1、假山工程如何選石由于在有限的空間內，堆土為山難以塑造高聳、雄奇、 變化多端的假山造型，所以造園者逐漸偏重于疊石為山，加 上唐宋以后賞石、拜石、宴石的癖好成風，于是人們到處采 訪佳石，以供賞玩及疊山之用。由于愛好不同，要求各異， 山石的品類也越來越多，并出現了專門的石譜，如北宋祖秀 的宣和石譜、南宋杜維的云林石譜、明代林有麟的素 園石譜等，但并不是所有的山石都可以用來堆疊假山的， 所以明代計成在園冶中特列選石一章，加以闡述。園林 專家陳從周教授在分析了清末至民初的假山（陳氏稱之為 “同光體”假山）無佳構的原因后，在疊山首重選石一 文中指出：“予嘗謂同光體假山其尚有致命之喪，蓋不重選 石。選石者，

2、疊山之首重事也J因此但凡從事假山之業者， 必先深諳石性。一般傳統所選的假山石料多以層積巖為主， 縱觀江南地區的園林假山，尤以太湖石假山和假山為多。太湖石俗稱湖石，是產于太湖周邊一帶的石灰巖，在歷 史上尤以產于太湖洞庭西山一帶的太湖石最為有名，白 居易認為：“石有聚族，太湖為最，羅浮、天竺之石次焉J （太湖石記）其它如#、#長興、#等地亦產類 似太湖石的石種。太湖石性堅而潤，嵌空穿眼，有宛轉險怪 之勢。色澤有青、白、灰、黑等。其質紋理縱橫，籠絡起隱， 遍多凹窩，由風浪沖激而成的，謂之“彈子窩”。在宋代， 采石人常攜帶錘鑿，潛入太湖深水中開展取鑿，再用大船、 繩索，設木架絞出。還有一種就是“種石”

3、，即對缺乏天然 孔穴的，就采取人工鑿孔加眼，再沉于水中，放置到波浪沖 激處沖刷，以售善價，但因時間較長，所以有“阿爹種石孫 子收”的說法。現在那么多用電開工具開展加工、拋光。太湖 石又有水、旱兩種，尤以水中者為貴，但因采石不便，現多 用山中的旱石，雖然旱石大多枯而不潤，有的還常帶有土色, 但堆疊好的假山只要借以數年的雨水沖刷，自然會顯露出多 孔玲瓏或嶙峋俏麗的形態。太湖石屬于沉積巖中的石灰巖，石灰巖在高溫下易受雨 水侵蝕，其溶蝕變形后，便構成了千姿百態的石灰巖溶地貌, 由于最早發現在南斯拉夫的喀斯特山地，所以便命名為喀斯 特地貌（即巖溶地貌）。中國西南地區由大片古生代生物沉 積巖層所形成的巖溶

4、地貌，如#的石林、山水等。凡具 有石灰巖溶地貌的山體，在有裂隙的地方，由水的溶蝕而形 成的山洞稱之為溶洞，如 的善卷洞、張公洞，洞庭 西山的林屋洞等。同時溶有碳酸鈣的地下水具有較大的外表 張力，下滴時常吸附在洞頂，當水量慢慢增加，重力大于吸 附能力時才滴下來，因水分蒸發，水滴中的碳酸鈣積淀下來, 年深日久，便會形成大大小小的鐘乳石。大凡成功的太湖石 假山作品無不以石灰巖溶地貌以及溶洞內的溶蝕景觀開展 摹擬造型的，如 的環秀山莊假山仿自 陽山的大石山 景觀，它有假山洞、石室等模擬石灰巖溶洞，洞頂采用穹隆 頂或拱頂的構造方法，逼真而又牢固，雖經歷了二百多年而 沒有出現開裂走動的跡象，正如戈裕良本人

5、所說：“只將大 小石鉤帶聯絡，如造環橋法，可以千年不壞。要如真山洞壑 一般，然而方稱能事J （清錢泳履園叢話）而惠 蔭園的“小林屋”水假山那么是仿自太湖西山的林屋洞所筑, 洞壑深邃，玲瓏剔透，內有一泓積水，洞之穹頂上懸有鐘乳石，沿洞壁筑有棧道，曲折迂回，堪與環秀山莊假山相媲美。太湖石的玲瓏秀潤，歷來受到園主人和造園疊山家 的青睞，但由于過度開采，至明末就已經很少了，所以晚明 的計成在園冶-選石的“太湖石”條目中感嘆道：“自 古至今，采之以久，今尚鮮矣J因此吳地開始有人嘗試隨 地取材，采用疊山。和計成同時代稍早的文震亨在其長 物志中說：“堯峰石，近時始出，苔葬叢生，古樸可愛， 以未經采鑿，山中甚

6、多，但不玲瓏耳。然正以不玲瓏，故佳J 堯峰石即產于近郊堯峰山的，明末堯峰石的使用， 是造園疊山史上的大事，從此假山成了與太湖石假山比 肩并列的假山流派。假山在造型上，仿效自然界山體的 丹霞地貌，或沉積巖山體中的自然露頭的風化景觀，從而創 造出了一代新風格假山形象。是沉積巖中的砂巖，棱角 清楚，輪廓呈折線，呈現出蒼勁古拙、質樸雄渾的外貌特征， 顯示出一種陽剛之美，與太湖石的陰柔之美，正好表現出截 然不同的兩種風格，所以受到了造園疊山家的重視，計成評 介道：“其質堅，不入斧鑿，其文古拙。俗人只知其頑 夯，而不知其妙（園冶）為了表現這兩種山體的不同趣 味，古代造園疊山家們常將這兩種山石用于同園中的不

7、同區 域，以示比照，如 個園四季假山中的夏山（湖石山）與秋山（山），耦園中的東花園假山（山）與西 花園假山（湖石山）等。明末王心一在歸田園居記（即 現拙政園的東部園林）中說，：“東南諸山采用者，湖石， 玲瓏細潤，白質薄苔，其法宜用巧，是趙松雪之宗派也。西 北諸山采用者，堯峰，黃而帶青，古而近頑，其法宜用拙， 是黃子久之風軌也J （歸田園居記）趙松雪即元代大畫家 趙孟，其所畫山水，點染工細，用太湖石正好表現其工巧秀 潤的風格；黃子久即元代著名山水畫家黃公望，用 堆疊的假山正好表現其氣勢雄渾的畫風。這也是傳統疊山中的兩 種不同的表現手法。所以疊山技藝精絕者，必精通畫理。其它如產于#的英石、#一帶的斧劈石、#宣 城、一帶的宣石等也常用于假而成山，但一般規模較小, 如園林素以“疊石勝”，但本地并不產石，石料都靠水 運，多靠鹽船壓艙回載，所以其假山石材的石種較多，石料 也較小，峰巒也多用小石包鑲，如個園的冬山即以宣石堆疊 而成，其石色潔白，遠遠望去，儼然似積雪未消。由于堆疊 假山的山石比擬笨重，運輸盤駁困難，所以造園疊山家們歷 來主張隨地取材，因地制宜。所謂的