1、近代建筑史復(fù)習(xí)大綱一 近代建筑現(xiàn)象1復(fù)古主義 古典復(fù)興 希臘復(fù)興 柏林宮廷劇院，柏林勃蘭登堡門 羅馬復(fù)興 雄獅凱旋門，巴黎萬神廟，美國國會(huì)大廈 浪漫主義 哥特復(fù)興 英國國會(huì)大廈（國家浪漫主義）曼切斯特市政廳 折衷主義 巴黎歌劇院 哥倫比亞博覽會(huì)折衷主義建筑的大檢閱，使新建筑思潮受到打擊。貢獻(xiàn)：說明現(xiàn)代建筑使 十分必要的，要發(fā)展現(xiàn)代建筑必須樹立一個(gè) 靶子，先推翻復(fù)古主義。2初期功能主義1）背景：資本主義初期，由于工業(yè)大生產(chǎn)的 發(fā)展，促使建筑科學(xué)有了很大的 進(jìn)步， 新的 建筑材料，新的 結(jié)構(gòu)技術(shù)，新的 設(shè)備，新的施工方法的出現(xiàn)。建筑在平面與空 間的設(shè)計(jì)上能 夠比較自由了，因而影響到形式上的變化。它

2、能從功能出發(fā)，但是對(duì)功能還沒有深刻的認(rèn)識(shí)2）代表作 帕克斯頓 水晶宮 新材料 ： 鐵，玻璃，木的運(yùn)用 新方式建造 ：模數(shù)制（以玻璃的尺寸） 缺點(diǎn)：將鐵作成拱，沒有 充分利用材料的特性 意義：低成本，高效率，開創(chuàng)了建筑形式的新紀(jì)元拉布魯斯特 圖書館 巴黎國立圖書館 ： 地面與隔墻全是鐵架與玻璃制成，這樣既可以解決采光又可以保證防火安全埃菲爾 埃非爾鐵塔（328m） 高架鐵結(jié)構(gòu) 突破古代建筑高度 機(jī)械館 四壁為大片玻璃，結(jié)構(gòu)上首次使用了三鉸拱的 原理貢獻(xiàn)：主張使用新材料新技術(shù)，讓建筑師看到鐵，玻璃在建筑中的作用 示范了，提倡了建筑要走工業(yè)化道路 展示了建筑的 出發(fā)點(diǎn)是功能這一基本原則 二前現(xiàn)代建筑

3、活動(dòng)1工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)： 19世紀(jì)下半葉，在拉斯金的 設(shè)計(jì)思想影響下，在工業(yè)化發(fā)展的 特殊背景下，由一小批英國和美國的 建筑家和藝術(shù)家為了抵制工業(yè)化對(duì)傳統(tǒng)建筑手工業(yè)的 威脅，為了復(fù)興哥特風(fēng)格為中心的中世紀(jì)手工藝風(fēng)氣，為了通過建筑和產(chǎn)品設(shè)計(jì)體現(xiàn)出民主思想而發(fā)起的一個(gè)具有很大試驗(yàn)性質(zhì)的設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)。莫里斯 紅屋 平面根據(jù)需要布置成L型，用本地產(chǎn)的紅磚建造，不 加粉飾體現(xiàn)材料本身的 質(zhì)感。2 新藝術(shù)運(yùn)動(dòng) 21 比利時(shí) 霍爾塔 布魯塞爾都靈路12號(hào)住宅 新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的裝飾主題是模仿自然界生長繁盛的 草形狀的 曲線，凡是墻面，家具，欄桿及窗欞等裝飾莫不如此，裝飾中大量應(yīng)用鐵構(gòu)件。 22蘇格蘭 麥金托什 格拉斯哥藝

4、術(shù)學(xué)校 強(qiáng)調(diào)去除裝飾，注重體量組合 23德國 青年風(fēng)格派 奧別列去 和貝倫斯 24奧地利 瓦格納 書現(xiàn)代建筑1895 作品維也納儲(chǔ)蓄銀行 內(nèi)部采用現(xiàn)代造型巴西利卡的 空間類型 教授培養(yǎng)學(xué)生，奧別列去 “分離派” 路斯 “裝飾是罪惡” ornament is crime 去掉裝飾就 是 現(xiàn)代精神 作品維也納斯坦納住宅（強(qiáng)調(diào)建筑物比例，墻面和窗的 關(guān)系，成為基本立方體的 組合） 25西班牙 戈地 吸取東方風(fēng)格與哥特式建筑的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)，塑性建筑 米拉公寓 26荷蘭 貝爾拉格 “凈化”阿姆斯特丹證券交易所 27芬蘭 老沙里寧 赫爾辛基火車站3 新建筑探索 31 美國 芝加哥學(xué)派 沙里文 “形式隨從功能”

5、 高層辦公建筑的 五個(gè)原則p46 芝加哥百貨公司大廈 芝加哥學(xué)派貢獻(xiàn) 1）提出探索了一種新的建筑類型，高層建筑（從功能出發(fā)，在有限的地區(qū)里建造） 2）以沙里文為代表提出了“形式隨從功能” 3）總結(jié)了高層辦公建筑原則，思路，方法 4）探討了 新技術(shù)在高層建筑中的運(yùn)用，建筑藝術(shù)反映了 新技術(shù)的特點(diǎn) 5）培養(yǎng)了賴特等一批人才 密斯可以說是芝加哥學(xué)派的傳人，發(fā)展了高層建筑 32 貝瑞工作室 貝瑞繼承法國的特點(diǎn)，將鋼筋混凝土結(jié)構(gòu)材料運(yùn)用到住宅中，他善于發(fā)現(xiàn)新材料的表現(xiàn)力 巴黎富蘭克林25號(hào)公寓 1903 充分發(fā)揮了材料的造型能力，可塑性強(qiáng)的 特點(diǎn) 埃內(nèi)比克發(fā)明了框架節(jié)點(diǎn) 貢獻(xiàn)：把新的結(jié)構(gòu)鋼筋混凝土應(yīng)用于

6、建筑 發(fā)揮了新材料的造型能力 為現(xiàn)代建筑運(yùn)動(dòng)培養(yǎng)人才柯布33 德意志制造聯(lián)盟 目的在于提高工業(yè)制品的 質(zhì)量以求達(dá)到國際水平 貝倫斯 將鋼玻璃結(jié)構(gòu)，作為“工業(yè)建筑” 力圖尋求藝術(shù)表現(xiàn)手法 透平機(jī)車間現(xiàn)代建筑史的 里程碑第一座真正的現(xiàn)代建筑 1914年 科隆展覽會(huì) 展覽會(huì)辦公樓（格羅皮烏斯） 表現(xiàn)了鋼和玻璃的有機(jī)結(jié)合 目的：在建筑設(shè)計(jì)上創(chuàng)新，使功能技術(shù)與藝術(shù)有機(jī)結(jié)合，并滿足社會(huì)需要。 貢獻(xiàn)：a，成立了一個(gè)組織：建筑師，業(yè)務(wù)家，官員，企業(yè)家 b設(shè)計(jì)了重要的建筑 透平機(jī)車間 c造就了偉大的建筑師貝倫斯。柯布，格羅皮烏斯 d開創(chuàng)了鋼和玻璃的技術(shù)及建筑表現(xiàn)三現(xiàn)代藝術(shù)派 （觀點(diǎn)，代表人物，主要作品）1德國

7、表現(xiàn)主義 二十世紀(jì)初在 德國奧地利首先出現(xiàn)表現(xiàn)主義的繪畫音樂和戲劇。表現(xiàn)主義者認(rèn)為藝術(shù)的人物在于表現(xiàn)個(gè)人的主觀感受和體驗(yàn)。 門德爾松 ： 愛因斯坦天文臺(tái) 混沌的流線體形，不規(guī)則窗洞，造型奇特，神秘氣氛2未來主義 意大利 一次世界大戰(zhàn)后出現(xiàn)，歌頌工廠，機(jī)器火車，戰(zhàn)爭，工業(yè)，速度桑。伊利亞 未來城市與未來建筑的構(gòu)想草圖 發(fā)表未來主義建筑宣言徹底批判過去傳統(tǒng)，否定的 批判用熱血來奉獻(xiàn)干革命3構(gòu)成主義 俄國 把抽象的幾何形體組合成的空間當(dāng)作繪畫和雕刻的 內(nèi)容，特別是雕刻，很像是工程結(jié)構(gòu)物。 代表作： 塔特林第三國際紀(jì)念碑（充分利用了鋼材的 抗拉性能） 思想：用構(gòu)成來表現(xiàn)，用造型自身的規(guī)律，將建筑分解成

8、一些要素，來進(jìn)行構(gòu)成4風(fēng)格派 荷蘭 由荷蘭的 青年藝術(shù)家組成，他們認(rèn)為最好的 藝術(shù)就 是基本幾何形象的 組合和構(gòu)圖。又被稱為是“新造型派”或“要素派” 蒙特里安 用點(diǎn)線面，垂直水平線條，及紅黃藍(lán)色塊組成繪畫 里特維德 荷蘭烏德勒支住宅 由簡單的 立方體，光光的 板片，橫豎線條和大片玻璃錯(cuò)落穿插成的 建筑。可以說是蒙特里安繪畫的 立體化。 風(fēng)格派和構(gòu)成派熱衷于幾何形體，空間和 色彩的 構(gòu)圖效果。他們的作品不反映客觀事物，而是反現(xiàn)實(shí)主義的 。它們所作的試驗(yàn)和 探索對(duì)現(xiàn)代建筑及實(shí)用工業(yè)品的 造型設(shè)計(jì)由啟發(fā)意義。四現(xiàn)代建筑運(yùn)動(dòng)1范疇 1）時(shí)間 兩戰(zhàn)期間 2）地域 以歐洲為代表，局部為美國 3）事件 a

9、，出現(xiàn)了第一個(gè)社會(huì)主義國家蘇聯(lián)b，資本主義經(jīng)濟(jì)恢復(fù)并發(fā)展 c資本主義世界發(fā)生嚴(yán)重經(jīng)濟(jì)危機(jī)2背景 1）政治 一次世界大戰(zhàn)后城市重建 和俄國十月革命的 出現(xiàn)到后來資本主義經(jīng)濟(jì)危機(jī)的爆發(fā) 2）經(jīng)濟(jì) 從恢復(fù)時(shí)期到相對(duì)穩(wěn)定到經(jīng)濟(jì)危機(jī)的爆發(fā) 3）技術(shù) 鋼和玻璃的技術(shù)結(jié)合以及混凝土的運(yùn)用1）大師 歐洲四位大師 格羅皮烏斯 密斯 柯布 阿爾托 2）名作 薩伏依別墅 德國館 包豪斯 帕米歐療養(yǎng)院 3）組織 1928 CIAM4）綱領(lǐng) 雅典憲章5）理論 走向新建筑（柯布西耶）建筑師應(yīng)該向工程師學(xué)習(xí)，機(jī)器美學(xué)6）教育 包豪斯學(xué)校的建立 將教育，課堂教學(xué)和工廠實(shí)踐三大構(gòu)成方式相結(jié)合7）展覽 魏森霍夫住宅展 德意志工作

10、聯(lián)盟在 斯圖加特舉辦所有以上這些構(gòu)成了現(xiàn)代建筑派。注意答題的 時(shí)候不僅要列舉大師的作品還要求放到現(xiàn)代建筑派這個(gè)背景中來回答。4現(xiàn)代建筑風(fēng)格 藝術(shù)，造型，設(shè)計(jì)風(fēng)格1)設(shè)計(jì)原則 。功能。 現(xiàn)代建筑認(rèn)為功能是出發(fā)點(diǎn)，而古代認(rèn)為造型是出發(fā)點(diǎn)。對(duì)建筑來說平面是重點(diǎn)，所以它是一個(gè) 從內(nèi)到外的 設(shè)計(jì) 。空間。 現(xiàn)代建筑運(yùn)動(dòng)最重要的貢獻(xiàn)。空間是 建筑的主角，建筑與人息息相關(guān)。古人人能為是 造型實(shí)體與人密切相關(guān)，現(xiàn)代建筑運(yùn)動(dòng)是 空間藝術(shù)，功能將要轉(zhuǎn)化為空間。這是現(xiàn)代建筑與古代建筑的 根本區(qū)別。柯布等大師各自有自己的 空間，但是他們的思想是一致的 。空間是 由工業(yè)革命帶來的。 。技術(shù)。 現(xiàn)代建筑運(yùn)動(dòng)強(qiáng)調(diào)運(yùn)用新技術(shù)

11、。在農(nóng)業(yè)時(shí)代，技術(shù)相對(duì)落后，而現(xiàn)代工業(yè)技術(shù)迅猛發(fā)展也給建筑帶來翻天覆地的變化。現(xiàn)代建筑的 初期是 實(shí)用新技術(shù)，后來慢慢變?yōu)楸憩F(xiàn)新技術(shù)，是 由于新的 功能和新的 空間往往需要新技術(shù)來表現(xiàn)。 。美學(xué)。 以柯布的“機(jī)器美學(xué)為代表”。以前“視覺美學(xué)”帶給人們的 只是感觀上的沖擊，而“機(jī)器美學(xué)”則開發(fā)了感觀以外的東西，是一種實(shí)用的美學(xué)或應(yīng)用美學(xué)，它與手工藝美學(xué)用手來完成不同，是依靠機(jī)械來完成的 。所以機(jī)器美學(xué)強(qiáng)調(diào)高效率，像機(jī)器一樣簡潔。 。經(jīng)濟(jì)性。 古代建筑是帝王將相的建筑，可以花費(fèi)大量的時(shí)間和金錢，并且需要高技術(shù)的工人。而在 工業(yè)社會(huì)，低成本高效率，已經(jīng)成為趨勢，所以不需要高技術(shù)的建筑工人 。社會(huì)性。

12、A現(xiàn)代建筑派認(rèn)為建筑具有社會(huì)功能（社會(huì)效益），社會(huì)主義烏托邦認(rèn)為能解決社會(huì)問題。柯布認(rèn)為能代替革命，格羅皮烏斯認(rèn)為應(yīng)該把包豪斯建為社會(huì)大教堂 B.建筑師具有社會(huì)責(zé)任，通過社會(huì)建筑創(chuàng)作給人們提供一種新的生活方式，不要人們再住在沒有陽光，封閉的房子中。同時(shí)建筑師也就具有了社會(huì)改良的 責(zé)任。而在古代，建筑師是由 宗教的，或是御用建筑師，離開了權(quán)勢無法開展。答題時(shí)候注意運(yùn)用具體的建筑師作品，理論來闡述觀點(diǎn)，但又必須強(qiáng)調(diào)出要點(diǎn)。2）風(fēng)格定位 A（造型）國際式：現(xiàn)代建筑風(fēng)格的代名詞，貫穿了現(xiàn)代建筑原則才會(huì)出現(xiàn)國際式。它式 工業(yè)革命的產(chǎn)物，式要跨越時(shí)間，地域，超越民族，推向全世界的 B（平面）有人稱為功能主

13、義“。體現(xiàn)了功能的重要性，是出發(fā)點(diǎn)。所以它也可以稱為現(xiàn)代建筑的代名詞。沙里文的”形式隨從功能“”功能決定形式”決定結(jié)構(gòu)布局空間。C（哲學(xué)）理性主義。功能，技術(shù)，經(jīng)濟(jì)理性主義，排斥個(gè)人觀點(diǎn)，意愿，需要，而是一種純粹的，客觀的，典范式的，是一種先驗(yàn)式的 理論（六大原則）D有機(jī)建筑論 由賴特提出，同樣是受到工業(yè)革命的 影響其他遵循的 還有阿爾托，夏隆等人。 五第一代現(xiàn)代建筑大師1 格羅皮烏斯現(xiàn)代建筑師和建筑教育家，現(xiàn)代主義建筑學(xué)派的倡導(dǎo)人之一，包豪斯的創(chuàng)辦人。全面的建筑觀。1）強(qiáng)調(diào)建筑走工業(yè)化道路，主張用工業(yè)化方法供應(yīng)住房機(jī)構(gòu)。積極提倡建筑設(shè)計(jì)與工藝的統(tǒng)一，藝術(shù)與技術(shù)的結(jié)合，講究功能、技術(shù)和經(jīng)濟(jì)效益

14、。這些觀點(diǎn)首先體現(xiàn)在法古斯工廠和1914年科隆展覽會(huì)展出的辦公樓中。兩幢建筑均為框架結(jié)構(gòu)，外墻與支柱脫開，作成大片連續(xù)輕質(zhì)幕墻。2）強(qiáng)調(diào)三大美術(shù)一體。將美術(shù)，雕塑，繪畫有機(jī)融合。 3）他對(duì)建筑功能的重視還表現(xiàn)為按空間的用途、性質(zhì)、相互關(guān)系來理組織和布局，按人的生理要求、人體尺度來確定空間的最小極限等強(qiáng)調(diào)造型與功能的 協(xié)調(diào)性，包括井然有序的平面和良好的 比例。這些觀點(diǎn)充分體現(xiàn)在下述建筑中：包豪斯校舍， 他和協(xié)和建筑師事務(wù)所同人設(shè)計(jì)的哈佛大學(xué)研究生中心中。包豪斯校舍。校舍的建筑面積超過10000平米。設(shè)計(jì)有如下特點(diǎn)：一 把建筑的實(shí)用功能作為建筑設(shè)計(jì)的 出發(fā)點(diǎn)。二，采用靈活的 不規(guī)則的 構(gòu)圖手法。沒

15、有特別突出的 中軸線，形成縱橫交錯(cuò)變化豐富的 總體效果。三，按照現(xiàn)代建筑材料和結(jié)構(gòu)的 特點(diǎn)，運(yùn)用建筑本身要素取得建筑藝術(shù)效果。采用鋼筋混凝土框架結(jié)構(gòu)和磚墻承重結(jié)構(gòu)。達(dá)到樸素，經(jīng)濟(jì)，實(shí)用的 效果。是標(biāo)志著現(xiàn)代建筑的里程碑。 。建筑教育家。1915年開始在魏瑪實(shí)用美術(shù)學(xué)校任教。1919年任校長，將實(shí)用美術(shù)學(xué)校和魏瑪美術(shù)學(xué)院合并成為專門培養(yǎng)建筑和工業(yè)日用品設(shè)計(jì)人才的學(xué)校，即公立包豪斯學(xué)校。教學(xué)特點(diǎn)：一在設(shè)計(jì)中強(qiáng)調(diào)自由創(chuàng)造，反對(duì)模仿因襲墨守成規(guī)。二，將手工藝和機(jī)器生產(chǎn)結(jié)合起來。三強(qiáng)調(diào)各藝術(shù)間的 交流，讓學(xué)生既有動(dòng)手能力又有理論素養(yǎng)。四把學(xué)校教育同社會(huì)生產(chǎn)掛上鉤。讓包豪斯成為一種風(fēng)格注重滿足實(shí)用要求，發(fā)

16、揮新材料和新結(jié)構(gòu)的 技術(shù)性和美學(xué)性能，造型整齊簡潔，構(gòu)圖多樣靈活。2 柯布西耶現(xiàn)代建筑大師，本世紀(jì)最重要的建筑師之一，現(xiàn)代建筑運(yùn)動(dòng)的積進(jìn)分子和主將。1928年他與W格羅皮烏斯、密斯范德羅組織了國際現(xiàn)代建筑協(xié)會(huì)勒柯布西耶現(xiàn)代主義建筑的主要倡導(dǎo)者機(jī)器美學(xué)的重要奠基人，1923年出版了他的名作走向新建筑，書中提出了住宅是“居住的機(jī)器”。1926年提出了新建筑的5個(gè)特點(diǎn)：1. 房屋底層采用獨(dú)立支柱；2. 屋頂花園；3. 自由平面；4. 橫向長窗；5. 自由的立面。 他的革新思想和獨(dú)特見解是對(duì)學(xué)院派建筑思想的有力沖擊。這個(gè)時(shí)期的代表作是薩伏伊別墅（19281930）、巴黎瑞士學(xué)生公寓、平臺(tái)別墅。 薩伏依

17、別墅：建筑理想體現(xiàn)陽光空氣綠地三要素和新建筑五點(diǎn)的完美結(jié)合。提出一套建筑體系板柱承重體系社會(huì)理想標(biāo)準(zhǔn)化構(gòu)件，機(jī)器生產(chǎn)，能夠承擔(dān)社會(huì)職責(zé)。體現(xiàn)了歐洲人心理深處的 抹不去的 古典情結(jié)第二次世界大戰(zhàn)后，他的建筑風(fēng)格有了明顯變化，其特征表現(xiàn)在對(duì)自由的有機(jī)形式的探索和對(duì)材料的表現(xiàn)，尤其喜歡表現(xiàn)脫模后不加裝修的清水鋼筋混凝土，這種風(fēng)格后被命名為粗野主義（或新粗野主義）代表作品有馬塞公寓、朗香教堂、昌迪加爾法院、拉吐亥修道院等，其中朗香教堂的外部形式和內(nèi)部神秘性已超出了基督教的范圍，回復(fù)到巨石時(shí)代的史前墓穴形式，被認(rèn)為是現(xiàn)代建筑中的精品。 勒柯布西耶又是一個(gè)城市規(guī)劃專家，他從事了大量城市規(guī)劃的研究和設(shè)計(jì)，代

18、表作品有印度昌迪加爾規(guī)劃等。 朗鄉(xiāng)教堂：雪鐵龍承重體系，造型奇特，墻體彎曲。主要空間的 周圍有三個(gè)小龕，每一個(gè)的 上部都是 向上拔起的 “塔”。伸出于屋頂之外。各個(gè)立面的差別很大。以地中海民宅為思想來源，內(nèi)部空間關(guān)系與萬神廟內(nèi)大廳和周邊空間處理相似。它的 建筑形體和空間證明柯布西耶具有非凡的 想象力，也形象的反映出現(xiàn)代西方宗教的特質(zhì)。 3密斯。凡德羅密斯范德羅的貢獻(xiàn)在于通過對(duì)鋼框架結(jié)構(gòu)和玻璃在建筑中應(yīng)用的探索，發(fā)展了一種具有古典式的均衡和極端簡潔的風(fēng)格。其作品特點(diǎn)是整潔和骨架幾乎露明的外觀，靈活多變的流動(dòng)空間以及簡練而制作精致的細(xì)部。1928年提出的“少就是多”集中反映了他的建筑觀點(diǎn)和藝術(shù)特色

19、。 。流動(dòng)空間。Flowing space 現(xiàn)代建筑以空間為主題，這個(gè)理論的 提出是對(duì)現(xiàn)代建筑的重要貢獻(xiàn)，它打破封閉空間，在空間的流動(dòng)中體驗(yàn)功能平面。代表作：巴塞羅那博覽會(huì)德國館。主要特點(diǎn)是隔墻有玻璃的和大理石兩種，位置靈活，形成半封閉半開敞的空間。室內(nèi)和室外互相穿插。形體處理簡單，沒有任何線腳，不同構(gòu)件和不同材料之間不作過渡性處理。簡單明確，干凈利索。突出材料的固有顏色，紋理和質(zhì)感。 。通用空間。Total space。范思沃思住宅。完全是一個(gè)長方形的 玻璃盒子，中間有一個(gè)小的封閉空間，其他地方全部是開敞的，白色鋼鐵構(gòu)架，巨大的 玻璃幕墻。簡單到無法復(fù)加的地步。是密斯“少就是多”的 完美體現(xiàn)

20、。也是他國際主義風(fēng)格達(dá)到一個(gè)新高度的 標(biāo)志。國際主義風(fēng)格的 另一個(gè) 體現(xiàn)伊利諾伊理工學(xué)院的 布朗樓。黑色玻璃幕墻。 。摩天大樓。與約翰遜在紐約設(shè)計(jì)的西格拉姆大廈，是國際主義風(fēng)格的頂峰。1）大樓前寬敞的 廣場2）外部金屬結(jié)構(gòu)，黑色青銅垂直線條，顯得格調(diào)高雅，與眾不同3）頂層是 設(shè)備層，除此以外開間和窗的尺寸均相同，外形簡單。 。少就是多。Less is more 最經(jīng)濟(jì)的 原則，最簡潔的 構(gòu)造，最簡單的結(jié)構(gòu)體系，最簡約的 空間形式（通用空間） 。技術(shù)精美。密斯在60年代把自己的設(shè)計(jì)形式提高到精益求精的 高度。比較重要的有芝加哥聯(lián)邦政府大樓，聯(lián)邦德國的 柏林新國家藝術(shù)博物館。整個(gè)建筑空曠單一，僅僅

21、是一個(gè) 大屋頂下的巨大方形空間而已，鋼鐵構(gòu)架和巨大的玻璃幕墻，簡單到無以復(fù)加的地步，是 當(dāng)時(shí)世界建筑界頂禮膜拜的圣殿。 密斯壟斷了世界建筑的 面貌20年之久，但是，必須明確的是：密斯的 設(shè)計(jì)和國際主義風(fēng)格是工業(yè)化時(shí)代的 必然產(chǎn)物。集中的表現(xiàn)了 工業(yè)化的 特征，任何拿后工業(yè)化的 價(jià)值和審美標(biāo)準(zhǔn)唉批判他的方式，都是毫無意義的。密斯是 他的時(shí)代最典型三建筑代表。4賴特（十九世紀(jì)末二十世紀(jì)十年代） 草原式住宅 羅伯茨住宅 威利茨住宅 草原是指住宅設(shè)計(jì)與美國西部一望無際的大草原結(jié)合的 意思。平面常做成十字型，以壁爐為中心，把起居室，書房，餐室都圍繞壁爐布置，臥室常放在樓上。室內(nèi)空間盡量做到既分割又聯(lián)成一

22、片，并根據(jù)不同需要有不同凈高。體積的 構(gòu)圖形式室層高較低，出檐比較大，室內(nèi)光線比較 黯淡。體積構(gòu)圖是高低不同的 墻垣，坡度平緩的屋面，深遠(yuǎn)的挑檐和層層疊疊三 水平陽臺(tái)與花臺(tái)組成的水平線條，以垂直的煙囪統(tǒng)一起來，打破單調(diào)的水平線條。外部材料上質(zhì)地以及深色的 木框架和白色粉墻形成強(qiáng)烈對(duì)比。 羅伯茨住宅 建筑片面是 慣用的十字型，大火爐在它的 中央。室內(nèi)采用兩種不同的層高，天花根據(jù)屋頂?shù)淖匀黄露褥`活處理。室內(nèi)空間豐富。外形上互相穿插的 水平屋檐，襯托出一副生動(dòng)活潑的 圖景。和自然環(huán)境結(jié)合緊密。 （二十世紀(jì)三十年代）有機(jī)建筑論 將美國自己的 理論與沙里文的 有機(jī)思想結(jié)合 流水別墅 賓夕法尼亞州的 郊區(qū)

23、。采用鋼筋混凝土結(jié)構(gòu)。每層樓板連同邊上的欄桿好像一個(gè)托盤，支撐在墻和柱墩上。各層的 大小和形狀各不相同，利用鋼筋混凝土的懸挑能力，向各個(gè)方向遠(yuǎn)遠(yuǎn)的懸伸出來。用墻和玻璃圍合不同空間，或開敞，或封閉。建筑外形上最突出的是一道道橫墻和幾條豎向的石墻，組成橫豎交錯(cuò)的構(gòu)圖。整個(gè)建筑在 顏色和質(zhì)感上均有對(duì)比。另外，它最成功的 地方是與周圍自然環(huán)境的 緊密結(jié)合。體現(xiàn)了建筑的本質(zhì)。（二十世紀(jì)四，五十年代）幾何手法抽象 古根漢姆美術(shù)館體形特殊，上大下小的螺旋型。美術(shù)作品沿坡道陳列，觀眾循著坡道邊上邊看。在 這里，建筑第一次表現(xiàn)為塑性的。一層流入一層，代替了通常的 那種待辦的 樓層重疊，處處能看到構(gòu)思和目的性的

24、統(tǒng)一。但這些與美術(shù)館的 功能性質(zhì)相違背。所以，它是賴特的 紀(jì)念碑，而不是成功的博物館建筑。 有關(guān)賴特與現(xiàn)代派國際式的 聯(lián)系：賴特的 背景是美國，而現(xiàn)代派的背景是整個(gè)歐洲。歐洲以法國革命和英國的 工業(yè)革命為背景，而美國以美國內(nèi)戰(zhàn)為背景。所以他們的 經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)是不一樣的。而且在 服務(wù)對(duì)象上，歐洲面對(duì)的是整個(gè)廣大民眾，而賴特為代表的 美國是面對(duì)中產(chǎn)階級(jí)的。 有關(guān)密斯的流通空間和賴特的 流通空間：密斯是在空間的隔斷上做文章，強(qiáng)調(diào)“平面”上的流通，而賴特強(qiáng)調(diào)空間上的流通。五，現(xiàn)代建筑多元化階段1 創(chuàng)作傾向（時(shí)間，地域或國家，主要觀點(diǎn)或設(shè)計(jì)原則）1） 講求技術(shù)精美 密斯 講求技術(shù)精美喜歡紀(jì)念性，大開間 及對(duì)

25、稱性2） 粗野主義 （brutalism） 是五十年代下半期到六十年代中喧噪一時(shí)的建筑設(shè)計(jì)傾向。 經(jīng)常采用混凝土，把最毛糙的地方暴露出來，及其夸大那些沉重的構(gòu)件，并把他們冷酷的碰撞在一起。 柯布西耶“粗糙的混凝土，沉重的 構(gòu)件和他們的粗魯組合” 馬賽公寓，昌迪加爾行政大樓 史密森夫婦 英國 認(rèn)為結(jié)構(gòu)與材料的真實(shí)表現(xiàn)作為準(zhǔn)則，與密斯的講求技術(shù)精美似乎很密合，但從經(jīng)濟(jì)和社會(huì)角度上來考慮，兩者迥然不同。代表作品：哼斯特頓學(xué)校鋼結(jié)構(gòu)。謝菲爾德大學(xué)設(shè)計(jì)方案國際粗野主義 魯?shù)婪?丹下健三 3）典雅主義 同粗野主義并進(jìn)然而在藝術(shù)上卻是孑然相反的 傾向。主要流行于美國，致力于運(yùn)用傳統(tǒng)的 美學(xué)法則來使現(xiàn)代的材料

26、與結(jié)構(gòu)產(chǎn)生規(guī)整，端莊與典雅的 莊嚴(yán)感。代表人物為美國的 約翰遜，斯東和雅馬薩其，又稱為新古典主義，新復(fù)古主義。講究鋼筋混凝土梁柱在形式上的 精美。代表作謝而頓藝術(shù)紀(jì)念館（約翰遜），布魯塞爾世博會(huì)美國館（斯東）紐約林肯文化中心。 4）地方主義：建筑上吸收本地的民族的民俗的風(fēng)格，使現(xiàn)代建筑中體現(xiàn)出地方的 特定的風(fēng)格。地方主義不 等于地方傳統(tǒng)的仿古，復(fù)舊，它依然是現(xiàn)代建筑的組成部分。在 功能上，構(gòu)造上都遵循現(xiàn)代的 標(biāo)準(zhǔn)和需求，僅僅在形式上部分吸收傳統(tǒng)的動(dòng)機(jī)而已。代表作 香川縣廳舍 代代木體育館 廣島原子彈受害者紀(jì)念公園 人情化 阿爾瓦。阿爾托 （強(qiáng)調(diào)有機(jī)形式，采用自然材料）美國麻省理工學(xué)院高年級(jí)學(xué)生

27、宿舍 5）個(gè)性化 “多元論”與“有機(jī)論”建筑的另外一個(gè)方面是講求各種“個(gè)性”與“象征”的 傾向。活躍于五十年代末期，到六十年代。要使每一個(gè)房屋和每一場地都具有不同于他人的個(gè)性和特征，標(biāo)準(zhǔn)使要使各樣的人一見以后難以忘情。偏重藝術(shù)的 建筑觀，突出個(gè)人的人生觀，經(jīng)濟(jì)觀。 賴特 戰(zhàn)后作品 古根漢姆美術(shù)館伊朗公主的珍珠宮 貝聿銘 美國國家美術(shù)館東館 夏隆 柏林愛樂音樂廳 柯布西耶 郎鄉(xiāng)教堂路易斯。康 里查醫(yī)學(xué)研究樓伍重 悉尼歌劇院小沙里寧 環(huán)球航空公司候機(jī)樓2 代表人物1） 小沙里寧 統(tǒng)一中的 變化發(fā)展有機(jī)主義功能主將 伊利。沙里寧之子，國際建筑運(yùn)動(dòng)中非常重要的大師，在國際主義風(fēng)格盛行的時(shí)候，獨(dú)自突破單調(diào)刻板的 密斯傳統(tǒng)，開創(chuàng)樂斯堪迪納維亞設(shè)計(jì)傳統(tǒng)的 有機(jī)功能主義風(fēng)格，豐富了現(xiàn)代建筑的面貌。代表作：杰斐遜國家紀(jì)念碑 方案采用一個(gè)巨大的金屬圓拱，形成了一個(gè)面對(duì)密西西比河的 拱門形式。 美國環(huán)球航空公司候機(jī)大樓 奠定他有機(jī)功能主義的 里程碑建筑 其中央部分是總?cè)肟诤椭醒氪髲d，形式是一只展翅騰飛的鳥的形狀，在上揚(yáng)的 翼下面，又伸出兩個(gè)彎曲的翼，作為候機(jī)大樓的兩個(gè)購票，候機(jī)廳。“大鳥”的 背后是兩個(gè)彎曲的走廊，無論是建筑的外部還是內(nèi)部，基本沒有幾何形態(tài)，完全以有機(jī)形式作為設(shè)計(jì)的構(gòu)思。同時(shí)又保持了現(xiàn)代建筑的 功能化，現(xiàn)代建筑材料和非裝飾化的基本特征，是突破了國際主義風(fēng)格，走出有