1、論成化斗彩特點前言：民間早有首成化，次宣德，次永樂，次嘉靖之說，而 為成化彩瓷贏得明代彩瓷之冠的則是成化斗彩瓷器.玲瓏絢麗的成化斗彩器，始于明宣德，而為成化彩瓷贏得明代彩瓷 之冠的則是成化斗彩瓷器。，彩瓷繽紛，雖然是各有千秋，但傳 世成化斗彩瓷。器圖案繪畫簡練，顏色艷麗，留傳到現在也 讓我們感嘆其成就。成化斗彩之所以名貴，貴在工藝上的創 新。斗彩的制作是先以青花在瓷胎上雙勾由紋飾的輪廓，施 透明釉高溫燒成后，再于紋飾輪廓中填入其它彩料第二次入 爐低溫燒成。成化斗彩胎質細膩，小杯胎體之薄幾如蟬翼。燒制時間長、工藝難度大、成本高昂.成化斗彩胎質細膩，小杯胎體之薄幾如蟬翼.造型勻稱，題材方面是講究，

2、紋樣結構變化多端。色彩華麗 配色簡單，對比鮮明。幾乎每件器物上都能見到紅、綠、黃 三色，一改青花器呈色之單調。如此斑斕的成化斗彩有很多 個性的獨立的特點。一、成化斗彩的裝飾技法（一）釉上彩的技法概括成化斗彩的時代性，在現在斗彩設計中的地位和繼承。在我 們觀賞成化斗彩時，我們先是要了解其技法和方法。全面而深入地認識成化斗彩的裝飾技法和文飾內容，是正確鑒定欣 賞成化斗彩重要前提。成化斗彩的裝飾方法不只是填彩和“斗” 彩，還有點彩、覆彩、青花加彩等。填彩：即是以青花在壞 胎上用雙鉤法勾勒由所繪花鳥、人物之類的輪廓，罩釉燒成 之后，再在釉上將所需彩色填在輪廓線內，入彩爐烘燒而成;點彩：所表現的圖案主要

3、是用釉下青花畫成。罩上白釉燒成 后，再在釉上按照需要在圖案上點綴些許彩色。如在青枝葉 上點綴紅色花卉，生意盎然；覆彩：在釉下青花已畫成的圖 案上，按照一定意圖覆蓋莫些釉上彩色；染彩：在青花圖案 的輪廓邊緣，涂染釉上彩色以取襯作用。如在青花勾生的浪 濤線條外，涂以深淺相間的綠色，烘托白浪滔天的態勢；青 花加彩：主要用釉下青花描繪圖案， 只在局部使用釉上填彩。 如纏枝蓮花，花朵皆青花，僅在青花雙鉤的莖葉上面，填以 釉上綠彩。紋飾灑脫有氣魄，鳳紋分別以寶石紅、孔雀綠、鵝黃等顏色在釉上填繪，色的局部為青花線內填彩的裝飾，這一裝彩鮮亮，與勾勒的青花輪廓配得恰到好處，相映成趣按南窯筆記所述特征，不妨將此稱

4、為“湊彩”，即是以釉 下青花畫成事物半體，再用釉上彩色湊全具體。（二）裝飾紋樣的取材和變化1、造型的講究成化斗彩的器皿在選擇題材方面是講究的，紋樣結構變化多端。不同的器物上精心配置以適合紋樣，總是給人恰到好處 的審美觀。有自然隨意的寫真性構圖，也有規矩工整的圖案 化構圖。其構圖法則有二方連續、四方連續，也有寫形傳神。 裝飾題材以龍（云龍、翼龍亦即應龍、螭龍、香草龍）、海怪、天馬、鴛鴦蓮花、果樹小鳥、子母鳥、團蝶、蓮花、菊 花、牡丹、寶相花、蓮托八寶、折枝花果、四季瑞果、嬰戲、 高士、三秋、靈芝紋等為主，另有極罕見的落花流水、錦盒 瓜果紋和蓮托梵文。海獸紋，只以等距均衡式構圖表現四只 海象或形似

5、麒麟的海怪，與宣德時描繪九只海怪相比，便顯 得簡潔明快。流行紋飾：花式龍、花、鳥、十字杵海獸、蓮 塘。喜在蓮花紋飾中加繪幾條厥草，他朝紋飾中很少見的。而了母雞紋、高土紋、三秋紋、串紋葡萄紋則為成化斗彩的 創新紋樣，淡雅清新別具一格。視覺上就是給人們一種享受。2、器皿線條的流暢成化斗彩造型線條流暢、胎體薄似蟬翼、質地潤如堆脂及色 調清新淡雅，在明清彩瓷中獨樹一幟，受人關注。成化斗彩 雞缸杯就是一個代表。清人朱琰陶說中評述此杯說：成窯以五彩為最，酒杯以雞缸為最。實不為過。據記載，雞缸杯自問世以來倍受贊賞。潔唐氏肆考里也有神宗廟器， 御前有成杯一雙，值錢十萬，明末已貴重如此的記載。由于 雞缸杯的名貴

6、，明萬歷時率先仿燒，清代各朝繼之，尤以康 熙、雍正時的仿品最佳，達到幾乎亂真的程度。成化斗彩杯 極負盛名，除雞缸杯外，尚有三秋杯、高士杯、嬰戲杯、葡 萄杯、靈云杯、鸚鵡啄金杯等，皆為稀世之寶。由此可見， 成化斗彩的價值在當時所處的地位，人們對其的特色的珍惜。 二、成化斗彩在顏色上的特色。（一）成化斗彩配色的合理從色彩上看，成化斗彩器配色簡單，對比鮮明。幾乎每件器 物上都能見到紅、綠、黃三色，改變了青花器呈色之單調。紅配綠、紅配藍、黃配紅、黃配綠、紫配綠等等，花紅葉綠， 妮紫嫣紅，紋飾繪畫上，成化斗彩以平涂法繪畫施彩，山石 無凹凸之感；樹葉只有陽面，無陰陽向背之分 ；花朵只畫正面， 無反側之別；

7、人物衣服只繪單色外衣，無內衣襯托 （有“成窯一 件衣”之說。這些特點構成成化斗彩鮮明的時代風格。成化斗彩器除形體較前秀美之外，色彩種類亦比永宣彩瓷豐 富其色階主要有：“鮮紅，色艷如血，厚薄勻均：油紅，色艷 而有光，如紅有鮮紅、油紅之差，鵝黃，色嬌嫩透明而閃微 綠，杏黃，色潤微紅，黃有嬌黃、蜜蠟黃、姜黃之別，水綠、 山子綠、葉子綠等皆透明而閃微黃，松綠色，深濃而閃青， 蜜蠟黃，色稍透明，姓紫，色濃而無光，孔雀藍，淺翠透明， 赭紫，色暗，葡萄紫，色如葡萄而透明，美黃，色濃光弱?！?其中，“姓紫”是成化斗彩釉色的獨特品種，而孔雀蘊在成斗 傳世器中至今未見使用。成化斗彩在色彩上運用十分靈動自 如，設色

8、精當，配料協調，素雅與明艷兼而有之，充分表明 成化后期制瓷選料配備之熟練，以及高超的制瓷工藝，都達 到了前無古人，后無來者的境地。每一種顏色都由現了許 多種色調，器物上的彩色常有幾種，甚至十幾種之多，是當 時彩瓷的高峰。（二）、成化斗彩在用色搭配上的講究雍正年間成化斗彩仍沿用成窯五彩之名稱。鑒賞成 化斗彩釉色的最實佳批注。其中的差紫是成化彩色中的 獨特品種。成化器胎色白細，迎光望去，透光處顯生肉色。 青料用平等青。發色柔和、淡雅、有透明感。黑紫色易在表 面生由一層白色氧化物皮。會反射貝殼光。鐵紅則是無光暗 紅。正紅不帶黃或紫調。常壓在黃色上平涂蓋滿， 或留黃邊， 而成橙色調。宣德斗彩的沒骨畫法

9、，在成化早期尚見，至成 化后期已被汰除。而成化后期施行的釉下勾勒輪廓線條釉上 再予填彩的這種畫法，卻為宣德斗彩所無。真正成化器無洗 染的紋飾，以雙、單線平填為主。僅在花瓣、翎毛、草蟲偶 用筆勾勒點綴。花葉只有陽面?；ǘ涠鄦紊虍惿钚?。干 枝不皺皮。山石無凹凸。人物一色單衣（成窯一件衣）。坡地 一筆呵成。多數中形盤有糊米底。弘治綠是翠綠，驕黃濃艷, 透明度高，沒有鐵斑。青料沿用平等青。青花蓮塘經過釉上 彩紅魚的過渡階段，才到紅魚綠藻。蓮塘龍紋也只見于此朝。 三、“成化無大器”，精巧玲瓏的成化斗彩器（一）小巧玲瓏的成化斗彩器皿成化斗彩器型均小巧精致，俗語說 成化無大器二其中一種 高士杯為成化斗彩

10、特有之造型，皆為敞口，弧腹，杯足中空 呈喇叭狀，外壁施以艷麗的釉彩，款識寫底足外撇處，胎質 細膩，小杯胎體之薄幾如蟬翼.斗彩葡萄紋高足杯即屬于這類器物。這件清官收藏的珍品,高6.7厘米，口徑7.9厘米，足徑3.6厘米，敞口淺腹，口 沿微撇，口以下漸向內收，與喇叭狀高足相接，構成秀美的杯 體。杯身滿繪葡萄紋，莖蔓相纏，枝繁葉茂，一串褐紫色熟 透的葡萄散發著誘人的芳香，一派金秋碩果累累的景色。在 色彩設計上獨運匠心，僅取濃紫和淡黃與青花相配，色彩雖 則簡單，卻把畫面所要表達的主題真切地表現了由來。由此 可見成化斗彩瓷器之小巧玲瓏但是不缺乏典雅。它的小酒杯、 小茶碗、小碟、小罐，既沒有廟堂祭器的森嚴

11、體巨，也沒有 其它宮廷陳設器的偉岸剛直，而是玲瓏盈握，可月下對酌， 或擱置閨案，能把手摩擎，極盡陰柔之美。杯身環繞彩繪葡 萄藤枝，人窯燒造前，匠師先在素胎上勾勒由青花輪廓線， 罩透明釉人窯裝燒，而后再填以不同的彩繪，經低溫二次燒 成。燒成后器物釉面光潔，透過色彩可見釉下青花的紋線。據傳成化斗彩杯是宮中帝妃們的玩賞品，因此制作極其精致。成化斗彩為明代彩瓷之冠，文獻中對于明瓷評價有首成化,次宣德，次永樂，次嘉靖之說。成化斗彩以其鮮嫩而淡雅的風格，曠絕古今。四、成化斗彩天宇罐款（一）成化斗彩“天”字號款式的由現成化斗彩還有一種天字罐也極負盛名。它是一種短頸、直口、豐肩、收腹、廣底圈足的斗彩小罐，高度

12、一般在10厘米左右，罐底往往有用青花寫的天字楷款，因此而命名。天字 罐的造型端莊秀麗，形體雖小卻有大器的風韻，紋飾有纏枝 蓮、海水瑞獸、雙龍戲水、海馬行空等圖案，色彩艷麗柔和， 畫意飄逸灑脫。其中以纏枝蓮花紋的天字罐最具魅力。此罐通高8.3厘米，口徑4.3厘米，足徑6.5厘米，在天宇罐中 屬嬌小玲瓏的。器身滿繪斗彩纏枝蓮紋飾，枝蔓相纏的花， 花朵飽滿，枝葉繁茂，肩部與足脛處各為一圈仰覆蓮瓣，蓋 頂無鈕，微微凸起的釉面正中央繪紅彩寶相花一朵。各種紋 飾協調有序，疏密相間，給人一種優雅勻稱的美感。此纏枝 蓮天字罐在成化斗彩器中雖無雞缸杯聲名顯赫，但因其蓋與 罐為原配，又是皇宮內的舊藏之物，所以依然

13、價值連城。明 代成化斗彩天字罐尚有海水瑞獸、海水云龍等紋飾，因距今 已有500多年，歲月滄桑，社會動蕩，完整的珍貴器物流傳 至今已屬不易，特別是一些蓋罐，具蓋原配者罕見之至。五、成化時期皇帝的喜好與當時陶瓷制作的關聯。（一）溫文爾雅的龍紋是皇帝的本性成化帝本性喜好精巧細膩、極富陰柔之美之物。這里體現著成化時期皇帝的喜好與當時的陶瓷制作有著密切的關聯。成化斗彩器上也有龍紋， 但“成化斗彩上的龍溫文爾雅，喜歡在 庭院中的瓜藤間爬行，或在池塘中的荷蓮間穿行，即便在云 霧中也是龍身作翻卷的卷草形式，口銜寶相花，漫步輕舞”。（二）成化斗彩年款的書寫考究碗底款識是釉下彩平等青所書“大明成化年制”，豎雙排六

14、字 被雙圈緊扣。此碗沒有象一般斗彩一樣用青料勾畫輪廓線， 而用了比墨彩淡而偏紅的儲色做釉下輪廓線，勾畫了五獸中 的四獸，而且用平等青做藍色 （釉上彩）涂在大小海獸的胸脖 上、按照一些專家的分類劃分要算是“青花五彩”的品種了。至于成化年款，這種終一朝體例始終如一、稚嫩略顯笨拙的 年款，不可能像歷朝年款由自書法名家之手，更非一般御窯 工匠敢于書寫，那么在成化帝如此看重的精巧神品瓷器上能 留下手筆的會是誰呢？只有成化帝本人才有這個資格。據對景 德鎮珠山御窯遺址成化斷層遺存物考證，“成化年制”款在成 化四年就已定型，且一直未變，故劉新園先生推論此款“極可 能由自少年成化帝之手”是可信的， 這一推論，也印證了成化 帝對成化瓷的研制、設計、燒造自始至終都親自干預，終于 在成化十七年以后形成了這一中國古瓷空前絕后的藝術“神 品”。結束語：在如今這個色彩斑斕的陶瓷藝術里，我們學習和繼承前一輩人的辛勤創作，成化斗彩以其鮮嫩而淡雅的風格，精巧玲瓏,曠絕古今，特有的“天”字號款印更是一種標志。我們學到的 是怎么去欣賞斗彩的藝術從而在當代藝術中去運用。致謝：在上學年論文的課程上，老師的淳淳教導讓我學會關于書寫 論文