1、35/35HYPERLINK /室內色彩與材料質地色彩的差不多概念色彩，它不是一個抽象的概念，它和室內每一物體的材料、質地緊密地聯系在一起人們常常有那個概念，在綠色的田野里，即使在專門遠的地點，也能專門容易發覺穿紅色服裝的人，盡管還不雕辨不是男是女，是老是少，但也充分講明色彩具有強烈的信號，起到第一印象的觀感作用當我們在裝扮得五彩繽紛的大廳里聯歡時，會倍增歡樂井充滿節日的氣氛，我們在游山玩水的時候，若不巧遇上陰天，面對陰暗灰淡的景色會覺得掃興這些都表明，色彩能支配人的感情。 色彩能隨著時刻的不同而發生變化，微妙地改變著周圍的景色，如在清晨、中午、傍晚、月夜，景色都專門迷人，要緊是因光色的不同而

2、各具特色。一年四季不同的自然景觀，豐富著人們的生活色彩的這些特點，專門快地吸引了人們的注意，并運用到室內設計中來。早在 1942 年布雷納德和梅西對不同色彩的頂棚、墻面的照度利用系數方面作了研究，穆恩還對墻面色彩效果作了數學分析，指出當墻面反射增加至 9 倍時，照度增加 3 倍，井進一步講明相同反射系數的色彩或非色彩表面，在相同照度下是一樣亮的，但在室內通過相互反射”，從天棚和墻通過多次反射后達到工作面，使用色彩表面比無色彩表面照度吏大但色彩現象是發生在人的視覺和心理過程的，關于色彩的相互關系、色彩的偏愛等許多問題還不能得到真正的解決，有待于進一步的研究 一、色彩的來源 光是一切物體的顏色的唯

3、一來源，它是一種電磁波的能量，稱為光波在光波波長 380 780nm 內，人司察覺到的光稱為可見光它們在電磁波巨大的連續統一體中，只占極狹小的一部分 ( 見圖 5 ) 光刺激到人的視網膜時形成色覺，因此我們通常見到物體頗色，是指物體的反射顏色，沒有光也就沒有頗色。物體的有色表面，反射光的某種波長可能比反射其他的波長要強得多，那個反射得最長的波長，通常稱為誼物體的色彩表面的顏色要緊是從入射光中減去 ( 被汲取、透射 ) 一些波長面產生的，因此感受到的顏色，要緊決定于物體光波反射率和光潭的發射光譜。 二、色彩三屬性 色彩具有三種屬性，或稱色彩三要素，即色相、明度和彩度，這三者在任何一個物體上是同時

4、顯示出來的，不可分離的 1. 色相 講明色彩所呈現的相貌，如紅、橙、黃、綠等色，色彩之因此不同，決定于光波波長的長短，通常以循環的色相環表示 ( 圖 6 1) 。 2 明度 表明色彩的明暗程度。決定于光波之波幅，波幅愈大，亮度也盒大，但和波長也有關系。通常從黑到白分成若干時期作為衡量的尺度，接近白色的明度高，接近黑色的明度低色環的明度等級見表 6 1 ， 3 彩度 即色彩的強弱程度，或色彩的純凈飽和程度因此，有時也稱為色彩的純度或飽和度它決定于所含彼長的單一性依舊復合性單一波長的顏色彩度大，色彩鮮亮；混入其他波長時彩度就減低在同一色相中，把彩度最高的色稱該色的純色，色相環一般均用純色表示 三、

5、色標體系 依照上述的色彩三屬性，能夠制成包括一切色彩的三度立體模型，稱為色立體或色標依照不同色彩體系制成的各種色立體形狀雖不同，但都以同一原則為依照，即其中垂直軸為最亮的白到最暗的黑的明度標度，和赤道線 ( 或相當于赤道線的多輪廓線 ) 為處于中間明度水干的諸色相的標度在中心垂直軸上，從黑到白稱為五彩色：中心軸以外的各種顏色均為有彩色。色立體的每一個水平切面，代表處于一定明度水平 ( 等級 ) 的可供采納的全部色階，越接近切面的外邊，聞色越飽和，即彩度越高，越接近中央軸線，其中椿合同一明度的灰就越多，即彩度越低 ( 田 6 2) 。 常用的有美國蒙賽爾以紅 R 、黃 Y 、綠 G 、藍 B 、

6、紫 P 五色為要緊色相和 5 種中間色相黃紅 YR 、繹黃 GY 、藍綠 nc 、紫藍 PB 、紅紫腫的 10 色相環的色標，德國的奧斯特瓦爾德以 8 色為要緊色相的 24 色相環的雙圓錐體色標以及日本的以 6 色為要緊色相的 24 色相環的色標色立體形狀規則，表明給理論上被認為是可能的顏色留出空白，而形狀不規則的則表明可供人們所支配的顏料所能調出的顏色。 色標常用在油漆、印染工業。可利用它作為對任何一個顏色進行客觀鑒不的參考，并指明哪些顏色是相互協調的但對設計者來講，在解決總的環境問厘上沒有重要價值 色彩的標定方法，以蒙塞爾色標為例： H v c 其中： H 為色相， v 為明度； c 為彩

7、度。 例 x 7 5R 6 5 10 即表示色相是紅色 7 5 ，明度是 6 5 ，彩度是 10 蒙塞爾色相沿水嚴面的各個方向包括 5 種要緊色相和 5 種中間色相： 要緊色相：紅 R ，黃 Y ，綠 G ，藍 B ，紫 P 。 中間色相：黃 rYR ，綠黃 GY ，藍綠 8C ，紫藍 PB ，紅紫 RP 各種色相可細分為 10 個等級，全部分成 100 ，每一種要緊色相和中間色相的等級都定為 5 ，對每一種色相便有 2 5 ， 5 ， 7 5 ， lo 四個色相級，共 40 個。 無彩色標標定方法，用黑白系列中性色 N 表示， N 的后面寫出明度，如 N5 表明明度為 5 的中性灰色 四、色

8、彩的混合 (1) 原色：紅黃青稱為三原色，因為這三種顏色在感受上不能再分割，也不能用其他蘑色來調配藍不是原色，因為藍確實是青紫，藍里有紅的成分，而其他色彩不能調制成青色，因此青才是原色 (2) 間色：或稱二次色，由兩種原色調制成的。 即紅 + 黃橙，紅 + 青紫，黃 + 青二綠，共三種。 (3) 復色：由兩種間色調制成的稱為復色。 即橙十紫橙紫，橙 + 綠橙綠，紫十綠紫綠 (4) 補色，在三原色中，其中兩種原色調制成的色 ( 間色 ) 與另一原色，互稱為補色或對比色，即紅與綠、黃與紫、青與橙 那個地點應講明的是顏料的混合稱減色混合，而光混合稱加色混合，因為光混合是不同波長的重疊，每一種色光本身

9、的波長井未消逝。三原色的顏色混合成黑色，光色混合成白色黃色光 + 青色光灰色或白色，黃顏料 + 青顏料綠色此外，純色加白色稱為清色，純色加黑色稱為暗色，純色加灰色稱為濁色 五、圖形色與背景色 當我們明白色彩的產生和形成后，更重要的是應該明白如何去運用色彩和如何正確地處理色彩間的相互關系。色彩中最差不多的也是最苷遭的關系確實是圖底關系，或稱圖形色或背景色，假如沒有這種關系，我們就無法辨認任何事物成為能夠辨認的圖形色的規律是： (1) 小面積色比大面積色成為圖形的機會多； (2) 被圍繞著的色彩比圍繞的色彩作為圖形的機會多； (3) 靜止的比動態的作圖形的機會多，因此也需按具體情況而論，在一定條件

10、下是能夠轉化的； (4) 簡單而規則的比復雜而不規則的作為圖形的機會多。 基于上述關系，就引伸出色彩的可讀性和注目性。同樣的色彩，在不同的背景下，效果是不同的例如底色為白色，則綠色比黃色可讀性大。而色彩的注目性，一般認為決定于明槐度。而可讀性高，注目性也相對提高 其次，富有刺激性的暖色系，注目性占優勢，其順序為朱紅、赤紅、橙、金黃、黃、青、綠、黑、紫、灰，此外白色作為背景，注目性就沒有黑色強 在繪畫中，色彩群化的對立現象，常為表現振、野獸派所運用而色彩群化的融合現象，則是印象振樂于表現的 第二節 材質、色彩與照明 室內一切物體除了形、色以外，材料的質地即它的肌理 ( 或稱紋理 ) 與線、形、色

11、一樣傳遍信息室內的家具設備，不但近在眼前而且許多和人體發生直接接觸，可講是看得清、摸得到的，使用材料的質地對人引起的質感就顯得格外重要初生的嬰兒首先是通過嘴和手的觸覺來了解周圍的世界，人們對喜愛的東西，也總是喜愛通過撫摸、接觸來得到滿足材料的質感在視覺和觸覺上同時反映出來，因此，質感給予人的美感中還包括了快感，比單純的視覺現象略勝一籌。 1 粗糙和光滑 表面粗糙的有許多材料，如石材、未加工的原木，粗磚、磨砂玻璃、長毛織物等等光滑的如玻璃，拋光金屬、釉面陶瓷、絲綢、有機玻璃同樣是粗糙面，不同材料有不同質感，如粗糖的石材壁爐和長毛地毯，質感完全不一樣，一硬一軟，一重一輕，后者比前者有更好的觸感光滑

12、的金屬鏡面和光滑的絲綢，在質感上也有專門大的區不，前者堅硬，后者柔軟。 2 軟與硬 許多纖維織物，都有柔軟的觸感。如純羊毛織物盡管能夠織成光滑或粗糙質地，但摸上去差不多上報情快的棉麻為植物纖維，它們都耐用和柔軟，常作為輕型的蒙面材料或宙幫，玻璃纖維織物從純凈的細亞麻布到重型織物有專門多品種，它易于保養，能防火，價格低，但其觸感有時是不舒服的硬的材料如磚石、金屬、玻璃，耐用耐磨，不變形，線條挺拔。硬材多數有專門好的光潔度、光澤。晶瑩明亮的硬材，使室剛 E 有生氣，但從觸感上講，一般喜愛光滑柔軟，而不喜愛堅硬冰冷 3 冷與暖 質感的冷暖表現在軀體的觸覺、座面、扶手、躺臥之處，都要求柔軟和溫暖，金屬

13、、玻璃、大理石差不多上專門高級的室內材料，假如用多了可能產生冷漠的效果。但在視覺上由于色彩的不同，其冷暖感也不一樣，如紅色花崗石、大理石觸感冷，視感依舊暖的。而白色羊毛觸感是暖，視感卻是冷的。選用材料時應兩方面同時考慮。木材在衷現冷暖軟硬上有獨特的優點，比織物要冷，比金屬、玻璃要暖，比織物要硬，比石材又較軟，可用于許多地點，既可作為承重結構，又可作為裝飾材料，更適宜做家具，又便于加工，從這點上看，可稱室內材料之王 4 光澤與透明度 許多通過加工的材料具有專門好的光澤，如拋光金屬、玻璃、磨光花崗石、大理石、搪瓷、釉面磚、瓷磚，通過鏡面般光滑表面的反射，使室內空間感擴大。同時映出光怪陸寓的色彩，是

14、豐富活躍室內氣氛的好材料光澤表面易于清潔，減少室內勞動，保持明亮，具有積極意義，用于廚房、衛生間是十分適宜的。 透明度也是材料的一大特色透明、半透明材料，常見的有玻璃、有機玻璃、絲綢，利用透明材料能夠增加空間的廣度和深度。在空間感上，透明材料是開敞的，不透明材料是封閉的：在物理性質上，透明材料具有輕快感，不透明材料具有厚重感和私密感例如在家具布置中，利用玻璃面茶幾，由于其透明，使較狹隘的空間感到寬敞一些通過半透明材料隱約可見背后的模糊景象，在一定情況下，比透明材料的完全暴露和不透明材料的完全隔絕，可能具有更大的魅力。 5 彈性 人們走在草地上要比走在混凝土路面上舒適，坐在有彈性的沙發上比坐在硬

15、面椅上耍舒服因其彈性的反作用，達到力的干衡，從而感到省力而得到休息的目的。這是軟材料和硬材料都無法達到的彈性材料有泡沫塑料、泡沫橡膠、竹、藤，木材也有一定的彈性，特不是軟木彈性材料要緊用于地面，床和座面，給人以特不的觸感。 6 肌理 材料的肌理或紋理，有均勻無線條的、水平的、垂直的、斜紋的、交錯的、曲折的等自然紋理。暴露天然的色澤肌理比刷油漆更好。某些大堙石的紋理，是人工無法達到的天然圖案，能夠作為室內的觀賞裝飾晶，然而肌理組織十分明顯的材料，必需在拼裝時特不注意其相互關系，以及其線條在室內所起的作用，以便達到統一和諧的效果在室內肌理紋樣過多或過分突出時也會造成視覺上的混亂，這時應更替勻質材料

16、。 有些材料能夠通過人工加工進行編織，如竹、藤、織物，有些材料能夠進行不同的組裝拼合，形成新的構造質感，使材料的輕、硬、粗、細等得到轉化 同樣的曲調，用不同的樂 50 演奏，效果是十分不同的；同樣是紅色，但紅寶石、虹色羊毛地毯，其性質觀感是不同的此外，同樣的材料在不同的光 ng 下，其效果也有專門大區不。因此，我們在用色時，一定要結合材料質感效果、不同質地和在光照下的不同色彩效果 (1) 不同光源光色，對色彩的阻礙：加強或改變色彩的效果 (2) 不同光照位置，對質地、色彩的阻礙：在正面受光時，常起到強調該色彩的作用；在側面受光時，由于照度的變化，色彩將產生彩度、明度上的退暈效果，對雕塑或粗糙面

17、，由于產生陰影而加強其立體感和強化租糙效果，在背光時，物體由于處于較暗的陰影下面，則能加強其輪廓線成為剪影，其色彩和質地相對處于模糊和不明顯的地位 (3) 對光滑堅硬的材料，如金屬鏡面、磨光花崗石、大理石、水磨石等，應注意其反映周圍環境的鏡面效應，有時對視覺產生不利的阻礙如在電梯廳內，應幸免采納有光澤的地面，因亮表面反映的虛像，會使人肘地面高度產生錯覺 ( 圖 6 3) 黑色表面較少有影子，它的質地不象亮的表面那么顯著強光加強質地，漫射光軟化質地，有一定角度朋射的強光，制造興奮人心的質感，從頭頂上的直射光，使質地的細部表現縮至最小。下面列舉幾種利用材料的例子 芬蘭奧塔涅米假日俱樂部門廳，用薛條

18、包扎柱子 ( 圖 6 4) 美國出口運輸公司一等聯營咖啡館，采納鑲嵌壁畫及桌面的質感效果 ( 圖 6 5) 圖 6 6 為某飯店中的原木柱子 圖 6 7 為大面積的頂棚、墻面均采納暖色本質本色，白色的光滑的壁柜和沙發座椅與長毛座墊和地毯，在匝感上具有冷暖、粗糙、光滑的強烈對比 圖 6 8 為某起居室采納石砌壁爐的墻面，與古典壁畫裝飾，形成古色古香的氣氛 過于熱衷于裝飾和質感，無限制地到處濫用，就會象漫畫，如圖 6 9 中所示的那樣，得到相反的效果。 第三節 色彩的物理、生理與心理效應 一、色彩的物理效應 色彩對人引起的視覺效果還反應在物理性質方面，如冷暖、遠近、輕重、大小等，這不然而由于物體本

19、身對光的汲取和反射不同的結果，而且還存在著物體間的相互作用的關系所形成的錯覺，色彩的物理作用在室內設計中能夠大顯身手 1 溫度感 在色彩學中，把不同色相的色彩分為熱色、冷色和溫色，從紅紫、紅、橙、黃到黃綠色稱為熱色，以橙色最熱從青紫、青至青綠色稱冷色，以青色為最冷紫色是紅 ( 熱色 ) 與青色 ( 冷色 ) 混合而成，綠色是黃 ( 熱色 ) 與青 ( 冷色 ) 混合而成，因此是溫色圖 6 10( 見文前彩圖 ) 為暖色調；田 6 11( 見文前彩田 ) 為冷色調。這和人類長期的感受經驗是一致的，如紅色，黃色，讓人似看到太陽，火、煉鋼爐等，感受熱；而青色、綠色，讓人似看到江河湖海、綠色的田野、森

20、林，感受涼快。然而色彩的冷暖既有絕對性，也有相對性，愈靠近橙色，色感愈熱，愈靠近青色，色感愈冷如紅比紅橙較冷，紅比紫較熱，但不能講紅是冷色此外，還有補色的阻礙如小塊白色與大面積紅色對比下，白色明顯地帶綠色，即紅色的補色 ( 綠 ) 的阻礙加到白色中 2 ，距離感 色彩能夠使人感受進退、凹凸、遠近的不同，一般暖色系和明度高的色彩具有前進、凸出、接近的效果，而冷色系和明度較低的色彩則具有后退、凹進、遠寓的效果。室內設計中常利用色彩的這些特點去改變空間的大小和高低田 6 12( 見文前彩圖 ) 中，起居室中以白色為背景，陳設色彩鮮亮，顯得近；餐室為冷色調，顯得遠 3 重量感 色彩的重量感要緊取決于明

21、度和純度，明度和純度高的顯得輕，如桃紅、淺黃色在室內設計的構圖中常以此達到平衡和穩定的需要，以及表現性格的需要如輕飄、莊重等。圖 6 13( 見文前彩圖 ) 中，地面明度純度低，顯得重，座墊明度高，顯得輕 4 尺度感 色彩對物體大小的作用，包括色相和明度兩個因素。暖色和明度高的色彩具有擴散作用，因此物體顯得大而冷色和晴色剮具有內聚作用，因此物體顯得小不同的明度和冷暖有時也通過對比作用顯示出來，室內不同家具、物體的大小和整個室內空間的色彩處理有緊密的關系，能夠利用色彩來改變物體的尺度、體積和空間痞，使室內務部分之間關系更為協調圖 6 14( 見文前彩圖 ) 中，由于采納深色地面及深色書架作背景，

22、加強了空間的內聚作用，空間不覺空曠，視覺相對集中 二、色彩對人的生理和心理反應 生理心理學表明感受器官能把物理刺激能量，如壓力、光、聲和化學物質，轉化為神經沖動，神經沖動傳達到腦而產生感受和知覺，而人的心理過程，如對先前經驗的經歷、思想、情緒和注意集中等，差不多上腦較高級部位以一定方式所具有的機能，它們表現了神經沖動的實際活動。費厄發覺，肌肉的機能和血液循環在不同色光的照耀下發生變化，藍光最弱，隨著色光變為綠、黃、橙、紅而依次增強庫爾特戈爾茂坦對有嚴峻平衡缺陷的患者進行了實驗，當給她穿上綠色衣服時，她走路顯得十分正常，而當穿上紅色衣服時，她幾乎不能走路，并經常處于摔倒的危險之中 也有人在對色彩

23、治療疾病方面作了如下對應關系： 紫色神經錯亂，靛青視力混亂；藍甲狀腺和喉部疾病；綠心臟病和高血壓；黃胃、 胰腺和肝臟病：橙肺、腎病；紅血脈失調和貧血。 不同的實踐者，利用色彩治病有復雜的系統和處理方法，選擇使用色彩的刺激去治療人類的疾病，是一種綜合藝術。 有人舉例講，倫敦附近泰晤士河上的黑橋，跳水自殺者比其他橋多，改為綠色后自殺者就少了。這些觀看和實驗，盡管還不能充分講明不同色彩對人產生的各種各樣的作用，但至少已能充分證明色彩刺激對人的身心所起的重要阻礙相當于長波的顏色引起擴展的反應，而短波的顏色引起收縮的反應整個機體由于不同的顏色，或者向外脹，或者向內收，井向機體中心集結此外，人的眼睛會專門

24、快地在它所凝視的任何色彩上產生疲勞，而疲勞的程度與色彩的彩度成正比，當疲勞產生之后眼睛有臨時記錄它的補色的趨勢。如當眼睛凝視紅色后，產生疲勞時，再轉向白墻上，則墻上能看到紅色的補色綠色因此，藉林認為眼睛和大腦需要中間灰色，缺少了它，就會變得不安穩由此可見，在使用刺激色和高彩度的顏色時要十分慎重，井要注意到在色彩組合時應考慮到視覺殘象對物體顏色產生的錯覺，以及能夠使眼睛得到休息和平衡的機會 三、色彩的含義和象征性 人們對不同的色彩表現出不同的好惡，這種心理反應，常常是固人們生活經驗、利害關系以及由色彩引起的璜想造成的，此外也和人的年齡、性格、素養、民族、適應分不開例如看到紅色，聯想到太陽，萬物生

25、命之源，從而感到崇敬、偉大，也能夠聯想到血，感到不安、野蠻等等看到黃綠色，聯想到植物發芽生長，感受到春天的來臨，因此把它代表青春、活力、希望、進展、和平等等看到黑色，聯想到黑夜、喪事中的黑紗，從而感到奇妙、悲傷、不祥、無望等等。看到黃色，似陽光普照大地，感到明朗、活躍、興奮。人們對色彩的這種由經驗感受到主觀聯想，再上升到理智的推斷，既有昔遣性，也有專門性；既有共性，也有個性，既有必定性，也有偶然性，雖有正確的一面，但井未樁科學所證實因此，我們在進行選擇色彩作為某種象征和含義時，應該依照具體情況具體分析，決不舶為所欲為，但也不阻礙對不同色彩作一般的概括，見表 6 2 色相的一般特性為， 1 紅色

26、 紅色是所有色彩中對視覺感受最強烈和最有生氣的色彩，它有強烈地促使人們注意和大概凌駕于一切色彩之上的力量它熾烈似火，壯麗似日，熱情奔放如血，是生命崇高的象征。人眼晶體 (cry 航 ammLon ： ) 要對紅色波長調整焦距，它的自然焦點在視網膜之后，因此產生了紅色目的物較前進、靠近的槐錯覺。紅色的這些特點要緊表現在高純度時的效果，當其明度增大轉為粉紅色時，就戲劇性地變成溫柔，順從和女性的性質。 2 橙色 橙色比原色紅要柔和但亮橙色 (B 心 hOr ： np) 和橙仍然富有刺激和興奮性，淺橙色 (L 屯 htO 鼬 8c) 使人愉悅橙色常象征活力、精神飽滿和交誼性，它實際上沒有消極的文化或感

27、情上的聯想。 3 黃色 黃色在色相環上是明度圾最高的色彩，它光芒四射，輕快明快，生機勃勃，具有溫暖、悄悅、提神的效果，常為積極向上、進步、文明、光明的象征，但當它渾濁時 ( 如滲入少量藍、綠色 ) ，就會顯出病態和令人作嘔。 4 綠色 綠色是大自然中植物生長、生機昂然、清新寧靜的生命力量和自然力量的象征從心理上，綠色令人平靜、松馳而得到休息。人眼晶體把綠色波長恰好集中在視網膜上，因此它是最能使眼睛休息的色彩 5 藍色 藍色從各個方面差不多上虹色的對立面，在外貌上藍色懸透明的和潮濕的，虹色是不透明的和干焊的，從心理上藍色是冷的、安靜的，紅色是暖的、興奮的；在性格上，紅色是粗獷的，藍色是清高的，對

28、人機體作用，藍色減低血壓，紅色增高血壓，藍色象征安靜、清新、舒適和沉思 6 紫色 紫色是紅青色的混合，是一種冷紅色和沉著的紅色，它精巧而富麗，高貴而迷人偏紅的紫色，華貴鮮艷；偏藍的紫色，沉著高雅，常象征尊嚴，孤傲或悲衰紫羅蘭色是紫色的較淺的坍面色，是一種純光譜色相，紫色是混合色，兩者在色相上有專門大的不同 色彩在心理上的物理效應，如冷熱、遠近、輕重、大小等；感情刺激，如興奮、消沉、爽朗、抑郁、動亂，冷靜等；象征意象，如莊嚴、輕快、剛、柔、富麗、簡樸等，被人們象魔法一樣地用來制造心理空間，表現內心情緒，反映思想感情。任何色相、色彩性質常有兩面性或多義性，我們要善于利用它積極的一面。 其中對感情和

29、理智的反應，不可能完全取得一致的意見依照畫家的經驗，一般采納暖色相和明色調占優勢的畫面，容易造成歡快的氣氛，而用冷色相和暗色調占優勢的畫面，容易造成悲傷的氣氛這對室內色彩的選擇也有一定的參考價值 第四節 室內色彩設計的差不多要求和方法 一、室內色彩的差不多要求 在進行室內色彩設計時，應首先了解和色彩有緊密聯系的以下問題； (1) 空間的使用目的不同的使用目的，如會議室、病房、起居室，顯然在考慮色彩的要求、性格的體現、氣氛的形成各不相同。 (2) 空間的大小、形式。色彩能夠按不同空間大小、形式來進一步強調或削弱。 (3) 空間的方位不同方位在自然光線作用下的色彩是不同的，冷暖感也有差不，因此，可

30、利用色彩來進行調整 (4) 使用空間的人的類不老人、小孩、男、女，對色彩的要求有專門大的區不，色彩應適合居住者的愛好。 (5) 使用者在空間內的活動及使用時刻的長短學習的教室，工業生產車間，不同的活動與工作內容，要求不同的視線條件，才能提高效率、安全和達到舒適的目的長時刻使用的房間的色彩對視覺的作用，應比短時刻使用的房間強得多。色彩的色相、彩度對比等等的考慮也存在著差不對長時刻活動的空間，要緊應考慮不產生視覺疲勞 (6) 該空間所處的周圍情況色彩和環境有緊密聯系，尤其在室內，色彩的反射能夠阻礙其他顏色。同時，不同的環境，通過室外的自然景物也能反射到室內來，色彩還應與周圍環境取得協調。 (7)

31、使用者關于色彩的偏愛一般講來，在符合原則的前提下，應該合理地滿足不同使用者的愛好和個性，才 Qa 符合使用者心理要求 在符合色彩的功能要求原則下，能夠充分發揮色彩在構圖中的作用。 二、室內色彩的設計方法 1 色彩的協調問題 室內色彩設計的全然問題是配色問題，這是室內色彩效果優劣的關鍵，孤立的頗色無所謂美或不美。就那個意義上講，任何蘑色都沒有高低貴賤之分，只有不恰當的配色，而沒有不可用之顏色色彩效果取決于不同顏色之間的相互關系，同一蘑色在不同的背景條件下，其色彩效果能夠迥然不同，這是色彩所特有的敏感性和依存性，因此如何處理好色彩之間的協調關系，就成為配色的關鍵問題 如前所述，色彩與人的心理、生理

32、有緊密的關系當我們注槐紅色一定時刻后，再轉視白墻或閉上眼睛，就仿佛會看到綠色 ( 即紅色的補色 ) 。此外，在以同樣明亮的純色作為底色，色城內嵌入一塊灰色，假如純色為綠色，則灰色色塊看起來帶有紅味 ( 即綠色的補色 ) ，反之亦然。這種現象，前者稱為“連續對比”，后者稱為同時對比”而視覺器官按照自然的生理條件，對色彩的刺激本能地進行調劑，以保持視覺上的生理乎衡，同時只有在色彩的互補關系建立時，視覺才得到滿足而趨于平衡假如我們在中間灰色背景上去觀看一個中灰色的色塊，那么就可不能出現和中灰色不同的視覺現象因此，中間灰色就同人們槐覺所要求的于衡狀況相適應，這確實是在考慮色彩平衡與協調時的客觀依據 色

33、彩協調的差不多概念是由白光光譜的顏色，按其波長從紫到紅排列的，這些純色彼此協調，在純色中加進等量的黑或白所區分出的顏色也是協調的，但不等量時就不協調。例如米色和綠色、紅色與棕色不協調，海綠和黃接近純色是協調的。在色環上處于相對地位井形成一對互補色的那些色相是協調的，特色環三等分，造成一種特不和諧的組合色彩的近似協調和對比協調在室內色彩設計中差不多上需要的近似協調當然能給人以統一和諧的平靜感受，但對比協調在色彩之間的對立、沖突所構成的和諧關系卻更能動人心魄，關鍵在于正 確處理和運用色彩的統一與變化規律和諧確實是秩序，一切理想的配色方案，所有相鄰光色的間隔是一致的，在色立體上能夠找出 7 種協調色

34、的排列規律 ( 圖 6 15) 。 圖 6 15 中的 (d) 、 (6) 、 ( ) 均保持色相不變。 (a) 表明明度變化在垂直線上移動，色相和彩度都不變正如自然界中的陰晴變化，它適用于作大面積的統一背景，例如暗的灰綠色地面和亮的灰綠色墻面。 b) 表明色相和明度不變，彩度在水平方向移動。它可用于兩個引起不同注意的物件上，例如灰黃色墻上掛上彩度較高的黃顏色圖畫。 (c) 表明色相不變，明度和彩度都變化，在斜線上移動，這種色調系統能使眼睛朝向較亮的地點。例如用于以宙為焦點，窗簾比宙亮，而墻面的彩度又比窗高。 d) 和 (a) 相對應，彩度不變，明度和色相作規則變化，例如采納深藍綠色地毯與略微

35、更黃更亮的墻面。 (e) 和 (b) 相對應，明度不變，彩度與色相作規則變化例如把彩度較高的綠色搪瓷晶布置在靠近一把較暗藍椅子旁，其明度相同。 (f) 和 (c) 相對應，明度、彩度與色相都作規律變化，那個色調關系專門自然地使人從一個低明度、低彩度的色相移向亮的、彩度高的另一色相，這在自然界中最富于刺激，我們能夠聯想到太陽的光輝，使眼睛迅速地朝向最亮的地點，它適用于引導視線注意的趣味中心 (g) 表明明度、彩度一致，色相作有規則的變化，具有各色相的彩虹，能夠取其前、中、后三部分具有吸引人的間隔，作為該類色彩協調的模式，這種色彩的組合能引起人們的注意。 2. 室內色調的分類與選擇 依照上述的色彩

36、協調規律室內色調能夠分為下列幾種 ( 圖 6 16) ； (1) 單色調 ( 田 s 17 ，見文前彩田 ) 以一個色相作為整個室內色彩的主調，稱為單色調。單色調能夠取得寧靜、安祥的效果，井具有良好的空間感以及為室內的陳設提供良好的背景。在單色調中應特不注意通過明度及彩度的變化，加強對比，井用不同的質地、圖案及家具形狀，來豐富整個室內單色調中也可適當加入黑白五彩色作為必要的調劑 (2) 相似色調 ( 田 6 18 、田 6 19 ，見文前彩圖 ) 相似色調是最容易運用的一種色彩方案，也是目前最大眾化和探受人們喜愛的一種色調，這種方案只用二三種在色環上互相接近的顏色，如黃，橙、橙紅，藍，藍紫、紫

37、等，因此十分和諧相似色同樣也專門寧靜、清新，這些顏色也由于它們在明度和彩度上的變化而顯得豐富。一般講來，需要結合無彩體系，才能加強其明度和彩度的表現力 (3) 互補色調 ( 圖 6 20 ，見文前彩圖 ) 互補色調或稱對比色調，是運用色環上的相對位置的色彩，如青與橙、紅與綠、黃與紫，其中一個為原色，另一個為二次色。對比色使室內生動而鮮亮，使人能夠 (E 快 g( 得注意和引起興趣但采納對比色必須慎重，其中一色應始終占支配地位，使另一色保持原有的吸引力。過強的對比有使人震動的效果，能夠用明度的變化而加以“軟化，同時強烈的色彩也能夠減低其彩度，使其變灰而獲得平靜的效果。采納對比色意味著這房間中具有

38、互補的冷暖兩種闌色，對房間來講顯得小些 (4) 分離互補色調 ( 田 6 2l ，見文前彩圖 ) 采納對比色中一色的相鄰兩色，能夠組成三個顏色的對比色調，獲得有味的組合互補色 ( 對比色 ) ，雙方都有強烈表現自己的傾向，用得不當，可能會削弱其表現力，而采納分離互補，如紅與黃綠和藍綠，就能加強紅色的表現力如選擇橙色，其分離互補色為藍綠和藍紫，就能加強橙色的表現力通過此三色的明度和彩度的變化，也可獲得理想的效果。 (5) 雙重互補色調 ( 圖 6 22 ，見文前彩圖 ) 。雙重互補色調有兩組對比色同時運用，采納 4 個顏色，對小的房間來講可能會造成混亂，但也能夠通過一定的技巧進行組合嘗試，使其達

39、到多樣化的效果對大面積的房間來講，為增加其色彩變化，是一個專門好的選擇使用時也應注意兩種對比中應有主次，對小房間講來更應把其中之一作為重點處理 (6) 三色對比色調 ( 圖 6 23 ，見文前彩圖 ) 在色環上形成三角形的 3 個顏色組成三色對比色調，如常用的黃、青、紅三原色，這種強烈的色調組合適于文娛主等。假如將黃色軟化成金色，紅的加深成紫紅色，藍的加深成靛蔬色，這種色彩的組合如在優雅的房間中布置貴重色調的東方地毯。假如將此三色都軟化成柔和的玉米色、玫瑰色和亮藍色，其組合的結果常象我們經常看到的印花布和方格花呢，這種輕快的、柔嫩的色調，宜用于小女孩臥房或小食部。其他的三色也基于對比色調如綠、

40、紫、橙，有時顯得特不耀眼，并不能吸引入，但當用不同的明度和彩度變化后，能夠組成十分迷人的色調來 (7) 無彩色調 ( 圖 6 24 ，見文前影田 ) 由黑、灰、白色組成的無彩系，是一種十分高級和高度吸引人的色調采納黑、灰、白無彩系色調，有利于突出周圍環境的表現力，因此，在優美的風景區以及繁華的商業 Z ，高超的建筑師和室內設計師差不多上極力反對過分的裝飾或精心制作飾面，因為它們只會有損于景色貝聿銘設計的香山飯店和約瑟夫杜爾索設計的紐約市區公寓，室內色彩設計極其成功之處，就在那個地點在室內設計中，粉白色、米色、灰白色以及每種高超度色相，均可認為是無彩色，完全由無彩色建立的色彩系統，特不平靜但由于

41、黑與白的強烈對比，用量要適度，例如大于 2 3 為白色面積，小于 1 3 為黑色，在一些圖樣中能夠用一些灰 在某些黑白系統中，能夠加進一種或幾種純度較高的色相，如黃、綠、青綠或虹，這和單色調的性質是不同的，因其無彩色占支配地位，彩色只起到點撮作用，也可稱無彩色與重點色相結合的色調。這種色調，色彩豐富而不紊亂，彩色面積雖小而重點更為突出，在實踐中被廣泛運用。 不管采納哪一種色調體系，決不能不記得無彩色在協調色彩上起著不可忽視的作用白色，幾乎是唯一可 U 推舉作為大面積使用的色彩黑色，依照卡爾阿克塞爾教授的社會調查，認為是具有力量和權力的象征。我們實際生活中，也能夠看到凡是采納純度極高的鮮亮色彩，

42、如服裝，當鮮紅色、翠綠色等一經與黑色配合，不但使其色彩更為光彩奪目，而且整個色調顯得莊重大方，幸免了嬌艷輕薄之感。因此，也不能無限制地使用，以免引起色彩上的混亂和乏味 3. 室內色彩構圖 綜上所述，色彩在室內構圖中常能夠發揮特不的作用。 (1) 能夠使人對某物引起注意，或使其重要性降低 (2) 色彩能夠使目的物變得最大或最小。 (3) 色彩能夠強化室內空間形式，也可破壞其形式例如：為了打破單調的六面體空間，采納超級平面美術方法，它能夠不依天花、墻面、地面的界面區分和限定，自由地、任意地突出其抽象的彩色構圖，模糊或破壞廠空間原有的構圖形式 (4) 色彩能夠通過反射來修飾 由于室內物件的晶種、材料

43、、質地、形式和彼此在空間內層次的多樣性和復雜性，室內色彩的統一性，顯然居于首位一般可歸納為下列各類色彩部分： (1) 背景色如墻面、地面、天棚，它占有極大面積井起到襯托室內一切物件的作用因此，背景色是直內色彩設計中首要考慮和選擇的問題 不同色彩在不同的空間背景 ( 天棚、墻面、地面 ) 上所處的位置，對房間的性質、對心理知覺和感情反應能夠造成專門大的不同，一種專門的色相盡管完全適用于地面，但當它用于天棚上時，則可靛產生完全不同的效果現將不同色相用于天棚、墻面、地面時，作粗淺分析： 1) 紅色 天棚：干擾，重，墻面：進犯的，向前的，地面 x 留意的，警覺的。 純紅除了當作強調色外，實際上是專門少

44、用的，用得過分會增加空間的復雜性，應對其限制更為適合 2) 粉紅色 天棚：精巧的，悄悅舒適的，或過分甜蜜，決定于個人愛好；墻面；軟弱，如不是灰調則太甜；地面；或許過于精巧，較少采納 3) 褐色 天棚：沉悶壓抑和重 ( 假如為暗色 ) ；墻面；如為木質是穩妥的；地面：穩定沉著的。 褐色在某些情況下，會喚起糟粕的聯想，設計者需慎用。 4) 橙色 天棚：引起注意和興奮：墻面：溫順與發亮的；地面：活躍，明快 橙色比紅色更柔和，有更可相處的魅力，反射在皮膚上能夠加強皮膚的色調 5) 黃色 天棚；發亮 ( 假如近于檸檬黃 ) ，興奮；墻面：暖 ( 假如近于橙色 ) ，假如彩度高引起不舒服，地面：上升、有味

45、的 因黃色的高度可見度，常用于有安全需要之處，黃比白更亮，常用于光線暗淡的空間 6) 綠色 天棚；保險的，但反射在皮膚上不美；墻面；冷、安靜的，可靠的，假如是眩光 ( 綠色電光 ) 引起不舒服；地面；自然的 ( 在某飽和點上 ) ，柔軟、輕松、冷 ( 如近于藍 ) 綠色與藍綠色系，為沉思和要求高度集中注意的工作提供了一個良好的環境 7) 藍色 天棚：如天空，冷、重和沉悶 ( 如為睹色 ) ，墻面：冷和遠 ( 如為淺藍 ) ，促進加探空間 ( 假如為暗色 ) ；地面：引起容易運動的感受 ( 如為淺藍 ) ，結實 ( 如為暗色 ) 藍色趨向于冷，荒涼和悲涼。假如用于大面積，淡淺藍色由于受人眼晶體強

46、力的折射，因此使環境中的目的物和細部受到變模糊的彎曲 8) 紫色 天棚：除了非要緊的面積，專門少用于室內，在大空間里，紫色擾亂眼睛的焦點，在心理上它表現為不安和抑制 9) 灰色 天棚：暗的，墻面：令人討厭的中性色調，地面：中性的。 象所有中性色彩一樣，灰色沒有多少精神治療作用 10) 白色 天棚：空虛的 ( 有助于擴散光源和減少陰影 ) ，墻面：空，枯爆無味，沒有活力；地面：似告訴人們，禁止接觸 ( 不要在上面走 ) 白色過去一直認為是堙想的背景，然而缺乏考慮其在裝飾項目中的要緊性質和環境印象，同時在白色和高彩度裝飾效果的對比，需要極端的從亮至暗的適應變化會引起眼睛疲乏此外，低彩度色彩與白色相

47、對布置看來專門乏味和子淡，白色對老年人和恢復中的病人差不多上一種悲慘的色彩因此，從生理和心理的理由不用白色或灰色作為在大多數環境中的支配色彩，是有一定道理的。但白色確實能容納各種色彩，作為理想背景也是無可非議的，應結合具體環境和室內性質，揚長避短，巧于運用，以達到理想的效果 11) 黑色 天棚：空虛沉悶得難以忍受；墻面：不祥的，象地牢：地面：奇特的，難于堙解的 運用黑色要注意面積一般不宜太大，如某些天然的黑色花崗石、大瑾石，是一種穩重的高檔材料，作為背景或局部地點的處理，如使用得當，能起到其他色彩無法代替的效果。 (2) 裝修色彩。如門、窗、通風孔、博古架、墻裙、壁柜等，它們常和背景色彩有緊密

48、的聯系。 (3) 家具色彩各類不同品種、規格、形式、材料的各式家具，如櫥柜、梳妝臺、床、桌、椅、沙發等，它們是室內陳設的主體，是表現室內風格、個性的重要因素，它們和背景色彩有著緊密關系，常成為操縱室內總體效果的主體色彩 (4) 織物色彩包括窗簾、帷幔、床罩、臺布，地毯，沙發、坐椅等蒙面織物室內織物的材料、質感、色彩、圖案五光十色，千姿百態，和人的關系更為緊密，在室內色彩中起著舉足輕重的作用，如不注意可能成為干擾因素織物也可用于背景，也可用于重點裝飾。 (5) 陳設色彩燈具、電視機、電冰箱、熱水瓶、煙灰缸、日用器皿、工藝晶、繪畫雕塑，它們體積雖小，常可起到畫龍點睛的作用，不可忽槐。在室內色彩中，

49、常作為重點色彩或點綴色彩 (6) 綠化色彩盆景、花籃、吊籃、插花、不同花卉、植物，有不同的姿態色彩、情調和含義，和其他色彩容易協調，它對豐富空間環境，制造空間意境，加強生活氣息，軟化空間肌體，有著專門的作用 依照上述的分類，常把室內色彩概括為三大部分： (1) 作為大面積的色彩，對其他室內物件起襯托作用的背景色； (2) 在背景色的襯托下，以在室內占有統治地位的家具為主體色； (3) 作為室內重點裝飾和點綴的面積小卻特不突出的重點色或稱強調色 以什么為背景、主體和重點，是色彩設計首先應考慮的問題同時，不同色彩物體之間的相互關系形成的多層次的背景關系，如沙發以墻面為背景，沙發上的靠墊又以沙發為背

50、景，如此，對掌墊講來，墻面是大背景，沙發是小背景或稱第二背景 另外，在許多設計中，如墻面、地面，也不一定只是一種色彩，可能會交又使用多種色彩，圖形色和背景色也會相互轉化，必須予以重視 色彩的統一與變化，是色彩構圖的差不多原則。所采取的一切方法，均為達到此目的而做出選擇和決定，應著重考慮以下問題： (1) 主調。室內色彩應有主調或摹調，冷暖、性格、氣氛都通過主調來體現關于規模較大的建筑，主調更應貫穿整個建筑空間，在此摹礎上再考慮局部的、不同部位的適當變化主調的選擇是一個決定性的步驟，因此必須和要求反應空間的主題十分貼切即希望通過色彩達到如何樣的感受，是典雅依舊華麗，安靜依舊活躍，純樸依舊奢華。用

51、色彩語言來表達不是專門容易的，要在許多色彩方案中，認真認真地去鑒不和選擇北京香山飯店為了表達如江南民居的樸素、雅靜的意境，和優美的環境相協調，在色彩上采納了接近無彩色的體系為主題，不論墻面、頂棚、地面、家具、陳設，都貫徹了那個色彩主調，從而給人統一的、完整的、深刻的、難忘的、有強烈感染力的印象主調一經確定為五彩系，設計者絕對不應再迷戀于市場上五彩繽紛的各種織物、用品、家具，而是要大膽地將黑、白、灰這種色彩用到干常不常用該色調的物件上去這就要求設計者擺脫世俗的偏見和陳規，所謂“制造”也就體現在那個地點 (2) 大部位色彩的統一協調主調確定以后，就應考慮色彩的旋色部位及其比例分配作為主色調，一般應占有較大比例，而次色調作為與主調相協調 ( 或對比 ) 色，只占小的比例 上述室內色彩的三大部分的分類，在室內色彩設計時，決不酯作為考慮色彩關系的唯一依據分類能夠簡化色彩關系，但不艇代替色彩構思，因為，作為大面積的界面，在某種情況下，也可能作為室內色彩重點表現對象例如，在室內家具較少時或周邊布置家具的地面，常成為視覺的焦點，而予以重點裝飾。因此，能夠依照設計構思，采取不同的色彩