1、邊境的小鳥的演唱特征（一）靈動的花腔色彩作品的尾聲是經典的花腔樂段，可以說這一部分是該作品的亮點之處。演 奏者飽含情感的完成了最后的創作，她那靈動的聲音好比一只自由歌唱的鳥 兒，特別是在華彩經過的地方她一步步的把作品推向了高潮，這一部分演唱者 的力度達到了“ ff”，飽含激情且極具感情。來到作品尾聲的143節，這一樂段音域更為寬廣，旋律高低起伏更加明 顯，演唱者從低到高快速的完成跳音，好比歌唱的鳥兒。這一部分連續的級進 和大跳需要演唱者具備高亢且纖巧的音色不斷跳躍完成，最后以小二組b音為 結束。從邊境的小鳥作品創作者的出發點來分析，創作者具有強烈的對情感 方面表達的需要，而作品的表演者也要在這

2、種背景下充分發揮自己的想象力來 實現對作品的二度創作。而邊境的小鳥作為花腔女高音作品創作時更加注 重對詞曲的音樂內涵與意蘊的表達，詞曲的演唱者必須要運用自己的想象力實 現該詞曲的二度創作，更加靈活的對詞曲進行演唱，此外，邊境的小鳥在 演唱的過程中演唱者還要注重對花腔技巧的靈活應用與該作品的創作風格之間 相契合，更好的演唱出邊境小鳥歡快、輕盈的形象，從而反映出當代我國邊防 戰士的英勇、樸實的特點，帶給觀眾以震撼。在演唱者對該作品進行演唱之前，應當首先了解作品的創作主體與極具動 力性的音型所要表達的情感。其次，作品的演唱者還要對作品的作詞者在感受 到邊境線上自由飛翔的小鳥深受觸動從而引發自身強烈的

3、情感，通過極具花腔 式色彩的演唱方式，以及邊境中自由飛翔小鳥這一情感載體，表達出創作者對 和平、自由、無國界的美好希冀。作品邊境的小鳥中不同的樂句中各具特色，所以，作品的演唱者要在 自身充分發揮自己對邊境生活想象力的基礎上，進而對邊境線內外兩側邊防軍 人的情感充分進行想象，并將自身激發的情感融入到作品邊境的小鳥的演 唱構架中，雖然很多的軍歌體裁的作品在內容上不太相同，但是在相似背景下 創作出的作品反映出我國軍歌作品自古以來的創作特征，作品除了要表達出軍 人的形象之外，作品的演唱者還要采取比較自然、和諧且極具力度的聲音，發 揮出聲音對自由、靈動的傳情作用，在無任何約束與緊張的環境下充分展現作 品

4、的所蘊含的情感。作品中對邊境生活中的場面以及對情懷的描述，兩者共同 構筑成整個作品中疏密聚散的音響特效。從作品具體演唱技巧方面進行分析， 該作品完美的展現出音型節奏對作品創作風格、演唱風格特點的塑造。筆者認 為，在作品邊境的小鳥演唱過程中，演唱者可以運用極具個性化的表達方 式對作品中蘊含的情感進行展現，從而使得該作品相比與其他題材的軍歌作 品，無論是抒情方面，還是在花腔唱法的運用方面，都對演唱者的整體構架及 富有層次性的情感表達提出了更高的要求，這也是對作品中蘊含情感的釋放過 程，因此，這種演唱方式具有很強的內涵與審美屬性。（二）氣息在變奏中的變化作品邊境的小鳥的前半部分中，在比較柔和的音樂中

5、進行，作品的演 唱者應當根據演唱氣息與節奏的變化，將作品的整篇樂句按照音樂的意境進行 延伸，在根據每個樂句的句尾咬字部分進行收音，從而凸顯尾字腹“a”字音與 “ao ”的歸韻，從而更好的展現出作品中極具軍歌特色的藝術特點與現實主義、寫實主義運用方式的有機統一。這一部分是該作品抒情極強的部分，演唱者要把朗誦的技巧運用進去。邊境的小鳥本身極具文化內涵，充滿了詩情畫意，為此演唱者一定要注意 自己咬字和吐字的技巧。這一部分的末音不論是“梢”、“好”還是“草”等 都是用“ ao ”結尾的，演唱者必須要做好這幾個字的歸韻工作，這就需要強大 的氣息作支撐，只有這樣才能找到這幾個字正確的發音點，完美的把這幾個

6、字 演唱出來。（三）情感的交融從作品的創作者層面進行分析，作品內容的創作者劉福波曾經參加過我國對 越自衛反擊站，而作品的作曲者是我國解放軍藝術學院的一名作曲教師，作品邊 境的小鳥的作詞作曲兩位藝術家，都具有濃厚的軍旅色彩，使得兩位藝術家在 作品的作詞與作曲音樂情感的角度等方面的配合更加默契，在歌曲情感的表達方 面也更加的客觀與真情流露。所以，作品的演唱者在進行表演之前，首先要深入 的了解作品蘊含的內在情感，其次還要充分理解作品的結構與音樂的走向等，從 而更好的將自身的情感融入到作品的情感表達中，充分發揮歌曲意識的感知力， 以及客觀的想象力。筆者認為，不論是出于把感情更好的融入到作品的演奏過程

7、中還是為了更好的表達作者創作的目的，明確作者創作運用的藝術技巧都應該把 即活潑又嚴肅的風格展現給觀眾。為了更好的演奏好邊境的小鳥，演唱者必須要置身其中，深刻的體會作 者的創作背景，把個人情感充分融入到演唱過程中，既要注重個人情感的表達也 要深刻體會作者創作的時代大背景，只有完美的融合好這二種感情才能達到事半 功倍的效果。不同的演唱者其音腔不同，有著各自的特點。這也是更好的展示自 己對這首作品理解不同的方式之一。通過“飛”、“落”、“發”、“跳”、“看” 等動詞敘述性的把鳥兒們嘰嘰喳喳、蹦蹦跳跳的神態呈現給了大家。“巡邏的士 兵點頭問好”，“回頭又看到美好的微笑”等描繪了邊境士兵的日常生活狀態。

8、 整體而言該作品的節奏都比較快，音域極具彈性，給大家呈現的氛圍也是歡快、 活潑的。作品的副歌部分調性轉換頻率較快，為此音色也出現了較大變換，這種轉換 也與小鳥本身的藝術形象匹配，把小鳥們自由自在歌唱的心情呈現給了我們。作 品的尾聲部分情感更為深刻，演唱者加入了間奏的旋律，配以花腔式的演奏技巧， 使得作品的情感更加積極、飽滿，這部分對演唱者的力度提出了更高的要求，升 到c音時又緩慢回落，整個作品的情感飽滿且具有豐富的靈動性，就好比一只引 吭高歌的小鳥，這在很大程度上豐富了邊境士兵們的生活，為他們枯燥無味的生 活增添了不一樣的樂趣。縱觀邊境的小鳥這一作品，創作者把人們對美好生活的向往以及人們對 建設國家的精神都明確的予以表達，并運用了生動且形象的創作技巧，這篇作品 完美的把和平年代的中俄兩國邊境人民的生活面貌展示給了大家。結論作為我國軍歌的代表作品之一，邊境的小鳥有著獨特的作曲風格，它是 我國軍歌不斷發展完善的表現，該作品被創作者融入了豐富的情感。本文對該作 品的創作者及其創作背景進行了簡單的介紹，選取典型片段對本曲目的旋律和調 性進行了分析，與以往的軍隊樂曲相比，邊境的小鳥旋律更為獨特，自由節 奏運用的更為靈活與自然。筆者認為該作品演唱特征較為獨特、豐富，不但具有 靈動的花腔色彩，氣息也隨著節奏的變化出現了明顯的波動，為了引