1、外 國 建 筑 史第十節 資產階階級革命命至199世紀上上半葉的的西方建建筑一、英國資資產階級級革命時時期的建建筑：革革命的妥妥協性和和不徹底底性，缺缺乏創造造新文化化的自覺覺性，把把法國宮宮廷倡導導的古典典主義文文化當作作榜樣。 （一）古典典主義代代表王室建建筑師克克里斯道道弗侖1、倫敦的的重建。2、設計修修建了一一批倫敦敦的教區區小教堂堂，其鐘鐘塔構圖圖很成功功。3、圣保羅羅大教堂堂，體現現唯理主主義理論論原則，成成為英國國資產階階級革命命的紀念念碑。（二）帕拉拉第奧主主義18世紀中中后期，在在英國的的莊園府府邸中流流行的建建筑風格格，追求求豪華、雄雄偉、盛盛氣凌人人風格與與追隨意意大利文

2、文藝復興興柱式規規范和構構圖原則則的大型型公建，忽忽視使用用功能，缺缺乏創造造性和現現實感。因為其是深受意大利文藝復興建筑師帕拉第奧的影響，所以稱做“帕拉第奧主義”。代表建筑有有：坎德德萊斯頓頓府邸二、法國資資產階級級革命時時期（一）啟蒙蒙主義的的“理性性”與唯唯理主義義的“理理性”不不同啟蒙主義建建筑理論論的核心心批批判的理理論，認認為合乎乎理性的的社會是是“人人人在法律律面前平平等”的的社會，宣宣傳唯物物主義和和科學。（二）代表表作品1波爾多多劇院，標標志著馬馬蹄形多多層包廂廂式觀眾眾廳的成成熟。2巴黎萬萬神廟，又又叫圣什什內維埃埃夫教堂堂，是法法國資產產階級革革命時期期最大的的建筑物物，

3、啟蒙蒙主義的的重要體體現者。（三）以列列度、部部雷為代代表的激激進建筑筑師，力力求標新新立異，表表現了昂昂奮、狂狂熱的激激情和昂昂揚的英英雄主義義。法國資產階階級革命命時期，體體現資產產階級高高亢激昂昂的斗爭爭熱情和和英雄主主義的建建筑風格格。代表作品：部雷和和他設計計的牛頓頓紀念堂堂、偉人人像陳列列館；列列杜的農農村公安安村宿舍舍、鹽城城規劃。（四）帝國國風格拿破破侖帝國國的紀念念性建筑筑物上形形成的風風格，如如馬德蘭蘭教堂（軍軍功廟）、雄雄師凱旋旋門。帝國風格是是指法國國拿破侖侖帝國的的代表建建筑風格格。它追追求外觀觀上的雄雄偉、壯壯麗，內內部則常常常吸取取東方或或洛可可可的裝飾飾手法；建

4、筑大大多是羅羅馬帝國國建筑樣樣式的翻翻版；它它的作用用是頌揚揚對外戰戰爭的勝勝利。代表作品：軍功廟廟和雄師師凱旋門門、演兵兵場凱旋旋門等。三、18世世紀下半半葉和119世紀紀上半葉葉的西方方建筑（一）歐洲洲各主要要國家在在資產階階級革命命影響下下，建筑筑創作中中復古思思潮流行行的社會會背景主主要是新新興資產產階級政政治上的的需要。1古典復復興：古典復興是是資本主主義初期期最先出出現在文文化上的的一種思思潮，在在建筑史史上是指指18世世紀600年代到到19世世紀末，在在歐美盛盛行的古古典建筑筑形式。這這種思潮潮曾受到到當時啟啟蒙運動動的影響響。既有有政治原原因也受受到考古古發掘進進展的影影響。法

5、國以羅馬馬樣式為為主，如如巴黎的的萬神廟廟，雄師師凱旋門門。英國以希臘臘樣式為為主，如如不列顛顛館、愛愛丁堡中中學。德國以希臘臘樣式為為主，如如布蘭登登堡門、柏柏林宮廷廷劇院。美國以羅馬馬樣式為為主，如如美國國國會大廈廈、弗吉吉尼亞洲洲議會大大廈。2浪漫主主義：是18世紀紀下半葉葉到199世紀上上半葉，在在歐洲文文學領域域的一種種主要思思潮。體體現在建建筑上，主主要是在在英國，它它要求發發揚個性性、提倡倡天性的的同時，用用中世紀紀藝術的的自然形形式來反反對資本本主義制制度下用用機器制制造的工工藝品，以以及用它它來和古古典主義義抗衡。最早出現在18世紀下半葉的英因，其表現分為兩個階段：先浪漫主義

6、義，模仿仿中世紀紀的寨堡堡或追求求異國情情調，如如封蒂爾爾修道院院府邸，布布來頓的的皇家別別墅。后浪漫主義義，常以以哥特風風格出現現，又叫叫哥特復復興，如如英國國國會大廈廈。 3折衷主主義：19世紀末末到200世紀初初，在歐歐美流行行的一種種創作思思潮。為為了彌補補浪漫主主義和新新古典主主義的局局限性，主主張任意意模仿歷歷史上的的各種風風格，自自由組合合各種樣樣式。并并沒有固固定的風風格，講講究權衡衡的推敲敲，沉醉醉于“純純形式”的的美。也也稱為集集仿主義義。代表作品：巴黎歌歌劇院，它的立立面是晚晚期巴洛洛克風格格，并加加上了洛洛可可的的裝飾。巴黎圣心教教堂，拜拜占廷和和羅馬風風混合。美國18

7、993年芝芝加哥的的哥倫比比亞博覽覽會，是是折衷主主義的一一次大檢檢閱，芝芝加哥博博覽會建建筑物都都采用了了歐洲折折衷主義義的形式式，并特特別熱衷衷于古典典柱式的的表現。（二）工業業大生產產的發展展，新材材料、新新技術的的出現，使使得工程程師成為為新建筑筑思潮的的促進者者。118551年英英國倫敦敦世界博博覽會“水水晶宮”展展覽館，開開辟了建建筑形式式新紀元元。設計計人為帕帕克斯頓頓。八個個月完成成744400平平方米建建筑面積積的展覽覽建筑。水晶宮 118511年，由由建筑師師帕克斯斯頓設計計在倫敦敦建造。它它使用了了新材料料組合：鐵、玻玻璃和木木材；新新的建造造方式：模數制制與整體體裝配；

8、它的缺缺點是將將鐵作成成拱，沒沒有充分分利用材材料的特特性；它它的意義義是低成成本，高高效率，開開創了建建筑形式式的新紀紀元。218889年巴巴黎世界界博覽會會的愛菲菲爾鐵塔塔、機械械館，創創造了當當時世界界最高（3328mm）和最最大跨度度（1115m）的的新紀錄錄。 埃埃菲爾鐵鐵塔 118899年世界界博覽會會，由工工程師埃埃菲爾設設計建造造，高3328mm，采用用高架鐵鐵結構，突突破了古古代建筑筑高度；使用了了新的設設備水力力升降機機。新結結構和新新設備體體現了資資本主義義初期工工業生產產的強大大威力。 機械館 118899年世界界博覽會會建筑之之一，由由工程師師埃菲爾爾設計建建造，四四

9、壁為大大片玻璃璃，結構構上首次次使用了了三鉸拱拱的原理理。（三）工業業革命后后的人口口劇增，城城市環境境和面貌貌遭到了了破壞，為為了解決決城市矛矛盾進行行過一些些有益的的探索。巴黎改建（歐歐斯曼），新新協和村村（歐文文），花花園城市市（霍華華德），工工業城市市（嘎涅涅），帶帶形城市市（馬泰泰）。第十一節 199世紀下下半葉至至20世世紀初的的西方建建筑這個時期是是對新建建筑的探探索時期期，也是是向現代代建筑過過渡的時時期。一、工藝美美術運動動19世紀550年代代在英國國出現的的小資產產階級浪浪漫主義義思想的的反映，以以拉絲金金和莫里里斯為首首的一些些社會活活動家的的哲學觀觀點在藝藝術上的的表現

10、。在在建筑上上主張建建造“田田園式”住住宅，來來擺脫古古典建筑筑形式。代表作品：魏布（WWebbb）設計計的莫里里斯的住住宅“紅紅屋”，根根據使用用要求布布置，用用紅磚建建造，將將功能材材料與藝藝術造型型結合的的嘗試。二、新藝術術運動19世紀880年代代，新藝藝術運動動最初在在比利時時首都布布魯塞爾爾展開，隨隨后向法法國、奧奧地利、德德國、荷荷蘭以及及意大利利等地區區擴展。主張創造一種前所未有的，能適應工業時代精神的簡化裝飾，反對歷史式樣，目的是想解決建筑和工藝品的藝術風格問題。其建筑風格主要表現在室內，外形一般簡潔。“新藝術運運動”的設計計思想主主要表現現：在用用新的裝裝飾紋樣樣取代舊舊的程

11、式式化的圖圖案，主主要從植植物形象象中提取取造型素素材。在在家具、燈燈具、廣廣告畫、壁壁紙和室室內裝飾飾中，大大量采用用自由連連續彎繞繞的曲線線和曲面面。形成成自己特特有的富富于動感感的造型型風格。這種改革沒能解決建筑形式與內容的關系，以及與新技術的結合問題，是在形式上反對傳統形式。新藝術運動動在德國國稱為德德國青年年風格派派。代表作品：比利時時凡德費爾德德設計的的布魯塞塞爾都靈靈路122號住宅宅內部。 西西班牙高高迪設計計的巴塞塞羅那米米拉公寓寓三、維也納納學派以奧地利建建筑學院院教授瓦瓦格納為為首，認認為新結結構新材材料必導導致新形形式的出出現，反反對使用用歷史式式樣。在在其專著現現代建筑

12、筑中提提出：新新建筑要要來自生生活，表表現當代代生活。他他認為沒沒有用的的東西不不可能美美，主張張運用工工業提供供的建筑筑材料，推推崇整潔潔的墻面面、水平平線條和和平屋頂頂，認為為從時代代的功能能與結構構形象中中產生的的凈化風風格具有有強大的的表現力力。其代表作品品：維也納納的地下下鐵道車車站和郵郵政儲蓄蓄銀行。維也納建筑筑師路斯斯認為，建建筑“不不是依靠靠裝飾，而而是以形形式自身身之美為為美”，反反對把建建筑列入入藝術范范疇，主主張建筑筑以適用用為主，甚甚至認為為“裝飾飾是罪惡惡”，強強調建筑筑物的比比例。其代表作品品：建在維維也納的的斯坦納納住宅。維也納分離離派是新新藝術運運動在奧奧地利的

13、的產物。由由奧地利利建筑師師奧別列列去等一一批藝術術家組成成名為“分分離派”的的團體，意意思是要要與傳統統的和正正統的藝藝術分手手。代表作品：維也納納分離派派展覽館館四、北歐對對新建筑筑的探索索反對折衷主主義，提提倡“凈凈化”建建筑，主主張表現現建筑造造型的簡簡潔明快快及材料料質感。荷蘭的貝爾爾拉格代代表作品品為阿姆姆斯特丹丹證券交交易所。芬蘭的沙貝貝寧代表表作品為為赫爾辛辛基的火火車站。五、美國芝芝加哥學學派19世紀后后期，美美國芝加加哥急速速發展起起來。經經濟的興興旺發達達、人口口的快速速膨脹刺刺激了建建筑業的的發展。而而18771年110月88日發生生在芝加加哥市中中心的一一場毀掉掉全市

14、11/3建建筑的大大火災，更更加劇了了以新建建房屋的的需求。在在當時的的這種形形勢下，芝芝加哥出出現了一一個主要要從事高高層商業業建筑的的建筑師師和建筑筑工程師師的群體體，后來來被稱作作“芝加加哥學派派”。是是美國現現代建筑筑的奠基基者。工工程技術術上創造造了高層層金屬框框架結構構和箱形形基礎。建建筑造型型上趨向向簡潔，并并創造獨獨特風格格。創始始人是工工程師詹詹尼。代表人物：路易沙利文文 “芝芝加哥學學派”中中最著名名的建筑筑師。他他提出了了“形式式隨從功功能”的的設計思思想；高高層辦公公建筑的的五個原原則，作作品有芝芝加哥百百貨公司司大廈。其其立面采采用了“芝芝加哥窗窗“形式式的網格格式處

15、理理。六、德意志志制造聯聯盟為了使德國國人趕超超老牌資資本主義義國家的的英國與與法國，德德國人對對其他國國家的經經驗教訓訓進行了了深入細細致的研研究。119077年，由由企業家家、藝術術家、技技術人員員等組成成了全國國性的成成立了“德德國制造造聯盟”。它它的目的的在于提提高工業業品的質質量，達達到國際際水平能能夠競爭爭。是119世紀紀末200年代初初德國建建筑領域域里創新新活動的的重要力力量。“德國制造造聯盟”在第一一次世界界大戰前前后的活活動在歐歐洲產生生了廣泛泛影響，擁擁有貝倫倫斯等一一大批優優秀的建建筑師，同同時培養養和影響響了一批批年輕的的建筑師師和設計計家，其其中有后后來“現代建建筑

16、”的旗手手大師格格羅皮烏烏斯、密密斯。“德國制制造聯盟盟”及有關關的一些些建筑師師的活動動為200年代的的建筑設設計改革革奠定了了基礎。在在兩次世世界大戰戰之間的的年代里里，德國國的建筑筑創新活活動引起起了更加加廣泛的的有世界界歷史意意義的反反響。至至今“德德國制造造聯盟”的的宗旨仍仍在影響響著德國國人的設設計工作作。代表人物：彼得貝倫斯斯以工業業建筑為為基地發發揮符合合功能與與結構特特征的建建筑。格格羅皮烏烏斯、密密斯、柯柯布西埃埃都先后后在貝倫倫斯事物物所工作作過。代表作品：德國通通用 HYPERLINK /power/Index.html 電氣氣公司透透平機車車間（柏柏林），成成為現代代

17、建筑的的雛形，里里程碑式式的建筑筑，由貝倫倫斯設計計。 法法古斯工工廠由格格羅皮烏烏斯和邁邁爾設計計。德意志制造造聯盟展展覽會辦辦公樓（科科隆）由由格羅皮皮烏斯設設計。七、鋼筋混混凝土的的應用1850年年法國建建筑師拉拉布魯斯斯特在巴巴黎圣日日內維埃埃夫圖書書館拱頂頂用交錯錯的鋼筋筋和混凝凝土的成成功，為為近代鋼鋼筋混凝凝土奠定定了基礎礎。1890年年以后，鋼鋼筋混凝凝土在建建筑中得得到了廣廣泛的應應用。法國建筑師師包杜建建的巴黎黎蒙瑪爾爾特教堂堂是第一一個用鋼鋼筋混凝凝土框架架結構建建造的教教堂。 法國工程師師馬亞在在蘇黎世世建造了了第一座座無梁樓樓蓋倉庫庫（19910年年）。第十二節 兩次

18、次世界大大戰之間間現現代主義義建筑形形成與發發展時期期一、革新派派建筑師師在戰后后初期對對新建筑筑形式的的探索（一）表現現派二十世紀初初在德國國、奧地利利首先出出現表現現主義的的繪畫音音樂和戲戲劇。表表現主義義者認為為藝術的的人物在在于表現現個人的的主觀感感受和體體驗。這這一派建建筑師常常常采用用奇特、夸夸張的建建筑體形形來表現現某些思思想情緒緒，象征征某種時時代精神神。德國國建筑師師門德爾爾松設計計的愛因因斯坦天天文臺是是最重要要的建筑筑。孟德德爾松在在愛因斯斯坦天文文臺的設設計中抓抓住相對對論是一一次科學學上的偉偉大突破破，它的的理論很很深奧，對對于一般般人來說說，它既既新奇又又神秘這這一

19、印象象，把它它作為建建筑表現現的主題題。他用用混凝土土和磚塑塑造了一一座混混混沌沌的的多少有有些線型型的體形形，上面面開出一一些形狀狀不規則則的窗洞洞，墻面面上還有有一些莫莫名其妙妙的突起起。整個個建筑造造型奇特特，難以以言狀，表表現出一一種神秘秘莫測的的氣氛。代表實例：德國波波茨坦市市愛因斯斯坦天文文臺。孟德爾爾松設計計。（二）未來來派一次世界大大戰后首首先在意意大利出出現，創創始人為為作家馬馬里內蒂蒂，宣揚揚各種機機器的威威力，主主張創造造全新的的未來藝藝術。歌歌頌工廠廠、機器器火車、戰戰爭、工工業、速速度。代表人物：意大利利的桑伊利亞亞，追求一一切都要要動、要要變。他他的未來來城市與與未

20、來建建筑的構構想草圖圖和未未來主義義建筑宣宣言表明明了徹底底批判過過去傳統統。（三）風格格派第一次大戰戰前后，由由荷蘭的的青年藝藝術家組組成，他他們認為為最好的的藝術就就是基本本幾何形形象的組組合和構構圖。又又被稱為為是“新新造型派派”或“要要素派”。代表人物：蒙特里里安用點線線面，垂垂直水平平線條及及紅黃藍藍色塊組組成繪畫畫里特維德荷蘭蘭烏德勒勒支住宅宅，由簡簡單的立立方體，光光光的板板片，橫橫豎線條條和大片片玻璃錯錯落穿插插成的建建筑。（四）構成成派第一次大戰戰前后，俄俄國有些些青年藝藝術家把把抽象幾幾何形體體組成的的空間當當作繪畫畫和雕刻刻的內容容。他們們的作品品，特別別是雕刻刻，很象象

21、是工程程結構物物，因此此稱為“構構成派”。代代表人物物有馬來來維奇、塔塔特林、加加博等。代表作品：塔特林林設計的的第三國國際紀念念碑，維維斯寧兄兄弟的列列寧格勒勒真理報報館方案案。二、20年年代歐洲洲現代建建筑思潮潮現現代主義義建筑現代主義建建筑思潮潮發生于于19世世紀后期期，成熟熟于200世紀220年代代，在550660年代代風行全全世界。（一）設計計思想的的共同點點強調建筑要要隨時代代而發展展，現代代建筑應應同工業業化社會會相適應應。（二）代表表人物及及其代表表作品、理理論觀點點1格羅皮皮烏斯（11887719969）格羅皮烏斯斯很早就就提出建建筑要隨隨時代而而發展，“建建筑沒有有終極，只

22、只有不斷斷的變革革”，“美美的觀念念隨著思思想和技技術的進進步而改改變”，反反對復古古主義。代表作品如如阿爾費費爾德的的法古斯斯工廠，科科隆的德德意志制制造聯盟盟展覽會會辦公樓樓，包豪豪斯校舍舍。法古斯斯工廠包豪斯校舍舍包豪斯校舍舍2勒柯柯布西耶耶（1888919665）在走向新新建筑中中提出要要創造新新時代的的新建筑筑，激烈烈否定因因循守舊舊的建筑筑觀，主主張建筑筑工業化化，“住住房是居居住的機機器”，并并要求建建筑師向向工程師師的理論論學習，在在設計方方法上提提出“平平面是由由內到外外開始的的，外部部是內部部的結果果”。在在住宅設設計中提提出“新新建筑的的五個特特點”。代表作品：如巴黎的的

23、薩沃依依別墅，巴巴黎瑞士士學生宿宿舍，日日內瓦國國際聯盟盟總部設設計方案案。薩沃沃依別墅墅巴黎瑞瑞士學生生宿舍著作：走走向新建建筑。建筑哲學思思想是：理想主主義+浪浪漫主義義。3密斯凡德羅強調建筑要要符合時時代特點點，不要要模仿過過去。重重視建筑筑結構與與建造方方法德革革新，認認為“建建造方法法必須工工業化”，他他以“少少就是多多”為建建筑處理理原則。“密斯風格格”主要要表現為為“運用用鋼和玻玻璃為專專一手段段”。代表作品：如巴塞羅羅那博覽覽會德國國館，伊利諾諾伊工學學院宿舍舍，范斯斯沃斯住住宅。巴塞羅那博博覽會德德國館巴塞羅那博博覽會德德國館范斯沃斯住住宅4賴特賴特對建筑筑德看法法與現代代建

24、筑中中的其他他人有所所不同，他他在美國國西部建建筑基礎礎上融合合了浪漫漫主義精精神，而而創造了了富有田田園情趣趣的“草草原式住住宅”，在在后來發發展為“有有機建筑筑論”。代表作品：如草原原式住宅宅（19902威威利茨住住宅、119077羅伯茨茨住宅、119088羅比住住宅），拉金金辦公樓樓，流水水別墅，約約翰遜公公司總部部，西塔塔里埃森森、古根海海姆博物物館。 羅比住宅流水別墅流流水別墅墅西塔里埃森森（三）國際際現代建建筑協會會CIAAM（119288年在瑞瑞士成立立，19959年年停止活活動）1933年年的雅典典會議專專門研究究現代城城市建設設問題，提提出了一一個城市市 HYPERLINK

25、/Article/ArcPlan/Index.html 規劃大綱綱“雅雅典憲章章”。指指出城市市要解決決好居住住、工作作、游息息、 HYPERLINK /transportation/Index.html 交通通四大功功能，應應科學地地制定城城市總體體規劃。第十三節 二次次大戰后后建筑設設計的主主要思潮潮60年代以以后，生生產的急急速發展展，生活活水平的的提高，各各種標榜榜個人與與個性的的社會思思潮興起起，受社社會各種種思潮的的影響，及及幾位現現代主義義建筑大大師的去去世，各各種建筑筑思潮應應運而生生。出現現建筑思思潮多元元化的局局面，促促使建筑筑向講求求形式，標標新立異異的方向向發展。一、“

26、理性性主義”充充實與提提高代表作品：協和建建筑師事事務所（TTAC），設設計的哈哈佛大學學研究生生中心，按按功能結結合地形形布置，空空間參差差，尺度度得當。二、講求技技術精美美的傾向向特點：在設設計方法法上屬于于“重理理”的一一種思潮潮。以密密斯凡德羅為代代表強調調結構邏邏輯性與與自由分分割空間間在建筑筑造型中中的體現現，其特特點是用用玻璃和和鋼為主主要材料料，構造造與施工工精確，外外形純凈凈透明，反反映著建建筑的材材料，結結構和它它的內部部空間。代表作品：密斯的的范斯沃沃斯住宅宅，芝加加哥湖濱濱大廈，西格拉姆大廈，西柏林的新國家美術館，在“少就是多”的理論依據下，以“全面空間”，“純凈形式”

27、和“模數構圖”為設計手法的實例，并形成了“密斯風格”。范斯沃斯住住宅西格拉姆大大廈西柏林的新新國家美美術館三、粗野主主義傾向向特點：毛糙糙的混凝凝土，沉沉重的構構件和他他們的粗粗魯結合合。與講講求技術術精美傾傾向不同同點是要要經濟地地，從不不修邊幅幅的鋼筋筋混凝土土的毛糙糙、沉重重與粗野野感中尋尋求形式式上的出出路。代表作品：勒柯布西西耶的馬馬賽公寓寓，昌迪加加爾行政政中心；史密森森夫婦的的亨斯特特頓學校校；魯道道夫的耶耶魯大學學建筑與與藝術系系大樓；斯特林林的萊斯斯特大學學工程館館等。馬賽公寓昌迪加爾行行政中心心四、典雅主主義傾向向特點：致力力于運用用傳統的的美學法法則來使使現代的的材料與與

28、結構產產生規整整、端莊莊與典雅雅的莊嚴嚴感。主主要在美美國。如紐約世界界貿易中中心等。紐約世界貿貿易中心心五、高度工工業技術術傾向特點：指不不僅堅持持在建筑筑上采用用新技術術，而且且在美學學上極力力表現新新技術的的傾向。主主張采用用最新的的材料制制造體量量輕、用用料省、能能快速靈靈活地裝裝配改造造地結構構與房屋屋，并加加以表現現。為解解決城市市問題，出出現用預預制標準準化構件件裝配成成大型的的、多層層和高層層的“巨巨型結構構”。代表作品：黑川紀紀章和丹丹下健三三的新陳陳代謝派派設計的的山梨文文化會館館，皮阿諾諾和羅杰杰斯的巴巴黎蓬皮皮杜國家家藝術與與文化中中心。 山梨文化會會館巴黎蓬皮杜杜國家

29、藝藝術與文文化中心心六、人情化化與地方方性傾向向特點是在建建筑中偏偏“情”的的方面，它它是將“理理性主義義”設計計原則結結合當地地的地方方特點和和民族習習慣的發發展，即即講技術術又講形形式，而而在形式式上又強強調自己己的特點點。代表作品：芬蘭的的阿爾托托是北歐歐“人情情化”與與地方性性的代表表，其代代表作珊珊納特賽賽羅鎮的的中心主主樓，沃沃爾夫斯斯貝格文文化中心心。日本本丹下健健三的香香川縣廳廳舍、倉倉敷縣廳廳舍是戰戰后日本本追求地地方性的的代表。貝格文化中中心七、追求個個性與象象征的傾傾向是對現代建建筑風格格“共性性”的反反抗。反反對集體體創作，認認為“建建筑是不不能共同同設計的的”。其其手法有有以下三三種：1運用幾幾何形構構圖。如如賴特設設計的紐紐約古根根海姆美美術館；貝聿銘銘的華盛盛頓美國國國家美美術館東東館。紐約古根海海姆美術術館華盛頓美國國國家美美術館東東館2運用抽抽象的象象征。如如勒柯柯布西耶耶的朗香香教堂；夏隆的的柏林愛愛樂音樂樂廳；路路易斯康的理理查醫學學研究樓樓。3運用具具體的象象征。如如小沙貝貝寧的環環球航空空公司候候機樓；伍重的的悉尼歌歌劇院。悉尼歌劇院院八、后現代代主義建建筑思潮潮20世紀66