1、關于唐伯虎簡介及作品賞析第一張，PPT共二十頁，創作于2022年6月唐伯虎簡介唐伯虎，原名-唐寅，字伯虎。 唐寅（14701523年），于明憲宗成化六年庚寅年寅月寅日寅時生，故名唐寅，字伯虎，一字子畏，號六如居士、桃花庵主等，吳縣（今江蘇蘇州）人。出身商人家庭，父親唐廣德，母親邱氏，自幼聰明伶俐。20余歲時家中連遭不幸，父母、妻子、妹妹相繼去世，家境衰敗，在好友祝允明的規勸下潛心讀書，29歲參加應天府公試，得中第一名“解元”，30歲赴京會試，卻受考場舞弊案牽連被斥為吏。此后遂絕意進取，以賣畫為生。正德九年（1514年）曾應寧王朱宸濠之請赴南昌半年余，后察覺寧王圖謀不軌，遂佯狂得以脫身而歸。晚年

2、生活困頓，54歲即病逝。他玩世不恭而又才氣橫溢，詩文擅名，與祝允明、文徵明、徐禎卿并稱“江南四才子”，畫名更著，與沈周、文徵明、仇英并稱“吳門四家”。第二張，PPT共二十頁，創作于2022年6月少年時代、考場風波唐寅自幼天資聰敏,熟讀史籍。喜愛繪畫,稍長拜名畫家周臣為師,又與文征明同師沈周。16歲參加童生試,經縣、府、院試,高中第一名案首。明弘治十一年赴南京鄉試,中第一名解元。 次年,唐寅進京會試,因涉嫌程敏政受賄案,貶謫往浙江為吏。唐寅恥不就官,歸家后縱酒澆愁,傲世不羈。 第三張，PPT共二十頁，創作于2022年6月中晚年時期唐寅31歲開始“千里壯游”,足跡遍及江、浙、皖、湘、鄂、閔、贛七省

3、,貧困之下以賣畫為生。唐寅擅畫山水,及工筆人物,尤其是仕女,筆法秀潤縝密、瀟灑飄逸。“唐畫”為后世畫家所宗。傳世作品有騎驢歸思圖秋風紈扇圖山路松聲圖等。詩詞散文有六如居士全集。 明正德四年(1509年),唐寅在蘇州城北的宋人章莊簡廢園址上筑室桃花塢,后半生主要生活在桃花塢,一生中的主要藝術作品也產生于此。唐寅晚年,精神空虛,“皈心佛乘,自號六如”,思想趨向解脫頹唐,又將自己的屋舍改稱為庵。明嘉靖二年(1523年),唐寅去世,享年54歲。 第四張，PPT共二十頁，創作于2022年6月山水畫第五張，PPT共二十頁，創作于2022年6月此畫描繪的是高嶺峻柳，水閣臨江，有一人正坐在閣中，觀眺落霞孤鶩，

4、一書童相伴其后，整幅畫的境界沉靜，蘊含文人畫氣質。畫家自題云“畫棟珠簾煙水中，落霞孤鶩渺無蹤。千年想見王南海，曾借龍王一陣風。”表示他羨慕滕王閣序作者王勃的少年得志，為自己坎坷的遭遇鳴不平。在表現技法上，近景的山石多用濕筆皴擦，勾斫相間，用墨較重。全畫墨色和悅潤澤，景物處理洗練灑脫。落霞孤鶩圖第六張，PPT共二十頁，創作于2022年6月 唐寅此圖畫春山吐翠、流泉飛濺的山谷內，兩位文士盤坐于臨溪的磯石上尋幽晤談的情景。圖中高嶺回聳，枯樹新枝，綻發嫩芽，透露出春的消息。谷口懸泉如練，匯入溪流，跳珠濺玉，泠泠有聲。環境清雅出塵。兩位士人的侃侃而談，平添了些許詩情畫意。因此幅畫在紙上，效果不同于絹素，

5、作者因勢而變，一改方硬峭厲的皴筆，柔化為婉轉流暢之線條，筆鋒稍穩，略加適量的水墨渲染，更顯得筆秀墨潤，尤見韻致。全圖主要以水墨為之，僅枯樹的枝梢略加石綠、人物的衣飾稍用赭石，顯得談雅，不同時流。畫風與正德癸酉（公元一五一三年）所作的云槎圖相近，約為唐氏四十四歲前后的作品。圖左上題自作詩一首：春山伴侶兩三人，擔酒尋花不厭頻。好是泉頭池上石，軟沙堪坐靜無塵。唐寅。春山伴侶圖第七張，PPT共二十頁，創作于2022年6月 遠處山巒起伏，泉流折疊于茂林煙霧間。近處濃蔭茂盛，深掩茅屋草堂。旁有溪橋流水，意境清幽。盛暑時節，兩三老人，在此消暑談心，樂以忘憂。此幅皴法學劉松年李唐，山石輪廓線轉折處不露鋒芒，皴

6、點齊下，豐潤華滋。作者善于把前人的技法融會貫通， 自出新意， 自成面貌。虛閣晚涼圖第八張，PPT共二十頁，創作于2022年6月杏花茅屋圖是唐伯虎風景畫中一幅富有生氣的作品。畫中高峻的山峰，疊疊泉流，搖曳的松樹，布置合理，意境清遠，的確能顯示唐寅的才子之風，同時又體現了他那堅實的傳統繪畫功力。山峰高聳，視野開闊。畫面左側山崖陡立，下方巨石盤踞，雜樹濃密，當中是茫茫的江水。巨石林木間兩位高士在小橋流水邊上對立交談。這種高人雅士山林隱逸的主題正是中國文人山水藝術追求的境界，也是文人山水畫的藝術精神所在。杏花茅屋圖第九張，PPT共二十頁，創作于2022年6月唐伯虎的人物畫第十張，PPT共二十頁，創作于

7、2022年6月龍虎榜中第一名，煙花隊里醉千場。王蜀宮妓圖蓮花冠子道人衣，日侍君王宴紫薇。花柳不知人已去，年年斗綠與爭緋。第十一張，PPT共二十頁，創作于2022年6月 圖中自題：“蓮花冠子道人衣，日侍君王宴紫微。花柳不知人已去，年年斗綠與爭緋。蜀后主每于宮中裹小巾，命宮妓衣道衣，冠蓮花冠，日尋花柳以侍酣宴。蜀之謠已溢耳矣，而主之不挹注之，竟至濫觴。俾后想搖頭之令，不無扼腕。唐寅。” 此圖為唐寅人物畫中工筆重彩一路畫風的代表作品，顯示出他在造型、用筆、設色等方面的高超技藝。仕女體態勻稱優美，削肩狹背，柳眉櫻髻，額、鼻、頗施以“三白”，既吸收了張萱、周昉創造的“唐妝”仕女造型特色，又體現出明代追求

8、清秀娟美的審美風尚。四人交錯而立，平穩有序，并通過微傾的頭部、略彎的立姿和攀連的手臂，形成動態的多樣變化和相互的緊密聯系，加強了形象的豐富性和生動感。筆墨技巧近法杜堇，遠宗唐人，衣紋作琴弦描，細勁流暢，富有彈性和質感，冠服紋飾描畫尤見精工，細致入微。設色鮮明，既有濃淡、冷暖色彩的強烈對比，又有相近色澤的巧妙過渡和搭配，使整體色調豐富而又和諧，濃艷中兼具清雅。作品畫風帶有雅俗共賞的藝術特色。畫中喻意 此圖原名孟蜀宮伎圖，俗稱四美圖，由明末汪砢玉珊瑚網畫錄最早定名，沿用至今。近經專文考證，當改為王蜀宮伎圖，描繪的是五代前蜀后主王衍的后宮故事。畫面四個歌舞宮女正在整妝待君王召喚侍奉。她們頭戴金蓮花冠

9、，身著云霞彩飾的道衣，面施胭脂，體貌豐潤中不失娟秀，情態端莊而又嬌媚。蜀后主王衍曾自制“甘州曲”歌，形容著道衣的宮妓嫵媚之態：“畫羅裙，能結束，稱腰身。柳眉桃臉不勝春，薄媚足精神。可惜許，淪落在風塵。”唐寅創作此畫，則旨主揭示前蜀后主王衍荒淫腐敗的生活，寓有鮮明的諷喻之意。第十二張，PPT共二十頁，創作于2022年6月 人生低谷秋來紈扇合收藏，何事佳人重感傷？請把世情詳細看，大都誰不逐炎涼。秋風紈扇圖第十三張，PPT共二十頁，創作于2022年6月畫中手執紈扇的仕女，高高地挽起發髻，美麗端莊，亭亭玉立，目凝遠方，圓潤的臉龐上流露出一絲悵然若失的輕愁和憂郁，顯得無助和無奈。美人可能從手中夏揮秋藏的

10、紈扇想到自身青春難駐、世情可畏。作者將世態的嚴酷和美人的悲慘境遇和盤托出，發人深省。畫中的背景極其簡明，僅繪坡石一角，上側有疏疏落落的幾根細竹，大面積空白給人以空曠蕭瑟、冷寞寂寥的感受，突出“秋風見棄”、觸目傷情的主題。冰清玉潔的美人與所露一角的這幾塊似野獸般猙獰崢嶸的頑石形成強烈的反差與對比，盡顯了作者寫意的才能。拿唐寅這幅秋風紈扇圖與以前介紹的仕女畫，尤其是唐代的仕女畫中的上層社會的貴族婦女相比，唐寅筆下仕女小眉小眼的造型，整體的文靜氣質，顯出了一種窮酸氣，因為他這些畫中的模特是當時社會下層的那些青樓妓女。唐寅因對仕途絕望，縱酒狎妓，目睹青樓女子的不幸生活，在欣賞中流露出對身份卑賤的弱女子

11、的同情。而且，這一氣質的變化貫穿在唐寅及至整個吳派仕女畫的創作之中，并成為一種典型的樣式。第十四張，PPT共二十頁，創作于2022年6月唐伯虎的花鳥畫第十五張，PPT共二十頁，創作于2022年6月枯槎鴝鵒圖構圖用折枝法，枯木枝干由右下方彎曲多姿地向上伸展，以枯筆濃墨畫之，蒼老挺拔。以積墨法畫一只棲于枝頭的八哥，正引吭高鳴，樹枝似乎都在應節微動，從而顯現出自然界生命律動的和諧美。禿筆點葉，一兩條細藤與數筆野竹同枯樹上的老葉畫在一起，增添了空山雨后幽曠恬靜與清新的氣氛。右上角題詩為：“山空寂靜人聲絕，棲鳥數聲春雨馀。”詩畫映發，對象的神態和畫家的情趣融為一體，寄寓了超凡脫俗的思想。這幅畫在畫法上屬

12、小寫意，一路運腕靈便，以書法人畫，以寫代描，筆力雄強，造型優美，全畫筆墨疏簡精當，行筆挺秀灑脫，形象饒有韻度，從中可以窺見唐寅在探討寫意技法和開拓花鳥畫新境界方面的卓越建樹。枯槎鴝鵒圖第十六張，PPT共二十頁，創作于2022年6月雨竹圖，畫面以二組濃葉為主枝，后出淡葉，再出葉數筆以相呼應，葉均向下急趨，一派雨打竹葉之勢。第十七張，PPT共二十頁，創作于2022年6月這是30歲以前，他居住家鄉蘇州，與同年齡的文征明交善，甚受文氏影響，故兩人書畫均很接近，唐寅20余歲所繪黃茅渚小景圖卷（上海博物館藏），湖石、平坡、樹叢均極似文氏細筆；書法亦俱從趙孟頫入手，均結體端麗，用筆秀潤，唐寅的高人深隱圖上款字，就極似文征明自書詞第十八張，PPT共二十頁，創作于2022年6月此時唐伯虎30歲至36歲，