1、第十章 文學文體第一節 散 文第二節 詩 歌第三節 短篇小說第一節 散 文 散文的含義與分類 散文的特征 散文的寫作 在中國古代，散文是一個與韻文、駢文相對的概念，即把不重視駢偶對仗不追求押韻的文章稱為散文。它包括文學作品與非文學作品，如古代文體中的傳、記、議、論、序、跋、奏、書，乃至筆記體小說，只要是散行無韻，不論是文學性的，還是應用性的，都統稱散文。一、散文的含義與分類散文的含義 五四以后，對文體采用了“四分法”，即把散文看作是與詩歌、小說、戲劇并列的一種文學體裁，是一種廣義的散文。一、散文的含義與分類散文的含義 它是廣義散文下屬的一個品類，專指那種短小精悍，自由靈活，重在表現情感、情緒、

2、情思、性靈的散文。這樣，當代散文就沒有古代散文、現代散文那么龐雜，而是變得比較純粹了。 為了區別于廣義散文，有人提出把這類散文稱為“藝術散文”或“純文學散文”，也有人主張翻用新文化運動時提出的“美文”。一、散文的含義與分類散文的含義 我們這里所講的，是指狹義的散文。它除了要遵循用形象來反映生活的規律外，它最大的特征是具有極強的表現性，如同詩歌一樣，具有強烈的主觀性和抒情性，注重個人獨特感受的表達、主觀性靈的自然流露，寫得很美，很有情韻，能體現作者的妙悟與睿智，具有打動人心的藝術魅力。一、散文的含義與分類散文的含義 關于散文的分類，目前通行的大都是三分法，即按內容的側重點及表達方式的不同，分為記

3、敘性散文、抒情性散文、議論性散文。一、散文的含義與分類散文的分類1、記敘性散文 記敘性散文是以記人、敘事、寫景、狀物為主，表達方式上主要以敘述和描寫為主，兼用抒情、議論等表達方式。記敘性散文具有較強的客觀紀實性和審美價值。如果細分，記敘散文又可分為記人、敘事、狀物、繪景四類。一、散文的含義與分類散文的分類 1、記敘性散文 （3）狀物散文。就是運用描寫、敘述等方式，對某一客觀物象或物件進行具體、生動的描繪，使之形象地呈現在讀者面前，從中也流露出作者特有的欣賞趣味和情調。一、散文的含義與分類散文的分類 如魯迅的雪、葉圣陶的牽牛花、豐子愷的白鵝、李廣田的荷葉傘、老舍的小麻雀、周作人的烏篷船、梁實秋的

4、門鈴、許地山的落花生等等，都是狀物散文。一、散文的含義與分類散文的分類 大多數游記也是繪景，因而也可歸入此類。 繪景散文也離不開寫人與事，但人與事的描寫都是圍繞著繪景而展開的。一、散文的含義與分類散文的分類 如郁達夫的故都的秋、徐志摩我所知道的康橋、朱自清的雨中登泰山等等，都是繪景散文。一、散文的含義與分類散文的分類 2、抒情性散文 抒情散文是以抒發作者的思想感情為主的散文。雖然它也敘事、寫人、寫物、發議論，也有場面和細節描寫，但這些都是隨感而發，緣情而生，都是為抒情服務的。一、散文的含義與分類散文的分類 2、抒情性散文 抒情散文與其他散文相比，其突出的特點是感情強烈，聯想豐富，想象新奇，思緒

5、跳躍較大，語言富有詩意，也更見作者的個性和情趣。一、散文的含義與分類散文的分類 借景抒情，就是融情于景，借助景物抒發內心強烈的感情。一、散文的含義與分類散文的分類 如朱自清的荷塘月色、巴金的海上的日出、劉白羽的長江三日等等，都是借景抒情。一、散文的含義與分類散文的分類 3、議論性散文 議論性散文，就是通過對具體事物的描繪來議論說理、表現作者思想情趣的散文。一、散文的含義與分類散文的分類二、散文的特征 貼近生活，題材廣泛（一）有感而發，個性鮮明（二）寫詩自由，形式靈活（三） 1、貼近生活，題材廣泛 在所有的文學體裁中，散文是一種最貼近人們日常生活、最有利于表現作者對日常生活的觀察和思考的文體。二

6、、散文的特征1、貼近生活，題材廣泛欣賞一位農民作家的散文： 對一朵花微笑劉亮程 劉 亮 程二、散文的特征1、貼近生活，題材廣泛 2、有感而發，個性鮮明 散文的藝術魅力主要源于它所寫的都是真情實感，并且處處打上了作者鮮明的個性色彩。二、散文的特征2、有感而發，個性鮮明請賞析：觀火梁玉春二、散文的特征2、有感而發，個性鮮明 全篇文章由爐火開始，又由爐火結束，火所能帶來的人與人的溫情，開辟出更新的意義層面。這篇謳歌人間溫暖的散文，成功的奧秘全在于我觀、我思、我說，把“我”充分地帶入，顯示了作者鮮明的個性。二、散文的特征2、有感而發，個性鮮明請賞析：莫高窟二、散文的特征2、有感而發，個性鮮明 莫高窟可

7、以傲視異邦古跡的地方就在于它是一千年的層層累聚。 一千年而始終活著，血脈暢通，呼吸均停，這是一種何等壯闊的生命一代又一代藝術家前呼后擁向我們走來，每個藝術家又牽連著喧鬧的背景，在這里舉行著橫跨千年的游行色彩猛的一下渦旋卷涌，當然是到了唐代，人世間能有的色彩都噴射出來。二、散文的特征2、有感而發，個性鮮明 但又噴得一點都不野，舒舒展展的納入細密流利的線條，幻化為壯麗無比的交響樂章，這里 不再僅僅是初春的氣溫，而已是春風浩蕩，萬物蘇醒，人們的每一縷筋肉都想跳騰，這里連禽鳥都在歌唱，連繁花都裹成圖案，為這個大地歡呼這里什么也沒有，只有人的生命在蒸騰。二、散文的特征2、有感而發，個性鮮明 3、寫法自由

8、，形式靈活 在所有的文學體裁中，散文是最為自由的一種文體。它無拘無束，自由自在，可以突破任何規范，程式和限制，根據表現內容的需要，有感而發，隨心所欲，就像隨物賦形的流水，“行于所當行，止于不可不止”（蘇軾語）。二、散文的特征3、寫法自由，形式靈活 因此，后來人們又提出散文“形散神也散”的觀點，來強調散文的寫作自由。對于這一點，許多作家、評論家都有過明確的論述。二、散文的特征3、寫法自由，形式靈活魯迅在怎么寫中就說過：“散文的體裁，其實是大可以隨便的，有破綻也不妨。”泰戈爾也曾形象地說過：散文就像漲大水時候的沼澤兩岸被淹沒了，一片散漫。當代作家賈平凹說過：“散文是飛的藝術，游的藝術，它逍遙自由。

9、”二、散文的特征3、寫法自由，形式靈活 以蕭紅的回憶魯迅先生為例，作者根據自己與魯迅先生的交往，按照自己對魯迅先生熟知的情況，順著自己的回憶和情感線索，盡情寫來。 蕭 紅二、散文的特征3、寫法自由，形式靈活 從魯迅的笑到他走路的姿勢，從魯迅的各種生活習慣到他待人接物的特點，從魯迅的創作到他的思想等等，前后寫了近四十件事，真是想到什么就寫什么，無拘無束，自由散漫。 蕭 紅二、散文的特征3、寫法自由，形式靈活 但它卻是一篇極為難得的佳作，它多側面、多層次地為我們刻劃了一個偉大而平凡的魯迅形象，是一個真實可信的魯迅,而不是一個神化的魯迅。蕭 紅二、散文的特征3、寫法自由，形式靈活三、散文的寫作寫自己

10、獨特的感受（一）把握剪裁的藝術（二）借助巧妙的托寓（三） （一）寫自己獨特的感受 在所有的文學體裁中，散文的寫作最自由，最隨意，也是最容易坦露真實的心靈，顯示獨特的個性。 在這一點上，散文最接近于詩歌，是一種心靈的藝術。三、散文的寫作（一）寫自己獨特的感受 1、獨特感受的藝術特征（1）努力實現由普通感受向藝術感受的轉化（2）把握某種獨特的生活經歷與人生體驗（3）在感受對象上融入強烈的個性色彩（4）追求情感與哲理的和諧交融三、散文的寫作（一）寫自己獨特的感受 （1）努力實現由普通感受向藝術感受的轉化 這種聯系主要體現在二者都要通過人的五官和情感對外界事物的刺激作出反應；三、散文的寫作（一）寫自己

11、獨特的感受1、獨特感受的藝術特征 作家張抗抗在小說創作與藝術知覺一文中，把純客觀的感知稱作“普通感覺”，把作家的感受稱之為“藝術感覺”。三、散文的寫作（一）寫自己獨特的感受1、獨特感受的藝術特征張 抗 抗 她結合自己的創作實例進行分析，得出結論： “我認為，這種較之生活原來形態更為生動、精細、凝煉或夸張變形的感覺，就是藝術感覺。”三、散文的寫作（一）寫自己獨特的感受1、獨特感受的藝術特征張 抗 抗 第一，靈敏地捕捉細微獨到的感覺、知覺和情感反應。 一般人對外界事物的感受常常是粗疏的，相似的，并且大都停留在實用的層次上，而藝術家的感受常常是精細的，獨特的，并且超越了實用層次進入了審美境界。因此，

12、要將普通的生活感受轉化為藝術的感受，首先就要學會靈敏地捕捉細微、獨到的感覺、知覺和情感反應。三、散文的寫作（一）寫自己獨特的感受1、獨特感受的藝術特征 如新加坡華人女作家尤今在春蠶未死落鍋去一文中，這樣描繪已成美食的蠶蛹： 安安詳詳地躺在盤子里的蠶蛹，分外地美麗。雖說是昆蟲，可是，沒須又沒爪，無手又無足。溜溜滑滑的、福福泰泰的；那豐腴的體態，看起來倒好像是被太陽曬成赤褐色的楊貴妃呢！三、散文的寫作（一）寫自己獨特的感受1、獨特感受的藝術特征 夾起蠶蛹，感覺很輕很輕。咬下去時，有一股很香很香的風，輕飄飄地從很脆很脆的皮里飛出來，在口腔里晃蕩晃蕩地竄來竄去。蠶蛹的肉，粉粉的，黏黏的，有一種自然的香

13、味。吞下以后，那味，還萬般多情地纏在舌頭上，歷久不散哪！三、散文的寫作（一）寫自己獨特的感受1、獨特感受的藝術特征 如果是一般人，見到蠶蛹又好看又好吃，就吃下得了，不可能產生如此細微、豐富而又奇妙的感受。 作者開放了五官，從視覺、觸覺、嗅覺、聽覺、味覺等各個角度，寫出了對蠶蛹的新奇美妙的感受，字里行間處處流露出作者獨特的審美情趣。三、散文的寫作（一）寫自己獨特的感受1、獨特感受的藝術特征 特別是那“很香很香的風”，“輕飄飄地從很脆很脆的皮里飛出來，在口腔里晃蕩晃蕩地竄來竄去。”這感覺是何等的精細；三、散文的寫作（一）寫自己獨特的感受1、獨特感受的藝術特征 “那香味，還萬般多情地纏在舌頭上”，這

14、體驗是何等的獨到。這分明是作者以靈敏的感覺，在發現美，欣賞美、品味美，同時也將生活的美轉化成了藝術的美。三、散文的寫作（一）寫自己獨特的感受1、獨特感受的藝術特征 由此可見，能夠靈敏地捕捉那些細微、獨到的感覺、知覺和情感反應是散文作者與一般人的根本區別，有了這種區別，散文作者才能順利實現由普通感受向藝術感受的轉化。三、散文的寫作（一）寫自己獨特的感受1、獨特感受的藝術特征 第二，通過移情作用使客觀外物產生獨特的藝術變形。 人們在感受客觀外物時，總帶有一定的情感因素，而藝術家的感情則更為強烈，并且是積極主動地將這種感情投射到外物上，使之在情感的作用下，產生一系列豐富而獨特的藝術變形。三、散文的寫

15、作（一）寫自己獨特的感受1、獨特感受的藝術特征 例如李漢榮在雪界中，通過移情作用對雪景作了主觀的感覺變形： 不斷降落和加厚的積雪，使它遠遠看去像一只盤臥的鳥，它正在梳理和壯大自己白色的翅膀，它隨時會向某個神秘的方向飛去。 三、散文的寫作（一）寫自己獨特的感受1、獨特感受的藝術特征 雪仍在落，雪被她自己的白感動著陶醉著，雪落在自己的懷里，雪躺在自己的懷里睡著了。三、散文的寫作（一）寫自己獨特的感受1、獨特感受的藝術特征 這里，飄飛的雪花，雪天的場景，在作者豐富而細膩的感情作用下，產生了一系列令人驚奇的感覺變形，人們熟知的雪景已完全異變為陌生化的充滿柔情的情愛世界和充滿魅力的詩意世界。可見，在作者

16、感情引導下的感覺變形，出人意外地將平凡的生活場景轉化成了令人驚奇的藝術境界。三、散文的寫作（一）寫自己獨特的感受1、獨特感受的藝術特征 第三，注意激活自己的想象、聯想、幻覺以及潛意識活動。三、散文的寫作（一）寫自己獨特的感受1、獨特感受的藝術特征 例如李漢榮在雪景中，對“雪境”的感受就極為豐富多彩. 三、散文的寫作（一）寫自己獨特的感受1、獨特感受的藝術特征 在作者的感覺世界里，天上的雪與地上的雪，地上的人與天上的神，眼前的雪與古代的雪，自然的境界與人生的境界，已渾然一體，消失了界限； 而在手心融化的雪使人想起世代流逝的愛情；三、散文的寫作（一）寫自己獨特的感受1、獨特感受的藝術特征 面對飄飛

17、的雪花，又引發人探究這六角形的花是如何展現自己生命的歷程，體驗了怎樣的痛苦與歡樂； 那落到睫毛上的雪花，在作者的幻想世界和潛意識中，其前生竟是“我的淚水”，如今“找到了我的眼睛”，“想返回我的眼睛”；三、散文的寫作（一）寫自己獨特的感受1、獨特感受的藝術特征 在作者奇異的聯想、想象和幻覺中，一切逝去的美好事物都依然存在，而那曠野上無名無姓的雪人卻“正是來世的我”； 在聽雪的奇妙感覺中，“雪抬著我上升，我變成了雪”，甚至連宇宙也“變成了一朵白雪”，人與自然、宇宙就這樣融為一體，統一在作者神奇的感覺世界中。三、散文的寫作（一）寫自己獨特的感受1、獨特感受的藝術特征 由此可見，散文作者一旦超越了對事

18、物的普通感覺，全面激活自己的想象、聯想、幻覺以及種種潛在的意念，就能化平常為神奇，變熟悉為陌生，就能達到把生活的境界轉化為藝術境界的目的，就能寫出人人都經歷過卻沒有如此感覺過的美文。三、散文的寫作（一）寫自己獨特的感受1、獨特感受的藝術特征 （2）把握某種獨特的生活經歷與人生體驗 在現實生活中，每個人都有一些獨特的生活經歷和人生體驗，這些經歷和體驗是他人無法知曉的，大多數人也都習慣于把它深藏在心靈的深處，不去觸動它，發掘它，更談不上把它轉化為寶貴的寫作資源。三、散文的寫作（一）寫自己獨特的感受1、獨特感受的藝術特征 （2）把握某種獨特的生活經歷與人生體驗 但散文作者卻應當格外珍惜這種獨特的生活

19、經歷和人生體驗，無論是當時經歷還是多年后的回憶，都要努力把握它，發掘它，將它真實地描寫出來。可以說，這是生活對作者的直接饋贈，不需要經過多少藝術的加工，就能直接寫出作者獨特的感受。三、散文的寫作（一）寫自己獨特的感受1、獨特感受的藝術特征 陳伯塵的憶眸子，就是根據自己在“文革”期間一段苦澀的經歷，寫出了自己在那段荒謬的年代里，對形形色色的眸子的獨特感受。三、散文的寫作（一）寫自己獨特的感受1、獨特感受的藝術特征 （3）在感受對象上融入強烈的個性色彩。 獨特的感受常常又是個性化的感受。這是因為面對同樣的感受對象，散文作者的感受與一般人的感受有所不同。三、散文的寫作（一）寫自己獨特的感受1、獨特感

20、受的藝術特征 （3）在感受對象上融入強烈的個性色彩。 一般人對事物的感受，有著明顯的共性，而散文作者在感受同樣的事物時，卻不是被動的接受，簡單的反應，而是按照自己的個性去接受客觀外物的刺激，并在感受事物的過程中處處打上自己思想感情的烙印。三、散文的寫作（一）寫自己獨特的感受1、獨特感受的藝術特征 臧克家的爐火，寫每到冬天，為了取暖，家里要安六個爐子。家里人日夜為它奔忙，總是念咕著要安暖氣省事。可是作者卻尋找種種借口拒安暖氣，寧可守著爐子。三、散文的寫作（一）寫自己獨特的感受1、獨特感受的藝術特征 這是因為幾十年來作者讀書寫作，習慣了與爐子為伴，對爐火產生了很深的感情，他的精神世界已與爐火產生了

21、無形的默契：三、散文的寫作（一）寫自己獨特的感受1、獨特感受的藝術特征 “每晚，我必臥在床上，對著孤燈，夜讀至十時，或更遲些。爐火伴我，它以它的體溫溫暖我。讀到會心之處，忽然爐子里砰砰爆了幾聲，像是為我歡呼。有時失眠了，輾轉不能安枕，瞥看爐子里的紅光一點，像是三、散文的寫作（一）寫自己獨特的感受1、獨特感受的藝術特征 炯炯的明眸，我心安了，悠悠然，入了朦朧的境界。接下來，作者又進一步通過比較，直接點明自己喜愛爐火的緣由：“暖氣，當然溫暖，也干凈，但是啊，它不能給我以光，它缺少性格與一種活力。我要光。我要性格。我要活力。”三、散文的寫作（一）寫自己獨特的感受1、獨特感受的藝術特征 （4）追求情感

22、與哲理的和諧交融 獨特的感受是現實生活或客觀事物作用于作者的感官所產生的一系列具有個性化的反應。三、散文的寫作（一）寫自己獨特的感受1、獨特感受的藝術特征 再如詹克明的苦竹，作者從各個角度寫出了他對竹的鐘情：在月篩竹影的幽光下，他獨享著清涼的靜謐；在竿竿滴翠的雨中，他欣賞那出浴后的清新；在落日余暉的朦朧里，他目睹它的寬厚，聽任著客居蓬雀的喧囂；在霜操凜凜的寒冬，他欽佩它的容顏依舊。三、散文的寫作（一）寫自己獨特的感受1、獨特感受的藝術特征 不僅如此，作為一名科學家，他對竹的感受還超越了一般文人賦予竹“高節”“虛心”等人文氣質，用科學的眼光、科學的思維去觀察竹，思考竹，獲得了全新的獨特感受：三、

23、散文的寫作（一）寫自己獨特的感受1、獨特感受的藝術特征 它巧妙地運用了拓樸學原理，一顆筍就是一棵壓縮了的竹莖，它們在數學上是“拓樸同構”的，猶如壓緊的彈簧，春雨時節適時“彈”開，就成了一竿竹，活像收音機的“拉竿天線”，多么簡便，多么迅捷，從而獲得了植物王國中最高的生長速度。從這點看，竹倒像是“胎生”。需知，動物中只有最高級的物種才可能胎生。三、散文的寫作（一）寫自己獨特的感受1、獨特感受的藝術特征 竹甚至懂得連數學家也是近幾年剛熱起來的“分形幾何學”。凡是仔細觀察過新竹生長全過程的都會看到，當筍“拉”竹莖后不久，竹節處立即步生出儼然是一顆顆的“小竹筍”。小“筍”伸展開來卻成了竹的枝干。枝干小竹

24、節處再“爆”出更小的“筍”，再伸出更細的枝。如此再三，最后的“筍”則展成竹葉。每一竹枝就三、散文的寫作（一）寫自己獨特的感受1、獨特感受的藝術特征 是一棵相似縮小的金竹，這就是典型的分形幾何學中“多重嵌套”的“自映射體。”造物主只憑“筍”這一套極為有限的結構信息，不斷重復使用，便一步步地構筑出整棵全竹，信息量該是多么地節約。三、散文的寫作（一）寫自己獨特的感受1、獨特感受的藝術特征 在這里，作者已將拓樸學原理、分形幾何學原理運用到對竹的生長過程的觀察和分析，把對竹的感受提升到科學化、理性化的高度，讀之令人耳目一新。 2、怎樣寫出獨特感受 獨特的感受是保證藝術作品萬古常新的原動力。同一個事物，一

25、千個人用不一千種不同的感受去寫它們，就會寫出一千篇完全不同的散文。三、散文的寫作（一）寫自己獨特的感受2、怎樣寫出獨特感受 那么，怎樣才能有效地寫出自己獨特物感受呢？ 捕捉初感 寫異常感受 于人們忽略的地方加倍的描寫 用直接抒情去超越感覺和知覺三、散文的寫作（一）寫自己獨特的感受2、怎樣寫出獨特感受 捕捉初感 冰心在寫作經驗瑣談中向人介紹寫作散文的經驗時，特地介紹了一條經驗：“根據我的經驗，就是從初念下筆，就是寫你的頭一個感覺。”這“頭一個感覺”指的就是初感。 三、散文的寫作（一）寫自己獨特的感受2、怎樣寫出獨特感受 作者通過孔繁森請客這樣一件生活小事，寫出了他對孔繁森的初次感受。這種初感是意

26、外的，新穎的，但卻包含著他對孔繁森某種本質的深刻認識。作者從中感悟到了孔繁森為人的熱情、誠懇、又感受到了他大公無私，廉潔自律的高尚精神。這樣的初感是極其珍貴的，散文作者一旦遇到，要格外珍惜，及時把它轉化為為寫作成果。三、散文的寫作（一）寫自己獨特的感受2、怎樣寫出獨特感受 捕捉初感實例賞析： 尤今的初嘗蟲滋味則詳細地寫出了他在韓國第一次吃蟲子的感受： “許多韓國人經過此處都駐足購買，我們也毫不猶豫地買了一包，熱可燙手，我迫不及待地抓了幾粒丟進口里，一咬之下，吱的一聲，一股怪異的味道激射三、散文的寫作（一）寫自己獨特的感受2、怎樣寫出獨特感受 捕捉初感實例賞析： 而出，流滿一嘴，勉強地吞了下去，

27、再看看，他一粒一粒地吃得津津有味，還心滿意足地說：總算吃到一些別有風味的東西，就可惜不知道名稱說著，我們已轉入了另一條喧嘩的大道，就明亮的燈光下一看，天哪！卷成杯形的紙包里盛著三、散文的寫作（一）寫自己獨特的感受2、怎樣寫出獨特感受 捕捉初感實例賞析： 的，居然是足爪蜷縮在一起，背部斑紋燦爛的一種不知名的小蟲！想到剛才那股異味就是由昆蟲的內臟發出來的，我再也壓抑不了涌上喉頭的酸味，蹲在污水成冰的溝渠旁，吐得五臟翻滾。一頓美味的晚餐就此報銷！”三、散文的寫作（一）寫自己獨特的感受2、怎樣寫出獨特感受 寫異常感受 異常感受，就是不同于正常的一般感受。它與作者的主觀心理分不開，與作者的生活經歷、個性

28、特征、文化修養等等都分不開。作者寫出了異常感受，當然就帶有自己鮮明獨特的個性色彩，就會產生新鮮感，給人留下深刻的印象。三、散文的寫作（一）寫自己獨特的感受2、怎樣寫出獨特感受 寫異常感受 異常感受，常常是作者特有的內心世界與外在生活特征的奇異遇合，是主觀心靈與客觀事物的有機統一。三、散文的寫作（一）寫自己獨特的感受2、怎樣寫出獨特感受 寫異常感受 象征派詩人對客觀事物的感受常常是異常感受。在這里，作者的主觀因素，顯然起著重要作用。面對同一個事物，作者依據不同的人生閱歷、個性特征、文化修養、在不同的環境、心境、情緒、思想和情感的作用下，都會產生不同的感受。三、散文的寫作（一）寫自己獨特的感受2、

29、怎樣寫出獨特感受 例如寫母愛，古往今來有許多詩人、作家都寫過，留下了大量動人的詩文。要在感受上出新，不重復他人，就要善于調整感受角度，捕捉異常感受。 例如冰心在寄小讀者通訊之九中這樣寫母愛：三、散文的寫作（一）寫自己獨特的感受2、怎樣寫出獨特感受 “（我）自然又是舊病了，這病是從母親來的。我病中沒有絲毫不適，我只感謝上蒼，使母親和我在體質上，有這樣不模糊的連結。血赤是我們的心，是我們的愛，我愛我母親，也并愛了我的病。”三、散文的寫作（一）寫自己獨特的感受2、怎樣寫出獨特感受冰 心 3、于人們忽略的地方加倍的描寫 人們對客觀事物的認識是永無止境的。同樣一個事物，雖然前人已有許多認識，但總還可以找

30、到一些前人沒有注意到，需要重新認識的關鍵點。三、散文的寫作（一）寫自己獨特的感受2、怎樣寫出獨特感受 再如寫老虎，前人的許多詩文大都側重寫它的兇猛。而丘峰的虎趣則寫出了他對老虎的一些新發現。他寫的是華南虎，這種虎很兇猛，這是人人都知道的，作者沒有多寫。他著重寫的是華南虎不為人知的另一面。三、散文的寫作（一）寫自己獨特的感受2、怎樣寫出獨特感受 這種老虎有溫馴的一面，一般情況下不傷人。人與虎即使在路上猝然相遇，如果人嚇得大叫快跑，老虎以為你在挑釁，它會三撲兩跳，讓人遭殃，但若人站住不動，甚至對它微微一笑，以示友好（不能舉手），老虎是不傷人的。三、散文的寫作（一）寫自己獨特的感受2、怎樣寫出獨特感

31、受 另外，這種虎也有弱點：一是“頸硬”，轉身不便；二是它的“豆腐鼻子”怕人碰。 文中還特別寫到華南虎極其狡猾的一面，這也是前人忽略的地方，作者根據自己的生活經驗，對此作了加倍描寫：三、散文的寫作（一）寫自己獨特的感受2、怎樣寫出獨特感受 它蟄伏在灌木叢中，待牛吃草時，悄悄地從后面接近，然后蹬起前爪，輕輕地搔牛腚部，牛怕搔癢，尤其腚部。虎爪一搔癢，牛尾巴便豎起來，這時老虎便猛地把利爪插進牛屁股，緊緊地抓住，牛疼痛難熬，立時潑蹄奔馳。三、散文的寫作（一）寫自己獨特的感受2、怎樣寫出獨特感受 老虎穩住不動，牛的腸子便拉了出來；牛越覺疼痛越是奔跑，結果牛腸子全盤了出來，跑不了多遠，牛便倒地弊命。這老虎

32、真是陰險惡毒，令人發指！三、散文的寫作（一）寫自己獨特的感受2、怎樣寫出獨特感受 4、用直接抒情去超越感覺和知覺 散文多寫人們的常態生活，而常態生活是不斷重復的，缺少新鮮感，久而久之，會使人對這種生活的感應變得遲鈍，感覺和知覺都變得麻木了，很難產生新的陌生化的感覺。這對散文作者來說，是非常不利的。三、散文的寫作（一）寫自己獨特的感受2、怎樣寫出獨特感受 面對這兩難處境，散文作者在無法改變外在生活的情況下，只有努力在主觀上想辦法，去改變自己的內心生活。也就是要利用主觀的精神因素去超越常態的感覺和知覺，努力打開新的感覺世界。三、散文的寫作（一）寫自己獨特的感受2、怎樣寫出獨特感受 如李漢榮的替母親

33、穿針引線，寫的就是極其平常的生活小事：母親在給兒女們縫補衣裳的過程中，常常需要換線。由于年邁，母親眼力不濟，已無法將線穿過針眼。這時的“我”，常常幫母親穿針引線。三、散文的寫作（一）寫自己獨特的感受2、怎樣寫出獨特感受 這樣的日常小事，經多見慣，很難產生新的感受，用來寫作，甚至很難成篇。但作者善于激活自己的感情，不斷用新的感情去超越感覺、知覺，去放大和強化自己對母親穿針引線的感受，寫出了一篇平中見奇、小中見大的散文。 不難看出，作者強烈的情感運動，使感受在原來感覺、知覺的基礎上獲得了升華與放大，進入到了一個意想不到的廣闊天地。作者所抒發的不僅僅是熾熱的情感，也包括被情感所激活的人生觀、美學觀、

34、歷史觀、母愛觀。三、散文的寫作（一）寫自己獨特的感受2、怎樣寫出獨特感受 它大大超越了原來的感覺和知覺，由小到大、由近及遠，由生活的小事件發掘出人生的大哲理，使感受達到了相當的深度和廣度，體現了情與理的和諧統一，讓平常的題材閃現出不平常的光輝。三、散文的寫作（一）寫自己獨特的感受2、怎樣寫出獨特感受 （二）把握剪裁的藝術 散文寫作雖然比較隨意和自由，但同樣也要講究剪裁的藝術。斯蒂文生認為，文學就是“剪裁的藝術”。高明的裁縫，手執剪刀，七剪八剪，再經縫紉，就將一塊衣料變成了一件很美的衣衫。同樣，生活經過作者的藝術剪裁、藝術處理，就變成了一篇優美的散文。三、散文的寫作（二）把握剪裁的藝術 （二）把

35、握剪裁的藝術 所謂藝術的剪裁，實際上就是指作者對生活進行恰當的選擇和取舍。 畫家黃賓虹說過： “對景作畫，要懂得舍字，追寫狀物，要懂得取字。舍取不由人，舍取可由人。”三、散文的寫作（二）把握剪裁的藝術 （二）把握剪裁的藝術 剪裁的關鍵在于取“大”于“小”，取“萬里”于“咫尺”之內。清代畫家有兩句題梅詩“觸目橫斜千萬朵，賞心只有兩三枝”，恰當地道出了剪裁的美學特點和本質。無論生活本身多么豐富多彩，藝術的攝取也只能是那賞心的“兩三枝”，切不可貪多求全，面面俱到。三、散文的寫作（二）把握剪裁的藝術 例如蕭紅的魯迅先生記就是善于剪裁。 三、散文的寫作（二）把握剪裁的藝術 這篇散文只有千把字，但它的題目

36、都叫魯迅先生記。這本身是一個很難處理的問題。魯迅先生那么博大精深，蕭紅對魯迅晚年各方面的情況都非常熟悉，可以記、可以寫的東西當然很多很多。如果是一個普通的作者，面對這樣大的命題可能感到束手無策，千頭萬緒，不知從何下手剪裁。三、散文的寫作（二）把握剪裁的藝術 可蕭紅卻在剪裁方面表現出相當大的藝術魄力。 她果斷地剪去了關于魯迅的許許多多可記的事情，只選取了一種：寫魯迅屋子里的花草； 而在魯迅屋里那么多的花草中，她又果斷地剪去了許多，只選取了一瓶萬年青；三、散文的寫作（二）把握剪裁的藝術 作者巧妙地把萬年青和魯迅聯系起來，寫萬年青的堅韌頑強、不畏嚴寒、四季長青，正好象征著魯迅先生樸實、堅韌、崇高的形

37、象及其戰斗的一生。由此可見，好的剪裁，能夠起到以一當十、以少勝多的藝術效果。三、散文的寫作（二）把握剪裁的藝術 （三）借助巧妙的托寓 托寓，即作者在創作時，往往借助一物（或一景一事），寄托深刻的寓意。葉圣陶對此作了一個通俗的解釋，那就是“這個里頭蘊蓄著那個，那個里頭蘊蓄著這個”，“含有象征的意味”，也就是人們常說的托物言志。成功的散文寓意，可以使散文貯滿詩情畫意。三、散文的寫作（三）借助巧妙的托寓 （三）借助巧妙的托寓 例如劉再復的榕樹，生命進行曲，就是通過多角度地去寫榕樹，譜寫出一支壯麗的生命進行曲。三、散文的寫作（三）借助巧妙的托寓劉 再 復第二節 詩 歌 詩歌的含義 詩歌的特點 詩歌的分

38、類 詩歌的寫作一、詩歌的含義 詩歌是人類文學史上最早出現的一種文學樣式。詩歌是語言藝術的尖端，是文學皇冠上的明珠。 二、詩歌的特點 總體來說，詩歌具有如下四個特點： （一）強烈的抒情性 （二）高度的凝練性 （三）較大的跳躍性 （四）和諧的音樂性二、詩歌的特點（一）強烈的抒情性 詩是主情的文學，強烈的抒情性是詩歌最重要的特點。詩的本質、詩的特長就在于抒情。二、詩歌的特點（一）強烈的抒情性 我國唐朝詩人白居易在與元九書中曾提出：“詩者，根情、苗言、華聲、實義。” 可見他是把感情看作詩的根本。白居易（772-846）二、詩歌的特點（一）強烈的抒情性 梁南在我不怨恨一詩中有這樣的詩句： 馬蹄踏倒鮮花，

39、 鮮花， 依舊抱住馬蹄狂吻； 就像我被拋棄， 卻始終愛著拋棄我的人。二、詩歌的特點（一）強烈的抒情性例三 英國詩人白朗寧夫人抒情十四行詩之三十二首： 當金黃的太陽升起來，第一次照上 你愛的盟約，我就預期著明月 來解除那情結、系得太早太急。 我只怕愛得容易、就容易失望，白朗寧夫人（1806-1861）二、詩歌的特點（一）強烈的抒情性例三引起悔心。再回顧我自己，我哪像 讓你愛慕的人卻像一具啞澀 破損的弦琴、配不上你那么清澈美妙的歌聲！而這琴，匆忙里給用上，二、詩歌的特點（一）強烈的抒情性例三一發出沙沙的音，就給惱恨地 扔下。我這么說，并不曾虧待自己，可是我冤了你。在樂圣的 手里，一張破琴也可以流出

40、完美和諧的韻律；而憑一張弓，真誠的 靈魂，可以在勒索、也同時在溺愛。白朗寧夫人（1806-1861）二、詩歌的特點（一）強烈的抒情性例四 現代詩人徐志摩的云游（實際上是寫給林徽因的）一詩則表達了詩人對戀人癡情而又自卑的心理： 那天你翩翩的在空際云游， 自在，輕盈，你本不想停留 在天的那方或地的那角， 你的愉快是無攔阻的逍遙， 你更不經意在卑微的地面 有一流澗水，雖則你的明艷 在路過時點染了他的空靈， 使他驚醒，將你的倩影抱緊。徐志摩（1897-1931）二、詩歌的特點（一）強烈的抒情性例四 他抱緊的是綿密的憂愁， 因為美不能在風光中靜止； 他要，你已渡萬重的山頭， 去更闊大的湖海投射影子！ 他

41、在為你消瘦，那一流澗水， 在無能的盼望，盼望你飛回！徐志摩（1897-1931）二、詩歌的特點（一）強烈的抒情性 從寫作的角度，還要對詩情要有兩點要求： 詩情要真； 詩情要美。二、詩歌的特點（二）高度的凝煉性 詩歌由于受到字數、行數的限制，它在反映社會生活、表現心靈世界方面比任何其它文學樣式都要更集中，更概括，具有高度的凝練性。它要求詩人以少勝多，從有限中求無限，在極為簡短的篇幅中，包容盡可能豐富深廣的社會生活和思想感情內容。二、詩歌的特點（二）高度的凝煉性 杜甫在戲題王宰畫山水圖歌中說過：“尤工遠勢古莫比，咫尺應須論萬里”。 這里的“咫尺萬里”同樣可以用來形容詩歌的凝煉性。杜甫（712-77

42、0）二、詩歌的特點（二）高度的凝煉性 例一 宋代詞人蔣捷的虞美人一詞： 少年聽雨樓上， 紅燭昏羅帳。 壯年聽雨客舟中， 江闊云低斷雁叫西風。二、詩歌的特點（二）高度的凝煉性 例一 而今聽雨僧廬下， 鬢已星星也。 悲歡離合總無情， 一任階前點滴到天明。二、詩歌的特點（二）高度的凝煉性 例三 臧克家的三代： 孩子， 在土里洗澡， 爸爸， 在土里流汗， 爺爺， 在土里埋葬。 僅僅六行詩，具有驚人的概括力，它不僅形象地寫出了三代農民與土地的關聯，他們成長于土地、勞作于土地、回歸于土地，也是幾千年來中國農民苦難生活與坎坷命運的縮影。二、詩歌的特點（三）較大的跳躍性 詩歌的高度凝煉性，要求詩歌只寫出關鍵的

43、片段，突出事物的內在本質聯系，不要求對事物的外在觀作細致的描繪。這就使得詩歌在章法結構上呈現出較大的跳躍性。二、詩歌的特點（三）較大的跳躍性 例三 賀敬之在放聲歌唱中有較大的跳躍： 五月 麥浪。 八月 海浪。 桃花 南方。 雪花 北方。賀敬之（1924-）二、詩歌的特點（三）較大的跳躍性 例六 海子的歌，陽光打在地上： 梨花 在土墻上滑動 牛鐸聲聲 大嬸拉過兩位小堂弟 站在我面前 像兩截黑炭 日光其實很強 一種萬物生長的鞭子和血！海子（1964-1989）二、詩歌的特點（三）較大的跳躍性 因此，寫詩要學會跳躍，要大膽地跳，只有跳躍，才能拓展詩境，增加詩的內蘊。 至于那樣運用意識流手法寫的詩，更

44、要運用高速跳躍法，閃電一般表現詩人內心豐富復雜的情感、意念、錯覺、幻覺、顯意識、潛意識等等。二、詩歌的特點（四）和諧的音樂性 詩歌不同于其它文學樣式，他非常講究形式上的和諧。 首先，詩歌在形式上分行排列，按節推進，給人一種視覺上的建筑美。 中國古代詩歌有五言體，七言體，在形式上有比較嚴格的要求。二、詩歌的特點（四）和諧的音樂性臺灣詩人梅新的春風：風里的春雨是 斜 斜的宛若少女的裙擺二、詩歌的特點（四）和諧的音樂性 其次，詩歌講究鮮明的節奏與和諧的音韻，讀起來能給人一種聽覺上的音樂美。 二、詩歌的特點（四）和諧的音樂性 詩的節奏，是指詩的語言有規律的運動所造成的節拍，停頓，體現著詩人所抒情感的輕

45、重抑揚，高低起伏。 它是詩歌音樂美的重要特征，在某種程度上比押韻更重要。因為我國目前詩壇上大量流行的一些并不押韻的詩之所以成為詩，原因就是因為有詩的內在節奏。二、詩歌的特點（四）和諧的音樂性 大家可以通過閱讀臺灣詩人紀弦你的名字進行自我體會： 用了世界上最輕最輕的聲音， 輕輕地喚你的名字每夜每夜。 寫你的名字。 畫你的名字。 而夢見的是你的發光的名字：紀弦（1913-）二、詩歌的特點（四）和諧的音樂性如日，如星，你的名字。如燈，如鉆石，你的名字。如繽紛的火花，如閃電，你的名字。如原始森林的燃燒，你的名字。紀弦（1913-）二、詩歌的特點（四）和諧的音樂性刻你的名字！刻你的名字在樹上。刻你的名字

46、在不凋的生命樹上。當這植物長成了參天的古木時，啊啊，多好，多好，你的名字也大起來。紀弦（1913-）二、詩歌的特點（四）和諧的音樂性大起來了，你的名字。亮起來了，你的名字。于是，輕輕輕輕輕輕輕地喚你的名字。紀弦（1913-）二、詩歌的特點（四）和諧的音樂性 和諧的音韻，指從詩的內容出發，將韻母相同或相近的字，按照一定的規律出現在詩句的末尾，使詩句讀起來音韻和諧，瑯瑯上口，增強詩歌流暢回環的旋律美。選擇什么典型的韻腳，可根據感情色彩的不同作出相應的選擇。 二、詩歌的特點（四）和諧的音樂性 如徐志摩再別康橋中的詩句： 輕輕的我走了， 正如我輕輕的來； 我輕輕的招手， 作別西天的云彩。二、詩歌的特點

47、（四）和諧的音樂性 海子面朝大海，春暖花開中的第一節詩： 從明天起，做一個幸福的人 喂馬，劈柴，周游世界 從明天起，關心糧食和蔬菜 我有一所房子，面朝大海，春暖花開。三、詩歌的分類 詩歌按內容劃分可分為抒情詩和敘事詩。三、詩歌的分類 格律詩是一種有固定格式和韻律的詩。例如我國古代的律詩、絕句、詞和曲都屬于這一類。 自由詩，也就是新詩。它在行數、字數、對仗、平仄 、押韻等方面都比較自由，不像格律詩那樣有固定的限制，我國目前詩壇上流行的主要詩體，是自由詩。四、詩歌的寫作 寫詩要用形象思維（一）寫詩要展開神奇的想象（二）寫詩要尋找精巧的結構（三）調動多種表現手法 創造獨特的詩美（四）四、詩歌的寫作（

48、一）寫詩要運用形象思維 1、形象思維的內涵 形象思維是文學創作的共同規律，詩歌創作尤其要遵從這一規律。愛好詩歌創作的朋友，要想盡快步入詩的殿堂，其中一項最基本的功夫，就是要千方百計地 訓練自己的形象思維，養成用形象去寄寓自己情思的習慣。四、詩歌的寫作（一）寫詩要運用形象思維 2、形象思維是詩歌審美的需要 在現代詩創作中，詩人寫作的最基本的方式就是通過形象思維來創造新鮮可感的形象來表現自己的情思。例如臺灣詩人余光中的我之固體化： 在此地，在國際的雞尾酒里， 我仍是一塊拒絕溶化的冰 常保持零下的冷 和固體的硬度。四、詩歌的寫作（一）寫詩要運用形象思維 2、形象思維是詩歌審美的需要 我本來也是很液體

49、的 也很愛流動，很容易沸騰， 很愛玩虹的滑梯。 但中國的太陽距我太遠， 我結晶了，透明且硬， 且無法自動還原。四、詩歌的寫作（一）寫詩要運用形象思維 3、形象思維在詩歌創作過程的作用 對于詩人來說，形象思維是貫穿于詩人整個創作過程的。從深入生活，觸發感受，到藝術構思，創造意境，加工修改等等，都始終伴隨著詩人一系列的形象思維活動。四、詩歌的寫作（一）寫詩要運用形象思維 3、形象思維在詩歌創作過程的作用 第一，詩人善于觀察與捕捉自然界和社會界的眾多景象，建立自己廣博的形象世界。 這些景象大到日月星辰，山川河流，小到花鳥蟲魚，一草一木，既包括自然界的萬種物象，也包括人類生活的細端末節。詩人從生活中捕

50、捉的景象越來越豐富多彩，就越有利于建立自己廣博的形象世界。這個形象世界將是詩人經營詩歌的資本。四、詩歌的寫作（一）寫詩要運用形象思維 3、形象思維在詩歌創作過程的作用 第二，詩人對生活的感受，是側重于對生活特征或事物細節進行形象的感受。四、詩歌的寫作（一）寫詩要運用形象思維 食指寫于1968年的詩這是四點零八分的北京，寫的就是千百萬北京知識青年，響應偉大領袖的號召，到廣闊天地上山下鄉的告別場面：隨著“一片手的海浪翻騰”“一聲雄偉的汽笛長鳴”、“北京車站高大的建筑/突然一陣劇烈地抖動”，四、詩歌的寫作（一）寫詩要運用形象思維 這是決定知青命運的告別，也是具有歷史意義的告別，正是這種特殊年代的特殊

51、事件，正是這樣宏大而奇特的告別場面，強烈地震撼著詩人的心靈，觸發了他內心獨特而真實的感受：四、詩歌的寫作（一）寫詩要運用形象思維我的心驟然一陣疼痛，一定是媽媽綴扣子的針線穿透了心胸。這時，我的心變成了一只風箏，風箏的線繩就在母親的手中。我再次向北京揮動手臂，想一把抓住她的衣領，然后對她大聲地叫喊：永遠記著我，媽媽啊北京！四、詩歌的寫作（一）寫詩要運用形象思維 3、形象思維在詩歌創作過程的作用 第三，詩人構思的核心，是精心孕育詩的形象，由形象漸漸生發出全詩的境界。 四、詩歌的寫作（一）寫詩要運用形象思維 直到詩人想到：“只有一棵樹才能感受到另一棵樹的體驗”，真正的愛情應該是一棵樹和另一棵樹之間的

52、關系。這樣形象就產生了，也順利激活了詩的構思。四、詩歌的寫作（一）寫詩要運用形象思維 接下來的任務，只是尋找兩棵什么樣的樹，來寄寓詩人的愛情觀。詩人將抒情主體“我”轉化為一棵木棉的形象，將相愛的另一方“你”轉化為橡樹的形象，并以“致橡樹”為題，采用象征、擬人等手法，直接抒發一方對另一方的愛情表白。這樣，一首境界完整的詩就誕生了： 點擊視頻欣賞致橡樹四、詩歌的寫作（一）寫詩要運用形象思維 致 橡 樹 舒婷 我如果愛你絕不像攀援的凌霄花，借你的高枝炫耀自己： 我如果愛你絕不學癡情的鳥兒，為綠蔭重復單調的歌曲；也不止像泉源，常年送來清涼的慰籍； 四、詩歌的寫作（一）寫詩要運用形象思維 也不止像險峰，

53、增加你的高度，襯托你的威儀。甚至日光。甚至春雨。不，這些都還不夠！我必須是你近旁的一株木棉，做為樹的形象和你站在一起。根，緊握在地下，葉，相觸在云里。四、詩歌的寫作（一）寫詩要運用形象思維 每一陣風過，我們都互相致意，但沒有人聽懂我們的言語。你有你的銅枝鐵干，像刀，像劍，也像戟，我有我的紅碩花朵，像沉重的嘆息，又像英勇的火炬，四、詩歌的寫作（一）寫詩要運用形象思維 我們分擔寒潮、風雷、霹靂；我們共享霧靄、流嵐、虹霓，仿佛永遠分離，卻又終身相依，這才是偉大的愛情，堅貞就在這里：愛，不僅愛你偉岸的身軀，也愛你堅持的位置，足下的土地。四、詩歌的寫作（二）寫詩要展開神奇的想象 說春天的野花令人驚喜，就

54、不如海子的詩句“野花是一夜喜筵的酒杯/野花是一夜喜筵的新娘/野花是包容我新娘的彩色屋頂”富有新奇感四、詩歌的寫作（二）寫詩要展開神奇的想象 想象在詩的整體構思上也發揮著極為重要的作用。詩人可以打破現實世界的一切秩序，按照自己的意愿，發揮想象的神奇作用，重新創造一個超現實的藝術世界。四、詩歌的寫作（二）寫詩要展開神奇的想象 給初升的太陽 韓 東夜色稀釋成清淡的霧原野像大片大片透明的玻璃寧靜中，你哇的一聲誕生了小臉上沾滿了母親的血液韓 東（1961-）四、詩歌的寫作（二）寫詩要展開神奇的想象每一片樹葉都是你綠色的耳朵每一點水波都是你閃閃的眼睛每一道霞光都是你柔軟的頭發每一聲鳥鳴都是你咕咕的細語我用

55、白云的襁褓裹著你我用云霞的嘴唇吻著你我用山巒的脊背馱著你我用心中的歌兒祝福你四、詩歌的寫作（二）寫詩要展開神奇的想象 想象在詩歌創作中的作用還體現在各個方面。 第一，想象可以化抽象為具體。 如柳沄的嫉妒就通過想象，將“嫉妒”這種抽象的概念擬人化，通過其日間夜間的所作所為，形象生動地揭示出“嫉妒”在歷史與現實中的巨大的破壞作用，讀來令人震驚，發人深省。 四、詩歌的寫作（二）寫詩要展開神奇的想象 第二，想象有利于挖掘事物的本質意義。 有些事物的本質意義，并不是通過客觀描寫就能揭示的，相反要通過想象，改變事物的面貌和性質，就能把所要表現的事物的隱藏著的、不易發現也不易明言的本質意義發掘出來，造成強烈

56、的藝術效果。 四、詩歌的寫作（二）寫詩要展開神奇的想象 如杭州西湖的岳墳，有秦檜夫婦和張俊、萬俟等四個奸佞的鐵鑄像跪在那里，還有一幅對聯寫道：“青山有幸理忠骨，白鐵無辜鑄佞臣”。 四、詩歌的寫作（二）寫詩要展開神奇的想象 第三，想象有利于強化感情。 杜牧的詩句。“蠟燭有心還惜別，替人垂淚到天明” （贈別) 李清照的“惟有樓前流水，應念我，終日凝眸”（鳳凰臺上憶吹簫)四、詩歌的寫作（三）寫詩要尋找精巧的結構 青年詩人楊煉指出： “一個定義沒有詩的價值，而一個有力的結構本身就具有詩的氣魄。它們彼此依存構成空間，像油畫一樣當你遠遠審視時才清晰地呈現。一個完美結構的能量不是其中各部分的和，而是它們的乘

57、積” （智力的空間） 楊 煉（1955-）四、詩歌的寫作（三）寫詩要尋找精巧的結構 、并列式 并列式，就是將不同時空下的景象或人事并列地排在一起，構成詩的藝術空間，以便多側面、多層次地展示事物的本質。 四、詩歌的寫作（三）寫詩要尋找精巧的結構臺灣詩人林的單身日記： 夢見一條戰艦載著星星在霧中航行；：0 有個朋友在地球的另一端踏雪寄信；： 錯接的電話打進，他忘了說抱歉；： 牛奶杯口噙著淚水，面包有點霉味；： 車禍在樓下靜靜地發生；： 鉛筆和拍薄都遺留在死寂的會議室； 詩人將一個人小時的活動并列地排在一起，多角度地表現了臺灣普通知識分子困頓的生活和孤寂、苦悶的心境。 四、詩歌的寫作（三）寫詩要尋找

58、精巧的結構 、展開式 展開式，就是采用移步換景的方式，將人或事物在不同時空下的活動一步步展開，組成類似電影蒙太奇鏡頭的流動畫面。這種結構方式如同現代展覽大廳，由第一廳到第二廳再到第三廳每個廳里都有不同的布局和展品，使你每走進一廳都有新奇的發現和獨特的感受。四、詩歌的寫作（三）寫詩要尋找精巧的結構 無 題 舒 婷我探出陽臺，目送你走過繁花密枝的小路。等等！你要去很遠嗎？我匆匆跑下，在你面前停住。“你怕嗎？”我默默轉動你胸前的紐扣。是的，我怕。但我不告訴你為什么。四、詩歌的寫作（三）寫詩要尋找精巧的結構我們順著寧靜的河灣散步，夜動情而且寬舒，我拽著你的胳膊在堤坡上胡逛，繞過一棵一棵的桂花樹。你快樂

59、嗎？我仰起臉，星星向我蜂擁。是的，快樂。但我不告訴你為什么。四、詩歌的寫作（三）寫詩要尋找精巧的結構你彎腰在我的書桌上，看見幾行蹩腳的詩，我滿臉通紅地收起稿紙，你又莊重又親切地向我祝福：“你在愛著。”我悄悄嘆氣。是的，愛著。但我不告訴你他是誰。四、詩歌的寫作（三）寫詩要尋找精巧的結構 、壓縮式 壓縮式，就是把本來相距很遠而又完全不同的時空壓縮到一個有限的空間，使之交疊重構，形成類似現代建筑物的藝術空間，給人以立體交叉式的美感。 四、詩歌的寫作（三）寫詩要尋找精巧的結構 古國的春天讀詩經國風 李 鋼縱然有二十四層的高樓也抵擋不住從歷史的上游飄然而至的春意 想要把春天壓縮在陽臺的花盆里 這企圖終歸

60、是愚蠢的 四、詩歌的寫作（三）寫詩要尋找精巧的結構 一夜之間 車前草竟然長到了 詩經的書脊上 推開落地窗，啊啊 十五國風吹我 四、詩歌的寫作（三）寫詩要尋找精巧的結構 推開窗戶聽出去 上古的人們仍將四周的 空氣釀濃 采詩官搖響木鐸 那步履聲近得令人詫異整整兩千五百年啊為何薄得只如一層輕綢 是太近了 如果在雨天 這城市可以和那時的漁夫 共披一件蓑衣 四、詩歌的寫作（三）寫詩要尋找精巧的結構 而隔著鋼筋混凝土的厚壁 我也照樣返青我的姓氏也開滿了白花此時，我才深信我們古國的春天有這樣強大的穿透力 四、詩歌的寫作（三）寫詩要尋找精巧的結構 、連環式 連環式，就是把一個個意象環像環子套環子那樣連結起來，