1、. 華科大學語文水平考試知識點復習現代散文類別與派別雜文現代文學中率先興起的散文作品,是議論時政的雜感短 論, 統稱 雜文 。 代表作家有 魯迅 , 大釗 , 獨秀 , 半農 。 魯 迅 成就最高。美文周作人 最早從西方引入“ 美文 的概念,提倡“記述的、 “藝術的敘事抒情散文, 強調以自我為中心 , 提倡“言志 (抒 我之情的小品文。他自己的散文創作可以分作“ 急躁凌厲 與“ 沖淡平和 兩 種體式。3、文學研究會(朱自清 與創造社(郁達夫 的散文4、幽默閑適小品1930年代前期,文壇上就風行過幽默小品與閑適散文,但 真正推動這一風氣的是后來被稱為“幽默大師的 林語堂 。 1930年代林語堂辦

2、“ 論語 “等等刊物之后,更是重新大力提倡幽默。 代表作是 , “ 東至之晨殺人記 “ “論解嘲“ “ 紐約釣魚 “ 。還有 梁實 秋“雅舍小品“ 。林語堂的散文寫作分三個時期:“語絲“時期、 “論語“-“宇宙風“時期、 “無所不談“時 期他的語言平實而又生動,富于表現力,能在口語、古語與歐 化語之間沉著往來。5、報告文學報告文學最早也是從五四前后開場的, 但有意識地提倡這 種文體,還是跟 1930年代的“ 左聯 分不開。比擬代表性的作 家和作品有 夏衍的“包身工“ ,以及一些新聞界人士,如鄒韜奮 的 “萍蹤寄語“ , 蕭乾 “人生采訪“ 、 長江 “中國的西北角“ “塞 上行“ “西線風云“

3、等。6、新散文 /朦朧散文1980年代一方面散文面臨著五六十年代形成的文體模式 (, 另一方面又逐步開場“回到個人體驗, 表現日常事態和心 緒,如 燁園、玫、周佩紅、黑孩 等。7、文化散文 /大散文王小波 的散文 “一只特立獨行的豬“王小波的短文更 接近于雜文 , “問題意識很強 ,往往針對 具體的文化思想問題進展寫作, 并在嘻笑怒罵之間表現自己的態度。其文章 語句幽默 ,經常 夾雜口語 ,而形成一種獨特的敘 述方式。中國語文之散文散文的萌芽與開展:甲骨卜辭 和 銅器銘文散文在先除了“詩三百(“詩經“ 外,一切文獻都可以稱為 散文。唐代“ 古文運動 是針對六朝以來盛行的 駢文 而提倡散文的“散

4、 文化 。中國古代散文流派唐宋小品文 :皮日休、陸龜蒙、羅隱明代 小說化古文 :宋濂 、基(人物傳奇化 、 情節細節 化 明清 復古散文(前后七子、唐宋派、桐城派 性靈散 文 八股文從“春秋“到“左傳“敘事的開展(1 將大事記開展為完整的敘事散文, 且 敘事巨細結合 , 有 “ 剪 裁運化之妙 。(2將寓褒貶于文字之中開展為寓價值判斷于敘事之中。 “左傳“的思想傾向與時代價值(1以 禮 為核心; (2 人本觀念 ; (3 民本思想 。古文運動的主(1文以明道。 (2務去言。 (3文從字順。 (4不平則鳴。 (5修養人格。唐宋八大家 愈 柳宗元 歐陽修 洵 軾 轍 曾鞏 王安石八股文:破題,承題

5、, 起講 , 提比 、 小比 、中比、后比,也就是 四比、八股,文末是收合。中國語文之 詩歌詩歌的美 一、語言美、意境美 二、含蘊美、感同身受:“詩經“ 、 “楚辭“ 作為詩歌奠基之作的出現,開創了古代文學 現 實主義 和 浪漫主義 兩大源頭。第一部詩歌總集“詩經“ ,先時通稱“詩或“詩三百 。 第一位偉大的詩人 屈原 及其代表作 “離騷“詩經 “六義 風、雅、頌; 賦、比、興賦:敷其事而直言之。 比:以彼物比此物,即比喻。 興:先言他物以引起所詠之辭。自“詩經“后, 抒情詩 成為我國詩歌的主要形式。“詩經“ 表現出的關注現實的政治和道德意識、 真誠積極的人生 態度, 被后人概括為 “風雅 精

6、神, 直接影響了后世詩人的創作。 兩漢詩歌:漢樂府民歌 “十五參軍征“ “婦病行“ “艷歌行“ “上邪“ “江南 可采蓮“漢樂府民歌 奠定了 中國古代敘事詩 的根底。東漢時產生了第一首純粹的文人五言詩班固的“詠史“ 以“古詩十九首“為代表的新興的五言詩開創了新的詩體 “古詩十九首“ 不僅是定型的五言詩, 也是文人詩進入 成熟階段 的顯著標志。古詩十九首的藝術特征1、 巧用起興發端、抒情委曲宛轉2、 物我互化筆法、情景交融境界3、 用語淺近平淡、寄意新警深迥:語淺情深、語白理至、語淡 味淳、語直意曲。晉南北朝詩歌“ 三 ; “竹林七賢 ;淵明;梁、之際的宮體詩;北朝文 學以庾信成就最高。*風骨的

7、涵與特征 :(1 功業意識 與 大方文風 。 (2 生命意識 與 悲涼文風 。 丕“燕歌行“首創七言歌行體,對中國詩歌的開展,影響極為 深遠。漢音響。操屬漢音,丕、植屬響。這是一般的意見。 唐詩分期:初唐、盛唐、中唐、晚唐初唐 :代表人物:初唐四杰、子昂、假設虛 。盛唐 :山水田園詩:王維、孟浩然;邊塞詩 :王昌齡、王之渙、 高適、岑參;白與杜甫白 “*歌“ 、 “江上吟“ 、 “夢游天姥吟留別“ “獨坐敬亭山“ “早發白帝城“杜甫 “贈衛八處士“ “秋興八首“ “登高“現實主義 是杜甫創作方法上的最大特色, 沉郁頓挫 是杜詩的根本 風格。中唐:代表人物:韋應物、愈、柳宗元、賀;白居易。 新樂

8、府運動 是中唐時期的一場詩歌革新運動, 以 白居易 、 元稹 為 主要的倡導者新樂府是一種 用自命新題寫時事 的樂府詩。白居易的藝術主:文章合為時而著, 歌詩合為事而作 。 晚唐:杜牧、商隱等商隱 詩歌的藝術風格“深情綿邈或“沉博絕麗 。 大量運用 比興寄托 ; 以駢文為詩 , 辭采華美, 音韻鏗鏘, 善用比喻; 議論、 敘事、抒情與典故相結合 。古典詩歌的藝術特征古典詩歌的藝術特征 :格律美 與 意象美 的完美結合格律 是古典詩歌節奏美的經歷化集成。意象 是藝術家在情緒或思想與外部對象相互熔化、 融合的復合 物,是客觀物象主觀化表現。節奏 是情感的物質化外殼, 意象 是情感的物象化折射新詩的

9、閱讀與欣賞1、“嘗試中的詩歌寫作:胡適“黃蝴蝶“ “希望“ “鴿子“ “老 鴉“ 半農“相隔一層紙“ 郭沫假設 “爐中煤“ 、 汪靜之、冰心 “春 水“ 至“綠衣人“ 等胡適 被認為是新詩創作和理論的雙重發端人, 他提出了 “ 詩體大 解放 的觀點2、戴著腳鐐跳舞:聞一多 、 徐志摩 等 新月詩派 的格律詩歌寫作 聞一多、 徐志摩為代表的前期新月派提出“ 理性節制情感 的美 學原則與詩歌的形式格律化主。 在形式上明確提出“和諧與 “均齊為新詩最重要的審美特征,聞一多 新詩的“ 三美 音樂美、建筑美、繪畫美 。聞一多“死水“ “紅燭“ “一句話“徐志摩“雪花的快樂“ “沙揚娜拉一首“ “再別康橋

10、“ “偶然“ 林徽因“你是人間的四月天“3、中國 早期象征詩派 :金發“棄婦 “ “題自寫像 “ 、王獨清、 穆木天、梁宗岱等穆木天 等人提出“ 純詩 概念,指出詩歌是“生活的象征, 人間生活才是散文的領地。4、現代派詩歌:戴望舒“雨巷“ “偶成“ 、 卞之琳“斷章“ “距離的組織“ 、 何其芳 “預言“ 、廢名“理發店“5、戰火中的七月詩派:艾青、胡風等七月詩派 是在 艾青 的影響下,以理論家兼詩人 胡風 為中心,以“ 七月 “等刊物為根本陣地而形成的青年詩人群,主要代表人 物有魯藜、綠原、阿垅、曾卓等人。6、西南聯大校園詩人群:至 、穆旦“春“等玄學 和 象征 成了詩學的根本要素,追求思想

11、的感性顯現以及 “表現于暗示含蓄 ,徹底拋棄了“詩的本質是抒情的詩學觀, 把傳統的主觀抒情變為戲劇性的客觀化處境 。7、 政治抒情詩 賀敬之、 郭小川“甘蔗林-青紗帳“ 等人 詩人以階級或者人民的 代言人 身份出現,表達對當代重要政 治事件的 評說 和 情感反響 。中國語文語言文字局部第一講 : 語言的起源與開展語言一開場就具備 語音、詞匯、語法 三要素語言的 分化 就是一種語言分化成兩種或多種獨立的方言或獨立 的親屬語言的過程語言分化的情況:社會方言、地域方言和親屬語言語言的 譜系分類 :根據語言的 歷史來源 或者按照語言的 親屬關系 對語言作的分類。行業用語、術語、階級方言都是常見的社會方

12、言。黑話 是一種特殊的社會方言,它具有強烈的排他性漢語的七大方言:北方方言 吳方言 湘方言 贛方言 客家 方言 粵方言 閩方言語言的 分化與統一 :語言開展的兩種根本形式語言的融合 :發生在不同語言之間 . 這是不同語言統一為一種語 言的根本形式。融合過程一般是先出現 雙語現象 ,最后完成語言的統一。 語言開展變化過程中的特殊現象雙言現象 :同一社會群體成員同時使用一種語言及該語言的*一 方言 (普通話 /方言 過渡語現象 :一種語言或方言混合, 既不象共同語又不象方言 形成方言色彩的普通話雙語現象 :一個社會群體同時使用兩種或兩種以上的語言, 不同 民族語言共存 (漢語 /英語,法語 /英語

13、 與方言有區別:雙言現象方言 +共同語;雙語現象民族語 +民族語洋涇浜 是外語在本族語的影響下產生的變種洋涇浜 (皮欽語 和混合語 :語言頻繁接觸的地方由不同語言成分 混雜而成的語言語言開展變化過程中的特殊現象:混合語 在洋涇浜根底上包含不同語言成分 (本地 +外語 而形 成的語言就是混合語,它是一種兩不象的語言。克里奧爾語 當混合語在一定條件下成為社會的交際工具, 并 成為孩子們的母語時,就發生了克里奧爾化,形成克里奧爾語。 語言開展的一般規律 (直承受 社會開展規律 制約 語言開展的原因 (1 外部原因:社會開展的影響 部原因 :語言部矛盾運動第二講 : 音韻的形成與嬗變語音的根本概念1

14、音素 音位 音節音素 :音素是最小的語音單位音位 :音位是一個語音系統中能夠區別意義的最小的語音單位。 音節 :音節是語音構造的根本單位。音節是音素的組合形式。 2 元音 輔音元音 是氣流振動聲帶,在口腔、咽頭不受阻礙而形成的音 輔音 是氣流在口腔、咽頭受阻礙而形成的音3 聲母 韻母 聲調聲母是音節開頭的輔音;韻母是聲母后面的所有音素;聲調是音節中能夠區別意義的音高變化。 普通話有 4個調類 :陰 平、陽平、上聲、去聲 。標音符號 1 歷史方法 直音法、反切法、注音字母 等 2 現代方法 漢語拼音方案 國際音標在語言符號中, 語音和意義的結合是約定俗成的 。第三講 : 文字的起源與演變1. 文

15、字的起源2 幾何形刻畫符號 (距今約五六千年 我國 新石器時代中期偏晚 出現了最早的刻畫符號 .日前發現的都刻在 器 (仰韶文化 /彩文化 上。3 圖象型刻畫符號 (原始社會時期 黃河下游省營縣 大汶口文化遺址4 原始文字 (新石器時代晚期 , 距今約 4500年左右 現在公認各民族文字都從圖畫開展而來。仰韶文化時期 的 幾何符號 , 大汶口時期 的 圖象符號 , 在文字開展中 起了過渡作用。5 甲骨文 (夏商時期 甲骨文,是迄今所見的相當成熟的最早的漢字。考古資料說明,甲骨文確實是由刻畫符號演變而來。最早收集甲骨的是王襄說, 最早認識甲骨文的為清末王懿榮, 是 “研究甲骨的第一人。. 漢字的

16、演變文字的開展經過了 金文、大篆、小篆、隸書、草書、楷書、行書 等幾個階段。金文又稱鐘鼎文和銘文 , 形體構造 與甲骨文非常相近, 根本上是 一種字形。大篆:春秋戰國時期,小篆 :始皇統一中國,讓全國統一用簡化后的字體書寫,這就是小篆。代表作:斯“倉頜篇“ , 高“爰歷篇“ , 胡毋敬“博學篇“ 隸書有隸、漢隸。隸書 后來又演變成 草書 , 是一種隸書的快寫體, 它開展成為獨立 字體, 大約始于東漢 。與草書同時興起的還有 楷書 ,它又名 “正書或“真書 ,成熟 于 東漢時期 ,盛行在 晉南北朝時代。最后出現于 東漢末年 的一種字體是 行書 ,根本上是楷書的樣子, 可以說是楷書的一個支派。楷書

17、、行書和草書 ,一直流傳至今。第四講 : 漢字的構造與文化六書 :象形 指事 會意 形聲 轉注 假借形聲字 出現后,造字方法 完全成熟 ,成為最強勢的造字法 漢字的奉獻 (1 超時間性 (2 超空間性 (3 超音響性第五講 : 詩詞格律一、根本概念:1、 韻 :詩詞格律的根本要素之一。大致等于漢語拼音中的 韻母。詩詞中用韻，叫押韻。北方戲曲中，韻又叫轍，押韻叫合 轍。 押韻就是把同韻的兩個或更多的字放在同一位臵上。 常放 句尾，故又叫“韻腳 。 押韻的目的是為了聲韻的諧和。 同類樂音在同一位臵上的 重復，就構成聲音回環之美。 2、四聲：古代漢語的四種聲調。平中平調 、上升調 、 去降調 、入短

18、調 3、平仄：四聲分為平仄兩類，平是平聲，仄是上去入三聲。 交織規則： 1平仄在本句錯； 2平仄在對句中對立。 4、對仗：詩詞中的對偶。就是把同類概念或對立的概念并 列起來。 二、詩律： 1、詩的種類： 從格律上看，詩可分為古體詩和近體詩。古體詩又稱古詩或 古風；近體詩又稱今體詩。從字數上看，有四言詩，五言詩，七 言詩。 古體詩是依據古代詩體來寫。從“詩經“到南北朝的庾信， 都算古，可以說，凡不受近體詩格律的束縛的，都是古體詩。 樂府產生于漢代，配以音樂稱為“曲 、 “辭 、 “歌 、 “行 等。唐代以后，文人模擬這種詩體寫成的古體詩也叫“樂府 。 2、律詩的韻 韻書： “詩韻集成“ 、 “詩韻合璧“ 詩韻共有 106 韻：平聲 30 韻，上聲 29 韻，去聲 30 韻，入 聲 17 韻 平聲字多，分兩卷：上平聲 15 韻，下平聲