學第二

9、部分：機器美學37機器美學機器美學: 其含義有三方面：其一，建筑應象機器一樣符合實際的功用，強調功能和形式之間的邏輯關系，反對附加裝飾；其二，建筑象機器那樣可以放置在任何地方，強調建筑風格的普遍適應性；其三，建筑應象機器那樣高效，強調建筑和經濟之間的關系。柯布西耶的“房屋是居住的機器”就是基于這種思想而提出的。38機器美學追求機器造型中的簡潔、秩序和幾何形式以及機器本身所體現出來的理性和邏輯性，以產生一種標準化的、純而又純的模式。其視覺表現一般是以簡單立方體及其變化為基礎的，強調直線、空間、比例、體積等要素，并拋棄一切附加的裝飾。39著名的代表作“新精神館”40柯布西埃在1925年巴黎世博會上

10、展出的“新精神館”， 大膽拋棄繁縟浮華的裝飾，崇尚簡潔清新的風格，完美詮釋了著名的“新建筑五原則”理論。柯布西耶將房屋視為“住人的機器”，是街道和城市的“零件”。甚至認為人不能安居是一切社會動亂之源，只能用流水線大批量建造住宅來解決。正統而權威的“法蘭西學院派”大起恐慌，修起一道20英尺高的圍墻“封殺”柯布西耶“離經叛道”的展覽，并否決國際評委授予的一等獎。但效果適得其反，柯布西耶的名字和理念從此更加風靡全球、如日中天。新精神館41這是一座小型的住宅，試圖最大限度地利用場地，盡可能地使用標準化批量生產的構件和五金件，以提供一幅現代生活的預想圖。42評價人們說：“如果不理解柯布西埃的話，就很難理解現代建筑”。柯布西埃提出的“住宅是居住的機器”道出了建筑