1、第 PAGE6 頁 共 NUMPAGES6 頁2023年最新的荒野獵人影評 荒野獵人影評篇一： 在西北冰原上，殘酷惡劣的生存環(huán)境，獨活已是不易，可殺戮從未停止。 人不僅要與自然斗，與兇惡的猛獸斗，更要與人斗。 小李子妻子的部落被憲兵屠殺，多年后，原住民又帶領(lǐng)部落襲擊了小李子的商隊，唯有數(shù)人乘船逃出。 然而你原住民襲擊他們的商隊，是因為首長的女兒被白人掠走，生死不明。 小李子身為皮草獵人，剝下的皮革不計其數(shù)，動物的頭顱堆積成山，最后自己被熊凌虐，幾乎喪命。 貪圖財利的獵人殺了自己的兒子，把受傷不能動彈的小李子拋棄在荒野。 在荒野幾近喪命之時，一名家園被毀的原住民救助了他，可這位原住民卻被憲兵所殺

2、，吊死在樹上，小李子殺了長官，放走了被羞辱的原住民少女。 最后，清算的時間，小李子追上了獵人，與殺子仇人在冰原上廝殺，在兩人都筋疲力盡之時，襲擊他們商隊的原住民出現(xiàn)，給了殺子仇人最后一擊，卻放走了小李子。 在走過的馬隊中，小李子看到了那個被羞辱的原住民少女的臉。 “復(fù)仇就交給上帝吧” 這是影片的最后一句臺詞。 在影片簡單的故事脈絡(luò)之后，隱藏著眾多紛雜的勢力，零下幾十度的原始森林中，上演著一次次合理的復(fù)仇與不合理的死亡。貪圖財利也好，無情野蠻也罷，都是為了生存。 另外，小李子在這部片子里，可謂是用生命在演戲，被熊虐，被河流沖走、摔懸崖、吃生的內(nèi)臟、掏馬腹血淋淋的真實。只是出色的鏡頭，恰到好處的畫

3、面敘事，都讓這部影片在技術(shù)層面達(dá)到了不可估量的高度，也因此遮蓋了演員的表演。總之，奧斯卡，看好荒野獵人，抱緊小李子。 荒野獵人影評篇二： 萊昂納多迪卡普里奧飾演的休格拉斯確有其人。 攤開十九世紀(jì)的美國地圖，有一個北起加拿大邊境，南至墨西哥灣的狹長走廊，介于落基山脈與大平原之間，是當(dāng)時謂之為“邊境地帶”的區(qū)域。 這片區(qū)域是美國當(dāng)局從法國人拿破侖手里“買來”的，耗資1500萬美金，被認(rèn)為是一筆“相當(dāng)劃算的買賣”。但對于彼時的西班牙和英國人而言，則不是那么令人高興的事情。甚至連法國人本身，也對此不是很爽：他們不太愿意接受美國的管理，常常暗中制造麻煩。這也就是為什么，在電影荒野獵人里，會有法國人暗中收

4、購印第安人的毛皮，并支持一些部落(比如阿里卡拉部落)去對付美國人。 惡劣的自然環(huán)境制造了美國西部的狂野與神秘，而美國人與印第安人之間的矛盾，又制造了西部的暴力與沖突。但同時，這片曾經(jīng)看似一片荒蕪的地帶，卻因為生活著類似于河貍、野牛、鹿與熊等“可以帶來商機”的動物，以及后來被發(fā)現(xiàn)的豐富礦藏，讓這片土地成為牟利者們冒險的天堂。 生于賓夕法尼亞的休格拉斯便是彼時前往邊境地帶的牟利者之一。在1823年夏天，已經(jīng)四十歲的他加入到安德魯亨利的探險隊，前往密蘇里河上游從事探險、捕獵和獸皮交易。 在搜集獸皮的過程中，探險隊遭遇阿里卡拉部落的伏擊，損失慘重。為躲避那些兇悍無比的印第安人，他們計劃從陸路回到當(dāng)時的

5、基地。但是在返程途中，倒霉的格拉斯遭遇灰熊的襲擊，身負(fù)重傷。探險隊安排了人員照顧受傷的格拉斯，但他們選擇了用“淺埋”的方式“照顧”了他。 惡劣的環(huán)境以及不可預(yù)知的危險讓負(fù)傷的格拉斯身處險境。但頑強的他并沒有就此放棄，而是開始了一場令人驚嘆的求生及復(fù)仇之路。只是，當(dāng)他找到那兩位“照顧”他的人時，因為一個已經(jīng)參軍(約翰菲茨杰拉德)，一個還很年輕(吉姆布里杰)，原本打算復(fù)仇的他最終選擇了寬恕。 作家邁克爾龐克將格拉斯的故事寫成了小說The Revenant(意指“死亡邊緣的亡靈”)，導(dǎo)演亞利桑德羅岡薩雷斯伊納里多將其改編成了電影荒野獵人。在改編的故事里，格拉斯的求生之路被安排在了極冷的寒冬，大大增加

6、了求生難度。而結(jié)尾也做了與事實不大相同的改編。導(dǎo)演伊納里多和主演萊昂納多分別憑借這部電影收獲第88屆奧斯卡最佳導(dǎo)演和最佳男主角的殊榮。 “小李”萊昂納多飾演的格拉斯在真實的故事里，憑借著頑強的意志力，愣是完成了數(shù)百公里的求生之路，令不少人驚嘆又敬佩。在電影荒野獵人里，這條求生之路被描繪得十分考驗觀眾的心理接受度：開場就是一場近乎殘暴的互相殺戮，血肉橫飛;進(jìn)而又是格拉斯被熊抓得渾身傷痕，血肉模糊，差點斃命;拖著一條傷腿爬上回程的格拉斯，為了生存，生吃活魚、生吃牛肉、冰河漂流、馬肚取暖許多鏡頭看起來都格外地震撼心靈，帶來強大的沖擊。 這似乎成為了本片最大的看點：一個人為了生存而歷盡千辛萬苦，其中所

7、傳遞的對于生命的執(zhí)著與頑強，給人帶來鼓勵與思考。但本片顯然又不止于這樣的內(nèi)核輸出，相比于純粹的自我營救題材的電影(比如127小時)，荒野獵人還探討了人性的美與丑、罪與罰，更勾勒了大多數(shù)美國人內(nèi)心的某種隱痛：與印第安人的歷史糾葛。 就像影片所描繪的那樣，湯姆哈迪飾演的菲茨杰拉德顯然是人性中自私自利、心狠手辣的代表。他可以因為耐心不夠而殘忍地扔下同伴甚至殺害阻撓者，可以為了利益編造謊言甚至殺害追究自己的人。他是格拉斯最大的敵人，也是格拉斯能頂住重重阻礙生存并展開復(fù)仇的動力。這兩人之間的追逐與生死搏斗，都是人性美與丑、罪與罰的一種體現(xiàn)。 但荒野獵人著重被人提及的，是里頭關(guān)于美國人與印第安人之間的那種

8、由來已久的關(guān)系糾葛。要知道，十九世紀(jì)那些活躍于“邊境地帶”的所謂“文明人”的獵手們，算得上是早期給印第安人帶來沖擊的“闖入者”。這些人為了毛皮產(chǎn)業(yè)鏈所蘊含的巨大利益而深入印第安人盤踞的地盤，破壞當(dāng)?shù)氐拇笞匀画h(huán)境，更在沖突中，極大的傷害著印第安人。盡管如此，他們又常常被視為美國人拓荒精神的一種代表，在滿足大多數(shù)人的虛榮之余，又制造了不少夾雜著愧疚的隱痛。 盡管影片在表現(xiàn)與印第安人的沖突時，份量上看起來有所克制，但從影片整體看來，印第安人兩個部落的存在，豐富了影片的故事線之余，也加強了影片的張力與價值厚度。在格拉斯的生存與復(fù)仇之外，嵌入了阿里卡拉族與美國人的沖突、阿里卡拉族與波尼族的沖突、法國人夾

9、在其中刺激了沖突，這些微妙而緊張的關(guān)系凸顯了獵人復(fù)仇敘事背后的殘酷歷史原貌。 大量的印第安人因為生產(chǎn)環(huán)境被破壞以及暴力沖突的殘害而無法生存和繁衍，是歷史事實，也是長久以來刻在美國文化當(dāng)中的某種“原罪”。 而影片加入的格拉斯與印第安人的親密關(guān)系，在不斷閃回的格拉斯與印第安人妻子、孩子的畫面中，成為了格拉斯求生與復(fù)仇的另一種動力，也成為了影片試圖消減美國文化“原罪”的某種政治正確。 愛上印第安人的荒野獵人從某種程度上調(diào)和了美國人與印第安人之間的關(guān)系，也緩和了印第安人對于美國人的矛盾沖突。影片最后，格拉斯與阿里卡拉族人某種不言而喻的和解，讓影片回歸到一種平和狀態(tài)，如同冰冷荒原里升起的一縷篝火，多少令

10、人欣慰。 只是，經(jīng)歷過生死存亡的掙扎與最終實現(xiàn)某種自我救贖的格拉斯，卻在“看”到自己印第安人妻子的臉之后，再一次陷入夾雜著恐懼的迷茫。最后一個鏡頭，格拉斯的眼神慢慢轉(zhuǎn)移，最終定在銀幕正前方，直勾勾地盯著所有銀幕前的觀眾。他這一望，是在傳遞些什么呢這個開放式的鏡頭，也給觀眾留下意味深長的思考。 我們都是歷史的旁觀者。 萊昂納多迪卡普里奧的演技究竟如何，在奧斯卡影帝的桂冠戴到他頭上之后，似乎有了更多激起人們討論的理由。尤其在荒野獵人登陸國內(nèi)大銀幕的時候，類似的討論估計會達(dá)到高點。盡管有不少觀眾早已通過資源下載的方式觀看過這部電影，但當(dāng)它在影院放映時，還是不乏走進(jìn)影院的必要。要知道，本片在本屆奧斯卡

11、頒獎禮上還斬獲了另一項重要認(rèn)可：最佳攝影。 你只消看兩三幅電影的截圖，便不難看出該片攝影方面的高水準(zhǔn)。那些氣勢恢宏的大全景，那些直逼心靈的大特寫，那些鏡頭里所傳遞出的蕭瑟、冰冷以及孤獨，像畫一樣精致而富有感染力，不得不說是一種不錯的觀影享受。 荒野獵人影評篇三： 昨天看的是萊昂納多迪卡普里奧主演的荒野獵人(The Reventant)。個人感覺這個影片的中文名翻譯不夠到位。英文名The Reventant的意思是“還魂者”，片名是根據(jù)影片的劇情起的。講得是Hugh Glass被灰熊攻擊受重傷，之后又被同伴拋棄，Glass為了給自己的兒子Hawk報仇而堅強的求生，克服種種艱險最后終于殺掉拋棄自己

12、并殺掉自己兒子的John Fitzgerald的故事。影片講訴的是1820年代的美國西進(jìn)運動中的一個縮影故事。影片的色調(diào)充滿了偏藍(lán)黑色調(diào)，給人一種年代久遠(yuǎn)的歷史感，和指環(huán)王、諸神之怒等影片的色調(diào)很相近。 影片也反映了美國西進(jìn)運動中對當(dāng)?shù)赝林〉诎踩说臍⒙荆约坝〉诎踩说脑⊙磽?富有開拓精神的美國人為了生活，相伴步入蠻荒之地，這里有豐富的動物資源，動物的皮毛成了他們攫取的對象，但是一向用槍桿子說話的美國人將土著印度安人當(dāng)成野人，沒有開化的野蠻族群，對待他們，美國白人沒有耐心，只用武力進(jìn)行談判。殺死印第安人如殺死一頭牲畜一般。 但影片也不僅僅反映了美國白人對西部的野蠻開發(fā)，也加入了白人和印第安人

13、融合和交好的元素。主人公Glass和一位印第安女子相愛并生下了兒子Hawk, Glass的印第安人愛人被西進(jìn)運動中的白人殺害后，獨自撫養(yǎng)Hawk長大，并為了Hawk而不屈不撓的追殺Fitzgerald，這是影片的主線。此外還有一些白人和印第安人交好的情節(jié)：Jim Bridger給幸存的印第安人女人偷偷留下食物;同樣家園被毀的流浪印第安人獵人分食物給Glass，并帶上他一起上路，采集草藥為Glass療傷，最終挽救了Glass的生命;Glass遇到另一群白人獵人，這群人挾持了和他們做交易的印第安人部落的一個女人，在女人被性侵的時候，Glass解救了她;影片的最后，一直追殺白人的印第安人遇到生死打斗

14、后的Glass和Fitzgerald。Glass將Fitzgerald推到河里，河對岸的印第安人結(jié)束了Fitzgerald的生命。印第安人騎馬從Glass身邊走過卻沒有殺死他，因為人群中有被Glass解救的印第安女人。 給我印象深刻的是主人公Glass堅強的意志和強大的生命力，就像是影片中Glass自己說的，愛人和兒子相繼被殺，他已經(jīng)沒有什么可以失去的了，經(jīng)歷過死亡，已經(jīng)沒有什么可以讓他恐懼的了。失去了家人就失去了所有，讓人生存下去的希望就是家人，活著的亦或是死去的。一個個人都有如此頑強的生命力，那么這個國家就同樣會充滿力量和生命力。 不僅如此，影片還很自然的反映了美國的契約精神。獵人們不僅是

15、獵人，也是公司的雇員，不論是獵人們逃亡過程中對Captain命令的遵守和執(zhí)行，還是雇員對雇主的服從，雇主對承諾的兌現(xiàn)，以及當(dāng)Captain知道Fitzgerald欺騙他拋棄了Glass之后，對Fitzgerald的追殺，面對Fitzgerald的槍口，依然不肯低頭最后用付出了生命的代價。美國現(xiàn)代秩序的建立，是建立在240多年來一代又一代前仆后繼者對美國精神的建立和繼承之上的。正是因為每一個社會個體擁有了開放包容、獨立自主和自由平等的精神，才能讓美國成為現(xiàn)代的民主國家。每一個社會都有它光明的一面，也有它黑暗的一面。社會是否民主，是否開放和包容那就要看社會光明的一面是否足夠強大，是否能大過和強過黑

16、暗的一面。社會秩序是靠每一個擁有“秩序”意識的公民來維護的。缺少法律意識和公民意識，社會就不可能成為法治社會和民主社會。 影片還深刻體現(xiàn)了人性。面對這生死，不論是影片中白人獵人們之間的相互扶持還是印第安人對白人Glass的救命之恩和影片最后印第安人沒有殺害Glass，都是人性光輝的反應(yīng)。人之所以為人，是因為人有人性。灰熊為了保護自己的幼子對Glass的攻擊是動物的本能;印第安人對仇人白人的救贖是人性本善使然。影片中白人對大自然的攫取，對印第安人的野蠻屠殺;Fitzgerald對同伴的拋棄，對金錢的貪婪都反映了人性的黑暗面。1820年代的美國如此，現(xiàn)在21世紀(jì)的世界也還是如此。 這部156分鐘超長的好萊塢