1、張愛(ài)玲小說(shuō)中的意象美【摘要】張愛(ài)玲小說(shuō)中反復(fù)出現(xiàn)各種意象，小小的零星構(gòu)成文章的精湛巧妙，使小說(shuō)中充滿張愛(ài)玲的特殊氛圍。將她筆下的小說(shuō)與圍城和黃金時(shí)代一一比較。細(xì)看張愛(ài)玲小說(shuō)中的不一樣的意象美。【關(guān)鍵詞】 張愛(ài)玲；意象；比較抗戰(zhàn)時(shí)期，淪陷區(qū)涌現(xiàn)了一批女性作家，上海的張愛(ài)玲就是其中一位，也屬于獨(dú)特的一位，她以女性纖細(xì)咀嚼著人生悲涼，訴說(shuō)著包括獨(dú)立女性的命運(yùn)與前程坎坷，塑造出一個(gè)個(gè)鮮活的形象，對(duì)現(xiàn)代文學(xué)的發(fā)展做出了獨(dú)特的貢獻(xiàn)。梁文道：昨天我們說(shuō)到張愛(ài)玲向來(lái)給人一個(gè)感覺(jué)，就是她有點(diǎn)偏離五四以來(lái)的中國(guó)文學(xué)傳統(tǒng)。不只是她的文學(xué)的風(fēng)格，而且是她關(guān)注的課題，就是她是毫不掩飾的表示出，她對(duì)五四以來(lái)，中國(guó)文學(xué)傳統(tǒng)

2、那種宏大敘事，不是救亡，就是啟蒙，這樣一個(gè)狀態(tài)的遠(yuǎn)離，甚至是藐視。比如說(shuō)她以前不是曾經(jīng)寫(xiě)過(guò)一篇五四遺事嘛，就把五四的那些新青年們，有點(diǎn)隔的遠(yuǎn)遠(yuǎn)的笑話了一通。（鳳凰衛(wèi)視4月28日開(kāi)卷八分鐘文字實(shí)錄）張愛(ài)玲的獨(dú)特性也體現(xiàn)于此吧與錢鐘書(shū)的圍城相比較在沉香屑 第一爐香里她曾寫(xiě)到“薇龍那天穿著一件磁青薄綢旗袍，給他那雙綠眼睛一看，她覺(jué)得她手臂像熱騰騰的牛奶似的，從青色的壺里倒了出來(lái)，管也管不住，整個(gè)的自己全潑出來(lái)了。” 這是一段以熱騰騰的牛奶比喻女人臂膊之潔白細(xì)滑的描寫(xiě)。似乎將兩樣毫無(wú)相干的事物聯(lián)系到一起，但細(xì)想并無(wú)不可，熱騰騰表明新鮮，新鮮的牛奶潤(rùn)滑而白比喻女人的皮膚也算是恰到好處吧。這樣的描寫(xiě)更讓讀

3、者通過(guò)視覺(jué)來(lái)感受到喬琪的色迷心竅、蠢蠢欲動(dòng)的形象，又表現(xiàn)了薇龍的竭力自持卻又虛榮不能自拔的心態(tài)。小小比喻，略有點(diǎn)通感的意味，其中卻又蘊(yùn)涵深幽綿遠(yuǎn)的暗示，這種暗示似無(wú)卻有,有意讓讀者霧里看花。而在圍城中“這一張文憑，仿佛有亞當(dāng)，夏娃下身那片樹(shù)葉的功用，可以遮羞包丑；小小一方紙能把一個(gè)人的空疏，寡陋，愚笨都掩蓋起來(lái)。自己沒(méi)有文憑，好像精神上赤條條的，沒(méi)有包裹。”與張愛(ài)玲的相比，錢鐘書(shū)卻讓人恍然大悟，原來(lái)那片樹(shù)葉與文憑還有能如此的聯(lián)系，現(xiàn)實(shí)之余,卻毫無(wú)牽強(qiáng)，讓人佩服錢鐘書(shū)的奇思妙想。然而再無(wú)其他遐想。兩文筆想比較，張愛(ài)玲給人的感覺(jué)就像彎彎曲曲的小河，讓人停下來(lái)思索那越發(fā)有味的文字。而錢鐘書(shū)卻是給人一

4、種辛辣老練的感覺(jué)，這就是張愛(ài)玲小說(shuō)中的意象特點(diǎn)吧。與王小波的黃金時(shí)代相比較在張愛(ài)玲筆下的天才夢(mèng)中“生活的藝術(shù)，有一部分我不是不能領(lǐng)略。我懂得怎么看七月巧云，聽(tīng)蘇格蘭兵吹bagpipe，享受微風(fēng)中的藤椅，吃鹽水花生，欣賞雨夜的霓虹燈，從雙層公共汽車上伸 出手摘樹(shù)頂?shù)木G葉。在沒(méi)有人與人交接的場(chǎng)合，我充滿了生命的歡悅。可是我一天不能克服這種咬嚙性的小煩惱，生命是一襲華美的袍，爬滿了虱子”。她將生活比作爬有虱子的華美的袍，所謂一語(yǔ)洞天，即使是最華美的長(zhǎng)袍也會(huì)有虱子，最輝煌的生命往往暗藏著最悲涼的底色。體現(xiàn)張愛(ài)玲對(duì)人生、對(duì)生命的理解悲喜苦樂(lè)錯(cuò)綜交織，“華美”是給別人看的，“虱子”只自知。而在黃金時(shí)代里王

5、小波筆下的生活“生活是一個(gè)慢慢受錘的過(guò)程，人一天天老下去，奢望也一天天消失，最后變得像挨了錘的牛一樣。”生活竟如受錘的牛，不禁讓人大笑，王二這小子太幽默了。然而王小波的特點(diǎn)便是用生活中最真實(shí)的語(yǔ)言來(lái)循循善誘，你自然而然便領(lǐng)略到生活中獨(dú)特視角。相比較來(lái)說(shuō)張愛(ài)玲的精辟之余充滿了隔岸觀火之感，不禁讓人徘徊在她的語(yǔ)句中。而王小波卻讓人更為親切，因?yàn)樗鸵晃恢v故事老人，讓你跟緊他的節(jié)奏，隨喜隨歡。再談張愛(ài)玲再看張愛(ài)玲的“一輛銜接一輛，像排了隊(duì)的小孩，嘈雜、叫囂，愉快地打著啞嗓子的鈴：“克林，克賴，克林，克賴！”“電車”，這個(gè)名詞曾經(jīng)反復(fù)出現(xiàn)在張愛(ài)玲的文字里：“有時(shí)候，電車全進(jìn)了廠了，單剩下一輛，神秘地，

6、像被遺棄似的，停在街心。”電車最初的意義只是一種穿行于城市的交通工具，一種載體。但在張愛(ài)玲的視野里，它逐漸升華為承載生命的容器。正是通過(guò)封鎖的創(chuàng)作，張愛(ài)玲開(kāi)始了對(duì)“電車”象征意義的發(fā)掘。“如果不碰到封鎖，電車的進(jìn)行是永遠(yuǎn)不會(huì)斷的。”電車突然不再在正常的軌道上像往常一樣往前走了，那么溢出正常生活軌道之后人會(huì)出現(xiàn)一些怎樣的問(wèn)題呢？華茂銀行的會(huì)計(jì)師呂宗楨開(kāi)始鼓起勇氣向身邊的吳翠遠(yuǎn)說(shuō)話了，只是聊聊，就開(kāi)始了訴說(shuō)，慢慢的，在電車這個(gè)與外界隔絕的容器里，他開(kāi)始掉進(jìn)了自己織的網(wǎng)中，說(shuō)著說(shuō)著，忽然就覺(jué)得戀愛(ài)了，斷定了翠遠(yuǎn)“是一個(gè)可愛(ài)的女人白，稀薄，溫?zé)幔穸炖锬阕约鹤炖锖浅鰜?lái)的一口氣。” 想到了他們的結(jié)合會(huì)

7、犧牲了她的前程。可是終究，“封鎖開(kāi)放了。叮玲玲玲玲玲搖著鈴，電車載著呂宗楨回到了家里，而電車上那個(gè)女人的臉已經(jīng)開(kāi)始模糊，殘存的印象只有自己說(shuō)過(guò)的一些話。” 封鎖中討論的是一個(gè)常態(tài)空間中人的非常態(tài)欲望。張愛(ài)玲覺(jué)得人的欲望能在這樣一個(gè)特定環(huán)境得到生長(zhǎng)。以現(xiàn)實(shí)中的一次封鎖給予人性真正自由的一個(gè)機(jī)會(huì)，電車象征了真正的人性世界。象征是張愛(ài)玲慣用的手法，用具體的事物表現(xiàn)某種特殊的意義。寫(xiě)小說(shuō)不可太直白，否則就如涼白開(kāi)水一樣索然無(wú)味。在她的小說(shuō)里，象征之物隨處可見(jiàn)，象征在作品里代替她又成了她與讀者交流的工具。在小說(shuō)中，張愛(ài)玲還頻繁靈活運(yùn)用各種意象，讓人和偶像在特定的條件下高度地融合在一起，產(chǎn)生出新的本質(zhì)已發(fā)

8、生改變的新形象，完成了她故事敘述過(guò)程中作者的生命感悟的詩(shī)意表述。成功地使用意象的例子在張愛(ài)玲的小說(shuō)中俯拾皆是，可以說(shuō)，現(xiàn)代文學(xué)史上很難找出其他任何作家像她這樣在小說(shuō)中運(yùn)用如此繁多的意象，意象在她的小說(shuō)中功用很多，如增強(qiáng)故事的生動(dòng)性與畫(huà)面感，使讀者產(chǎn)生豐富的聯(lián)想，傳達(dá)人物特定的心里狀態(tài)等等。這些意象都是人所習(xí)見(jiàn)的物象，符合日常的經(jīng)驗(yàn)，符合規(guī)定情景，并沒(méi)有奇情異趣和夸張變形，每一筆都是嚴(yán)格意義上的寫(xiě)實(shí)，然而由于她能夠在意象營(yíng)造上別出心裁，融入人物的主觀感受及她對(duì)生命的感悟，使原本無(wú)生命的景物仿佛有了生命，獲得了超越本體的象征意義，令讀者能在這些習(xí)見(jiàn)事物構(gòu)成的意象中感悟到生活的某些本質(zhì)方面。這些大量散布在故事進(jìn)程中富有象征意味的意象從不同角度、不同側(cè)面豐富了小說(shuō)的意蘊(yùn)，同時(shí)又將小說(shuō)的題旨