1、春秋戰國時期的藝術設計 中國設計史課件2021/7/131春秋戰國時期的藝術設計 中國設計史課件2021/7/1春秋時期戰國時期春秋（公元前770-公元前476年）公園前770年，周平王遷都洛邑， 東周開始齊桓公時期，公元前685-公元前643年晉文公（前698-前628）秦穆公（前659年即位）宋襄公（公元前650年即位）楚莊王（公元前613年即位）戰國（公元前475年-前221年）秦孝公（前382-前338），前361年即位齊威王，前356年即位魏惠王，公元前369年-前319年燕昭王，公元前311-前279趙武靈王，公元前325年-前295年2021/7/132春秋時期戰國時期春秋（公元

2、前770-公元前476年）戰國（公第一節 早期工藝技術與器具設計 中國設計史課件云南藝術學院設計學院春秋戰國時期的藝術設計 2021/7/133第一節 早期工藝技術與器具設計 中國設計史課件云南藝壹 冶鐵的發明與鐵器的制作設計第三章 春秋戰國時期的藝術設計 2021/7/134壹 冶鐵的發明與鐵器的制作設計第三章 春秋戰國時期的藝術設1）冶鐵的發明概況：齊桓公時（公元前- 前年）已經出現了鑄鐵，在公元前年中國已能鑄造鑄有法律條文的大型刑鼎。隨著青銅熔煉技術的成熟，逐漸為鐵的冶煉技術的發展創造了條件。中國最早人工冶煉的鐵是在春秋戰國之交的時期出現的。農業生產工具所以能夠突出進步，是由于冶鐵技術的

3、兩個重大發明，就是鑄鐵（即生鐵）冶煉技術的發明和鑄鐵柔化技術的發明。 2021/7/1351）冶鐵的發明2021/7/1352) 鐵器的制作過程冶鐵技術的進步是和冶鐵鼓風爐的改進分不開的。由于冶鐵手工業積累了經驗，擴大了煉爐，加強了鼓風設備，使得煉爐的溫度有了進一步的提高，也就改進了冶鐵技術。排橐2021/7/1362) 鐵器的制作過程排橐2021/7/1362、冶鐵的發明與鐵器制作的影響 1）冶鐵發明的影響i、鐵的發現和大規模使用，是人類發展史上的一個光輝里程碑，它把人類從石器時代、銅器時代帶到了鐵器時代，推動了人類文明的發展。至今鐵仍然是現代工業的基礎，人類進步所必不可少的金屬材料。 ii

4、、生鐵冶煉技術的出現，它對封建社會的作用與蒸汽機對資本主義社會的作用可以媲美。 2021/7/1372、冶鐵的發明與鐵器制作的影響 1）冶鐵發明的影響2021/貳 青銅器的設計演變和創新 進入春秋，青銅器的使用主要是“鐘鳴鼎食”器具的組合，失去了祭祀和禮器的特性，轉向日常生活器具的發展。由于鑄造技術的提高，普遍采用器身和耳、足、鈕等附件分開來鑄在焊接的技術加工成器。第三章 春秋戰國時期的藝術設計 2021/7/138貳 青銅器的設計演變和創新 進入春秋，青銅器的使用主要是“鐘1、青銅器的設計演變1）春秋戰國時期青銅器概述i、春秋青銅器：春秋早期，由于王權的衰落和舊有禮制束縛的影響，青銅器的器形

5、和紋飾多是前一階段的延續，幾乎沒有什么創意，出現了程式化的傾向。2021/7/1391、青銅器的設計演變2021/7/139春秋中期以后，舊禮制的衰落消除了對青銅工藝的束縛，諸侯國的經濟發展促進了青銅鑄造業的振興，青銅藝術的更新面貌逐漸顯露。舊的器形在式樣上有較大的改觀，新的器形開始出現，器形的設計由于注重與實用的結合，式樣更富于變化。以龍紋為主的青銅器紋飾細密繁縟，以人類活動為題材的紋飾，開始以類似繪畫的形式裝飾與青銅器之上。鑲嵌、錯金銀、鎏金、彩繪等表面裝飾新工藝，使青銅器出現了全新的藝術風貌。 2021/7/1310春秋中期以后，舊禮制的衰落消除了對青銅工藝的束縛，諸侯國的經ii、戰國青

6、銅器：戰國時代是中國封建社會的開端，物質文化已進入鐵器時代。這時的青銅冶鑄業以制造精致靈巧的日用器為主，裝飾手法也愈來愈多姿多彩，鎏金、鑲嵌、鏤刻、金銀錯等無不技藝精湛。現實生活的場景和圖像，也出現在青銅器的裝飾花紋中，標志著青銅器藝術的世俗化。2021/7/1311ii、戰國青銅器：戰國時代是中國封建社會的開端，物質文化已進代表作品：宴樂射獵攻戰紋壺，四川成都出土，造型簡練，表面有精細的嵌錯圖案，分上中下三層，分別勾劃出射箭、采桑、宴飲、舞蹈、奏樂、戰斗等場面，內容豐富，層次分明，以平面展開的形式構圖，人物結構準確、動感強烈。嵌錯是一種比較復雜的金屬工藝，以金、銀、銅的不同質地和顏色與底色形

7、成對比，產生精美紋飾圖案。 2021/7/1312代表作品：宴樂射獵攻戰紋壺，四川成都出土，造型簡練，表面2）功能的演變 時期青銅器的功能青銅工藝代表圖片原始社會鼎為陶制，是煮食的鍋，圓體或方體，有三足或四足，便于架在火上燒，腹側有雙耳便于端持。彩陶三足缽、彩陶鼎奴隸社會鼎是陳放祭品的重器，成為國家政權的象征，被人為地加上了許多神秘色彩。如商代的司母戊方鼎、西周的大盂鼎、克鼎等，外觀極為莊重，線條簡練，立耳、無蓋，而且式樣單調，與其崇高的身份相協調。司母戊鼎春秋晚期這一時期的鼎偏向生活化，方便攜帶和生活實用，成為實用器具。有蓋的附耳鼎成為流行式樣，造型也由威嚴莊重變為輕松活潑，如頌鼎、毛公鼎、

8、鑊鼎及河南出土的蓋鼎等。蓋鼎主要是為實用，禮制成分幾乎沒有了。頌鼎2021/7/13132）功能的演變 時青銅器的功能青銅工藝代表圖片原鼎為陶制，是3）青銅器的分類春秋早期，青銅工藝沿襲西周風格，春秋中期到戰國中期，出現重要變化，成為青銅器藝術發展的第2個高峰時期。青銅器類和組合關系都發生新的變化，主要器類有：2021/7/13143）青銅器的分類春秋早期，青銅工藝沿襲西周風格，春秋中期到容器炊食器有鼎鬲li、豆、敦dui等。鼎依然是最尊貴的青銅禮器，依使用者的不同社會地位而在數量上有所區別。鼎用單數，依9、7、5、3為次。最高統治者用9鼎酒器主要為壺、舟、鳥獸尊等,以往盛行于商、西周時期的爵

9、、觚、觶、卣、尊等均被新器類所取代。水器有鑒、盤、盆等。2021/7/1315容器2021/7/1315樂器主要有編鐘、于等。成組的編鐘數量最多，保存完好的是湖北隨州出土的曾侯乙墓編鐘，有鈕鐘19枚，甬鐘45枚，合共64枚。依其大小和音高為序編為8組，懸掛于曲尺形的3層銅木結構的鐘架之上。在鐘架中下層終端與轉角處，立有6個鐘虛銅人。 2021/7/1316樂器主要有編鐘、于等。2021/7/1316兵器主要有戈、矛、殳、戟、劍和弩機、鏃等。春秋、戰國時期戰爭頻繁，兵器種類、數量很多，一些貴族使用的兵器嵌金錯銀、裝飾精美的紋飾和圖案化的文字，或髹漆繪彩，本身也具有獨立的審美價值。著名的吳王光劍、

10、越王勾踐劍，劍身有經過特殊處理而產生的光焰狀或菱形花紋，異常精工。2021/7/1317兵器2021/7/1317 生活用具 最有代表性的器物為銅鏡與帶鉤。銅鏡初發現于齊國文化遺址。戰國晚期，銅鏡制造大為興盛，以楚國銅鏡為數最多。銅鏡的工藝美術價值在于它創造了一系列不同于一般青銅器紋飾的獨特紋飾，并在適合紋樣的設計中表現出杰出的創造才能。河南洛陽金村所出的狩獵紋鏡背面有錯金銀的騎馬勇士揮劍與虎格斗和異獸圖形。還有嵌玉、嵌琉璃的銅鏡，均為戰國銅鏡的精品。帶鉤是由北方游牧民族傳入南方的服飾用具，戰國中期以后在貴族生活中普遍流行。有的鑄為獸形，有的鎏金鑲玉，非常精巧。此外還有車馬器、工具等。 202

11、1/7/1318 2、青銅器設計的創新 i、春秋戰國時期主要用模印法加工青銅器紋飾。由于模印法的影響，春秋戰國紋樣以四方連續為主。ii、裝飾紋樣中最主要的是蟠螭紋（無角小龍相互勾纏、疊壓的紋樣）、羽目紋、蟠虺（hu，蠑螈或蜥蜴）紋。 2021/7/13192、青銅器設計的創新 i、春秋戰國時期主要用模印法加工青銅器iii、裝飾的部位逐漸上移，由腹部移至頸部，這與人們的坐臥逐漸升高有關。iv、流行于春秋中期以后的青銅器紋飾主要有蟠螭紋、蟠虺紋，為由兩條或數條螭龍糾結而成的紋飾。此外還有羽狀（波浪紋）、紋、貝紋、垂葉紋等。銘文字體有時也被圖案化而成為紋飾的組成部分。以前流行的饕餮紋依然被保留，但獰

12、厲色彩已經消褪而更富于裝飾趣味。 2021/7/1320iii、裝飾的部位逐漸上移，由腹部移至頸部，這與人們的坐臥逐V、自春秋晚期始，出現了與以往完全不同的傾向于寫實的人和動物紋飾。初期主要是狩獵紋，以后發展到表現貴族生活的宴樂、習射、采桑、弋射，以至水陸攻戰等內容，并有簡單的環境描寫。主要有3種形式：1、是用鋒利的刃器在槌制的薄壁銅器上刻畫出的線刻圖像；2、嵌紅銅或其他異色金屬的類似剪影式的圖像，在畫面上，人物活動作平面的多層配置；3、減底平。vi、戰國中期以后，素面銅器逐漸流行，突出了質材和造型設計之美。有的素面銅器表面鎏金或施加彩繪。 2021/7/1321V、自春秋晚期始，出現了與以往

13、完全不同的傾向于寫實的人和動物叁 制陶業的發展與陶器的設計 第三章 春秋戰國時期的藝術設計 2021/7/1322叁 制陶業的發展與陶器的設計 第三章 春秋戰國時期的藝術1、制陶業的發展春秋戰國，官私制陶作坊遍布諸侯封地，陶器已成為人們日常生活用品。陶器產量大、品種多，輪制的為主，冥器數量大。磨光、暗花、朱繪、線刻等裝飾手法的應用和器物造型裝飾意匠的加強。建筑用陶的發展：鋪地的磚模壓有各種幾何形、鳥獸形紋飾。壁面磚裝飾和作欄桿用的欄板磚也于戰國時期出現了。各國的瓦當紋飾各具地方風格特色，成功的創造了多種適合紋樣。燕下都的獸形排水管頭是裝飾與實用功能結合得很好的范例。 2021/7/13231、

14、制陶業的發展春秋戰國，官私制陶作坊遍布諸侯封地，陶器已成2、陶器種類此時的陶瓷一般仍為灰陶為主，同時還有暗紋陶、鉛印陶、彩繪陶、原始青瓷、陶塑、瓦當等。 2021/7/13242、陶器種類2021/7/13243、陶器的設計的樣式暗紋陶 利用工具在陶坯未干事壓出花紋的陶器。由于紋路較淺，故稱暗紋。這種陶器胎質灰黑，多用習泥制成，流行于中原地區。器型有壺、鼎、盆、盒、豆、罐等。裝飾花紋有弦紋、鋸齒紋、山形紋、螺旋紋、S紋等。2021/7/13253、陶器的設計的樣式暗紋陶2021/7/1325彩繪陶 在燒成了的陶坯上畫花，因而花紋容易脫落。它主要是用作明器，戰國兩漢時期盛行厚葬，是彩繪陶興盛的原

15、因。戰國彩繪陶瓶2021/7/1326彩繪陶戰國彩繪陶瓶2021/7/1326彩繪陶的器型和裝飾紋樣2021/7/1327彩繪陶的器型和裝飾紋樣2021/7/1327印紋硬陶 采用泥條盤筑的方法形成，而器壁、器耳等附件，則是用手捏成形后再粘合在器壁上的。常見的紋飾有米字紋、回紋、編織紋、曬網紋、粗布紋、田字紋。印紋陶2021/7/1328印紋硬陶印紋陶2021/7/1328原始青瓷 在商代就出現于南方的浙江地區，器型以杯、碗最多，大多是素面，紋飾有波紋、柿齒紋等。2021/7/1329原始青瓷2021/7/1329肆 漆器工藝與設計的漸趨成熟 第三章 春秋戰國時期的藝術設計 2021/7/13

16、30肆 漆器工藝與設計的漸趨成熟 第三章 春秋戰國時期的藝術1、漆器工藝與漆器設計 漆是一種抗腐蝕性能良好的天然涂料，對竹木器尤為適用。漆工藝在戰國時期開始發展，已部分取代粗笨的青銅器。漆器逐漸成熟，已運用到了生活日用品中。后期從木作業中分離出來成為新興的手工業。2021/7/13311、漆器工藝與漆器設計 漆是一種抗腐蝕性能良好的天然涂料，對1）漆器的紋飾制作工藝上，器物造型、圖案紋飾等方面發揮了漆器工藝的特點。有了精美的圖案與花紋。有動物紋、云氣紋、幾何紋以及社會生活的內容，描繪纖細，形象生動，具有清新活潑的藝術特色。漆器胎骨也朝輕巧的方向發展，材料呈多樣化。漆器種類繁多，紋飾精細，色彩鮮

17、艷。表面的漆畫以線條為主，兼有針刻或烙印的的文字。2021/7/13321）漆器的紋飾2021/7/13322）漆器的色彩一般是黒和紅兩色，而以黑地紅紋為多。如戰國時期的漆豆，黑紅兩色的配合，形成一種明快的對比，樸素之中盡顯華美。 戰國彩繪漆豆 2021/7/13332）漆器的色彩戰國彩繪漆豆 2021/7/13333）漆器的制作工藝i、戰國時期漆器應用范圍極廣，包括日常飲食，生活用具的耳杯、盤、盂、俎、案、箱、奩等，樂器的鼓、瑟、編鐘架等，以及兵器、車馬器等。 2021/7/13343）漆器的制作工藝2021/7/1334ii、漆器開始使用金屬附件，并有鑲嵌金貝和壓花金箔的作品。戰國時期,數

18、量大增,發現地域廣泛，最多的是河南、湖南、湖北地區的楚國漆器和四川青川等地戰國晚期的秦國漆器,北方漆器遺存較少。iii、漆器的紋飾為針刻,線條勁利流暢，表現出很高的繪畫水平。漆器胎骨以木胎居多，也有夾胎和竹篾胎。 2021/7/1335ii、漆器開始使用金屬附件，并有鑲嵌金貝和壓花金箔的作品。戰4）代表作品分析曾侯乙墓棺外棺以10根銅立柱嵌柱10塊同大的木板構成，長3.2米，棺外以黑漆為底，用朱色和金黃色繪出旋渦紋、變異之紋。內壁朱漆，內棺長2.49米,內外壁均髹朱漆，外以金黃和黑色在棺檔、側面畫窗格，兩旁繪手持長兵器的有角及羽翼的守衛神人，其余部分則繪滿糾結纏繞著的神怪、龍、鳳、蛇等無數怪異

19、形象。 內部紋飾 外部紋飾 2021/7/13364）代表作品分析曾侯乙墓棺內部紋飾 外部紋飾 2021/2、漆器工藝的影響戰國時期，漆器工藝發展突飛猛進，它的藝術成就在我國古代漆器史上具有劃時代的意義，在制作工藝、器皿造型、裝飾紋樣、裝飾手法都提高到一個嶄新的水平。楚國的漆器工藝，在當時各諸侯國中更是首屈一指。湖北發現的戰國漆器數量達5000余件，為全國同時期漆器之最。是楚文化中的一朵奇葩，也是我國古代藝術寶庫中的一批藝術珍品。2021/7/13372、漆器工藝的影響戰國時期，漆器工藝發展突飛猛進，它的藝術成第二節 設計與生活 中國設計史課件云南藝術學院設計學院第三章 春秋戰國時期的藝術設計

20、 2021/7/1338第二節 設計與生活 中國設計史課件云南藝術學院設計學壹 衣第三章 春秋戰國時期的藝術設計 2021/7/1339壹 衣第三章 春秋戰國時期的藝術設計 2021/7/1331、織造業和練染業的興旺發展 春秋戰國時期，隨著封建制度的建立和鐵器的使用，農業和手工業有較大的發展，“男耕女織”為標志的自然經濟基本形成。 城市中紡、織、染、縫作坊隨之興起。 織錦當作一種通用貨幣，與黃金比價交換。 2021/7/13401、織造業和練染業的興旺發展2021/7/13402、服飾的變化與特色 春秋戰國時期的服飾有著龐大的染織工藝做后盾，在我國服裝史中占有相當重要的地位，奠定了上衣下裳和

21、上下連屬等傳統服裝的基本形制，并顯露出服飾的紋樣意寓，色彩的象征性具有顯著的民族傳統的審美意識。2021/7/13412、服飾的變化與特色2021/7/1341貳 食第三章 春秋戰國時期的藝術設計 2021/7/1342貳 食第三章 春秋戰國時期的藝術設計 2021/7/1341.傳統炊食器的設計特征及演變過程進入春秋，青銅器的使用主要是“鐘鳴鼎食”器具的組合，失去了祭祀和禮器的特性，轉向日常生活器具的發展。由于鑄造技術的提高，普遍采用器身和耳、足、鈕等附件分開來鑄造、焊接的技術加工成器。2021/7/13431.傳統炊食器的設計特征及演變過程進入春秋，青銅器的使用主要叁 住第三章 春秋戰國時

22、期的藝術設計 2021/7/1344叁 住第三章 春秋戰國時期的藝術設計 2021/7/1341、建筑材料 春秋戰國時期，為了適應城市與宮室建筑的需要，在建筑材料中，磚瓦瓦釘、下水管道等亦大量使用陶制材料。2021/7/13451、建筑材料2021/7/1345瓦當是一種建筑材料，戰國時期由于城城邑的不斷擴建，磚瓦制品的需求量很大，瓦當的作用就是便于屋頂漏水、保護檐頭，同時還可美化建筑的屋頂。戰國瓦當一般呈半圓形，裝飾花紋主要有渦狀紋、r形紋、對鳥紋、對獸紋、樹木紋、幾何紋、星云紋等。 瓦當2021/7/1346瓦當瓦當2021/7/1346戰國 放牧紋瓦當 （藏于故宮博物院，瓦當呈半圓形，紋

23、飾較為寫實，正中為一樹形花紋，左右各系一馬，樹兩旁空隙處有飛燕。） 2021/7/1347戰國 放牧紋瓦當2021/7/13472、營造制度 考工記對于營造制度有著具體的記載：“匠人營國方九里，旁三門，國中經久緯，經涂九軌，左祖右社，面朝后市”，就是按照封建等級的需求模式，建立起一個與等級制序相吻合的城市空間格局。 聶崇義所繪王城圖 2021/7/13482、營造制度聶崇義所繪王城圖 2021/7/1348在居住尺度的確定上，考工記要求：“室中度以幾，堂上度以尋，野度以步，涂度以軌。”以人體尺度來控制從室內到室外的環境尺度。大者不得過王城三分之一，中五分之一，小只九分之一，顯示了儒家倫理規矩對

24、都城制度的約束。 2021/7/1349在居住尺度的確定上，考工記要求：“室中度以幾，堂上度以尋考工記的營國制度，把實際生活的需求、禮儀活動的要求、形式上的美感和巫術上的效用等幾個方面非常嚴整地結合在一起，融合多方面功能的綜合性和嚴整性，從而成為對以后的都城建設具有持續而深刻影響的建造模式。 2021/7/1350考工記的營國制度，把實際生活的需求、禮儀活動的要求、形式肆 行第三章 春秋戰國時期的藝術設計 2021/7/1351肆 行第三章 春秋戰國時期的藝術設計 2021/7/135春秋時期是車乘的黃金時代。諸侯爭戰時，常出動千輛以上的戰車。孫子兵法中提到：“馳車千乘，革車千乘，帶甲十萬。”

25、 2021/7/1352春秋時期是車乘的黃金時代。2021/7/1352當時戰車的種類也多，除國君、統帥乘的戎路車外，還有輕車（革車）、闕車、蘋車、廣車等。考工記將造車列為官手工業之首，稱“一器而工聚焉者，車為多”，“車有六等之數”，即可分為六種不同的勞動部門。 2021/7/1353當時戰車的種類也多，除國君、統帥乘的戎路車外，還有輕車（革車在北方盛行造車戰的同時，在南方長江流域的楚、吳、越等國也建立起最早的水軍舟師，并出現專門的造船工場船宮。大的戰艦長九丈有余，能載百余人。春秋末期，越國甚至造出巨型戰船樓船。從戰國銅鑒、銅壺上的水陸攻戰圖看，當時的戰船有兩層，上層載士兵，下層載劃槳手。所有

26、類型的戰船設計，都脫離不開船舶結構與技術的設計，不僅要符合作戰的要求，而且還要考慮使用方便，直至船舶造型的氣勢等，其注入的設計意識是十分豐富的。 2021/7/1354在北方盛行造車戰的同時，在南方長江流域的楚、吳、越等國也建立戰國宴樂水陸攻戰銅壺圖2021/7/1355戰國宴樂水陸攻戰銅壺圖2021/7/1355伍 用第三章 春秋戰國時期的藝術設計 2021/7/1356伍 用第三章 春秋戰國時期的藝術設計 2021/7/135案是春秋戰國時期的主要家具。1997年河北平山戰國中山王1號墓出土的錯金銀龍鳳鹿方案被視為這一時期的代表。此案高37.4厘米，長寬48厘米。器足以四只挺胸昂首的臥鹿承

27、托一圓圈，圈足上四條有翼的飛龍，龍體蟠曲向上鉤住每一側的龍角，使其連接在一起呈鏤空的球狀。 錯金銀四龍四鳳銅方案2021/7/1357案錯金銀四龍四鳳銅方案2021/7/1357幾是由幾面、腿、足座三部分以榫卯的方式結合而成。幾的表面沒有過多裝飾，呈黑色。春秋時期的幾大致有兩種造型：1、有橫跗單足，長條形面板兩端各有一腿，腿下有足座橫跗。這是一種很古老的憑幾。2、柵形直足，此幾的面板呈長方形。 2021/7/1358幾2021/7/1358春秋戰國時期人們通常是以坐席形式接人待客，比如鋪席設筳，席上設一些低矮的家具。席的形狀大小多種多樣，長的可坐多人甚至幾十人，稱為“連席”。孔子圣跡圖中就形象

28、地描繪孔子跪坐在席上游說諸侯王的情景。 孔子圣跡圖2021/7/1359春秋戰國時期人們通常是以坐席形式接人待客，比如鋪席設筳，席上銅鏡從戰國時期開始出現并流行，是當時一種生活日用品，用以梳妝照臉。在銅鏡未流行之前，人們用銅鑒盛水照面，故鏡稱鑒。戰國時期的銅鏡設計具有四大特點：a薄胎，胎體很薄，不如漢唐銅鏡的厚重；b卷邊，銅鏡的邊緣卷起，比鏡身更高；c川子鈕(弦紋鈕)鈕座較大而鈕梁較細，漢、唐后的鏡鈕，都系圓的乳釘形；d雙層紋，銅鏡飾紋設計多作兩層，即主花并襯托地紋，這和商代銅器的裝飾方法相似。2021/7/1360銅鏡2021/7/1360第三節 設計與戰爭 中國設計史課件云南藝術學院設計學

29、院第三章 春秋戰國時期的藝術設計 2021/7/1361第三節 設計與戰爭 中國設計史課件云南藝術學院設計學壹煉鋼技術的發明與兵器工藝的提高第三章 春秋戰國時期的藝術設計 2021/7/1362壹煉鋼技術的發明與兵器工藝的提高第三章 春秋戰國時期的藝術春秋戰國時期，冶鐵技術的另一項重大發展是煉鋼技術。如長沙的楊家山出土的春秋晚期鋼劍，經檢驗含碳量為0.5%-0.6%，屬中碳鋼。少虡劍 春秋晚期2021/7/1363春秋戰國時期，冶鐵技術的另一項重大發展是煉鋼技術。如長沙的楊貳兵器種類的擴充與工藝的進步第三章 春秋戰國時期的藝術設計 2021/7/1364貳兵器種類的擴充與工藝的進步第三章 春秋

30、戰國時期的藝術設計春秋晚期的越王勾踐劍 。1965年在湖北江陵望山1號墓出土。劍長55.7厘米。劍首為圓箍形，劍格正面用藍色玻璃背面用綠松石嵌出花紋，劍身飾菱形暗紋。劍身有“越王勾踐自作用劍”8 個鳥篆銘文。制作精良、犀利異常，是東周兵器中的精品，反映出越國當時制劍工藝的高水平。2021/7/1365春秋晚期的越王勾踐劍 。1965年在湖北江陵望山1號墓出土。第四節 設計思想的形成 中國設計史課件云南藝術學院設計學院第三章 春秋戰國時期的藝術設計 2021/7/1366第四節 設計思想的形成 中國設計史課件云南藝術學院設鐵器運用到農業中，生產工具發生變革了，一直延續到現在。青銅技術大大提高，并

31、出現了生鐵冶鑄技術，裝飾紋樣進入印紋階段；服飾呈多樣化、紋樣種類增多，色彩有了民族的象征。隨著建筑陶瓷發展。漆器逐漸成熟，已運用到了生活日用品中，并部分取代了青銅器。后期從木作業中分離出來成為新興的手工業。設計并使用造型優美的車與船。2021/7/1367鐵器運用到農業中，生產工具發生變革了，一直延續到現在。202春秋戰國時期，封建制度完善，社會生產力的空前發展，經濟繁榮，促進了科學與文化的發展，許多發現和發明創造都居于世界科技發展的前列。學術思想完善，思想活躍，出現百花齊放，百家爭鳴的新局面。 2021/7/1368春秋戰國時期，封建制度完善，社會生產力的空前發展，經濟繁榮，諸子百家對設計思

32、想的影響 在手工藝方面，官手工藝薈萃了眾多的能工巧匠，并實行嚴格的工藝管理和細密分工，極大地促進了手工藝技術的進步，同時也孕育出豐富的設計思想，特別是諸子百家的思想觀念對當時的設計思想的形成與啟迪起到巨大的作用。 2021/7/1369諸子百家對設計思想的影響 在手工藝方面，官手工藝薈萃了孔子美學思想孔子的美學思想核心為“美”和“善”的統一，也是形式與內容的統一。孔子提倡“詩教”，即把文學藝術和政治道德結合起來，把文學藝術當作改變社會和政治的手段，陶冶情操的重要方式。并且孔子認為，一個完人，應該在詩、禮、樂修身成性。孔子的美學思想對后世的文藝理論影響巨大。 孔子2021/7/1370孔子孔子2

33、021/7/1370墨子（前468 -前376），名翟(d)，春秋末戰國初期宋國（今河南商丘）人，一說魯國（今山東滕州）人，是戰國時期著名的思想家、教育家、科學家、軍事家、社會活動家，墨家學派的創始人，墨子創立墨家學說，并有墨子一書傳世。2021/7/1371墨子2021/7/1371機械制造墨子是一個精通機械制造的大家。他曾花費了3年的時間，精心研制出一種能夠飛行的木鳥。在不到一日的時間內造出載重30石的車子。他所造的車子運行迅速又省力，且經久耐用，為當時的人們所贊賞。 墨子幾乎諳熟了當時各種兵器、機械和工程建筑的制造技術，并有不少創造。他詳細地介紹和闡述了城門的懸門結構，城門和城內外各種防御設施的構造，弩、桔槔和各種攻守器械的制造工藝，以及水道和地道的構筑技術。他所論及的這些器械和設施，對后世