1、精選優質文檔-傾情為你奉上精選優質文檔-傾情為你奉上專心-專注-專業專心-專注-專業精選優質文檔-傾情為你奉上專心-專注-專業中國當代廣播電視文藝簡史導 論 1936年11月2目，英國廣播公司在倫敦市郊亞歷山大宮開播，這一天被認為是世界電視的誕生日。 當代中國廣播文藝大致經歷了建國17年、文革10年、新時期、轉型期等四個發展階段。立體聲廣播利用人的雙耳特性，在節目中同時發出左右兩個聲道的信號，使收聽者從收音機左右兩個聲道的喇叭中同時聽到聲音，從而得到全方位、層次分明的立體感和臨場感。1986年12月，珠江經濟廣播電臺宣告成立，吹響了我國廣播體制改革的號角，從此在全國范圍內掀起了廣播行業走系列化

2、發展道路的熱潮。1993年9月，全國范圍內廣播電臺的系列化改革基本完成。這是當代中國廣播體制上發生的重大變革，標志著當代中國廣播進入轉型期發展階段，具有劃時代的歷史意義。尤其需要指出的是在轉型期廣播文藝較此前的廣播文藝有著本質的不同，這種不同表現在： 1節目播出樣式：直播對錄播的裨補 2審美交流方式：單向交流向雙向、多極交流嬗遞 3審美心態：儀式化聆聽向附庸伴隨的變遷 4接受主體的審美創造：藝術生產的終結實現 1998年1月1日開始，北京音樂廣播啟用了計算機制作播出網絡系統，全面實現系統數字化、制作網絡化、播出自動化，這在全國電臺尚屬首家。2002年6月，中國歌曲排行榜首開先河成為第一個走出國

3、門到海外舉行頒獎的媒體，首次在美國紐約舉辦了海外華人票選頒獎典禮。北京音樂廣播嘗試構建一條產業鏈條，擴大盈利空間。在這條產業鏈上，不僅有精彩的電臺音樂節目，還有終端的消費產品、互聯網、雜志及演出等許多方面。2002年12月2日，中國第一個國家級專業化流行音樂頻道音樂之聲(MusicRadio)正式開播。它是中央人民廣播電臺以頻率專業化、管理頻率化的立臺理念為指導，在改革新階段隆重推出的全新頻道。根據市場調查數據和人們的收聽習慣，以23小時為單位，將全天節目劃分為八個時段，設置8個欄目：音樂太陽能、音樂不塞車、音樂任我行、音樂快餐車、經典百分百、音樂過山車、音樂新天地、音樂VIP。每個欄目在頻道

4、整體聽眾定位的基礎上再進行細分，將中國內地、港臺地區、歐美及韓日等作品進行嚴格的比例界定，根據不同的收聽方式、不同的收聽需求、不同的音樂比例、不同的廣告投放要求等，把不同形態的音樂節目進行合理的編排組合，以最大限度的滿足不同聽眾特殊要求。國家廣電總局將2003年定為“中國廣播發展年”。 世界最早的廣播劇：1923年10月在格拉斯哥播出的廣播劇羅布羅依。 我國第一部廣播劇是由蘇祖圭編寫的恐怖的回憶， 1933年1月在私營的上海廣播電臺播出。它以“一二八”事變為題材，愛憎分明，宣揚愛國主義精神，激起了人們對日本法西斯的仇恨。此劇以“播音劇本”的形式刊登載在1933年中國無線電雜志上。1950年2月

5、7日，為了紀念“二七”鐵路工人大罷工，由中央人民廣播電臺陳開編劇，廣播文工團副團長胡旭導演，制作了以長辛店鐵路工人增加生產，支援解放軍南下為內容的報道劇一萬塊夾板，這是新中國成立以后中央臺播出的第一個廣播劇。 廣播劇塑造的聲音形象，它的欣賞手段是用耳朵來“神會”，它的審美流程是信息源（廣播?。└兄胂笄楦兴季S。廣播劇的唯一媒介聲音，是物化形態的非具象物質。它不是“實以形見”的可見實體，而是“虛以思進”的幻覺形象。 廣播劇以廣播為媒介，運用戲劇技巧，將思想、文學與動作轉化為聽眾頭腦中的賞心悅目的圖景，是一個富有藝術生命力和感染力的聽覺藝術、想象藝術。廣播劇的藝術語言基礎是什么？富有表現力和感染力

6、的聲音是廣播劇的藝術語言基礎。聲音否定了物質材料的實體空間性，獲得了觀念轉換較強的時間性；聲音否定了靜止存在實體物質性而轉入隨生隨滅、自生自滅的運動性；聲音否定了語義性和具象性，獲得了多義性、演繹性和主觀能動性；聲音否定了可視性、直觀性，獲得了可聞性和全方向性，并且富有表情性和想象性。紅巖是我國第一部廣播連續劇。 傳統形式廣播劇，就是現實主義的表現方法，戲劇式的(或小說、故事式)結構形式，傳統的音樂、音響運用形式。傳統形式的廣播劇也是我國廣播劇的基本形式。珊瑚島上的死光是一部科幻題材的作品，它用音樂、音響表現幻想中的環境、情景，收到很好的效果。這是我國第一部科幻題材廣播劇?，F實題材的廣播劇有突

7、出的三個特點：一是吸引了新聞報道結構手法；二是無明確空間環境；三是使實錄人物和塑造人物統一起來。廣播劇離開傳統戲劇結構，一般說來走向這幾個方面：一是趨向散文式結構，講究詩情或生活情趣。某些音樂廣播劇也屬于此類；二是走向心理結構，側重展現人物的心聲、隱秘的情感。較少有戲劇式的外部沖突； 三是走向紀實報道風格；四是順應新形式貼近聽眾實際生活和思想脈搏，加大信息容量。榮獲1987年第十屆“柏林未來獎”廣播劇大獎殊榮的廣播劇減去十歲，篇幅不大，內容十分豐富，寫得雖然離奇怪誕，卻是心理化、聲音化的，既真實又深刻。該劇不是照搬原作諶容的同名短篇小說，而是有諸多創造，如批判地借鑒了荒誕派的某些藝術形式和手法

8、，盡量揚聽覺藝術之優勢，使超現實主義與現實主義的藝術描寫相互補充和融會貫通，既產生了“寓莊于諧”的特殊藝術力量，又剔除了荒誕派某種頹廢的情緒；既給人以歷史的反思，又給人以光明的希冀。從整體上說，減去十歲是荒誕色彩較濃一部廣播劇。 “文革”后，中央臺第一部廣播連續劇是居里夫人(共8集)。漁夫和金魚的故事是我國第一部立體聲廣播劇，是廣東臺于1981年錄制并播出。中國第一部獲國際大獎的廣播劇減去十歲。 1958年5月1日是國際勞動節，當晚的19時整，首都上空出現了中國電視信號。 1958年6月15日，北京電視臺播出了我國第一部電視劇一日菜餅子。該劇根據同名短篇小說改編，曾在廣播電臺播出，在舞臺上演出

9、過，這次卻是以直播電視劇的形式搬上熒屏。全劇以一塊棗絲糕和一口菜餅子為貫穿線進行憶辛思甜的教育。 1958年6月26日，北京電視臺進行了第一次劇場轉播，充分發揮了電視即時傳真的特性，讓電視觀眾在同一時間內收看到了劇場演出的現場實況。當天轉播的內容是革命殘疾軍人演出的一組文藝節目。 1959年國慶，北京電視臺還第一次進行了大規模實況轉播活動，讓電視觀眾同步目睹與欣賞了天安門廣場國慶10周年大型文藝晚會的盛況。1960年北京電視臺首次在演播室里排練、播出了綜合性春節文藝晚會，有詩朗誦、相聲、戲曲、歌舞等，這就是后來流行的大型文藝晚會的雛形。1961年8月3日，北京電視臺首次舉辦了以“笑”為主題的專

10、題晚會，內容是北京和天津的相聲演員表演的相聲。第二次笑的晚會于1962年1月20日舉行，仍以相聲為主，增加了其他喜劇性節目，以文藝茶座形式播出。1962年9月30日播出的第三次笑的晚會，以電影、話劇演員表演小品為主，與前兩次風格樣式不同，側重表演，減少了說唱，以此歡度國慶。這三次晚會試圖突破現有文藝節目的局限，創作一些適于電視演播的喜劇節日，為探索電視文藝節目的新形式積累了有益的經驗。1961年12月11日至19日，為慶祝著名京劇表演藝術家周信芳舞臺生涯40年，北京電視臺第一次進行大規模連續轉播活動，轉播了周信芳主演的打漁殺家、烏龍院、打瓜招親、宋世杰、張飛審瓜、斬經堂、四進上和海瑞上書等劇目

11、。1964年12月底，北京電視臺利用黑白錄像機錄制了常香玉主演的豫劇朝陽溝第二場和京劇紅燈記中智斗鳩山一場，在迎接1965年元旦的文藝晚會中播出。這是我國電視媒體第一次使用錄像播出的文藝節目。從此，電視文藝進入第二階段，即從實況直播舞臺演出向錄像播出過渡。其間產生了我國的第一部電視詩劇火人的故事，第一部電視小品穿花布拉吉的姑娘，第一部較長的電視劇新的一代。直播電視劇，由于受直播和客觀技術條件的限制，鏡頭和角度的變化不如電影自如，基本上是一個模式：“一條主線，兩三個景，四五個人物，七八場次，六十分鐘，二百個鏡頭”，以內景為主，以近景為多。1973年4月14日，北京電視臺開始彩色試播。8月1日，上

12、海電視臺開始彩色試播，成為全國第一個播出彩色電視節目的地方電視臺。同時10月1日，北京電視臺彩色節目轉入正式播出，轉播了首都人民國慶游園活動的實況。這次實況轉播首次使用了國產的彩色電視轉播車，同時使用了國產彩色磁帶錄像機。1978年5月1日，北京電視臺正式改名為中央電視臺，英文縮寫為CCTV。另外，在電視文藝的復蘇期，也出現了標志我國電視文藝轉型的萌芽。1979年1月，中央電視臺開始對宣傳個人、神化領袖和鼓吹以階級斗爭為綱的節目內容進行清理，這是電視文藝開始轉型的標志，即從單純配合政治宣傳轉變為重新確立電視文藝自身的價值與功能。每屆春節聯歡晚會都有明確的指導思想和主題，團結、歡樂、祥和是其一貫

13、的基調，并形成了一定的模式，如開場踢響頭三腳，照顧觀眾習俗，講究黃金分割線，準時敲響零點鐘聲，以相聲、小品、歌舞為三大支柱，以名主持人串聯節目，以及堅持現場直播增加觀眾的現場感和參與感等。1986年由幾家電視臺與上海戲劇學院聯合錄制的希波克拉底誓言，它以強烈的探索精神與創新意識，通過獨特的屏幕造型與風格化的布景，使熒屏視聽形象超越了生活的表層，升華到關于人與人生的思考，融紀實、敘事、哲理于一體，獲得第七屆(1986年)“飛天獎”單本劇一等獎。1980年，中央電視臺拍攝了中國第一部電視連續劇敵營十八年。該劇由于在內容上存在的一些缺陷而受到觀眾批評，但對于電視連續劇創作的形式卻做了有益探索。電影審

14、美歷程對電視劇影響：年代思潮代表汲取優點缺點電視劇70末80初形式美學黃健中小花形式美學西方影片打破單一敘事拓寬表現天地增強形式美感形式大于內容不明顯文化準備86后紀實美學鄭洞天鄰居張暖忻沙鷗巴贊什么是電影德國電影的本性沖擊偽飾審美現實主義思潮拘泥生活，限制表現張力黑槐樹丹姨80后造型美學張藝謀陳凱歌田壯壯西方“新浪潮”鮮明個性色彩視聽造型強烈審美沖擊，強化導演意識和電影語言人為淡化情節，自我表現，忽視受眾秋白之死南行記 1994年，中央電視臺在其春節晚會的總體設計上比往年有了新的突破，首次在三個頻道同時分別播出“春節聯歡晚會”、“春節戲曲晚會”、“春節音樂歌舞晚會”。渴望是第一部主要在攝影棚

15、內表演、多機拍攝、同時切換、同期錄音的電視劇，即較為標準的“室內劇”。它的成功引來了一大批追隨者，如編輯部的故事、愛你沒商量、皇城根兒、海馬歌舞廳、我愛我家、新七十二家房客等。2000年7月7日，中央電視臺經濟信息部推出了全新的知識娛樂欄目開心辭典，是借鑒國內外相關經驗，經過精心設計的電視知識問答節目。它面向廣泛的普通觀眾，通過預賽、復賽多重選拔，讓普通人在節目現場展示心理素質、知識儲備和智力才華。首次實現的電視網絡聯動（既有節目現場觀眾按鍵答題，又有場外觀眾通過網絡或短信答題）使電視娛樂節目和觀眾之間結束了以往單純的播出和收視關系，形成了真正互動地全面參與，而且“實現全家的家庭夢想”的主題，

16、剔除了國外及港臺地區同類節目赤裸裸的金錢刺激，更符合國人的欣賞習慣。2001年7月13日晚，北京獲得2008年奧運會主辦權后，中央電視臺一、四、五、九四套節目并機直播了長達4小時的慶祝晚會奧林匹克情，并以第一時間直播了中央領導同志在世紀壇和天安門的活動，開創了綜藝晚會直播的新樣式。電視文藝類談話節目藝術人生。2000年12月23日在中央電視臺三套黃金時段開播的這檔節目，以老中青各代藝術家和明星的感情歷程和心路歷程為主要內容，“用藝術點亮生命，用情感溫暖人心”，“以人文關懷關注中國文化藝術界的重大事件，以強大的制作班底制作完美節目”，“編導堅持用制作記錄片的嚴謹方式來制作文藝節目，每一個選題僅前

17、期籌備最起碼要半個多月，先約嘉賓，再近距離地采訪和了解嘉賓，而且還要把與嘉賓有關的人都要采訪到，一個個感人的細節就這樣被挖掘出來。所以幾乎每一個到藝術人生做客的嘉賓都會淚流滿面。” 見藝術人生相關網頁節目開辦三年，采訪的嘉賓超過100位，收視率一直在央視三套名列前茅。2003年5月，隨著央視節目調整，藝術人生進入一套周三晚間時段，進一步擴大了它在觀眾和業內的影響。不少地方臺和民營制作機構也緊隨其后，設立了以展示演藝明星從業道理和心路歷程的類似節目，其中較為成功的有超級訪問、夫妻劇場等。2002年6月，同一首歌進行了一次公開的廣告招標，這是中央電視臺首次對文藝欄目進行廣告招標。2000年2月，相

18、逢2000大型演唱會在北京工人體育館舉行，它以宏偉的氣勢、獨特的風格、時尚的手法和強大的陣容在中國樂壇刮起了一股旋風，因此這一天也被認作同一首歌欄目的誕生日。2003年初，央視改革又有新的舉措：除了保留新聞頻道，其他頻道將逐步全部成為商業經營的專業頻道，全部采取市場核算，以廣告收入決定節目生存，也就是實現電視頻道的商業化管理。首先以10個欄目為試點，徹底進行制播分離的改革。概要一、電視文藝發展史1、19581965（初創）從簡單到復雜，從低級到高級表現手段：演播室實況直播劇場演出直播初次嘗試錄播內容與形式：轉播既有藝術形式更富電視化特點的再創探索涉足各種，打下基礎1958年5月1日19時北京電視臺6月15第一部電視劇一口菜餅子6月26第一次劇場轉播59年國慶第一次大規模實況轉