1、建筑解讀與分析吐根哈特住宅1930 捷克斯洛伐克布爾諾(Tugendhat House， Brno) 路德維西密斯凡德羅（Ludwig Mies Van der Rohe）建筑之吐根哈特住宅分析第1頁路德維西密斯凡德羅（Ludwig Mies Van der Rohe） 介紹路德維西密斯凡德羅 (1886年1969年)，20世紀中期世界上最著名建筑大師之一。 1886年，密斯出生于德國亞琛古城，后入美國籍。 19，密斯在著名貝倫斯事務所工作四年，并逐步形成了自己建筑格調，那就是：紀律、秩序和形式。 19301933年他擔任德國包豪斯學校校長。 1938年因為德國納粹主義猖獗，密斯遷居美國，長久

2、擔任著名學府伊利諾理工學院建筑系主任。 1969年，密斯逝世。 路德維西密斯凡德羅是位個性非常鮮明建筑大師。也是一位卓越建筑教育家。 建筑之吐根哈特住宅分析第2頁路德維西密斯凡德羅代表作品 1927 白森毫夫公寓大樓（Weissenhof Apartment Building） 1928 德國克雷費爾德朗格住宅（Lange House Krefeld, Germany） 1929 西班牙巴塞羅那博覽會德國館（Barcelona Pavilion） 1930 捷克斯洛伐克布爾諾（Tugendhat House, Brno）1933 德國柏林 密斯凡德羅住宅（Mies van der Rohe H

3、ouse Berlin） 1946 美國伊利諾斯州普萊諾 范士沃斯住宅（Farnsworth House Plano, IL） 1948 湖濱公寓（Lake Shore Drive Apartments） 1952 美國伊利諾工學院建筑及設計系館（Chapel of Saint Savior IIT） 1956 美國伊利諾理工學院 皇冠廳（Crown Hall IIT） 1959 紐約西格拉姆大廈（Seagram Building New York, NY） 1968 梅隆 科技館（Mellon Hall of Science） 1968 德國柏林新國家美術館（National Gallery

4、 Berlin, Germany） 建筑之吐根哈特住宅分析第3頁TUGENDHAT HOUSE吐根哈尤其墅住宅介紹平面與立面分析內部空間與采光模型總結入口處理體量關系建筑細部建筑之吐根哈特住宅分析第4頁吐根哈尤其墅介紹 1929年一個獨特別墅設計方案出爐了，這一創意作為不容忽略紀念物載入了當代建筑史史冊。這一作品設計者就是鮑豪斯建筑學派創始人路德維西密斯凡德羅，他以后定居在美國。在歐洲，他作品吐根哈尤其墅是密斯在歐洲作品中最具權威作品之一。他革命化觀念不但改變了住在內部傳統安排而且還引進了外部簡單設置時尚。這一建筑物在戰爭期間被破壞了，直到最近才作為博物館對公眾開放。1995年這別墅成為國家紀

5、念館和博物館。現如今吐根哈特住宅被稱作“布爾諾城市唯一標志。 建筑之吐根哈特住宅分析第5頁吐根哈特住宅介紹基地位置： 捷克第二大城市布爾諾，坐落在面南綠草如茵坡地上施工時間： 年 設計時間： 1927年設計者： 路德維西密斯凡德羅返回建筑之吐根哈特住宅分析第6頁平面分析 平面分析杜根哈尤其墅是密斯流動空間繼續。他特點主要是在其局部分空間處理和室內材料利用。 吐根哈尤其墅位于捷克第二大城市布爾諾，坐落在面南綠草如茵坡地上。建筑主體共有兩層，另有一個地下室。而住宅正立面，也就是住宅向南一面，有一個大花壇。所以大部分私密性活動空間臥室等均放在二樓。它周圍是露天活動平臺。一樓則因地形而營造了一個通透空

6、間，使人們能夠從中觀賞漂亮室外景色，視野開闊，心情舒暢，并有融入大自然沖動，平臺和踏步能夠直接通向花園，這也是吐根哈尤其墅最知名地方。總平面圖建筑之吐根哈特住宅分析第7頁二層平面圖三層平面圖底層平面圖 從平面一樓則因地形而營造了一個通透空間，使人們能夠從中觀賞漂亮室外景色，視野開闊，心情舒暢，并有融入大自然沖動，平臺和踏步能夠直接通向花園，這也是吐根哈尤其墅最知名地方。 因為地處公路旁坡地上，所以吐根哈尤其墅主入口和車庫入口均在二樓上，也就是朝向北鄰街立面。人們進出或穿越住宅是會產生一個有趣層次感，這是地形造成，密斯也正是利用了這點讓建筑空間不只停留在平面上. 建筑之吐根哈特住宅分析第8頁南立

7、面圖東立面圖西立面圖從立面上看吐根哈特采取長條大型玻璃窗，含糊了室內與室外邊界，使內外交織成一體。一樓窗面積顯著大于二層窗面積，而且一層是規則整塊落地玻璃。這就表現了吐根哈特特點：一層面向花園，經過大面積玻璃窗形成開敞大空間，二層則主要集中私密性居住空間，所以窗面積小。返回建筑之吐根哈特住宅分析第9頁交通流線到使用空間吐根哈特住宅結構建筑之吐根哈特住宅分析第10頁重復到獨特單元到整體加法和減法建筑之吐根哈特住宅分析第11頁住宅等級關系處理內部空間時了利用對稱和均衡吐根哈特基本構圖建筑之吐根哈特住宅分析第12頁幾何關系平面幾何關系利用黃金分割比進行房間塑造與分割從而產生了一定韻律與美感。返回建筑

8、之吐根哈特住宅分析第13頁模型圖建筑之吐根哈特住宅分析第14頁返回建筑之吐根哈特住宅分析第15頁入口處理：我們來看一下入口平面圖：不難發覺，吐根哈特住宅入口處，有幾面墻體設計似乎有些特殊，這么設計有什么特殊作用么？先來看一下假如沒有這么設計會產生什么樣效果。把延伸出來墻面去掉后，很輕易發覺整個入口處空間變成了一個獨立整體，與1處臥室，2處天臺，3處客房割裂開來了，入口應該是聯絡各個空間一個平臺，它起到應該是一個樞紐作用，上圖中所顯示紅色區域內則完全沒有這么效果，將一個大交流平臺白白浪費掉了，能夠看出，延伸出去墻體是十分必要，那終究有什么特殊優點，再看下一張圖。建筑之吐根哈特住宅分析第16頁順著

9、墻體延伸空間，在玄關處聚集。紅色區域空間不再是一個孤立獨體，藍色區域內走廊向中間推移，滲透，使其含有了對應動感。返回建筑之吐根哈特住宅分析第17頁他作品中各個細部精簡到不可精簡絕對境界，不少作品結構幾乎完全暴露，不過它們高貴、雅致，已使結構本身升華為建筑藝術吐根哈特住宅建筑細部建筑之吐根哈特住宅分析第18頁密斯經過使用落地玻璃使墻概念愈加含糊，從而產生不一樣室內感受。我們發覺私密空間讓位給流動空間，經過落地窗我們好像置身于大自然之中，給沉浮心得以平靜。建筑細部建筑之吐根哈特住宅分析第19頁第二件稱為“布爾諾椅”，乃以主人所在城市命名。這是為餐廳設計餐椅，最初曾考慮直接使用加扶手“先生椅”，但其

10、大弧形扶手前伸太多，用作餐椅使用顯然很不方便，于是密斯重新設計了一件懸挑椅，事實證實這件作品非常適于用作餐椅 。這件懸挑椅結構不一樣于“先生椅”，構架材料則用鋼條而非鋼管，這方面與前面第一件“圖根哈特椅”相同。主體構架連同扶手形成一個框式，而坐面與靠背所組成另一個框式與主體構架結合，從而形成一個簡練優雅形式。第三件方形矮桌結構極為簡單，十字交叉主體構架支承著玻璃面，經典表達了密斯設計哲學一個內在統一方面，即細部簡練。但這種簡練取得并非一蹴而就，而是苦思冥想結果，如這件看似輕而易舉而成矮桌，密斯實際上曾畫出數十種不一樣構思草圖，曾嘗試過各種方式：如圓桌面、彎曲腿、三條腿或五條腿形式、斜腿式樣以及

11、托泥腿形式。 密斯為他們設計了一組家俱。用與巴塞羅那椅相同材料和工藝制作。第一件是以后稱為“圖根哈特椅”休閑椅，這件作品從構思上是對前幾年設計“先生椅”及巴塞羅那椅一個綜合，主要構架之間仍是設計師慣用焊接方式，這件作品雖不如前兩件影響大，但它實際上使用起來更舒適。建筑之吐根哈特住宅分析第20頁 很多酒店客房行李臺與墻壁接觸地方，或墻面乳膠漆或壁紙，都很輕易被行李包刮壞、磨損，不但給酒店形象有很不好影響而且增加了酒店維護費用。那么，將行李臺與墻壁之間有意做出一個距離，而且經過皮革、木材、壁布三種不一樣材質將它們分開，不需提醒，賓客放行李箱時候就自然而然注意，將行李箱放在不會碰到墻面地方，從而防止

12、了以上問題。這大約就是設計改變了人們行為最小表達吧。 返回建筑之吐根哈特住宅分析第21頁內部空間與采光內部采光流通空間全方面空間建筑之吐根哈特住宅分析第22頁流通空間“流通空間”在二十世紀初這應該是個很前衛名詞，毫無疑問，這在當初屬于創造性突破。開創了完全與以往封閉或開敞空間不一樣流動、貫通、隔而不離空間開創了另一個概念。 建筑之吐根哈特住宅分析第23頁吐根哈特住宅全方面空間密斯擅用鋼結構和大片玻璃墻，幾乎在其絕大部分作品中，二者都是最顯眼。誠如透過那大片玻璃墻我們差不多就能看見全部內部構件。建筑之吐根哈特住宅分析第24頁經過落地窗，好像將室內與庭外花草樹木相結合，似成一體。開敞玻璃窗深入將浪

13、漫美好精神投向窗外花園美景之中 建筑之吐根哈特住宅分析第25頁變幻莫測光從庭院投入室內、地下產生幽靜美采光應用外部空間，如水庭、屋頂花園和各種階梯式地面都與內部展示空間相連，全部這些空間都能夠用于當代藝術作品展示。而且這種內外連續性將活躍 自然光引入了展室內，表示著時間流逝和季節更替。與庭外草木相交映自然光建筑之吐根哈特住宅分析第26頁旭日正升夕陽西下返回建筑之吐根哈特住宅分析第27頁總結 路德維西密斯凡德羅堅持“少就是多”建筑設計哲學，在處理手法上主張流動空間新概念。他設計作品中各個細部精簡到不可精簡絕對境界，不少作品結構幾乎完全暴露，不過它們高貴、雅致，已使結構本身升華為建筑藝術。密斯在很

14、大程度上相當重視細節，用他話說“細節就是上帝”。 吐根哈尤其墅是密斯在歐洲作品中最具權威作品之一。 密斯經過使用落地玻璃使墻概念愈加含糊，從而產生不一樣室內感受。我們發覺私密空間讓位給流動空間，經過落地窗我們好像置身于大自然之中，給沉浮心得以平靜。 立面分析一樓窗面積顯著大于二層窗面積，而且一層是規則整塊落地玻璃。這就表現了吐根哈特特點：一層面向花園，經過大面積玻璃窗形成開敞大空間，二層則主要集中私密性居住空間，所以窗面積小。 吐根哈尤其墅中,密斯再次成功應用了流通空間思想,住宅底層起居部分是建筑精華.在開敞大空間中,客廳與書房以精美條紋瑪瑙石板墻分隔,餐室部分以烏檀木作成弧形墻,于是,書房,客廳,餐室,門廳作為起居四個部分被劃分為相互聯絡空間.內部流通空間同時又被玻璃幕墻引向花園,室內詳室外延伸,室外向室內滲透,流通空間再次在這里得到完美詮釋. 正如我們能夠直接看到構件但我們并不能直接看懂密斯賦予這些構件所構筑空間內涵和期望一樣,我們看到密斯只是他人為我們勾勒出平面形象,只有當我們把自己放入密斯工作與生活環境中,與密斯同行,聆聽密斯教誨,我們才能明白為何他這些思想會影響二十世紀大半時間,今天