1、文檔編碼 : CQ4L2Q6T8N9 HN8Z5K10W10M10 ZJ9M4I9Q7Z7重慶市涪陵九中中學美術俄羅斯油畫作品賞析教案 1 新人教版巡回展覽畫派：19 世紀到 20 世紀初的俄羅斯, 曾經顯現過一大批文學藝術的大師與巨匠；文學、音樂、舞蹈、繪畫、雕塑、戲劇、馬戲； ；其中俄羅斯巡回展覽 派就產生了列賓、蘇里柯夫、希什金、列維坦等一大批繪畫大師；巡回展覽派畫家,以批判現實主義為創作方法和原就,決心把繪畫藝術從貴族沙龍里解放出來,主見真實地描畫俄羅斯人民的歷史、社會、生活和大自然,揭露沙俄專制制度和農奴制；他們在創作思想上遵循車爾尼雪夫斯基的美學原就“ 美是生活” 、“ 藝術家的使

2、命不在于追求那些不存在的美,也不在于去美化 生活,而在于真實地再現生活” ；他們從民主的立場出發描畫俄羅斯民眾的生活、歷史和人的勞動美,表現民眾要求解放的愿望,揭露和批判專制政治制度；凡參加這個組織并在該畫派舉辦的展覽會上展出自己作品的都被稱為巡回展覽派畫家；他們的作品定期在全國各地巡回展覽,把藝術介紹給人民大眾,從1871 年到1923 年止,在巡回展覽派活動的50 年間,共舉辦過48 次展覽,受到廣大人民的歡迎；1、伊里亞 葉菲莫維奇 列賓 俄國 19 世紀末最宏大的現實主義畫家；伏爾加河上的拉纖夫是列賓的代表作之一,這幅畫作于1870 年 1873 年,是列賓在美術學院學習時所畫的作品,

3、雖然距今已經一百多年了,但畫面上所表達出來的民主主義思想,以及生動的人 物形象和環境的真實感,仍然給人以深刻的感染；請看那一隊在酷熱的河岸上踏著沙子艱難行走的行 列,他們衣不蔽體,痛楚地拖著在河面上漂浮的船只；這些拉纖夫有著他們各自不同的經受和性格,走 在最前面的纖夫是一個頑強的漢子,他長著一張和善的、飽經風霜的面孔,從他的眉宇間,不難看出他 的坎坷的生活道路和辛酸的經受；旁邊靠著他彎著腰走的是個大力士,他須發茂密,有著典型的俄羅斯 莊稼漢的外型；再看那個帶著煙管的顯得愁悶的高個子拉纖夫,他只是裝做拉纖繩的樣子,像是個肺病 患者,由于疲乏與痛楚,用袖子擦著臉上的汗珠；而給人印象最深的,要算那個

4、青年拉纖夫的形象,他 用憤慨的手勢調整一下磨擦他肩膀的纖繩,好像要擺脫掉痛楚的重荷 ；從這些典型形象的塑造上,不難看出作者的愛憎,作者不僅同情這些勞累群眾,而且也布滿頌揚 之情；藝術家從這些貧困的一般人身上,看出了人民的聰慧和潛藏的力氣；此外,從這幅作品的油畫技 巧的發揮上來說,也是特殊成功的：畫面中布滿陽光的景色,金色的河灘和藍色的河流,渾然一體,空 間深遠；特殊是每個人物的表情刻畫,包括頭部和手部的細節描寫,都特殊生動、充分,具有極大的說 服力；通過對伏爾加河上的拉纖夫這幅油畫作品的介紹,使我們明白到油畫的性能和特點；查波羅什人給土耳其蘇丹回信列賓構思這幅畫達 13 年之久,前后十數年,易

5、稿幾十遍；查波羅什人 是 16-18 世紀時期的俄國哥薩克 人在烏克蘭的組織, 他們大多是從地主奴役下逃出來的農奴,有常備軍兩萬多人,勇敢善戰,殺富濟貧,頑強不屈；土耳其蘇丹王曾寫信規勸他們歸順于土耳其帝國,這些哥薩克勇士們寵愛自己的祖國決不歸降,于是他們就擬了一封信給蘇丹王；這幅畫所描畫的正是寫回信時的情形,人們用嘲笑譏笑土耳其蘇丹王的語言,逗眾人大笑不止；畫中全部的人都在笑,但是由于畫中人物位置、出身、個性不同,笑的姿態和表情也各不相同,可以說是一幅人類笑的百科全書；列賓在談到這幅畫的構思時曾說過：“ 我們的查波羅什人使我興奮的地方就是自由,他們制造了公正的兄 弟友情來保衛自己的信仰和人格

6、的最高品德；這些勇士當然也是當時最能干的小股民族的勇士們具有強大的精神力氣,不僅保衛歐洲抵抗東方的掠奪者,而且盡情地哈哈取笑東方掠奪者的傲岸；” 這段自述為我們鑒賞和懂得這幅畫的主題思想有很大的啟示；1581 年 11 月 16 日伊凡雷帝和被他殺死的兒子該畫選擇了伊凡四世在日常生活中的暴行,伊凡雷帝在一次與他兒子爭執時,用手中的笏杖猛 擲過去,不幸擊中兒子的頭部,鮮血如注 這一偶然的暴烈沖動致使后繼者送命,伊凡頓悟這絕后的可怕舉動,馬上上前摟抱住垂死的兒子,睜大懼怕、后悔交加的雙眼,他想求兒子饒 恕已無濟于事,獸性和人性同時顯示在伊凡的身上；為了增強畫面的懼怕感,畫家有意接受了繁重的紅色調；

7、背景陰暗,以加強前景的懼怕氣氛 集中刻畫伊凡的瘦臉上,瞪著兩只驚恐萬狀的大；紅色的地毯,映出這幕血腥的擊殺；畫家 眼珠,那種不行逆轉的殺子之痛,預示著伊凡統治將臨滅亡,也向世人出現殘暴的沙皇注定失敗的緣由；意外歸來這幅畫是表現在俄國沙皇統治下而受壓迫的學問分子的遭受及其悲歡離合的情形；經過長期流放和苦役,革命者突然歸來；一個面容瘦削、滿臉胡須的中年男子走進房里,身上仍穿著囚衣；畫面上,女傭把門打開,以疑問的目光看著這穿著破衣,身材瘦削,形容枯槁但卻神 情堅決的“ 不速之客” ,他的顯現使全家處于一片驚愕之中；近景一位躬腰,手扶沙發的老年婦女,這 是他的母親, 她好像不信任這位進來的的“ 客人”

8、 真的是她的兒子；妻子驚愕地坐在鋼琴旁,忘了應當 站起來去擁抱她的丈夫,驚奇地站起來；右邊書桌上一男一女兩個孩子一副古怪的目光投向這位來歷不明的“ 客人” 身上,大一點的男孩似有所悟,或許這就是他慈祥的父親,而小女孩自她出世后,從未見到這位“ 客人” ,因此滿臉疑問；這幅畫通過典型環境中的典型形象,把流放者大半生的坎坷經受,全家悲歡離合的復雜情感,集中地凝固在這一瞬時的人物表情、動作的變化上；這一場景在我國文革后期也顯現在許多家庭,有的家庭甚至永久沒有等到他們的“ 客 人” .2、伊凡 - 尼古拉耶維奇 - 克拉姆斯科依 1837-1887 俄羅斯“ 巡回展覽畫派” 的創始人和思想領導之一；他

9、不僅是當時杰出的藝術理論家和社會活動家,而且是卓有成就的大畫家；代表作有托爾斯泰像、涅克拉索夫象、月夜少女（又譯月夜）和這幅無名女郎；無名女郎我們面前的這位典型的 19 世紀俄國學問女性,她側身端坐,轉首俯視著這個冷酷無情的世界,顯得 傲岸而又自尊；這種姿式語言說明畫中人物與這個世道格格不入,冷眼凝視,不屑一顧,又不愿與之合 流的表情,這隱含著當時一部分民主主義學問分子對社會的態度；這幅女子肖像顯示的美在于性格表 現,也表達畫家的美學觀；我們面前這位女子沒有華麗服飾和貴夫人的打扮,而是入時得體,是上流社 會有文化、有修養、品位極高的學問女性打扮；色調濃重且有變化,冷漠、深沉、俊秀的面孔鮮明突出

10、,特殊莊重、高雅而高尚；這是一幅頗具美學價值的性格肖像畫,畫家以精深的技藝表現出對象的精神氣質；畫家以現實主 義思想 ,古典造型手法塑造了一位 19 世紀俄國新時代女性的完善形象；克拉姆斯柯依創作的這幅肖像,與托爾斯泰筆下的安娜 卡列尼娜是同一時期,因此有人說他畫的這位無名女郎就是安娜 卡列尼娜；也有人說她是位演員；畫家在肖像畫中出現的是一位剛毅、堅決、滿懷思緒、散發著青春活力的俄國女 性典型,形象塑造具有極大的感染力,是世界美術史上肖像畫杰作；3、蘇里科夫1848 年 1 月 12 日生于西伯利亞的克拉斯諾亞爾斯克,覽畫派的代表之一；近衛軍臨刑的早晨1916 年 3 月 6 日卒于莫斯科；巡

11、迥展取材于世紀俄國歷史上的一件真事兒；年,正值彼得大帝出國拜望時,愛惜封建宗法制度的保守貴族帶領近衛軍,挾持了彼得大帝的姐姐索非亞公主發動兵變,意圖扼殺彼得大帝實施的資本主義改革； 聞訊而歸的彼得大帝借助外國力力經過殘酷的斗爭鎮壓了這次兵變,并在紅場上絞殺了余名叛變者；畫面上,早晨冷冽的薄霧里,克里姆林宮的高墻和華西里伯拉仁諾大教堂、修道院的穹頂森然直立； 前景左側,帶銬的近衛軍們簇塞一片,有的憤然逼視著右側騎在馬上的彼得大帝,有的低垂了腦袋靜靜地與送別的親人相擁；畫面中段,行刑人挾制了近衛軍官預備送上絞刑架；右側, 表情森嚴的彼得大帝仰頭馬上,身邊團聚著以緬希科夫為首的支持者；在一種近乎絕然

12、的靜默中,兩群持不同信念的人相持著,好像他們之間的戰爭仍在連續,勝者沒有為王的大喜,敗軍也沒有為寇的悔過,他們個人的尊嚴和克制著的情感靜默中宣泄著、張力；溝通著、 相持著, 由此形成看不見卻可猛烈感受到的畫面女貴族莫洛卓娃是蘇里科夫 1887 年的作品該畫以 17 世紀俄國的宗教分裂為題材,描寫了尼康大主教的反對者,分別派的杰出人物女貴族莫洛卓娃被流放的情形,女貴族莫洛卓娃是沙皇的親屬,她少年守寡, 篤信宗教, 后來辭別宮廷,疏財仗義, 救濟貧民； 由于她反對宗教改革,沙皇下令逮捕她, 把她流放到洛夫斯克,最終餓死在那里；在人民眼中,莫洛卓娃和她的姊妹是真正誠意為宗教而犧牲一切的人；這對于沙皇

13、的統治來說,就是個潛在的威逼,為此,把她倆流放到帕洛夫斯克；畫中表現的是她被押解途經莫斯科街道的情形；乘坐在雪橇上經過莫斯科大街時的情形；在莫洛卓娃的形象上,顯示了這個女貴族堅貞不屈和對舊教真誠的性格；莫洛卓娃身著黑色衣服,也說明她藐視塵世生活,她伸出的雙指記號表示她不離棄自己的信仰；她那睜大的眼睛和有些興奮的嘴唇,顯露著她對舊教的狂熱感情,同時她那憔悴的臉和 灰色的病態,也顯示出這種宗教狂熱只不過是一種可憐的幻想；但是,這個人物卻得到廣大人民的同情和頌揚,大路兩旁圍著象墻一樣的眾多信徒,只有少數的商人和新教人物在以嘲笑的表情對待她；特殊突出的是坐在右邊的乞婦和宗教狂者,他們的形象是特殊生動的

14、；畫家以冷峻的色調,表現了一種普遍意義的英雄性格,而不僅只是大事本身；4、希施金生平簡介（1832-1898 ）：是俄羅斯一位繪畫題材比較單一的繪畫大師,也是杰出希施金是巡回藝術展覽協會的創始人之一,的風景畫家；他筆下的森林氣概雄壯、豪邁壯美；他一生的多數時間是在家鄉的森林里度過,他的畫作大部分也是畫森林的；他的風景畫莊重、 壯美、雄壯,很有氣概；他以一種學者的態度描畫和爭論大自然；主要作品有黑麥（1878）、橡樹（1887）、在公爵夫人摩爾德維諾娃的森林里（1891）砍伐樹木（畫稿： 1867）、林間小道 （1885 年左右）等； 1869 年創作的莫斯科郊外的晌午是一幅謳歌俄羅斯風光的畫卷

15、,詩意盎然；其中松樹林1872 、麥田 1878 、 在寂靜的原野上1883 、森林深處1884 、松林的早晨 1889 、造船木材森林5. 列維坦（ 1860-190 0）1898 等作品在俄羅斯家喻戶曉,流傳很廣；列維坦是 19 世紀俄羅斯最杰出的風景畫大師；他的創作完成了巡回展覽派風景畫家們的藝術探索；列維坦的風景畫概括和開拓社會生活的各種題材,大膽探究人生的哲理；不但有時代氣息,而且仍有生活的特點； 任何一位俄羅斯風景畫家都沒有想列維坦這樣深刻 然生命的聯系；白樺林、這樣有個性次表現人的心靈于大自白樺林是俄羅斯畫家畫筆聚焦的主題；極宜入畫的白樺樹總會給畫家帶來創作的激情和靈感；在這幅白

16、樺叢中,列維坦嘗試描畫陽光照在樺樹林中的光感和空氣感,具有鮮明的印象派畫風；俄羅斯幅原寬敞,從布良斯克到西伯利亞,從伏爾加河到貝加爾湖,廣褒的山川上,寂靜 的河水旁,到處都有茂密的白樺林；白樺林是俄羅斯民族的象征,俄羅斯就是白樺林的國度；金色的秋天著名的金色的秋天創作于 1895 年,畫面布滿了陽光,湛藍的天空,好像活生生會呼吸似的,天 空漂浮著灰白色的云,陽光穿過云朵照射在同樣藍得發亮的小溪上,田野正在又綠變黃,樹葉已全部變 成金黃色,清晰可見的筆觸宣泄著畫家心中涌現的激情；畫家運用瀟灑穩健的筆觸和色塊,高度概括地 描畫了俄羅斯金黃色秋天的自然景象；這幅畫是一首秋天的頌歌；秋高氣爽,令觀者心

17、曠神怡；6、謝洛夫瓦倫丁 亞歷山德羅維奇 謝洛夫（1865 年 - 1911年）,俄羅斯杰出的肖像畫家；又是俄國現實主義繪畫的重要代表；曾為列賓的同學,后又受契斯恰柯夫的教導,為巡回展畫派的成 員之一；他盡心爭論西歐繪畫,探究新的形式,一生作了大量的肖像畫；畫風明快冼練,善于 刻畫人物性格；代表作品有高爾基像持桃子的小姑娘陽光照射下的少女等；少女與桃是謝洛夫二十二歲時的創作,但在畫法上已顯得相當成熟；這是一幅任憑的瞬時生活形象,顯得特殊輕松自然；畫中人是莫斯科出名的工業資本家、音樂和美術愛惜人馬蒙托夫的女兒,她手執鮮桃,坐在餐桌前,窗外照進室內的陽光加強了人與自然、少女與春天這一美好的主題；少女薇拉有一雙烏亮的大眼睛,冷漠而機警,配著那一頭不聽話的黑發,更顯得漫不經心；她那曬得微微發黑的面孔,透現出健康的紅暈；少女生活在俄國典型的中產階級家庭,室內整 潔光明,沒有奢華的裝飾,畫家所著意描畫的是布滿陽光的少女形象和她所處的生活環境；窗 外射進的陽光,使女孩處在逆光照射下,而寬敞光明的墻壁、臺布又反射出溫存的光,使處于 背光的女孩形象仍不失光輝；畫家吸取了印象主義的