1、勃蘭登堡協奏曲1巴赫簡介 巴赫（Johann Sebastian Bach 1685-1750）德國作曲家、管風琴演奏家。生于德國中部愛森納赫小城的一個職業樂手家庭，是延續了幾百年的音樂家族中的第五代人。其父是提琴手，哥哥是管風琴手。幼年父母雙亡，隨哥哥生活，十五歲時即到盧內堡圣米卡爾教堂做歌童以謀生。失去童聲后，于1703年在安斯塔特謀得教堂管風琴師兼樂隊長之職，1707年在繆爾豪曾擔任同樣職務。1708年在維馬、1717年在戈塔皆任宮廷樂長。1723年起在萊比錫圣托馬斯教堂及其附屬歌唱學校任樂長和教師，直至逝世，終生未離開過德國。2Eisenach巴赫出生地3 管風琴音樂是巴赫最早實踐的領

2、域，是他音樂創作的經驗基礎。他以新教眾贊歌的曲調改編創作了約一百七十首管風琴的眾贊歌前奏曲反映了他對新教音樂傳統的熱愛。托卡塔、幻想曲或前奏曲與賦格曲組合在一起，是巴洛克重要的鍵盤樂形式，巴赫在這種形式的創作中形成了自己獨特的風格。如G小調幻想曲與賦格、D小調托卡塔與賦格。4 巴赫的古鋼琴音樂涉及了德、法、意的不同音樂體裁風格領域，包括半音階幻想曲與賦格、十五首二部創意曲、十五首三部創意曲、六首德國組曲、六首英國組曲、六首帕蒂塔、意大利協奏曲、戈爾德堡變奏曲、平均律鋼琴曲集、賦格的藝術等作品。5 巴赫的室內樂包括六首小提琴獨奏奏鳴曲、六首大提琴獨奏組曲和幾首長笛奏鳴曲及音樂的奉獻等。在提琴這類

3、旋律樂器中，巴赫也創作出了出色的復調的織體。6 巴赫的管弦樂作品有四首組曲、二首小提琴協奏曲、一首雙小提琴協奏曲。六首勃蘭登堡協奏曲大多采用意大利大協奏曲的形式，其中對不同樂器組合的探索，及其中獨奏段與樂隊合奏段的生動交織，使它們成為巴洛克同類體裁的杰作。 巴赫的聲樂音樂大部分是宗教作品，包括留存下來的近二百首宗教康塔塔、二十三首世俗康塔塔、圣誕清唱劇、b小調彌撒曲、馬太受難樂和約翰受難樂。巴赫沒有寫過歌劇，但他清唱劇式的受難樂充分展示了他的音樂戲劇才能。馬太受難樂實際上是一部充滿激情的、深刻而壯麗的史詩般的戲劇。8 巴赫是巴洛克時期音樂藝術的集大成者。他創作了除歌劇外的幾乎所有巴洛克時期的音

4、樂體裁，許多作品成為同類的典范。他的復調音樂是延續了幾個世紀的歐洲復調音樂藝術的最后的概括與總結。他把巴洛克時期最大型復調形式賦格曲，發展到了無法超越的完美境地，其中復雜的多聲部獲得高度邏輯性的純熟處理，令后世音樂家嘆服。貝多芬說巴赫“不應該叫小溪（德文中Bach 即為小溪之意），他應該叫大海”。 巴赫在戈塔公爵宮廷工作期間，曾隨公爵到各地參加各種音樂活動，1721年在勃蘭登堡遇到當地的選侯路德維格馬爾格拉夫，此人愛好音樂，更酷愛大協奏曲，常請音樂家為座上客，并為他作曲，當時亦委托巴赫為其宮廷樂隊創作一些大協奏曲。巴赫遵從當時的慣例，將1711年到1720年陸續創作的六首大協奏曲，于1721年

5、3月24日用法文題獻給馬爾格拉夫。但這些作品當時并沒有得到選侯的喜愛，只成了他的收藏品而已。因此這些樂曲在巴赫生前從未演奏過，直到1853年，才被人發現，這六首作品也因其題獻名稱而得名為勃蘭登堡協奏曲。曲目介紹10 我們欣賞的第四首勃蘭登堡協奏曲，共分三個樂章，獨奏樂器組由一把小提琴和兩支長笛擔任，但小提琴占有更突出的地位，因此很象一首小提琴協奏曲。伴奏樂器組由完整的弦樂組及演奏數字低音的古鋼琴組成。11 第一樂章 快板、回旋曲式結構、G大調、3/8拍子。全曲清澈、透明而顯得優雅溫柔，具有濃郁的田園風味。回旋曲的主部用復調手法展開，很快轉入屬調，并在屬調上由不同的樂器交錯重復主題，通過變奏后又

6、在主調上再現主題。它雖是復調音樂，但很類似單主題的三部曲式結構。 樂曲有兩個插部，都是由小提琴獨奏擔任。第一插部，由帶有技巧性的十六分音符琶音構成。第二插部轉入a小調，由小提琴奏著三十二分音符的上下流暢游動的旋律，有著華彩性的輝煌效果。樂曲中不同的樂器組合中，充分運用了音區、調性、和聲色彩的對比效果，使樂曲在優美的色彩變化中衍展。這是一首結構別致的回旋曲體，兩個插部象是主部主題的展開與變奏，使樂曲保留了復調音樂中單一主題的展開與發展的特征。第一樂章12第 二 樂 章 第二樂章行板、e小調、3/4拍子。曲調幽雅抒情，與前后兩個樂章在速度與情趣上形成鮮明的對比。樂曲開始即由小提琴與兩支長笛構成類似

7、卡農效果的回聲式的音樂進行，這種手法基本貫穿全曲，使樂曲在抒情中又帶有某種幻想的風味。實際上巴赫將這短小的樂章處理為間奏的性質，樂曲在終止時，收束在e小調的屬和弦上，這種不穩定的終止手法，更增強了間奏的特點。 第三樂章 急板、G大調、2/2拍子，是一首自由發展的賦格曲。四小節。有著剛毅性格，但又顯得富有活力而跳躍的主題首先在中提琴上出現，展開了賦格曲的呈示部。然后主題陸續在各聲部移調出現。先在第二小提琴上以D大調奏出答題，再在獨奏小提琴和第一小提琴聲部以主調同時出現，然后在低音弦樂和古鋼琴上同時用D大調奏出，最后在兩支長笛的高音區以D大調奏出。音樂進入帶有展開性質的“對呈示部”中，主題在兩支長笛中首先輪換出現，繼之在低音弦樂組和其他樂器上以不同的調性變化再現，而獨奏小提琴以富有技巧性和華彩性的旋律貫穿始終，雖然它以對題的地位出現，但由于它的音區、色彩和華麗的進行，卻成為這段音樂的突出部分。第三樂章14 巴赫的幾個兒子也是非常有名的音樂家。CPE巴赫（Carl Philipp Emannel Bach，1714-1788）是JS巴赫的次子。長期在柏林和波茨坦任弗里德里希大帝的古鋼琴師，是柏林樂派的主要代表人物。另外兩個兒子中，長子WF巴赫（Wilhehm Friedemann Bach，1710-1784）的音樂風格保持了他父親的傳統，因而被認為不合時宜。小兒子J