1、-PAGE . z淺析納蘭性德詞中的“雨意象文學院2006級16班 吳艷 *：200502631335摘要：在納蘭詞的意象中，“雨意象出現的頻率是最高的。在討論傳統詩詞中繽紛多彩的“雨意象根底上，淺析納蘭詞中“雨意象的纖細哀愁、蒼涼豪邁和凄婉纏綿，充實了“愁雨這一意象。關鍵詞：納蘭性德；意象；雨在納蘭性德?飲水詞?所收錄的348首詞作中，“雨意象出現頻率最高，共有108次。然而這點卻沒有引起學術界足夠的重視，專門分析“雨意象的學術論文很少。“雨意象初創可溯自?詩經?其?小雅采薇?云：“昔我往矣，柳依依。今我來思，雨雪紛紛。以漫天紛飛的雨雪襯托戰士出征歸來時的悲切心情。這一原型意象產生之后，經過

2、不斷融合、變異、繁衍出多姿多彩的“雨意象。一、傳統詩詞中的“雨意象翻開唐宋詩詞作品，到處聽得到雨聲。雨中多愁，因而雨中多詩詞。雨作為一種輕柔流動的物象，成為詩人詞人抒發個人感慨的有效載體。雨從一種不帶有任何主觀情意的自然現象到被刻意營造成中國文學中傳統的抒情意象，其中融注了作者特有的感受、體驗、情緒和心態，具有了豐富的人生意蘊和審美價值。正因為意象是融入了主觀情意的客觀物象，所以，古典詩詞中的“雨，不再是一種純自然的物理現象，而是表達作者主觀感受的一種符號，一種象征。因而，“雨這一物象，在與“意相融合的過程中，往往由于作者融入的情思、意趣不同，可以構成意蘊不同的意象，一般說來，傳統詩詞中的雨意

3、象可以分為以下兩大類。一喜雨喜雨往往與滋潤萬物，喚起勃勃生機聯系在一起。最為著名的喜雨莫過于杜甫的?春夜喜雨?：“好雨知時節，當春乃發生。隨風潛入夜，潤物細無聲。野徑云俱黑，江船火獨明。曉看紅濕處，花重錦官城。詩人賦予春雨以人格，它好似知道萬物的需要，知時而至；又不愿驚擾人們，悄悄滋潤著給人們帶來春的訊息，帶來新的希望。詩人形神兼備地傳達出喜雨之情，抒發其喜蒼生所喜的博大胸襟。再如宋代大詞人軾有一句詞很有味道：“殷勤昨夜三更雨，又得浮生一日涼，從另一個角度寫雨的得意。軾是懂得知足，懂得隨緣自適的一個人。寫這首詞的時候，他正謫居，政治上的挫折和失意并沒有讓他失去曠達的人生態度。從這首詞中，我們看

4、不到軾對生活的一絲埋怨，有的只是驚喜、享受和感恩。二愁雨適時適量的雨能給人帶來生命的滋潤與情緒鼓舞，而淫雨霏霏，濁浪滔天，也會給人類以災難性打擊。因此，雨既是一種喜悅的象征，也融入了另一種情感愁。往事如煙，人生苦短。當詩人遭遇仕途坎坷、人生苦短，感慨昭華易逝，世事蒼茫時，雨飄然而下，成為最契合詩人失意與愁苦的自然現象，“雨就成為中國文人用來表達離愁別緒的程式化意象，這也是與中國文人的悲傷風格相一致的。典型例子列舉如下：清明時節雨紛紛，路上行人欲斷魂。杜牧?清明?林花了春紅，太匆匆！無奈招來寒雨晚來風。煜?相見歡?梧桐樹，三更雨，不道離情正苦。一葉葉一聲聲，空階滴到明。溫庭筠?更漏子?對瀟瀟暮雨

5、灑江天，一番洗清秋。漸霜風凄緊，關河冷落，殘照當樓。柳永?八聲甘州?梧桐更兼細雨，這次第，怎一個愁字了得！清照?聲聲慢?從上面這些例子可以看出，各文人筆下的雨雖對于愁情側重的涵不同，但季節以春秋兩季為多，時間以黃昏、夜晚為主。春雨綿綿，秋雨霏霏。當落紅無數、春去匆匆、悲風怒號、黃葉飄落、日暮途窮、夜深人靜之際，雨像懂得人的情思，點點滴滴地灑落，也一聲聲地撞擊著人的心扉，每一句都像伴著淚水在訴說，讀來令人斷腸。二、納蘭詞對“雨意象的充實一納蘭詞中的喜雨納蘭詞中“雨意象頻頻出現，然而“喜雨這一意象卻僅僅出現了一次，即：“嫩煙分染鵝兒柳，一樣風絲。似整如欹，才著春寒瘦不支。涼侵曉夢輕蟬膩，約略紅肥。

6、不惜葳蕤，碾取名香作地衣。?采桑子詠春雨?這是一首詠春雨的詞，詞中描寫了春雨滋潤花葉又摧殘花葉的過程。納蘭用惟妙惟肖的語言，擬人的手法，將春雨中的花兒描寫得活靈活現。微細假設煙霧的春雨，落在泛起鵝黃色的柳枝上，仿佛是空中飄撒著游絲一樣，被春雨滋潤著的花兒顯得格外嬌嫩，使人感到淡淡的喜悅之情。雖然全詞沒有出現一個“雨字，但“雨又無處不在，這正是詞人表現手法的高明之處。二納蘭詞中的愁雨被譽為清朝“國初第一詞人納蘭性德，出生于滿族正黃旗貴族，為當時權傾朝野的大學士明珠之子，博覽群書，才華橫溢，22歲即中進士成為康熙近侍，可偏偏這樣一位生長華閥，仕途順利，年紀輕輕的詞人，卻情思抑郁，倦于仕宦，“惴惴有

7、臨履之憂，其詞以“哀感頑艷著稱。而這位在人們看來是出身富貴、位列極品的“翩翩濁世一公子為何會和“悲愁感傷的雨之意象聯系在一起呢.其實，貴公子的煩惱并不比普通百姓來得少，相反的，仕途的矛盾、初戀的失意，還有恩愛結發妻子的早亡這一人生的大不幸，已經使年紀輕輕的納蘭性德體味到了人生“悲和“苦的滋味。這位才情四溢的青年人，臨風對月，將其胸中一片真摯自然之情都付諸清詞小令中。雨，這一自然現象凄楚而纏綿，恰到好處地為納蘭性德營造了一個充滿人生凄婉、既真又純的情感世界。雨，讓納蘭性德才情和真情在字里行間得到淋漓的煥發，傾吐著人世間至真至純的情意。所以納蘭詞中的雨得后主的凄清纏綿，但別一種凄婉處，令人不忍卒讀

8、，人言我愁我始欲愁。由于納蘭的詞多以感傷的筆調寫人生聚散,愛情悲歡,或追憶舊蹤殘夢,感慨興亡,因此納蘭?飲水詞?中百余次的“雨意象幾乎都以愁雨出現的，它們或纖細哀愁，或蒼涼豪邁，或凄婉纏綿，以各種方式傳達著納蘭的苦情。一纖細哀愁的雨絲雨如愁、暮雨如訴，表達了無邊的愁緒,賦予其詞悲涼無奈的韻味。雨,融進詞人的主觀感情,而產生不同的雨意象,從“細雨中可感受其纖柔深長,從中引發出綿綿不斷的愁絲;也可從“煙雨中體會到它的迷離,用來抒發一種依稀飄忽的情懷;還可以從雨帶來的凄冷,去體會一種凄清的意境,用來表達悲哀、憂傷、抑郁和悵惘的感情。雨恰似這樣一種意象，他可以變化多端，可以調動讀者全部的感官。首先我們

9、來看看下面這一首詞：“隔花才歇廉纖雨，一聲彈指渾無語。梁燕自雙歸，長條脈脈垂。小屏山色遠，妝薄鉛華淺。單獨立瑤階，透寒金縷鞋。?菩薩蠻?這首詞寫春雨剛剛停頓，一閨中女子、炙(或謂妻子)在閨房庭院中傷春傷離意緒萌生，不勝傷感的情景、筆勢靈動、一句一景，由室外寫到室，又由室寫到室外，猶如幾個鏡頭的切換。而這景中又無不透露出幽怨傷感，其突出的特色是詞從對面寫來，不說自己在思念，而是假想她在思念我，這便更為深細地表達出白己的思念。因為雨的纖、細，所以更多的時候，納蘭是用它來比喻相思之愁，如?阮歸郎?：“斜風細雨正霏霏，細雨帶來春寒，“春寒欲透縷金衣乍寒還暖的時候，孤單的人對寒意甚為敏感，正如清照所吟“

10、乍寒還暖時候，最難將息。小樓閨婦的春愁是假設有假設無，時斷時續而又剪不斷，理還亂的一種心緒，這種心緒極纖細，極柔婉，只有這絲絲縷縷的細雨才能比喻得出。納蘭詞中以細雨寫相思之情的詞還有很多，信手拈來幾句：細雨如塵云著水，嫣香碎入吳宮。?臨江仙?風淅淅，雨纖纖。難怪春愁細細添。?赤棗子?一片暈紅疑著雨，幾絲柔綠乍和煙，倩魂銷盡夕陽前。?浣溪沙?細雨織紅茵，苔階壓繡紋。?唐多令雨夜?畫船人似月，細雨落花。?臨江仙?以上詞句均是將外在纖細的雨與在幽幽的情融合在一起，情景交融，不勝美景。我們再來看看他寫自己秋夜夢回無眠的愁情的詞:“湘簾卷處,甚離披翠影,繞檐遮住。小立吹裙,常伴春慵,掩映繡床金縷。芳心一

11、束渾難展,清淚裹、隔年愁聚。更夜深、細聽空階雨滴,夢回無據。正是秋來寂寞,偏聲聲點點,助人難緒。纈被初寒,宿酒全醒,攪碎亂蛩雙杵。(?疏影?)這首詞的雨是空階雨，午夜夢回，聽檐上滴雨，惆悵之情，帶入秋夜的無眠，刻畫秋來的寂寞，令人心碎悵惘。與之類似的詞還有很多，如“獨客單衾誰念我,曉來涼雨颼颼。(?菩薩蠻?)是表達自己的客中的凄涼，古來羈旅之詞很多，但納蘭詞仍然是凄涼之最。在詞中他抒發著自己扈從的無奈:“明日客程還幾許,沾衣況是新寒雨。(?蝶戀花?)離人孤身在外，飄零的寒雨更讓人無奈晚來凄涼，這時的雨成了最好的媒介和載體，承載著詞人胸中的孤寂與寞落。西風客棧，黃沙古道，晚來飄零雨，人在客途，似

12、乎只有雨伴著人孤獨的行進，風是鄰，雨為伴，涼雨冷雨，飄零雨，和寂寞融匯，形成了孤寂的意想。但納蘭的雨并非只抒發客途孤寂和孤寢無眠，雨也不僅僅是只存在在孤寂之中。“行人莫問前朝事,風雨諸陵,寂寞魚燈。天壽山頭冷月橫。(?采桑子?)再這首詞里他抒發著興亡盛衰的傷感:他用雨的消逝,暗示繁華不可久恃:“夜雨幾番銷瘦了,繁華如夢總無憑。(?浣溪沙?)日月更替，轉頭成空，人生無常，歲月無情，繁華過去，徒留過眼煙云，雨這是飄然而下，橫在胸中，橫在眼目之間，煙華散去，雨霧迷蒙，滿紙辛酸，雨這時成為了無常的意想，風無定，雨無常，無論是諸陵的風雨，寂寞的魚燈，還是前朝舊事都會隨歲月變遷而去，人生似乎也是如此，夜雨

13、來襲，詞人纖細的心理，自然也悟到了這一點，銷瘦的何嘗是夜雨，而是納蘭的心境，相府生涯原是夢，朝云暮雨，總無尋處，雨，這一易消逝的事物，正是代表了詞人的感受。二蒼涼豪邁的雨納詞中的雨也有蒼涼豪邁的，如:“今古河山無定據。畫角聲中,牧馬頻來去。滿目荒涼誰可語。西風吹老丹楓樹。從前幽怨應無數。鐵馬金戈,青冢黃昏路。一往情深深幾許。深山夕照深秋雨。?蝶戀花出塞?這是一首出塞詞。將豪放之情寄寓在婉約之形中，這種風骨，自有詞以來，除了煜、軾、辛棄疾之外，也就要數納蘭了。無怪乎王國維先生評價納蘭性德的詞是：北宋以來，唯一人爾！本詞首句“今古河山無定據便站在一個很高的角度來開篇，一句話便道出了事事變遷，朝代更

14、迭，江山頻頻易主的必然性和不可抗拒性。納蘭作為貼身一等侍衛，屢次扈從康熙帝出外巡訪，還曾作為使者巡查過流域一帶。納蘭的心實際上是充滿了極大的報國之心和遠大抱負的，但他又不想通過戰爭和流血來實現，因此心里又充滿了痛苦和迷茫。全詞用句恰當，一氣呵成，尤其是最后一句最妙“一往情深深幾許.深山夕照深秋雨既有豪爽，又有柔情，還有些許凄涼和無奈，個中滋味，只有我們自己用心去體味了金戈鐵馬,與如今的青冢、黃昏、夕照、秋雨,構成的意象如此的蒼涼感慨,意蘊良多,似有人生短暫的生命覺悟,也包含生命憂患與社會憂患的多個層面,確如所評:“看出興亡。諸如此類的例子還有很多很多，如：霸業等閑休，越馬橫刀總白頭。莫把韶華了

15、，封侯。多少英雄只廢丘。?南鄉子?須知今古事，棋秤勝負，翻履如似。嘆紛紛蠻觸，回首成非。剩得幾行青史，針陽下、斷碣殘碑。年華共，混淆江水，流去幾時回！?滿庭芳?懸崖一線天疑裂。天疑裂。斷碑題字，古苔橫嚙。風聲雷動鳴金鐵。陰森潭底蛟龍窟。蛟龍窟。興亡滿眼，舊時明月。?憶娥龍潭口?這些詞蒼涼感慨，蘊良多，絕非一般的今昔之感，興亡之嘆，納蘭也并非僅僅是只會悲傷自身際遇的貴公子，而是對待家國興亡也有著自己的看法，納蘭用他詞中的意象,不僅表達了難言之情,也為自己、為時代、為社會唱了一曲深情哀怨的挽歌。三凄婉纏綿的雨在納蘭詞中,“雨的意象最多地關聯到是他的愛情生活，他的愛情似乎和雨連接在一起，妻子早逝，愛

16、人在宮墻之，他的愛情并不順遂:“新寒中酒敲窗雨,殘香細裊秋情緒。(?菩薩蠻?)“消息竟沉沉，今夜相思幾許。秋雨，秋雨，一半因風吹去。妻子孤寂相思之情可見;“香盡雨闌珊,薄衾寒不寒。對妻子的關切之意倍增;(?菩薩蠻?)“滿地梨花似去年,卻多了廉纖雨。(?秋千索?)蒙蒙細雨憑添了芳蹤難覓的惆悵;“衰葉盡絲難盡,冷風凄雨打畫橋。(?于中好?)抒發與妻子生死異途的感傷;“半世浮萍隨逝水,一宵冷雨葬名花。(?山花子?)既哀嘆自己的命運,又悲悼妻子的死去;“為伊指點再來緣,疏雨洗遺鈿。(?荷葉杯?)用溫潤秀潔的雨洗遺鈿,表達再結來生緣的愿望。“點滴芭蕉心欲碎，聲聲催憶當初。欲眠還展舊時書，鴛鴦小字，猶記手

17、生疏。倦眼乍低緗帙亂，重看一半模糊。幽窗冷雨一燈孤，料應情盡，還道有情無.?臨江仙?更是睹物思人，這雨在詞人筆下無僅僅是雨了，是糾結的愁腸，一下一下的撞擊，斯人之憔悴，望之可知。 再來看他的?金縷曲?“此恨何時已。滴空階，寒更雨歇，葬花天氣。三載悠悠魂夢杳，是夢久應醒矣。料也覺，人間無味。不及夜臺塵土隔，冷清清，一片埋愁地。釵鈿約，竟拋棄，重泉假設有雙魚寄，好知他，年來苦樂，與誰相倚。我自中宵成轉側，忍聽湘弦重理。待結個、他生知己。還怕兩人俱薄命，再緣慳、剩月零風里。清淚盡，紙灰起。全詞在平靜哀冷的氣氛中涌動一股熱流，在一種沖動的心態之又有著竭力抑制的冷靜。這首詞就好似是納蘭寫給亡妻的一封家書

18、，生死相隔的兩個人相互嘮著家常。詞中的“三載悠悠魂夢杳，是夢久應醒矣。、“重泉假設有雙魚寄，好知他、年來苦樂，與誰相倚。、“待結個、他生知己。還怕兩人俱薄命，再緣慳、剩月零風里。等句，雖然沒有軾的“十年生死兩茫茫等句讓人產生大的感慨和共鳴,但卻顯得親切凄婉，更讓人心頭一酸。“滴空階，寒更雨歇，葬花天氣。而這雨更更創造出一種既清且冷，既孤且單的意境襯托著納蘭的哀思格外動人心魄。 情發怎會無端.誰又能理解他這滿懷的凄惋和曠世的寂寞.無論是敲窗雨、秋雨、闌珊雨、廉纖雨、冷風凄雨、疏雨、空階雨，這雨都寄托著詞人的對所愛女子的深情，天人永隔，所對者不過一抔黃土，剩余的紙灰，殘香的裊裊，寂寥的秋夜，薄衾孤

19、寒，衰畫橋，滿地的梨花，這些意像不無勾起詞人的愁腸。但這些意象的盡頭，風過無痕，雨飄然而至，更添滿懷愁云，怎不叫人魂為之斷，神為之奪。雨在詞人的妙筆之下，已經到達了極至。 而這雨也并非是絕對孤寂的代表，納蘭也曾有意氣風發的少年時，也曾有過柔情滿懷的初戀，所以在納蘭詞中雨也曾空靈過，也曾嬌俏過。即使是惆悵的秋雨，也在詞人心境不同之下演繹出另一種情調。“相逢不語,一朵芙蓉著秋雨。(?減字木蘭花?)少女艷麗嬌羞之態可感，秋雨中的少女含羞相望，垂首不語，欲言還羞，不正是如雨般變幻難測。這當是戀愛之中的人才能體會，才能共鳴的吧！ 從上面這些例子我們可以看出，雨往往跟悲、怨、愁等情感聯系在一起。季節以春、秋兩季為多，時間以黃昏、夜晚為主。春雨綿綿，秋雨霏霏。當落紅無數、春去匆匆、悲風怒號、黃葉飄落、日暮途窮、夜深人靜之際，雨像懂