1、高中電影海上鋼琴師觀后感海上鋼琴師，意大利電影，講解并描述了一個被命名為“1900”的棄嬰在一艘遠洋客輪上與鋼琴結緣，成為鋼琴的傳奇故事。以下是給大家整理的電影海上鋼琴師觀后感，希望大家喜愛!電影海上鋼琴師觀后感1海上鋼琴師海上鋼琴師這部電影的主角叫雷蒙，他被一個煤工收養，煤工死了后，他開頭彈鋼琴。常常在船上為乘客彈鋼琴，乘客們都被他的琴聲所陶醉。后來他成了客船上的鋼琴師，并結識了一位好友叫小號手。兩個人非常要好，小號手很崇拜他的才華，也為他始終不下船而感到迷惑。可他雖然沒有下過船，卻已經名揚四海。但是他為什么不下船呢？他告知好友：“我可以在有限的鋼琴中制造出無限的旋律，但我無法在無限的城市中

2、，無盡的街道中找到屬于自己的空間。”有一天，他的好友要走了，這艘客船也即將被摧毀。可他還是不情愿下船，只是最終說了一句話：“陸地上的人喜愛尋根究底，虛度光陰，冬天時憂慮夏天的遲來，夏天時擔憂冬天將至，所以處處追求一個遙不行及四季如夏的地方我并不艷羨。”我看了后，為他的頑固不化感到惋惜，但也鄙視對音樂的這份執著。電影海上鋼琴師觀后感2兩個鐘頭陪主人公1900度過了一生，又是一部經典。主人公1900從船上一誕生便被拋棄成為孤兒，由好心的燒煤工丹尼收養。童年時一次意外丹尼喪生，1900再次成為孤兒。不經意的接觸鋼琴，讓人驚異的發現原來他竟是無師自通的天才，此后他便開頭了一生的鋼琴生涯。1900一輩子

3、沒下過這艘船，他也曾經確定離開，當站在甲板上看見所謂大城市那無窮無盡的房屋街道，他疑惑了，他說：“鋼琴鍵有限，但是制造出的音樂無限，假如鍵無限，那就制造不出音樂。那座大城市一眼望去看不見終點，終點在哪里？世界的終點？陸地對我來說是一艘太大的船。”整部電影感覺到處是經典，每個鏡頭都恰到好處，詳情處理不多不少，剛剛好。1900和麥克斯在隨狂風暴雨搖擺的船上彈奏鋼琴的那一幕，在腦海深處留下了不行磨滅的記憶，在輕快的鋼琴曲下，兩人似乎與鋼琴融為一體，美麗而流暢在大廳滑行，猶如奇妙少女穿著溜冰鞋伴伴著悠揚的歌曲翩翩起舞，浪漫至極!接受挑戰的那一場也印象深入，前兩場競賽不知是有意無意發揮平平，甚至在對手表

4、演時竟然感動的流淚。最終一場開頭前，1900向好友要來一支煙放在鋼琴上，說了一句話：“你自取其辱!”接下來狂風驟雨般彈奏出群峰亂舞，震驚在座全部人。一曲完畢，1900將煙的一頭按在琴弦上，不行思議的事發生了，經過1900激情澎湃演奏琴弦因高頻率震驚而發熱，竟將煙點燃了電影海上鋼琴師觀后感3有一些電影是你看過之后，心中涌動萬千卻無從下筆，是你滿腦子的思緒卻不知從何整理，海上鋼琴師就是這樣一部讓我欲罷不能半吐半吞的電影。看完影片之后，我的唯一感覺是孤獨，真孤獨。但是1900真的孤獨嗎之后的許多時分，我都覺得他不孤獨，他有滿滿的用之不盡的音樂的靈感，有很多的才華和很多的流淌的音符。他其實不孤獨，他讓

5、我們孤獨，沒有天才的華美沒有天生的不俗沒有特立獨行的資本，沒有充盈的內在沒有在這個世界得到認可和滿意，所以我們孤獨；我們從1900身上看到了自我的卑微自我的缺乏自我的飄忽，所以我們孤獨。作為這世上存在的一個人，我們從誕生到死亡都被冠以各種各樣的稱號和身份。誕生的時分父母為我們取了一生的代號即名字，我們要上戶口登記注冊，等到十八歲了要去辦理身份證；我們在學校是同學，工作了又要評職稱，我們被別人介紹時是某人的子女父母好友同事，究竟哪個才是真正的我呢當這些東西都被去除之后，我們還是我們嗎我們還能找到自己嗎1900是一個沒有誕生證明的孩子，他不屬于哪個國家也沒有我們傳統好處上的名字，假如他死了你在任何

6、資料中找不到他存在的痕跡，可能也沒有多少人記得他的存在，他也沒有一座存放他遺體的墓穴，但是他卻實實在在地存在過，真真實實地活過，他用什么證明了自己的存在呢我一向覺得1900的一生是存在主義思想的表達，他藐視規章，藐視這個社會認可的規章，他害怕上岸其實是拒絕上岸，藐視上岸。他重自身的存在大于外界對自身的認可，他能夠容易戰勝爵士樂的開山祖師并對他表示鄙夷，他能夠靠他的才華賺取很多的名利但是他拒絕音樂與自身的別離，他能夠用音樂去探究全部人的心靈，能夠在音樂里去旅行，能夠尋找到自己的感情，但是他沒有常人那樣去要去追，他輕輕地將這些丟進了大海，他將邁向陸地的腳收回。在存在主義者看來，人生活在一個與自己對

7、立的、絕望的世界之中，人在世界上的地位是不確定的。肯定自由的人也是懊惱和無所依靠的孤獨者。人雖然有選取的自由，但他應對的將來的生活卻是混沌而沒有目標的。他只是盲目地走向將來，他只明白人生的真實的終結就是死亡。死亡作為人生的最終歸宿，對于個人的存在具有非常重要的好處。所以存在主義者都是悲觀者，在他們眼里，人生是一場杯具。1900的人生不行防止是一場杯具，是他自己能意料到的杯具。“城市那么大，看不到終點，我停下來不是由于所見是由于所不見，是由于看不見的東西。連綿不絕的城市什么都有，就是沒有終點，我需要看見世界的終點。上了岸，何去何從愛一個女人，住一間屋，買一塊地，望一個景，走一條死路，太多的選取我

8、無所適從。漫漫無盡，思前想后你不怕精神崩潰那樣的日子怎樣過我無法遺棄這艘船，寧可遺棄自己的生命。”我喜愛閉上眼睛，反反復復地聽1900幫忙好友克服暈船時彈奏的鋼琴曲，想象著自己也正坐在那艘船上，伴著海浪起伏搖擺。那時的音樂是能夠將人吞噬的，讓你忘乎所以讓你逍遙自在，讓你感受不到自己的存在又讓你無比清楚的感受到存在的快感。你能感受到翱翔，能感受到旋轉，能感受到跳動，就想初春的遠行，夏日的沖浪。那里只有完善，只有存在的完善，我以為這就是生活，有活生生的完善存在。之后我才明白生活的大多數時分其實是孤獨的，是我們心里無處安放的孤獨，不被這個世界所認可的孤獨。1900是孤獨的，所以他選取一輩子不上岸，和

9、那座海上浮城共生共死，而我們呢我們沒有一座屬于自己的城，讓我們來安放我們的孤獨，讓我們來躲避自己不喜愛的一切，所以我們比1900更孤獨更可憐。許多時分，這個世界再繁華再熱鬧，我都只是一個人仿佛置身孤島，這時我那么孤獨但卻沒有一座安放它的城市。這個城市越來越鄙棄孤獨，它不答應你孤獨它不給你時間孤獨，它讓你覺得孤獨是可恥的，它要讓你融入外面喧囂的海洋戀愛的洪流，它要你和別人一樣，上岸，走同一條路，一條望不到終點的路。你拒絕融入，那么你就要承受雙重的孤獨，外在的內在的，所以你更孤獨。而融入，那是一輩子都不會歡樂的旅程，你踏著陸地是那樣的輕飄飄，你感受不到你的存在，你還是孤獨，無處安放的孤獨。電影海上

10、鋼琴師觀后感4好幾天不上線，昨日一來就看到好友推舉我一部好片子海上鋼琴師。實話說，我平常并不喜愛看電影，外國電影的更是不容易碰觸，由于感覺他們總喜愛把諸如災難，暴力，詭異這些東西在視聽上大肆渲染罷了，沒什么看頭，相較之下，我還是更簡單接受一些溫柔和緩，溫情浪漫的東西，無論是藝術還是生活。只由于海上鋼琴師是她推舉的，隨即查找打開，直接進入畫面，二非常鐘后，我在心里笑著說：這家伙，你怎么明白我會喜愛，竟然不早告知!是啊，呈現在面前的，絕不僅僅是一部電影，它分明就是一部浪漫而悠長的史詩，它不是看完之后的唏噓嘆息或捧腹大笑，它是直擊靈魂的影片全部的情節是在一艘弗吉尼亞號的海船上一一綻開的，主人公是一個

11、非常特別的角色，嬰兒的他被船上的鏟煤工在高等艙的餐廳里發現，被取了個長長的名字，由于當時是新世紀的第一天，所以1900就被鏟煤工順理成章地加在了他的名字里，于是，他就叫1900了。從今后，1900在船上度過了他的一生，一輩子都沒有下過弗吉尼亞號。八歲時，船上的人們無意間聽到一段奇異的音樂，一個天才鋼琴家誕生了，他就是1900。他的曲子從來沒有章法，就如他的內心世界一樣，根本不存在什么規章，標準之類的東西，他甚至不明白什么是“媽媽”，不明白除海上以外的任何市井之事，但他明白音樂，他演奏的簡直是仙樂。別人無法進入他的世界，而他卻可以“看”到遙遠的城市，看到那里的大霧，松濤，甚至行走著的人們的表情，

12、他用自己獨有的內心世界感知一切，他以音樂的形式傳遞，抒發。他的樂曲是天籟，一如他的靈魂樣純凈，潔凈。別人也曾勸他下船，甚至也有愛情的火花在他心中微燃，但終究沒有與這些相融。由于他的音樂他的生命是在船上，在大海上。三十多年來，他以自己的方式感知和傳遞著他內心的清靜，清明和潔凈，這是一個何等的境界，這是一個何等的憧憬。當時無論是下等的工人，黑人，還是貴族白人都憧憬自由，憧憬美妙的生活，而影片中屢次以幻覺的形式顯現的自由女神，和1900的音樂也正契合了這樣一種憧憬和追求，我把它解讀為一種靈魂的訴求。塵人間的人們，每每被俗務俗事所困所纏，經常逃不出自己編織的種種藩籬，然而，這些東西與一個博大的胸懷，與

13、天地之寬廣比起來算的了什么。很多的人，很多的我們身邊我們四周普一般通的人，他們往往有著特別的人格魅力，他們在用最原始最本初的內心書寫者人生，他們簡樸恬淡，但他們，富有。就像1900一樣，戰爭也好，誘惑也罷，似乎與他都沒有任何關系，他只要活在自己的世界里，他的世界神奇浪漫。他的世界恬淡安靜，這就夠了。我兒子說：有好東西大家一起共享。希望看到我這篇文章的好友閑來看一看海上鋼琴師，是為共享。電影海上鋼琴師觀后感5電影明顯年月有些久遠了，在許多畫面中都能看出馬腳，例如人們看見自由女神像的時分，這不能怪當年的攝影師，只要表達出主題就是好的。至于影片有時穿插些看上去很不懂的鏡頭，例如小號手說一幅畫落地的時

14、分，的確讓我覺得奇怪。撇開這些由于技術還是編劇上的問題，這部片子的確值得力薦。如許多電影一樣，主題玩玩在最終才表現出來，最終到達一個升華中心的效果。這部電影主題的呈現就是在廢棄的船艙中小號手與1900的對話，觀后感海上鋼琴師觀后感。在1900準備下船但是走到船舷一半時卻掉頭返回，這是電影在前面給觀眾留下的一個懸念，如今他才真正告知我們。1900害怕的不是看見的東西，而是看不見的東西，他把城市比喻成琴弦，他覺得這個琴弦太巨大，除非，他這種凡人是無法彈奏的，一想到無限的鏡頭他就覺的恐驚。由于他是一個公認天才，最終他選擇死亡而不是進入塵世也就缺乏為怪了。天才，正如人們常說的，寧為玉碎不為瓦全，雖然1900沒有上過岸，但他通過與乘客溝通還是接觸到了世界，這種不完全接觸但又有些接觸的情況正好使他在保持心靈獨立的同時又不至于那么孤僻。我想每個人看